| 1 | Rollins*– | Message 1 | 0:11 |
| 2 | Ва-Банкъ– | ЦыганкаEngineer – Григорий КасаткинPerformer [The Band] – Александр Маликов, Александр Ф. Скляр, Алексей Никитин, Алик Исмагилов, Владимир «Дядя Вова» Родзянко*, Егор Никонов, Роберт «Дед» Редникин*Engineer – Григорий КасаткинPerformer [The Band] – Александр Маликов, Александр Ф. Скляр, Алексей Никитин, Алик Исмагилов, Владимир «Дядя Вова» Родзянко*, Егор Никонов, Роберт «Дед» Редникин* | 4:01 |
| 3 | I.F.K.– | Kidnappaz GrooveEngineer – Григорий КасаткинPerformer [The Band] – Шванц*, Байрат, Борода, Лёлик, Паштет, ЧероккоEngineer – Григорий КасаткинPerformer [The Band] – Шванц*, Байрат, Борода, Лёлик, Паштет, Черокко | 3:17 |
| 4 | Tequilajazzz– | РозенбомEngineer – Андрей ИвановPerformer [The Band] – Александр «Дусер» Воронов*, Евгений «Ай-Ай-Ай» Федоров*, Константин «Балбес» Федоров*Engineer – Андрей ИвановPerformer [The Band] – Александр «Дусер» Воронов*, Евгений «Ай-Ай-Ай» Федоров*, Константин «Балбес» Федоров* | 2:43 |
| 5 | Crocodile TX– | VacuumEngineer – Павел ОвчаровPerformer [The Band] – Алексей Козлов (2), Алексей Пантелеев, Дарин Сысоев, Дима «Озик» Осипов*, Павел Овчаров, Сеня РыжовEngineer – Павел ОвчаровPerformer [The Band] – Алексей Козлов (2), Алексей Пантелеев, Дарин Сысоев, Дима «Озик» Осипов*, Павел Овчаров, Сеня Рыжов | 4:24 |
| 6 | Chicotilo Bulls*– | Tell Me WhyEngineer – Владимир ХолстининPerformer [The Band] – Алексей «Плэшер» Пашевич*, Евгений «JO» Лысаков*, Роман ЕвсеевEngineer – Владимир ХолстининPerformer [The Band] – Алексей «Плэшер» Пашевич*, Евгений «JO» Лысаков*, Роман Евсеев | 4:18 |
| 7 | Zdob & Zdub*– | Lost WorldEngineer – Андрей ЛисенкоPerformer [The Band] – Анатолий Пугач*, Михаил Гынку*, Роман Ягупов*, Сергей КобзакEngineer – Андрей ЛисенкоPerformer [The Band] – Анатолий Пугач*, Михаил Гынку*, Роман Ягупов*, Сергей Кобзак | 3:49 |
| 8 | Наив– | DehumanizedEngineer – Андрей*, Майк*Performer [The Band] – Александр » К. Рейзи» Иванов*, Денис «Пит» Петухов*, Михаил «Майк» Полещук*, Руслан «Ступ» Ступин*Engineer – Андрей*, Майк*Performer [The Band] – Александр » К.Рейзи» Иванов*, Денис «Пит» Петухов*, Михаил «Майк» Полещук*, Руслан «Ступ» Ступин* | 3:43 |
| 9 | Epilepsy Bout– | I Would Be FreeEngineer – Дмитрий КалининPerformer [The Band] – Александр Воронов (2), Алексей Жаров, Константин Воронцов, Макс*, Олег ГригоренкоEngineer – Дмитрий КалининPerformer [The Band] – Александр Воронов (2), Алексей Жаров, Константин Воронцов, Макс*, Олег Григоренко | 4:04 |
| 10 | Швах– | Клован-УбийцаEngineer – Павел ОвчаровPerformer [The Band] – Саша «Самаэль» Говердовский*, Саша Коновалов*, Дима «Шем» Попов*, Илья «Билл» Большаков*, Миша «Михаэль» Вокивобуд*, Сергей «Самбист» Сабинин*Engineer – Павел ОвчаровPerformer [The Band] – Саша «Самаэль» Говердовский*, Саша Коновалов*, Дима «Шем» Попов*, Илья «Билл» Большаков*, Миша «Михаэль» Вокивобуд*, Сергей «Самбист» Сабинин* | 5:31 |
| 11 | The Console– | NakedEngineer – Павел КириевскийPerformer [The Band] – Андрей Седугин, Олег Доброхотов, Прохер, Роман Косюк, Чика ДиEngineer – Павел КириевскийPerformer [The Band] – Андрей Седугин, Олег Доброхотов, Прохер, Роман Косюк, Чика Ди | 4:28 |
| 12 | Ва-Банкъ & I. F.K.– | Я Живу В Москве / Moscow CityEngineer – Григорий КасаткинEngineer – Григорий Касаткин | 5:28 |
| 13 | Rollins*– | Message 2 | 0:09 |
«Учитесь плавать», «Трансильвания беспокоит», SNC и другие радиофеномены 90-х – Архив
Радио SNC
что это было Радиостанция SNC, вещавшая в диапазоне средних волн в самом начале 90-х (собственно, с 1991 по 1992-й), славилась своей независимостью, что означало не только отсутствие рекламы и давления учредителей, но и беспрецедентную свободу действий. В вечно прямом эфире понятия «формат» не существовало. Ведущие, среди которых были Паук, Кирилл Немоляев, участники группы «Тайм-Аут», Эркин Тузмухамедов и вдова Башлачева Настя Рахлина, могли рассказывать и ставить что угодно: от истории The Beatles до диких юмористических импровизаций, от Фрэнка Заппы и симфоний до советского андеграунда и хеви-метала. Никаких запретов ни на что не было.
Эпическая вольность крепко и надолго привязала аудиторию: по SNC и его последующему преемнику радио «Ракурс» скучают и больше 20 лет спустя после закрытия станции, подтверждением чему — хоть ЖЖ-сообщество, хоть паблик во «ВКонтакте» (в последнем среди прочего можно услышать несколько последних часов эфира SNC). В российских радиоприемниках подобного больше не звучало и, скорее всего, уже не прозвучит.
«SNC была независимой радиостанцией. Это значит, что, кроме лично меня, не было ни одного учредителя, от которого можно было бы зависеть. SNC была частной радиостанцией на 150%. Не было не только учредителей — не было ни спонсоров, ни вообще никого, кто хоть как-то бы влиял на то, что происходит в эфире.
На SNC был только прямой эфир. Личности, из которых состояла радиостанция, были непрофессионалами с точки зрения советского радио. То есть в радио они не были профессионалами. Но я их приглашал, потому что в жизни они были большими профессионалами, чем ведущие на советском радио.
Задача была — делать все что хочешь. Они могли ставить любую музыку, говорить о чем угодно, и ограничений не было, кроме собственной совести. Никаких рамок формата. Даже совок был — могли поставить сдуру Кобзона и поиздеваться над ним.
Я вообще не думал об аудитории. Рекламы тоже не было. Я ее умышленно не ставил, потому что она раздражала. Тогда все это было возможно, потому что мне хватало денег содержать это самому. SNC было не для денег придумано, конечно. Это был скорее, как бы это ни пафосно звучало, культурологический проект. После стольких лет советской тюрьмы сложно было представить себе какой-то бесцензурный рупор, на который никто не может никаким образом повлиять. Без записи все, полностью прямой эфир… Фантастика.
В августе 91-го, когда был путч, автоматчики зашли на нашу студию и всех арестовали. Студия у нас была в одном здании с «Эхом Москвы». Но если бы мы были просто музыкальной радиостанцией, нас бы не закрыли. А наши-то ведущие программ говорили о чем угодно — и вполне могли среагировать на происходящее.
Но не успели — автоматчики пришли. После этого я заключил договор с BBC, и мы стали транслировать их новости.
Я сказал однажды, что, когда наша радиостанция закроется, закончится и гласность; ну в общем, наверное, так и произошло. Потому что на любую радиостанцию можно повлиять. Взять сменить директора, сменить учредителя. А у нас учредителя нет, как на меня повлиять — задавить на машине на улице? Значит, единственный способ закрыть нашу радиостанцию — это убрать частоты. Вот они это и сделали. Конечно, это было только из-за формата, а не из-за борьбы за частоты. Тем более мы были, наверное, самой популярной радиостанцией в то время. Во всяком случае, одной из двух-трех.
Если говорить о независимых СМИ, то я пришел к выводу, что это в принципе неблагодарное занятие. Оно все равно в результате входит в противоречие с системой управления («государство» — слишком громкое слово). Какие бы компромиссы ни искать, но все-таки это будут компромиссы.
А без компромиссов существовать нереально. Формат или цензура тех СМИ, которыми я занимался, была построена на совести, на внутреннем вкусе, на субъективных вещах. На каких-то вещах, связанных с культурой человека в широком смысле слова. И это, в общем-то, не на очень широкий слой населения страны было рассчитано. Однажды писатель Нодар Думбадзе рассказал такую историю. Он сидел в тюрьме, к нему подошел вор в законе и спросил: «Как вы думаете, каких людей на свете больше — умных или глупых?» Он говорит: «Ну, наверное, умных меньше». «А почему, когда голосуют, большинство выбирает?» Так вот у нас все было рассчитано на меньшинство. У нас был изящный вкус. Абсолютно неожиданные мысли возникали. По большому счету опасности в этом формате никакой не было. Ни хамства, ни оскорблений, никаких политических призывов. Но там была внутренняя свобода, которая раздражала и пугала тех, кто этой свободой не мог пользоваться, тех, кто сам себя ставил в рамки. Это был период в моей жизни — такой же, как группа «Парк Горького».
«Учитесь плавать»
что это было Авторская передача Александра Ф.Скляра, вокруг которой сложились одноименные движение и фестиваль, выходила на «Максимуме» с самого рождения радиостанции. «Учитесь плавать» была посвящена тяжелой альтернативной музыке, которая нигде больше в эфире (в эпоху до «Ультры») прозвучать не могла. У Скляра русские I.F.K. и Uratsakidogi запросто соседствовали с «фирменными» Motörhead и Максом Кавалерой. Для первых это было основной площадкой, на которой они могли заявить о себе на широкую аудиторию, а для вторых — возможность прославиться в России, которую многие из зарубежных групп впоследствии успешно капитализировали с помощью концертов. Публика, любившая «Учитесь плавать», была не слишком уж многочисленной, зато в большинстве своем юной и потому преданной.
«Сперва это была передача не об альтернативной музыке, а о тяжелой рок-музыке вообще. Вообще, я все придумывал на ходу. Поначалу я использовал музыку, на которой сам рос, старался рассказать о корневых рок-н-ролльных коллективах. Наверняка одними из первых прозвучали Led Zeppelin — это группа моей молодости, я ее до сих пор очень уважаю и люблю. Наверняка было что-то из Хендрикса и из The Doors. При этом почти сразу же был организован приток довольно свежей хитовой музыки хитового направления. Приходили диски от американцев — такие хит-парады топ-20, — и в них обязательно встречался рок. Постепенно мне стало казаться, что интереснее передачу выруливать именно в сторону альтернативы, которая вообще не крутилась на радио.
У меня не было никакой цензуры.
Постепенно сложился фан-клуб. Я предлагал ребятам — если у вас есть что поставить, приходите и передавайте это мне. В итоге часа за два до начала программы меня у входа на станцию ждали несколько десятков человек, которые передавали мне записки и — самое главное — диски. Обратная связь оказалась самой важной составляющей этой программы. И когда мы почувствовали, что есть довольно большая аудитория, я предложил Игорю Тонких, возглавлявшему тогда FeeLee Records, попробовать сделать фестиваль «Учитесь плавать».
На самый первый фестиваль — я бы назвал его предварительным — пришло столько людей, что не все смогли попасть внутрь. Он прошел в клубе «Эрмитаж», участвовали русские команды — в частности, I.F.K., Tracktor Bowling. Тогда у нас появилась идея перенести фестиваль на серьезную площадку — ну Горбушка, конечно, приходила в голову — и пригласить какую-нибудь серьезную альтернативную западную звезду. И удалось каким-то чудом выцепить в конце европейского турне Генри Роллинза. Они тогда только выпустили альбом «Weight», который я очень много крутил в своей программе. Под такой фестиваль мы сделали еще сборник уже только наших альтернативных команд «Учитесь плавать. Урок первый»; потом их еще несколько было. Ну а дальше в Москву стали приезжать все те артисты, которых я ставил в «Учитесь плавать». Это были и The Smashing Pumpkins, и Biohazard, и Ник Кейв, и Motörhead.
Эфир с Ником Кейвом для меня стал истинным кошмаром. Договорились, что он с самолета — а он прилетел прямо накануне концерта — приедет к нам на программу.
И какой-то он приехал такой смурной… Наверное, устал, я так думаю, очень. Они приехали на программу вдвоем со своим гитаристом (но не с Бликсой), и это было полное фиаско. Он не хотел говорить, они все время откалывали какие-то шуточки. Видимо, их вообще не проинформировали, куда они приехали, что это единственная программа, которая их вообще поддерживает, что это возможность для публики впервые пообщаться с Кейвом — публика же могла звонить во время этой программы, это был живой двухчасовой эфир! Потом, по-моему, у кого-то из приехавших с ними, у наших же ребят, нашлась какая-то водка. Эту водку им и предложили, и они как-то немножко… Мне кажется, они были то ли обкуренные, то ли реально очень уставшие. Во всяком случае, они были очень смурные, это точно. Были, впрочем, и другие — например, совершенно потрясающий Майк Паттон. Было искрометное интервью с Генри Роллинзом.
«Потом, по-моему, у кого-то из приехавших с ними нашлась какая-то водка. Эту водку Кейву предложили, и он как-то немножко…»
Тогда было мало достойных российских коллективов, которых можно было бы поставить в передаче.
Мы хотели ставить русскую музыку — но ее просто не было. Группы только начинали делать какие-то качественные записи. Все же познается в сравнении. Вот включаешь радио — слушаешь монстров типа The Smashing Pumpkins, или того же Кейва, или тех же Motörhead, или Sick of It All, — и рядом ставить неуклюжие попытки наших артистов — это означает заведомо их ставить в неловкое для них положение. Постепенно, конечно, стали появляться и качественные записи. Одними из первых в этом смысле были Tequilajazzz; «Наив» очень неплохо писался, «Тараканы!». Я искренне все это любил и считал, что альтернативная музыка и есть то, что движет музыку вперед. Первые находки всегда появляются у альтернативных команд, а уже потом мейнстрим берет их на вооружение и делает массовым.
Был и конкретный тяжеляк — причем совсем экстремальный. Во второй части программы существовала рубрика под названием «Экстремальная троечка». Я ставил три подряд ну каких-то совсем экстремальных вещи — Napalm Death какой-нибудь.
Некоторые эту программу слушали только ради «Экстремальной троечки» и приносили мне записи, чтобы я их ставил, — а найти эту музыку было довольно сложно.
«Учитесь плавать» была связана и со здоровым образом жизни. Во-первых, было движение именно среди западных альтернативных музыкантов «Stop the madness» — против употребления сильнодействующих наркотиков. На пластинках был довольно популярен такой значок — круглый с перечеркнутым шприцем. Кроме того, и в письмах в программу довольно серьезно эта тема звучала. Вспомните: на дворе было начало 90-х; тогда, собственно, по-настоящему и хлынули к нам наркотики. Мне показалось очень важным привлечь внимание к этой проблеме — причем я старался сделать так, чтобы это услышали не только наши слушатели, но и другие люди, более высокопоставленные. Мне казалось, что нужно бить в набат, но в набат никто не забил. Поэтому мы решили хотя бы просто в рамках нашего фестиваля пропагандировать здоровый образ жизни. В первую очередь — отсутствие в этом образе жизни тяжелых наркотиков.
Все-таки марихуана — хотя я и против нее был, — к смерти непосредственно не ведет.
Почему передача ушла с «Максимума»? Да просто Мишу Козырева неожиданно сместили с поста программного директора. Буквально он пришел на работу — и ему сказали: через три часа вы должны ваши вещи отсюда убрать. После него покатилась почти вся команда. Я был одним из последних, кто ушел, и чуть ли не единственным, кому дали возможность сделать прощальную программу. Может, они учли, что она так долго существует. Обычно ведь боятся давать прощальные программы, потому что прямой эфир: а вдруг я там начну сейчас катить, что вот меня гробят и так далее. Конечно, этого боятся новые владельцы, новая метла. Я им сказал: ребята, не волнуйтесь, ничего не будет, я просто попрощаюсь со своей аудиторией, скажу, что мне с ней было хорошо.
Фестиваль прекратился потому, что, во-первых, больше не было радиоплощадки. Промоутировать его стало не через что.
Если мы задумывали очередной фестиваль «Учитесь плавать», представляете, как задолго я мог настраивать целевую аудиторию на приезд какой-либо команды! Все же известно очень заранее. Предположим, мы знаем, что приезжает Motörhead, за три месяца, и мы за три месяца целенаправленно об этом нашей аудитории говорим. Сейчас такую рекламу просто не получишь, это будет стоит дикие деньги, к тому же это попадет не в целевую аудиторию, а просто в аудиторию этой радиостанции, какая бы она ни была. А это была конкретно целевая аудитория фестиваля. Тогда ситуация была уникальная — эта аудитория выросла на программе «Учитесь плавать», она этой программе очень доверяла, и я старался никогда ее не подводить, то есть не использовать эту площадку для рекламы или для промоушена того, в чем я не был сам лично уверен.
Мне предлагали возродить «Учитесь плавать» и на «Ультре», и на «Нашем радио». Но ни та, ни другая станция не подходила для этого. На «Нашем» я не мог бы поставить фирменную музыку, а на «Ультре» я не мог бы поставить нашу! Козырев так жестко позиционировал две радиостанции, что они исключили возможность участия «Учитесь плавать».
Я считаю, что самый первый «Учитесь плавать» — вот этот блок на «Максимуме», который просуществовал несколько лет, — много чего сделал для русской альтернативной музыки и для нашей аудитории. Неслучайно, мне кажется, одним из первых вопросов в любом месте, куда бы я ни приезжал, звучит — а не собираетесь ли вы возрождать «Учитесь плавать»? Это все было неспроста. Я вспоминаю об этих годах с теплотой. Сейчас, мне кажется, жизнь стала гораздо более коммерческой, и ребятам, которые играют совсем антикоммерческую музыку, конечно, очень нелегко. Я вообще не представляю радиостанцию, на которой сейчас может быть такого типа музыка — где? Получается, дите подросло, заболело и умерло? А может, оно уже и не дите совсем. А нового-то не родилось. С другой стороны, есть интернет. Никто, конечно, сейчас информацией не обделен. А я, если честно, практически не слушаю тяжелую альтернативную музыку».
«Трансильвания беспокоит»
что это было Легендарная фантасмагорическая передача культуролога, писателя, переводчика, меломана и музыканта Гарика Осипова, какой не было тогда и больше не будет — и даже не из-за музыки, которую Осипов ставил (в основном старые песни самого разного толка, от неизвестной эстрады стран бывшего СССР до более известных вещей вроде классики западного психоделического рока), а из-за стилистики и манер ведущего.
Музыку он сопровождал пространными поэтическими монологами, насыщенными туманными образами, отсылками к старым фильмам ужасов и готической литературе; ни до, ни после так виртуозно радиопередачи никто на русском не вел. (И это мы еще умалчиваем об удивительных творческих встречах с друзьями-музыкантами в эфире.)
«Когда я согласился попробовать выступить в качестве радиоведущего, я не воспринимал это всерьез и подумал, что, наверное, может быть, через месяц или два все это само собой свернется. Похохмили чуть-чуть и хватит. Но, как нередко бывает в таких случаях, все оказалось одновременно серьезно и несерьезно. Никто мной особо не интересовался и не обращал внимания на содержание передачи — поэтому я превратился в одного из призраков во плоти в здании на Пятницкой, который появляется, исполняет рутинный номер и уходит. Актуальность времени снята, но под пеплом остается какой-то шарм, подспудный жар, потому что иногда времени от времени, как послание от пропавших в космосе призраков космонавтов, какие-то сигналы приходят.
Конечно, я формулировал для себя, какую музыку буду ставить. На тот момент на радио формировался очень тоталитарный подход — музыка звучала одновременно и разная, но в то же время очень однотипная. Мне все это было не очень близко. Я выстраивал своеобразные лабиринты — это можно было назвать психоделией без психоделических средств, холодной и рассудочной. С одной стороны, передачи должны были производить впечатление экстравагантных, неожиданных полетов и вывертов фантазии, с другой стороны, в ней, конечно, была своя логика. Мне не хотелось, чтобы мой радиоспектакль выглядел ностальгическим и гробокопательским. С другой стороны, не хотелось заигрывать с тогдашней современностью, потому что она тоже мне не очень была близка. Мне нравилась возможность сохранить равновесие, казаться несколько не в себе, казаться несколько экзальтированным, хотя на самом деле, как правило, я был в студии совершенно спокоен.
Самое неприятное, что музыка тогда была как дефицитный товар в гастрономе. Люди покупали коробками всевозможные антологии исполнителей, которых невозможно было освоить в предыдущие годы, и очень быстро высказывали свои мнения. Царила болезненная, нездоровая восторженность; я этого никогда не любил и не люблю по сей день, хотя я сейчас не у дел. Мне хотелось анализировать именно небольшие вещи. Я всегда любил Ленни Брюса, еще когда это имя здесь еще мало кому чего говорило. Мне всегда очень нравился вивисекторский западный подход, без фанатизма. Отрешенность, человеконенавистническая поза, как у Кристофера Ли примерно в вампирских фильмах, — но при этом колоссальный артистизм, почти эротический подход к подаче материала: обратите внимание на нюансы, на детали, не надо имитировать восторги, давайте спокойно займемся тантрическим постижением глубинных вещей, которые того стоят. При таком подходе практически любая вещь интересна.
Поэтому когда мне какая-нибудь барышня готического склада выговаривала, что я поставил песню Пола Маккартни, а не Скотта Уокера; мол, Маккартни — это обыденность, пошлость, я отвечал: ничего подобного, там есть масса того же самого, что вы ищите в своих Current 93.
«Мне всегда очень нравился вивисекторский западный подход, без фанатизма. Отрешенность, человеконенавистническая поза, как у Кристофера Ли примерно в вампирских фильмах»
Половина музыки была из моей коллекции, половина — из «Трансильвании». Редкий материал, например всевозможная эстрада социалистических стран, тогда еще не освоенная и не переизданная на Западе. Я переписывал какой-то материал на кассеты, люди, которые на радио работали, очень прилично это перебрасывали на блины, монтировали, терпели мои капризы. В результате получались иногда довольно смешные вещи. Какой-то материал давал Борис Николаевич Симонов.
У меня был свой стиль ведения передач.
Я не стеснялся эксплуатировать такой сентиментальный китч, приверженность прошлому, потому что такие вещи затрагивают самые острые чувствительные точки в душе, в психологии человека. Я знал, что так человеку можно помочь расслабиться негативным путем, творить добро, желая зла, как Мефистофель. Потому что если постоянно его гальванизировать, возбуждать, тогда результат будет совершенно обратный, он и так утомился. А такой странный сплин, томление — другое дело. Я экспериментировал, но у меня не было никакого желания кого-то травмировать, свести с ума, склонить к покупке каких-то товаров. У меня складывались какие-то свои каприччос, фантазии, я их записывал от руки в старомодные тетрадки по возможности. Иногда импровизировал, иногда что-то выписывал. Обычное перетряхивание архива обособленного человека, социопата, который всегда интересовался отечественной, зарубежной, необычной культурой. Параллельными явлениями. Поп-музыка в этом плане — самый подходящий пример и источник.
Конечно, я думал об аудитории. Есть определенный срок, определенный запас, когда человек умеет флиртовать, дама умеет кокетничать, а потом это превращается в бурлеск, в самопародию, начинается совсем другие, садомазохистские отношения, взаимный вампиризм. На тот момент еще были живы и в более-менее здравом уме многие симпатичные люди старшего поколения, знакомые и незнакомые. Я знал прекрасно, что у них нет возможности переслушать и послушать музыку 60-х годов, а я многим был очень благодарен, потому что узнал от них очень много эмоциональных, психологических бесценных подробностей и деталей. И мне хотелось, чтобы они что-то услышали, пока они еще не выжили из ума. Потому что это реальность. Я сам стою на пороге возраста, когда такие вещи без спроса берут за глотку, и человек… Как Гоголь писал, «ничего не прочтешь на лице беспощадной старости». А тогда это еще были дамы, господа, с которыми я пил, гулял, общался. Я был рад, когда получал письма, галантные, остроумные, изящные, от слушательниц, от людей, которые явно жили полнокровной эмоциональной жизнью в 60-е годы. Я очень ценил этих людей и ценил их время — потому что понимал, что время это истекает».
«Тихий парад»
что это было Программа об андеграунде, выходившая сперва на советской «Юности», а затем на также государственном «Радио России», дала микрофон Егору Летову, Нику Рок-н-роллу, Олди из «Комитета охраны тепла», группе «… забей» и многим другим из тех, кто в традиционные хит-парады никогда толком не попадал. Ведущий Роман Никитин свои «тома» (так назывались выпуски) оформлял как самостоятельные аудиопроизведения, эффект от которых зачастую оказывался сильнее, чем от иных пластинок.
В «Тихом параде» шествовали и музыканты, и разнообразные деятели подполья, и актеры, озвучивавшие чьи-нибудь роли. Продлилось все недолго, но для многих открыло новое пространство российской музыки, оставив после себя небольшой сборник, множество воспоминаний и преемника в виде чарта «Тихий хит».
«Когда началась перестройка, я был достаточно молодым человеком. Тогда я сблизился через одного своего приятеля с московской андеграудной тусовкой, где не последнюю роль играл Сергей Гурьев. С удивлением я узнал, что, несмотря на то что наступает свобода, есть еще запреты, есть еще андеграунд и подпольная музыка. Честно скажу — коллективы, которых показывали во «Взгляде», а на тот момент это были «Чайф», «Алиса» и так далее — уже не представляли для меня какого-либо интереса. И в андеграудной тусовке они считались официозными. Поэтому передача была целиком связана с разным андеграундом — московским, сибирским, ленинградским, владивостокским и т.д.
— это был принципиальный подход. Ради «Тихого парада» мне на «Юности» в конце 89-го дали 45-минутный хронометраж. Кстати, относительно недавно обнаружил перевод текста песни «The Soft Parade» The Doors — там совершенно гениальная строчка с точки зрения сегодняшнего времени: «Всю жизнь мы вкалываем и экономим, роя себе глубокую могилу». То есть «Тихий парад», как оказалось, — не только про игру слов (не хит-парад, не гремячая массовая культура), но и про более глубокие вещи.
Как была возможна передача об андеграунде на государственном радио? Дело в том, что кадровый состав «Юности» состоял из людей по своему воззрению шестидесятников. Тогда стал падать железный занавес, стало появляться дозированно все больше свободы; естественно, все это воспринималось позитивно. Я как-то сравнил «Тихий парад» с перелистыванием книги, вчера еще запрещенной: каждая последующая страница содержит материал более смелый, чем предыдущая. Поэтому считалось, что это нужно поддерживать, несмотря на остроту, несмотря на содержащуюся в этих песнях инвективную лексику (мы ее вынуждены были запикивать, чем Егор Летов был жутко недоволен).
Руководство, конечно, передачу тоже слушало, но вокруг нее не было каких-то конфликтов, за исключением того, что мне хотелось, чтобы не было этих пикалок. А потом произошли события 1991 года, и те люди, которые поддерживали мой «Тихий парад» еще на «Юности», дружной командой отправились на «Радио России».
Первые передачи были о сибирском панке. Артемий Троицкий, если не ошибаюсь, потом назвал их «злые исполнители из Сибири». Тогда в Москве прошла акция «Next Stop Rock’n’roll», и в ее рамках в кинотеатре «Звездный» состоялся концерт: в начале были какие-то малоизвестные скандинавские группы, а во второй части «Гражданская оборона». Вот там я познакомился с Летовым и записал с ним короткое интервью, которое вошло потом в передачу. В интервью он говорил, что их музыка — это целое движение, указывал на мощь явления. Еще были заявления в духе «Мы уходим в подполье», к которым я уже тогда относился с юмором. Я не боялся сказать это в «Тихом параде», что вместе с подпольным роком был, как это сейчас называют, мерчандайзинг, то есть продавались майки.
Ведь люди извлекали из этого доход, записи тоже тиражировались. У всего этого была экономика, и еще какая. Хотя преграда какая-то все равно существовала.
У молодежи тогда наблюдалась какая-то депрессия. Не исключено, что под воздействием песен. Егор Летов; Роман Неумоев, у которого была песня «Непрерывный суицид». Апогея это все достигло, когда я читал, что Янка постоянно в депрессии находится. Закончилось как закончилось. Мне стали приходить письма в духе «я готова себе вены порезать» — и я понял, что надо что-то делать с этой прискорбной суицидальной тенденцией в молодежной среде. В ту пору в Москве был Ник Рок-н-ролл. Он согласился прийти в эфир и произнес там свою речь. Вся передача была посвящена тому, что не нужно слепо идти за призывами своих кумиров и натягивать на себя их судьбу горькую.
Мы рассказывали обо всем, что нас подпитывало, поэтому все было органично — даже передача о T.Rex. Ведь когда Летов в ту пору приезжал в Москву, он не кадиллаки себе покупал, не квартиры.
Он с заработанным шел на Горбушку и покупал там недешевые винилы, книжки. Поэтому все это нас питало и формировало среду. Или вот была передача об Олди, в которой было что-то сродни театру абсурда; стебалово, которое мы производили в угаре. Там были актеры, которые озвучивали Боба Марли. Боб Марли отвечал на вопросы про траву и косячки. Все это можно было делать совершенно спокойно. Сейчас не думаю, что это прокатило бы. Многие до сих пор, мне в интернете попадалось, смакуют гэги «Тихого парада».
«Тихий парад» где-то в 91-м почил в бозе. «Тихий хит» жил года до 93–94-го, пока наконец не стало ясно, что жизнь уже изменилась настолько, что не стало андеграунда и идейной почвы.
Мне показалось, что у публики пропал к этому интерес. Какие высокие материи, когда люди занимались банально выживанием. Летов говорил: «Я всегда буду против». Мне видится ситуация так: перестала быть видимой почва, против которой вообще можно было быть. Все адаптировались, абсолютно все — и я, и собратья по андеграунду и по чему-то. Представители андеграунда не собирали большие площадки, а собирали маленькие клубы — то есть все упорядочилось, появилась инфраструктура. Как сейчас говорят, протест слился — просто в силу отсутствия объекта. Бандиты, быки — против них надо было протестовать? К 1991 году, как писали, наступила такая вялотекущая апатия.
«Как сейчас говорят, протест слился — просто в силу отсутствия объекта. Бандиты, быки — против них надо было протестовать?»
В 1996 году я «Радио России» покинул и в этом же году с радио распрощался вообще. Стал заниматься другой деятельностью, связанной с направлением шансон.
Сейчас я учредитель и директор лейбла Central Music. В основном занимаюсь шансоном, шансоновыми сборниками; написал две книжки о шансоне. С рок-андеграундом пересекаюсь — встречаю Гурьева, Кушнира, иногда дают послушать там песни такие, но не интегрирован в движение абсолютно. Ну что я могу делать? Фанзинов сейчас нет; в качестве издателя? Это некоммерческая музыка, тем более носитель же умер практически. Хотя мне кажется, что, возможно, именно сейчас «Тихий парад» был бы востребован. И группы такие есть. Краем уха услышал песню: «Я люблю свою Родину вроде бы/Я пол-жизни рабом на заводе был/И штаны носил прямо на скелет/Но теперь меня это не торкает!» (песня группы «Анимация». — Прим. ред.). Просто и ясно, пять баллов. Но где это ставить? На «Наше радио» я не пойду. В моем понимании тот рок-н-ролл, который был до времен этой радиостанции, — это был рок-н-ролл. А сейчас уже все, в общем, интегрировано в шоу-бизнес, в индустрию. А я считаю, что передача должна быть безусловно протестной.
Все невежество серых людишек, которые нам сейчас диктуют, как жить и что делать… Я считаю, что там должны звучать Pussy Riot, иначе это будет не «Тихий парад». Но вы же можете представить себе — если такая передача выйдет на «Нашем радио», немедленно последует звонок. Я не вижу в этой абсолютно удушающей атмосфере место для «Тихого парада».
«Экзотика»
что это было Авторская передача известного в музыкальных кругах меломана Андрея Борисова, достаточно быстро разросшаяся до целого бренда: помимо радиопередачи на «Радио России» выходила программа на РТР, печатался журнал, появился лейбл «Экзотика» и фестиваль с соответствующим названием. Из всех присутствующих в материале радиофеноменов «Экзотика» существовала дольше всех — и, собственно, продолжает выходить до сих пор; в «Экзотике» Борисов рассказывает в первую очередь про новую музыку — в последних выпусках передачи, например, звучат новые альбомы Yeah Yeah Yeahs и Джеймса Блейка.
«История «Экзотики» как бренда началась с создания журнала о независимой музыке.
Тогда, к несчастью, интернета еще не было, поэтому информацию приходилось выуживать по крупицам. Что-то читали, что-то переводили, слушали радио, выменивали пластинки. Хотелось объединить информацию на интересующую нас тему. В то время логичным решением этой проблемы было создание журнала. И в тот же момент меня пригласили поработать на телевидении — подумать над новым музыкальным контентом для канала РТР. Естественно, журнал нуждался в промоушене, поэтому и программа на телевидении появилась с названием «Экзотика», и радиопередача была точно таким же образом названа (меня время от времени приглашали как эксперта на радио, и им это так понравилось, что предложили делать программу). Ну и действительно на фоне того, что транслировалось на радио в 1991 году, это была экзотика. С тех пор она и идет — двадцать с лишним лет.
Слушать музыку в одиночку по интересу сравнимо с тем, чтобы пить в одиночестве. Может, есть любители подобных развлечений, но я к ним точно не отношусь. Мне всегда хотелось делиться.
То, чем засоряли эфир наши вещатели, было, на мой взгляд, ужасно. Как вы понимаете, 90% транслируемой музыки — для людей, которые музыку, собственно, не слушают. Не готовы в ней разбираться, копаться, как-то ее оценивать, продумывать, домысливать, испытывать какие-то сложные комплексные чувства по ее поводу. Обычно это не больше чем саундтрек к вечеринке или поездке в такси. Мне хотелось показать, что музыка бывает другой, более интересной, но в то же время не отталкивающей. У человека, который ее слушает, не сгорят предохранители, а наоборот, появится лишняя степень свободы. В «Экзотике» заводилось все что угодно, от нойза, готики, постпанка до свободной импровизации, академической музыки и этники.
«90% транслируемой музыки — для людей, которые музыку, собственно, не слушают. Не готовы в ней разбираться, копаться, как-то ее оценивать, продумывать, домысливать»
Найти полтора десятка новых треков в то время, когда в Москве не было ни одного нормального музыкального магазина, куда можно было пойти и купить диск, было трудно.
Существовал клуб филофонистов, но там тоже были ограниченные возможности в плане поступления новинок. Это давалось большой кровью на самом деле. Покупалось за собственные деньги. С телевидением ситуация была примерно такой же. Какие-то мои связи с российскими музыкантами, иностранными музыкантами и менеджерами, какие-то связи Артемия Троицкого помогали наладить культурный обмен: получать материалы, звать каких-то артистов в студию. Но видеоматериала катастрофически не хватало. Мы нуждались в новом интересном контенте. В это время уже появились возможности: приличные компьютеры, недорогие видеокамеры, многие наши друзья-музыканты сами себе снимали какие-то клипы. И мы подумали, почему бы не сделать контент самообновляемым? Для этого был придуман фестиваль. Мы брали на него и фильмы, и клипы, и произведения видеоарта. Отбирали лучшее и показывали все это в программе. Довольно интересное было занятие. Каждый фестиваль сопровождался концертной программой, мы старались приглашать знаковых артистов.
В частности, у нас в Питере в гостях был Хольгер Шукай (басист группы Can. — Прим. ред.). Мы изначально задумывали фестиваль не московским, он был блуждающим.
Передача менялась. По первости я считал, что комментировать музыку — это глупо, она может говорить сама за себя. Потом я эту точку зрения немножко изменил. Понял, что, хотя информации много, ориентироваться в ней крайне сложно. И уж если я перерываю огромные кучи мусора, чтобы найти жемчужные зерна, то об этих жемчужных зернах надо что-нибудь сказать, чтобы было понятно, что это жемчуг. У меня же есть еще программа на радио «Культура», которая года четыре назад была запущена, которая называется «Past Perfect Tense». Появилась она на свет в связи с тем, что я устал быть генератором новостного контента и мне захотелось покопаться в каких-то истоках современной музыки, поподробнее рассказать об отдельных людях, совершивших маленькую революцию в звуке. Так появилась вторая, параллельная линейка.
Множество людей слушают радио в автомобилях.
Поэтому я думаю, что перспективы у радио самые радужные. Представьте себе человека, которому пришло в голову включить интернет-радио в автомобиле: нужно какой-то шнур искать, что-то подключать. А тут все просто. В Америке и Европе культура слушания радио присутствует до сих пор, как ни странно. Процветает эфирное колледж-радио, люди в кампусах включают приемник, делают какие-то учебные работы, разговаривают, при этом слушают музыку, которая для них предназначена. Тем более, как показывает мой опыт, «Радио России» принимается в таких местах, где даже трудно предположить, что подобная музыка может звучать. Это вообще довольно смешное, довольно странное радио, но с огромным охватом. Я получал письма из таких мест, о которых даже не знал, что они существуют на самом деле.
«Это то, что называется «фантиками поделиться». Для меня это сакральный акт»
Если честно, я не знаю, почему «Экзотика» так долго существует.
Все, что мы делали, мы делали по велению сердца. Принцип был — если не мы, то кто. Делали по большому счету для себя. Когда стало понятно, что есть множество интересных музыкантов, которые способны прилично записаться, возник вопрос — почему нет нормального стильного лейбла, который этих музыкантов объединял бы. Мы решили попробовать такой лейбл сделать. Что из этого получилось — не нам судить. До сих пор я получаю какие-то письма от коллекционеров черт знает откуда, вплоть до Мексики, у которых нет какой-нибудь пластинки, которую они слышали у меня. Обычно я говорю, что могу прислать CD-R или выложить на файлообменник.
Никакого секрета нет. Я просто стараюсь заводить только ту музыку, которая мне нравится самому. Это то, что называется «фантиками поделиться». Для меня это сакральный акт. В молодости я был достаточно радикальных взглядов о том, какая должна быть музыка. Часто об этом потом жалел. Даже не то чтобы жалел, больше удивлялся. Помню, как-то в программу «Экзотика» принесла видеоклип группа «Сплин».
Это было нечто ужасное — вторая, а то и третья производная от всего русского рока. Ну и клип был соответствующий. Я им рекомендовал обратиться куда-нибудь еще. А потом я неожиданно услышал группу «Сплин» несколько лет спустя — это была прекрасная группа с прекрасными песнями; кто бы мог подумать, что из такого мусора вырастит что-нибудь стоящее. Ну и таких случаев в моей практике было достаточно много, поэтому я не склонен радикально относиться к чужому творчеству. Лучше его не замечать, чем критиковать в жесткой форме, а еще лучше поддерживать».
Передачу Андрея Борисова «Экзотика» можно услышать каждую неделю в ночь с воскресенья на понедельник в 0.10 на «Радио России»
Учитесь плавать — Журнал «Агротехника и технологии» — Агроинвестор
фото из личного архиваПервые отраслевые союзы в современной России появились именно в аграрном секторе
С одной стороны, этот факт говорит о том, что наше сельское хозяйство имеет хороший шанс стать лидирующей отраслью, ведь основная задача союзов заключается в отстаивании интересов крестьян и формировании справедливой государственной политики в агропромышленном комплексе.
С другой стороны, многие ассоциации, несмотря на то, что позиционируют себя лоббистами сельхозпроизводителей, на деле отстаивают интересы переработчиков или импортеров, а то и вовсе имитируют бурную деятельность.
По данным опроса, проведенного на сайте нашего журнала, на вопрос «Как вы оцениваете роль отраслевых союзов в АПК?» большинство респондентов ответили: «скорее положительно, чем отрицательно». С небольшим отрывом по количеству голосов идет ответ «положительно». То есть большая часть опрошенных оценили деятельность этих организаций как хорошую. Однако ответ «никак» по числу набранных баллов ненамного отстал от первого и второго места, уверенно утвердившись на почетном третьем. Не слишком сильно уступает ему и мнение «скорее отрицательно, чем положительно». А это говорит о том, что немногим меньше половины респондентов считают деятельность союзов абсолютно бесполезной. И, к сожалению, их точка зрения небезосновательна.
На сегодняшний день многие отраслевые союзы создают для своих членов лишь информационную поддержку, занимаясь организацией всевозможных «семинаров по обмену мнениями».
Случаев же, когда им удавалось отстоять свои интересы в Думе, добившись принятия той или иной поправки к закону, важной для развития отрасли, не так уж и много. Одна из причин сложившейся ситуации состоит в неразвитости российского АПК, находящегося на стадии формирования. Другая заключается в неактивности самих членов союзов и особенно тех, кто их возглавляет.
Впрочем, ситуация постепенно меняется к лучшему. С того момента, как заработал нацпроект, некоторые союзы, не отличавшиеся ранее активностью, начали плодотворно работать с госорганами. Более того, инициативу стали проявлять и сельхозпроизводители. Поняв, что некоторые союзы не удовлетворяют их интересам, крестьяне приступили к созданию своих объединений. Именно так появились на свет Национальный союз производителей молока и ассоциация «Рисоводы Кубани». Как говорится, если гора не идет к Магомету, то Магомет идет к горе.
И все же борьба за процветание отрасли, ведущаяся в одностороннем порядке, будет малоэффективной.
Для того чтобы Россия стала сильной сельхоздержавой, необходима поддержка власти. Но если в большинстве западных стран государство проводит политику протекционизма, то у нас оно зачастую предпочитает заниматься «более важными делами» («Крестьянское лобби», стр. 12).
Загрузка…
Екатерина Гусева. Учитесь плавать дельфином
Группировка ЗИП
«Остановка ДК ЗИП»
Московский музей современного искусства
21.03.2017–01.05.2017
В начале 2017 года многие московские площадки современного искусства были захвачены коллективным творчеством краснодарской группировки ЗИП. Стихийное взаимодействие группировки с московским сообществом было опосредовано в трех выставках в различных пространствах. Их по праву теперь можно считать любимцами московской художественной сцены, так как творчество художников представили различные выставочные площадки: от частного музея и галереи до ММСИ.
Отметить данный проект в ММСИ стоит прежде всего из-за формата — не каждая художественная группа сможет так органично вписать свою семилетнюю историю существования в четыре этажа музея.
Выставка позволяет анализировать творчество ЗИПов в целом, так как подробно рассказывает о каждом этапе развития группировки.
Разбитая на временные промежутки «Сейчас», «Позавчера», «Потом», «БАРселона», выставка была выстроена вокруг истории и направлений творчества данного художественного объединения, разнесенных по этажам в нехронологическом порядке. В совокупности это и есть «Остановка», где в деятельности группы поставлены четыре точки. Творчество художников соотнесено с данными четырьмя пунктами, остановками на четырех этажах.
«Группировка ЗИП». Вид экспозиции «Остановка «ДК ЗИП» в ММОМА, 2017.Этаж «Позавчера», Автомат «Родина». Предоставлено пресс-службой ММОМА
ЗИПы удачно задействовали все пространство музея в Ермолаевском переулке для ретроспективного смотра своего творчества всего времени существования группировки. Это интересно тем, как ориентированное на акции, изначально локальное искусство может быть показано в музее, и как музейное пространство может повлиять на данное искусство.
Может ли искусство, которое было создано для общественных пространств, выставляться в музее? Может. Но, придя на выставку, мы сталкиваемся с неким барьером вхождения: нам необходимо купить билет, чего не происходит на уличных акциях и хепенингах. Затем, инсталляции ЗИПов известны наличием рабочих инструментов, например, пилы. Для «Стройки» (2013) на фестивале «To the Square 2» в Хельсинки, Финляндия, ЗИПам разрешили разжечь огонь, который стал частью их инсталляции, привлекал внимание аудитории и последующее взаимодействие. Но в ММСИ было запрещено трогать инструменты, а также заходить в некоторые пространства. Несмотря на открытость в творчестве группировки, эта наиболее представительная выставка создала барьеры между зрителем и творчеством.
«Сейчас»
Выставка начиналась с первого этажа, обозначенного как «Сейчас». Здесь можно было растеряться: впереди автобус, внутри которого искусство двадцатого века в интерпретации группировки, в камине сидит усталый казак, перед автобусом едет по пешеходному переходу дельфин на самокате, за дельфином — жалюзи с нарисованной пальмой.
Здесь же находится «Рабочее место» ЗИПов для изучения и наблюдения и тем самым объединения зрителей. В видео о путешествующем по городу дельфине — центральный герой мира художников, тот, с кем художники себя ассоциируют.
За жалюзи — архив основанной художниками самоорганизованной институции КИСИ, история развития фестиваля «Может!», а также видеодокументации их акций и перформансов. КИСИ — пример самоорганизации, которая стала полноценной институцией искусства. Это уникальный пример объединения и создания без поддержки собственной институции в нашей стране.
Что есть «сейчас» для группировки? Это уже усталый казак, но еще бодрствующий дельфин, это некое наследие искусства, которое оставил после себя не так давно закончившийся двадцатый век. Возможно, как раз чуть не врезавшийся в дельфина автобус «искусства двадцатого века» показал художникам: то, что они делают, называется современным искусством. Тем не менее, их работы и рассуждения отличаются от багажа искусства двадцатого века (упакованного в этот автобус).
У большого эстетического искусства творчество краснодарского союза улавливает конфликтность или сообщение о том, как с помощью искусства теперь возможно не только осмыслять, но и налаживать конструкты взаимодействия в социуме.
Краснодарский край консервативен, и посыл группировки ЗИП всегда мог бы так и оставаться на локальном уровне. Но у них сработал уникальный прием, который удалось выработать художникам. Прием, который с помощью взаимодействия и разнородности апеллировал к коллективной памяти прошлого, вопреки эрозии капитализма и индивидуализма. Коллективизм и совместность — это то, что с позитивной точки зрения могли бы переосмыслить современные сообщества. Коллективизм для решения совместных проблем не обязательно посягает на личные ценности. Это та «шестеренка», которая часто пропадает во всеобщем механизме взаимодействия. Творчество группы является примером такой «шестеренки».
«Позавчера»
Три основных вектора творчества ЗИПов: это работа со временем, работа с функцией искусства, осознание утопии и будущего.
Завод измерительных приборов, на котором базировалась группировка, стал воплощением всех трех векторов. Из остатков прошлого в заброшенном заводе художники стали создавать утопическое будущее, опосредованное рефлексией о воплощении искусства и его значения. Их завод, как и творчество художников в целом — это то, что Николя Буррио называл «предельным реди-мейдом»: полный найденных объектов, он представляет собой глобальный найденный объект смысла.
«Группировка ЗИП». Вид экспозиции «Остановка «ДК ЗИП» в ММОМА, 2017. Этаж «Позавчера», Ленин. Предоставлено пресс-службой ММОМАНа выставке представлен и первый проект ЗИПов на заводе, «Живой уголок» (2010), и последующие и неоднократные произведения, заводу посвященные — «Завод Утопия» (2012), «Музей ЗИП» (2013). Рощица из сколоченных деревьев отсылает к утопичности данной локации. Здесь же висит «Ленин», подаренный охранниками завода после того, как копающиеся в мусоре художники отреставрировали нос на портрете, завоевав тем самым доверие и учредив мост дружбы к современному искусству от старого поколения. Реставрация «Ленина» тоже утопична; старому, ненужному материалу дается вторая жизнь, как это происходит и с заводом. Он становится для нас большим пространством искусства, а картина Ленина — живописным произведением, а не символом вождя.
Просуществовавший пять дней «Музей ЗИП» (2013) посвящен не группировке, а заводу. Он был торжественно открыт охранниками завода, которые поначалу были против его создания. В то же время это был заключительный проект художников на заводе измерительных приборов. Он подводил черту под экспонированием «археологических» заводских находок. Своими интервенциями и отбором найденных объектов группировка не только выявляла новые смыслы и мнемонические значения, но и приобретала характерные черты и способы художественной работы. Форма «Музея ЗИП» — это белый куб, предзнаменовавший окончательное очищение его от советского и промышленного прошлого ради превращения в коммерческую структуру. Сохранение предметов прошлого уже не сможет обходиться без этого белого куба.
Теперь, в ММСИ, найденные заводские объекты были представлены в инсталляции-в-инсталляции: утопия и память воплощаются в музее.
Автомат «Родина» (2010) построен на доверии: в обмен на банкноту любого номинала посетитель может взять любое угощение из торгового автомата. Зритель определяет для себя, насколько он или она готов делиться и сколько брать взамен. Одна из отличительных черт художников в том, что их взаимодействие со зрителем наполнено жестом абсолютного доверия. Хочешь съесть лапши (в «Школе 1,5×1,5» [2016] на Триеннале в «Гараже»)? Бери сколько хочешь, вот стол, вот кипяток, садись. Вот конфеты в автомате. Сколько можешь за них дать? Ничего? Ну, тогда возьми, никто порицать не будет. Аллегоричное название «Родина» будет неким символом обмена и накопления для каждого, кто не постесняется взять. Обращаясь к утопическому — то есть недоступному в обычной жизни — измерению дара, художники делают небольшие шаги для того, чтобы мы учились делиться.
Здесь затрагивается еще одна из главных тем группировки — это труд и отдых.
«Тотем труда», собранный из найденных на заводе дощечек, символизирует ручную инициативу и труд коллективизма. В сложной инсталляции из шахмат фигурами являлись казаки под предводительством краба и дельфины под предводительством грибницы. Над шахматами висел кон партии c неизбежным поражением казаков: художнический вымысел дельфина побеждает реальность. Так же на первом этаже дельфин с уверенностью переезжал до рогу автобусу, создавая аварийную ситуацию на дороге и вынуждая всех, кто был в данном автобусе, как бы выбежать в реальность столкновения с казаком.
Стоит отметить нарочитую вымышленность — в соединении медийных лиц в «Доске» (2010), символик ушедшего и настоящего, художественной сцены и социальной структуры, или в найденной картине со знаком вопроса — которая подвешивает все значение: «А было ли это все на самом деле и что от этого осталось?»
«Потом»
Макет утопий на этом этаже заполнен образами дельфинов, островами. Через подзорные трубы для изучения игрушечных островов открывается вид на огромный гриб, — еще один символ из поэтики группировки ЗИП.
Корневая система и активное распространение грибниц задействуются как аллегория, кодирующая социальную и материальную реальность: из корневища завода, их сплотившего, разрастается сеть по территории искусства. Она и рассказывает, и формирует видение, философию авторов. Здесь же рассказана история некоего ученого-утописта, который думает, что «макета утопий» не существует, но упорно продолжает его изучать и строить теории по его поводу, в то время как макет находится над его головой. Познание требует выйти из зоны комфорта, открытость другому — вот что приводит к новому. Аналогично и восприятия обществом искусства, жизни, будучи привыкшими к старым порядкам и правилам, не могут выйти на новый этап развития.
«БАРселона» и стратегия
Место, где скука и танец превращаются во встречу, названо в честь бара в Краснодаре, где художники устраивали дадаистские выставки. Скука — это то, в чем художники теперь находят вдохновение, используют ее длительность для того, чтобы продумать стратегию, создать условия для возникновения новых идей.
В галерее из акварельных рисунков рабочих инструментов каждому рисунку дано имя. Так инструментальный труд очеловечивается. На столе для пинг-понга проделаны дыры по краям стола, в которые можно подрезать мяч. Из динамиков слышны пересуды жителей Краснодара и Москвы об изменениях в их городах. Окончанием данной экспозиции являлась стрелка, указывавшая на зарешеченное окно, как стимул вырываться выше и дальше.
«Группировка ЗИП». Вид экспозиции «Остановка «ДК ЗИП» в ММОМА, 2017. Этаж «Сейчас», Камин. Предоставлено пресс-службой ММОМАОбщим ощущением от выставки было, что группировка ЗИП не охватывается определенным направлением, стилистикой или основной темой —это и краб, и уставший казак, и общий двор. Скорее, это общение, в котором удается описать проблемы не только конкретного города, но и многих российских регионов. Это пример коллективной инициативы по созидательной педагогике о том, как и что разделяет и делится. Советское прошлое как тема обусловлена локацией на заводе измерительных приборов, который также дал художественной группе ее название.
Интересно, что это «коллективно-назидательное» приобрело черты не прошедшего и всем знакомого нам советского общего, а наоборот — коллективности производительной. Их романтическая принадлежность к коллективизму направлена на диалог с обществом. Представляя сжато проблемы общества, творчество группировки ЗИП также содержит в себе модели их решения на уровне небольшого сообщества. Выставку, представившую всю деятельность группировки, хочется назвать «ретроспективой», но все же не стоит, так как это лишь краткая характеристика творчества данного объединения за семь прошедших лет. Это не ретроспектива, так как перед нами еще развивающееся явление и на выставке представлена начальная история перехода группировки от локального до всероссийского масштаба.
Наследие художников советского искусства 1960–1970-х годов, таких, как Илья Кабаков, Комар и Меламид, группы «Гнездо» или «Мухоморы», переосмысляется в группировке ЗИП вместе с его отношением к актуальной российской действительности.
Строя похожие на инсталляции Эля Лисицкого конструкции, ЗИП переосмысляет их через иную призму. Действительно, можем ли мы с точки зрения современности обращаться к советскому прошлому и вычленять из этого прошлого то, что могло бы сейчас нам помочь? Данная художественная организация показывает, что переосмысляя и вычленяя подлинные ценности даже из плохого опыта прошлого, можно достичь большего сейчас.
Мы также можем задать вопрос: нужен ли куратор таким проектам? Художники сами отвечают на этот вопрос: безусловно, нужен. Куратор — это точка опоры, определяющая окончание работы, поскольку жизнь подобных ЗИП деятелей превращена в постоянное творчество. Рефлексируя над различными ситуациями в обществе, они переиначивают их в мир искусства, в котором данные проблематики могут звучать громче. Своими работами они хотят рассказать об искусстве и таким образом о проблемах, которые есть в обществе. Повествуя о социальных проблемах через искусство, общество обретает способность в них разобраться и, соответственно, переосмыслить собственную жизнь.
Возможно, кому-то это покажется обманом, мимикрией под современное искусство или антиискусством? Творчество группировки ЗИП говорит о современности, о переосмыслении прошлого, о том, что, возможно, эта утопическая свобода и есть искусство. Данная возможность вселяет уверенность, что благодаря таким небольшим, но уверенным воздействиям слом реальности однажды произойдет.
Маркони (23Markoni) – Учитесь плавать (Learn to swim) Lyrics
[Текст песни «Учитесь плавать»]
[Бридж]
Эй
Эй
Эй
[Куплет 1]
Сколько резиной затянутых сроков?
Сколько уколов шлет совесть?
Сколько скупать безразбора всякую мелочь для дома?
Выкупить, выгребсти сколько? Сколько? Сколько?
Сколько дал в долг, сколько воротишь вспять?
Яу
Сколько моргать прикрывая глаза?
Сколько подачка на ниве труда?
Ай-яй-яй
Спит мир-пенопласт, сиротливые в ванночке из под чизкейка бдят мышки
Сколько правых диктуют законы?
Сколько в метро посторонних?
Сколько доход депутатов?
Сколько прикормятся там же?
[Припев]
Сколько строк новостей?
Сколько стынет постель?
Сколько дряблых постмитингов читано?
Сколько кур ищут средств?
Заборов на тендерах?
Сколько детей под дубинками?
Сколько алчных кассирш?
Сколько в пузе червей?
Неучей шефов у ботанов?
Покупок в бюджете для позы?
Сколько еще не записанных сторис?
[Бридж]
Эй
Эй
Эй
[Куплет 2]
Сколько за цикл скопил упаковки?
Хватит на мусорный остров
Сколько шнуров для зарядки? Косички-канаты
Сколько зарплаты на карте? Черт его знает
ФНС посчитает и взыщет — пеня-процент за улыбку
Яу
Сколько падали —столько блаженных
Сколько коробок —столько дворцов
Ай-яй-яй
Не считай чужой грош.
носик не суй в кошелек
Школам спасибо за стадо
Солдатам спасибо за службу
Сколько стрельбы в безоружных?
Сколько на нарах бесплатно?
Сколько окажется там же?
[Припев]
Сколько строк новостей?
Сколько стынет постель?
Сколько дряблых постмитингов читано?
Сколько кур ищут средств?
Заборов на тендерах?
Сколько детей под дубинками?
Сколько алчных кассирш?
Сколько в пузе червей?
Неучей шефов у ботанов?
Покупок в бюджете для позы?
Сколько еще не записанных сторис?
Сколько строк новостей?
Сколько стынет постель?
Сколько дряблых постмитингов читано?
Сколько кур ищут средств?
Заборов на тендерах?
Сколько детей под дубинками?
Сколько алчных кассирш?
Сколько в пузе червей?
Неучей шефов у ботанов?
Покупок в бюджете для позы?
Сколько еще не записанных сторис?
Учитесь плавать 🎓²
«Учитесь плавать» — программа на радио, посвященная альтернативной рок-музыке.
Ведущий — Александр Ф. Скляр. В дальнейшем на основе этой программы было организовано несколько фестивалей альтернативной рок-музыки
В 1991 году на радио «Максимум» при помощи А. Троицкого началась новая программа «Учитесь плавать», единственная передача на всех FM-радио Москвы, посвященная тяжелой, альтернативной музыке, как западной, так и отечественной. Название «Учитесь плавать» было придумано до этого В. Шумовым для альбома группы «Центр». Хотя сначала планировалось название «Учитесь плакать»
В 1994 в Москву приехала американская команда Rollins Band, после концертов которой возникла идея первого фестиваля «Учитесь плавать» в Горбушке с участием наших коллективов и с выпуском фестивального аудио-сборника «У. П. Урок 1». Идею поддержала фирма Feelee и лично Игорь Тонких
.Потом были другие фестивали УП и другие сборники, появились «выездные» фестивали (Валгеранд, Сочи, Казантип). Движение «Учитесь плавать» помогло «поднять» такие команды как Tequilajazzz, IFK, Zdob Si Zdub
.
В 1998, в связи со сменой руководства на радио «Максимум», программа была снята с эфира
.12 мая 1999 года авторская программа Александра Ф. Скляра возобновляет вещание на волнах Радио Станции 106, 8FM (именующейся теперь «Станцией 2000»). Спустя две недели при поддержке «Учитесь плавать» в Москве и Санкт-Петербурге проходят концерты Soulfly (открывающая группа — Zdob Si Zdub) В 1999 году к Александру Ф. Скляру присоединяется вторая ведущая Лала V. (Лала Клеминсон). В 2000 году радио Станция 106, 8 FM меняет свою частоту на 107FM и название на просто Радио Станция. Летом 2001 года в связи с покупкой радио Русской Медиа Группой, радио Станция со всеми своими программами, включая «Учитесь плавать» прекращает вещание
.Осенью 2002 года Александр Ф. Скляр и Лала V. возвращаются в радиоэфир с новой программой «Магеллан Нон-Стоп», выходившей в эфир каждое воскресенье на радио Арсенал до мая 2006 года
.Ориентировочно с весны-лета 2008 г. планируется возвращение программы на радио «Максимум», данные косвенно подтверждаются в блоге ди-джея радио Дмитрия Тельнова [1]
.
В 2010 году Легенда Возвращается! 29 марта 2010 в эфир радио «Maximum» вновь выйдет культовая программа о тяжёлой музыке «Учитесь Плавать». В 23 часа рулевой движения Александр Ф. Скляр передаст штурвал своему «ученику» Чаче Иванову и своему сыну Петру Скляру. Каждый понедельник в 11 часов вечера Чача и Скляр-младший будут знакомить уважаемых слушателей с новинками альтернативной музыки и вспоминать героев «тяжеляка» прошлых лет
.Генри Роллинз, лидер Rollins Band, придерживается движения Straight Edge — не употреблять ни алкоголя, ни табака, ни, тем более, наркотиков. Давая интервью в передаче «Учитесь Плавать», он призвал всех к тому же, и положил тем самым начало московскому Straight Edge. Под влиянием этого Скляр стал широко проводить кампанию «Stop The Madness!» (Остановим безумие!) против сильнодействующих наркотиков, под лозунгом которой и прошел Первый Фестиваль Экстремальной Музыки
.После каждого фестиваля выпускался номерной сборник «Учитесь плавать. Урок N», в который включались песни участников фестивалей
..png)
Урок первый
Лозунг: «Stop The Madness!», 24-25 ноября 1995, Москва, ДК Горбунова
Урок второй
Лозунг: «Stop fascism!»
- 2 июля 1996, Санкт-Петербург, ДК Ленсовета: Rage Against The Machine, Zdob şi Zdub, Ва-Банкъ, Tequilajazzz.
- 4 июля 1996, Москва, ДК Горбунова: Rage Against The Machine, IFK, Tequilajazzz.
- 6 июля 1996, Москва, ДК Горбунова: Химера, Skygrain, Кирпичи, Jazzlobster, Thaivox, Epilepsy Bout, Четыре Таракана, Zdob şi Zdub, Ва-Банкъ
Первый десант
3-10 августа 1996, Эстония, Валгеранд
Второй десант. «Фестиваль трех морей»
Третий урок
19-20 апреля 1997, Москва, ДК Горбунова
- 19 апреля: Dub War, Apple Core, Vague, Zdob Si Zdub
- 20 апреля: Scheer, Легкие, Mad Dog, Швах, D-Hash
Полигон в кл. «Акватория» El paso’Skank’ и др
.Третий десант
Четвёртый урок
- 3 июля 1999, Москва, Клуб «Ю-Ту»: 5 Углов, Зубы, Бондзинский, Дай Пистолет, Drugly Cats, Team Ocean, Epilepsy Bout
Четвёртый десант
Пятый урок
- 3 мая 2000, Москва, клуб «Точка»: Стероид 50333, Бондзинский, Spatorna, Hostile Breed, TOAD, Ругер
- 19 мая 2000, Санкт-Петербург, клуб «Полигон»: Ульи, Извне, Crocodile T.
X., Стероид 50333, Психея, Scang
X., Стероид 50333, Психея, ScangУмение плавать — основа безопасности на воде. Учитесь плавать! — Новости
Давно не секрет, что умение плавать является одной из профилактических мер по предотвращению несчастных случаев на воде. Поэтому для достижения этой цели в Российской Федерации ежегодно проходит акция «Научись плавать», в рамках которой Главное управление МЧС России по Архангельской области проводит инструктажи и беседы с населением, в том числе и с детьми.
Важным условием безопасности на воде является дисциплина и организованность. Обучаясь плаванию, усвойте, что даже самый мастеровитый пловец должен соблюдать постоянную осторожность и строго придерживаться правил безопасности на воде. Губительной является переоценка собственных сил и возможностей.
Перед тем как отправиться к водоему необходимо проконсультироваться с врачом на предмет того можно и безопасно ли вам купаться, какие особенности организма могут представлять опасность.
Знать свое состояние здоровья. Необходимо также изучить информацию о правилах безопасности на воде, о приемах плавания и правильном их применении, о действиях в различных критических ситуациях. Взрослые должны помнить о своей ответственности за несовершеннолетних детей, провести с ними профилактические беседы, рассказать об основных приемах плавания, прежде чем отправятся с ними к водоемам, в туристические походы и пикники. Выход детей на водоемы без контроля со стороны взрослых запрещается.
Выбирать для купания необходимо лишь проверенные и безопасные для этого места с небольшими глубинами, обязательно в светлое время суток и в хорошую погоду.
Не допускается самостоятельный выход на водоемы лиц не умеющих плавать. Их присутствие на воде должно осуществляться под контролем обученных плаванию людей. Нахождение детей вблизи водоема должно осуществляться только под контролем взрослых. Никогда не купайтесь в одиночестве, даже если вы очень хороший пловец. И помните: купание в нетрезвом виде и под действием любых других веществ с побочным эффектом (например, лекарства) может привести к трагическому исходу!
Перед тем, как зайти в воду, следует отдохнуть.
Входить в воду необходимо постепенно, привыкая к разнице температур воды, воздуха и тела. Когда вода дойдет вам до пояса, остановитесь и быстро окунитесь. Нельзя прыгать или бросаться в воду после длительного пребывания на солнце, т.к. возможны резкая остановка дыхания, потеря сознания.
Лица, не умеющие плавать, могут заходить в водоем не глубже, чем по пояс и только под присмотром лиц умеющих плавать. На данной глубине с ними проводятся занятия по обучению приемам плавания, наглядно демонстрируются основные способы удержания на воде, стили и техника плавания. Следует усвоить, что важно уметь не только хорошо плавать, но и уметь отдыхать на воде.
При купании и особенно обучении плаванию необходимо отказаться от различных надувных предметов — матрасов, кругов, шаров и т.п., которые под действием ветра и течения могут отнести человека на значительное расстояние от берега. Кроме того надувной предмет может легко повредиться, при волнении выскользнуть из рук обучаемого или сбросить его в воду, что может привести к печальным последствиям. Запрещается использование плавучих предметов, непредназначенных для купания — бревна, автомобильные камеры и т.п.
Не следует находиться в воде до озноба. При первых его признаках нужно выйти из воды и согреться. Дальнейшее нахождение в воде приведет к переохлаждению организма, что может вызвать судороги мышц, которые часто служат причиной несчастных случаев.
Не отплывайте далеко от берега и не заплывайте за предупредительные знаки. Без острой необходимости, например, как в ситуации, когда требуется помощь терпящему бедствие на воде, переплывать водоем не следует. А если вы хороший пловец, то доказать свое мастерство, умение плавать и скорость можно проплыв дистанцию вдоль берега в границах обустроенного пляжа.
Не устраивайте в воде игр, связанных с захватами — в пылу азарта вы можете послужить причиной того, что партнер вместо воздуха вдохнет воду и потеряет сознание. Взрослым необходимо следить за играми детей даже на мелководье, потому что они могут во время игр упасть и захлебнуться.
Опасно прыгать в воду в неизвестном месте — можно удариться головой о грунт, корягу, сваю, сломать шейные позвонки, потерять сознание и погибнуть. Прыжки в воду с естественных и искусственных объектов, не предназначенных для этих целей, категорически запрещены. Ныряние организуется только в сторону уменьшения глубины. Ныряние без гипервентиляции легких – запрещено. При нахождении под водой и особенно при погружении и всплытии руки пловца должна быть вытянуты вперед и первыми встретиться с возможной преградой.
Запрещается подплывать к любым судам, как движущимся, так и стоящим на якорной стоянке, затопленным или частично затопленным объектам, гидротехническим сооружениям. За этими объектами создают водовороты, волны и течения, которые затягивают под воду.
Не подавайте ложных сигналов бедствия.
Критические ситуации
Если захлебнулись водой:
Сразу постарайтесь развернуться спиной к волне.
Не стесняйтесь и при необходимости позовите других людей на помощь.
Прижмите согнутые в локтях руки к нижней части груди и сделайте несколько резких выдохов, помогая себе руками.
Очистите от воды нос и сделайте несколько глотательных движений.
Восстановив дыхание, ложитесь на живот и двигайтесь к берегу.
Если начинаете тонуть:
Кричите, зовите на помощь.
Снимите с себя лишнюю одежду, обувь.
Перевернитесь на спину, сделайте несколько глубоких вдохов грудью, широко раскиньте руки, расслабьтесь.
Постарайтесь подплыть к берегу.
При судорогах:
Кисти руки — быстро и с силой сожмите пальцы в кулак, сделайте резкое, отбрасывающее движение рукой в наружную сторону и разожмите кисть.
Икроножной мышцы — вдохните побольше воздуха, согнитесь и возьмите двумя руками пострадавшую стопу за носок и сильно потяните на себя, не сгибая при этом ногу в колене.
Мышцы бедра — пострадавшую ногу схватите с наружной стороны ниже голени у лодыжки и, согнув ногу в колене, потяните и прижмите пятку ноги к ягодице.
Чем выше и сильнее, тем лучше.
Во всех случаях, как только удается снять спазмы мышц необходимо немедленно плыть к берегу во избежание их повторения.
Не стесняйтесь и при необходимости позовите других людей на помощь.
Если тонет другой человек:
Громко зовите окружающих на помощь.
Кричите утопающему, что идете на помощь, это придаст ему силы для удержания на поверхности.
Попросите окружающих вызвать спасателей и бригаду скорой помощи.
Бросьте утопающему конец Александрова, спасательный круг, длинную веревку с узлом на конце.
Если хорошо плаваете, доберитесь до утопающего вплавь, но только предварительно оценив опасность ситуации.
Доплыв до утопающего громко заговорите с ним.
Если утопающий адекватен, то помогите ему доплыть до берега.
Если утопающий находится в панике и пытается схватить вас, то применяйте силу. Освободиться от захвата можно сделав глубокий вдох и нырнув под воду, увлекая за собой спасаемого.
Он обязательно отпустит вас. После чего пытайтесь транспортировать его до берега.
Как плавать: 13 шагов (с иллюстрациями)
Об этой статье
Соавтором этой статьи является Алан Фанг, доверенный член сообщества wikiHow. Алан Фанг соревновался в плавании более 7 лет, от школы до колледжа. Он специализировался на брассе и участвовал в таких мероприятиях, как серия чемпионатов по спидометрии, чемпионаты штата IHSA (Ассоциация старших классов Иллинойса) и чемпионаты штата Иллинойс для пожилых людей и возрастных групп.Эту статью просмотрели 4 538 587 раз (а).
Соавторы: 322
Обновлено: 24 февраля 2021 г.
Просмотры: 4,538,587
Краткое содержание статьиX Чтобы научиться плавать, сначала ознакомьтесь с безопасностью, прежде чем входить в воду. Никогда не пытайтесь научиться плавать самостоятельно. Всегда убедитесь, что взрослый, инструктор или спасатель наблюдает за вами или помогает вам учиться.
Затем научитесь задерживать дыхание.Чтобы задержать дыхание, сделайте долгий вдох и дождитесь выдоха. Как только вы научитесь задерживать дыхание, вы сможете попробовать плавать. Начните с того, что сделайте свое тело параллельным поверхности воды, лежа на спине. Попросите взрослого заметить вас, пока вы находите равновесие в воде. Постарайтесь в течение нескольких мгновений без посторонней помощи сохранять параллельную позу на спине, не погружая лицо в воду. Всегда тренируйтесь на неглубоком конце, чтобы вы могли встать, когда вам нужно. Когда вы почувствуете себя комфортно в плавании, возьмитесь за край бассейна и потренируйтесь мягко поднимать и опускать ноги в воде.Попробуйте на несколько секунд погрузить голову в воду лицом вниз, задерживая дыхание, но всегда подходите к воздуху, когда чувствуете, что вам это нужно. Чтобы научиться плавать вольным стилем, грудью, баттерфляем и спиной, попробуйте поработать с квалифицированным инструктором.
- Печать
- Отправить письмо авторам
«Научитесь плавать» Регистрация: NYC Parks
Занятия> Программы> Программы плавания
Умение плавать предотвращает утопление и улучшает ваше здоровье, физическую форму и безопасность.Чтобы помочь научить жителей Нью-Йорка плаванию, Parks предлагает уроки плавания для людей всех возрастов в наших крытых бассейнах.
Мы предлагаем летние занятия по обучению плаванию для малышей (от 1 1/2 до 5 лет), детей (от 6 до 17 лет) и взрослых (от 18 лет и старше).
Из-за пандемии коронавируса, чтобы обеспечить безопасность наших гостей и персонала, все программы плавания, в том числе Learn to Swim, были отменены на лето.
Только 15 бассейнов откроются вновь к летнему сезону 2020 года, и вместимость бассейнов была уменьшена, чтобы обеспечить большее социальное дистанцирование для наших посетителей.Часы работы бассейна останутся прежними: с 11:00 до 15:00 и 16:00. — 7:00 вечера. Сессии могут быть разделены по усмотрению менеджеров пула, чтобы привлечь больше посетителей.
Крытые бассейны закрыты до дальнейшего уведомления. Посетите нашу страницу «Открытые бассейны», чтобы найти открытый бассейн рядом с вами и подробную информацию о том, что вам нужно знать перед поездкой.
Стоимость
Бесплатно при членстве в Центре отдыха NYC Parks. Все участники программы «Обучение плаванию», включая детей, взрослых и родителей малышей, должны быть членами оздоровительного центра. Узнайте больше о том, как стать участником базы отдыха
Даты программы
- Осенняя сессия: 12 октября 2019 — 30 декабря 2019. Обязательный водный тест в субботу, 12 октября 2019 года.
- Зимняя сессия: 4 января 2020 г. — 23 марта 2020 г. Обязательный тест на воду в субботу, 4 января 2020 г.
- Весенняя сессия: 21 марта 2020 г. — 11 июня 2020 г. Обязательный тест на воду в субботу, 21 марта 2020 г.
Как зарегистрироваться
Регистрация в «Learn to Swim» проводится через бесплатную онлайн-лотерею на защищенном сайте.
Для регистрации у вас должен быть действующий адрес электронной почты.
Победители выбираются случайным образом. Кандидаты, которые не были выбраны, будут помещены в список ожидания.
Пожалуйста, выберите класс в разделе «Учимся плавать» ниже, чтобы узнать дату и время начала занятий. Занятия проводятся каждый день во время занятий.
Даты регистрации
- Осенняя сессия: Понедельник, 30 сентября, полдень — понедельник, 7 октября 2019 г., полдень.
- Зимняя сессия: Понедельник, 16 декабря 2018 г., полдень — понедельник, 23 декабря 2019 г., полдень.
- Весенняя сессия: Понедельник, 2 марта 2020 г., полдень — понедельник, 9 марта, 2020 г., полдень.
Вы получите уведомление по электронной почте о результатах лотереи до среды, 9 октября, для осенней сессии, четверга, 26 декабря, для зимней сессии и среды, 11 марта, для весны.
Правила регистрации
- Вы или ваш ребенок можете зарегистрироваться на одно занятие за одно занятие. Регистрация более одного раза не увеличит ваши шансы на победу; он автоматически дисквалифицирует вас или вашего ребенка из лотереи как дубликат.
- Родители должны подать по одному заявлению на каждого из своих детей. Родители, подающие заявление для своих детей, могут указать свои предпочтения в отношении занятий в субботу или после школы. Выборы лотереи не подлежат передаче. Если вы или ваш ребенок выиграли место, вы не можете передать это место другому человеку, даже если это другой член семьи.
- Если вы или ваши дети не будут выбраны для участия в онлайн-лотерее, вы будете помещены в список ожидания для участия в этой программе и получите уведомление по электронной почте, если место станет доступным.Мы не можем сказать вам ваше текущее место в списке ожидания.
- Если вы не получите место, мы рекомендуем вам снова подать заявку на предстоящую сессию.
- Пловцы, отсутствующие в 2 последовательных классах, будут исключены. Дети, отобранные для субботних занятий, должны пройти обязательный тест на воду до первого дня занятий. Если ребенок пропустит обязательный водный тест и первый день занятий, он / она будет исключен из занятия и заменен кем-то из списка ожидания.
Регистрация более одного раза не увеличит ваши шансы на победу; он автоматически дисквалифицирует вас или вашего ребенка из лотереи как дубликат.
Если ребенок пропустит обязательный водный тест и первый день занятий, он / она будет исключен из занятия и заменен кем-то из списка ожидания.Сайты для обучения плаванию
В настоящее время нет доступных для регистрации программ.
О классах
Классы для малышей: от 1,5 до 5 лет
Научите малыша быть готовым научиться плавать! В этом классе мы приучим вашего малыша к воде с помощью одного из наших водных специалистов. Родители или опекуны помогают своим детям освоиться в воде, научиться плавать спереди и сзади и научиться контролировать свое дыхание, надувая пузыри или погружаясь под воду.
Для участия в уроке вашему малышу должно быть полтора года в первый день занятий. Чтобы оставаться в классе, мы должны получить подтверждение возраста в первый день занятий. Обязательно возьмите с собой свидетельство о рождении, паспорт или удостоверение личности с фотографией с указанием даты рождения ребенка в день первого занятия. Документы будут возвращены после завершения проверки.
Занятия для малышей проводятся по субботам. На каждого малыша на каждом занятии должен быть один родитель или опекун.
Обратите внимание: Родители малышей, участвующих в программе, должны быть членами центра отдыха NYC Parks. Узнайте больше о членстве в нашем центре отдыха
Детские классы: от 6 до 17 лет
Для участия в детской программе вашему ребенку должно быть 6 лет в первый день занятий. Обязательно возьмите с собой свидетельство о рождении, паспорт или удостоверение личности с фотографией с указанием даты рождения ребенка в день первого занятия.Документы будут возвращены после завершения проверки.
Уроки доступны в два разных времени: по субботам и после школы с 16:00. до 17:00
Все победители субботней лотереи в возрасте от 6 до 17 лет должны пройти водный тест 12 октября во время осенней сессии, 4 января для зимней сессии и 21 марта для весенней сессии, чтобы определить уровень своего класса. Пропуск теста на воду приведет к первому отсутствию.
Если ребенок пропустит тест на воду и первый день занятий, он будет исключен из занятия.Участники, пропустившие два занятия подряд, будут исключены из программы.
- Уровень I: На этом уровне дети изучают базовые водные навыки. Они узнают, как безопасно входить в воду и выходить из нее, как управлять своим дыханием, надувая мыльные пузыри, как плавать и пинать вперед и назад и как передвигаться по воде. Они также узнают, как оставаться в безопасности на воде и что делать в случае возникновения чрезвычайной ситуации.
- Уровень II: На этом уровне дети учатся перемещать руки и ноги вместе в плавательном движении.Мы будем работать над обучением детей плаванию без посторонней помощи и совершенствуем навыки, полученные ими на Уровне I. Они смогут понять опасные водные условия и научиться помогать пловцу в чрезвычайной ситуации на воде.
Классы для взрослых: от 18 лет
Взрослые должны быть на начальном уровне, чтобы участвовать в курсах обучения плаванию.
В первый день занятий будет проведен водный тест для определения права на участие. Взрослые изучают базовые навыки плавания и безопасности, включая развитие контроля дыхания, плавания, скольжения, ударов ногами спереди и сзади, вращательного дыхания, ударов руками спереди и сзади, навыков безопасности, а также входа и выхода.Пловцы, отсутствующие в двух последовательных классах, будут исключены.
Я хотел научиться плавать до 30 лет. Сказать легче, чем сделать.
Я перешел к мысленному планированию серф-поездки в Австралию, где я впечатляю местных жителей как взрослый вундеркинд. Я чувствовал себя наполовину нервным, наполовину превентивно гордым за то, что принял меры, и был абсолютно уверен, что через несколько недель стану олимпийским пловцом.
Когда я подошел к бассейну, реальность поразила меня.
Я упал с моей высокой лошади в тот момент, когда вошел в раздевалку.В будний день после обеда я ожидал увидеть пустую комнату или, возможно, одного невероятно шикарного человека, который тоже решил стать лучше.
Вместо этого комната была заполнена людьми, которые, как я полагаю, чаще всего плавают в будние дни после обеда: детьми. Женщины, которые были примерно моего возраста, помогали маленьким мальчикам надеть купальные костюмы, тем самым четырех- и пятилетним детям, которые собирались полностью овладеть мной в воде.
К счастью, Пелатти согласился встретиться со мной на четыре встречи один на один. Это означало, что мне не нужно было изучать вместе с настоящими детьми, находящимися рядом с ними, в гораздо более медленном темпе.Я был единственным не инструктором старше 10 лет в бассейне. Это было истерически и унизительно, и мне хотелось бы делать снимки, не казавшиеся даже более жуткими, чем я уже делал, будучи единственным взрослым в бассейне.
Пелатти принес мне очки и шапочку для плавания, и первое, что я узнал, это как окунуть свою шапочку в воду, прежде чем надевать ее, как Кэти Ледеки. (В отличие от Ледеки, мне нужно было, чтобы Пелатти помог мне надеть кепку на следующий месяц.
) Оттуда мы спустились по лестнице к бассейну и нашли свой уголок примерно в 20 футах от группы детей.
Моя первая задача: научиться задерживать дыхание.
В течение первых 30 минут Пелатти демонстрировал, как пускать пузыри в воде с помощью носа и рта. Дыхание — это одновременно и самая простая, и самая сложная часть плавания, и это дыхание, с которым у меня всегда были проблемы. Мы думали, что как только я смогу инстинктивно задерживать дыхание под водой, все остальное приложится. Мы были правы, но это оказалось намного сложнее, чем я ожидал.
Сделайте для меня упражнение: сделайте лицо, которое вы используете, когда задуваете свечи на день рождения.Ваш рот превращается в идеальную букву «О», и вот как он должен оставаться, — учил меня Пелатти, выдыхая под водой. Я потратил 10 минут, подпрыгивая сверху вниз от воды, все время думая: «Торт на день рождения, торт на день рождения, торт на день рождения». После этого пришло время спуститься под воду и высморкаться — то же самое легкое движение, которое я наблюдал за своими друзьями (и пятилетними детьми в нескольких футах от меня) в течение двух десятилетий, но не мог воспроизвести его сам.
Я сделал это, но это потребовало всей моей душевной энергии.Я представлял себе глубокое, наполняющее тело дыхание, которому научился с помощью йоги, и думал йога, йога, йога каждый раз, когда я шел сверху вниз. Это было захватывающе и намного труднее, чем я ожидал.
Как хороший тренер, Пелатти следил за тем, чтобы я заканчивала урок, чувствуя себя завершенным. Я потратил последние несколько минут на то, чтобы научиться плавать на спине — положение, требующее плоской спины, высокой, гордой груди и подбородка. В очередной раз направив инструктора по йоге, дающего модификации формы, я смог легко выскочить на спину.Я сделал несколько кругов по нашей дорожке, ударившись ногой по спине, сразу забыл, насколько тяжелой была подводная часть, и закончил урок, чувствуя себя вундеркиндом. Пелатти посоветовал мне практиковать дыхание в ванне и отправил меня домой до второго урока.
На следующей неделе я обнаружил, что действительно с нетерпением жду урока. На этот раз Пелатти заставил меня покачаться в воде.
Я подпрыгивал, как кролик, каждый раз уходя под землю. Повторные прыжки должны были привести мое дыхание в комфортный ритм.Это напомнило мне о тех случаях, когда я пробовал медитацию и всю сессию думал, что я не думаю. Как бы я ни хотел немедленно потеряться в этом процессе, мне приходилось усиленно концентрироваться, чтобы сдержать свой страх перед ощущением одышки под водой. Но в конце концов это стало бессмысленным, точно так же, как, я полагаю, чувствуют все остальные, когда прыгают в бассейн. На самом деле, это сделало меня настолько счастливым, что я нормально ухожу под воду, что мне не хотелось двигаться дальше, но пришло время для второй фазы.
Учимся плавать | Мастерс США по плаванию
Научитесь плавать | Мастерс США по плаванию Вы всегда хотели научиться плавать, но никогда не имели возможности? Были ли у вас в молодости негативный или пугающий опыт в воде, из-за которого вы не захотели попробовать еще раз? Ты не одинок! Около трети взрослого населения США не могут безопасно плавать в бассейне.
Мы пытаемся это изменить. Здесь вы можете найти ближайшего к вам инструктора и узнать больше о наших программах обучения плаванию взрослых. Плавание на всю жизнь.Последнее из USMS
Статья
USMS
Статья
Элейн К. Хоули
Статья
Элейн К.Хоули
Статья
Элейн К. Хоули
подпишитесь на обновления от usms
Мы видим, что вы используете Internet Explorer в качестве браузера.
Microsoft больше не поддерживает Internet Explorer, поэтому у вас могут возникнуть проблемы на нашем и других веб-сайтах. Используйте другой браузер, например Google Chrome, Mozilla Firefox или Apple Safari.
Принимать
{ «Контактная информация»: { «FirstName»: null, «MiddleInitial»: null, «LastName»: null, «Электронная почта»: ноль, «Адрес»: ноль, «Город»: ноль, «Состояние»: null, «Почтовый индекс»: ноль, «Пол»: ноль, «Месяц»: 0, «День»: 0, «Год»: 0, «Телефон»: ноль, «Страна»: ноль, «BirthDate»: null }, «Клуб»: { «SelectedClub»: 0, «SelectedLmsc»: 0, «SelectedWorkoutGroup»: 0 }, «Интересы»: { «SelectedInterests»: null, «Журнал»: null, «Тренер»: ложь }, «RegistrationStatus»: { «Активный»: ложь, «Продление»: ложь, «SwimmerId»: null, «IsLapsed»: ложь } }
инициатив ALTS | U.
S. Masters по плаванию ALTS Initiatives | Мастерс США по плаванию По данным Центров по контролю и профилактике заболеваний, более трети взрослых в США не могут плавать в бассейне, что подвергает их риску оказаться в числе 10 человек, которые тонут каждый день в этой стране. Инициатива США по обучению плаванию взрослых среди мастеров плавания находится на передовой, чтобы изменить эту статистику.Благодаря обучению, информационно-разъяснительной работе и финансовой поддержке USMS делает более безопасным использование воды взрослым. Вылет Апрель — это общенациональная кампания, посвященная месяцу обучения взрослых плаванию, которая способствует повышению осведомленности о проблеме утопления взрослых и помогает людям находить рядом с ними качественные уроки плавания. Многие клубы USMS и сертифицированные инструкторы ALTS предлагают в апреле недорогие или бесплатные уроки.
Если вам нужна помощь в поиске инструктора в вашем районе или вам нужна дополнительная информация, напишите нам.
подпишитесь на обновления от usms
Мы видим, что вы используете Internet Explorer в качестве браузера.Microsoft больше не поддерживает Internet Explorer, поэтому у вас могут возникнуть проблемы на нашем и других веб-сайтах. Используйте другой браузер, например Google Chrome, Mozilla Firefox или Apple Safari.
Принимать
{ «Контактная информация»: { «FirstName»: null, «MiddleInitial»: null, «LastName»: null, «Электронная почта»: ноль, «Адрес»: ноль, «Город»: ноль, «Состояние»: null, «Почтовый индекс»: ноль, «Пол»: ноль, «Месяц»: 0, «День»: 0, «Год»: 0, «Телефон»: ноль, «Страна»: ноль, «BirthDate»: null }, «Клуб»: { «SelectedClub»: 0, «SelectedLmsc»: 0, «SelectedWorkoutGroup»: 0 }, «Интересы»: { «SelectedInterests»: null, «Журнал»: null, «Тренер»: ложь }, «RegistrationStatus»: { «Активный»: ложь, «Продление»: ложь, «SwimmerId»: null, «IsLapsed»: ложь } }
Учимся плавать
Уровни плавания и возрастные группы Родители и малыши (от 2 до 5 лет)
Уроки разработаны, чтобы помочь малышам в возрасте от 2 до 5 лет чувствовать себя комфортно в воде и вокруг нее.
Вы, родитель, научитесь важным методам обеспечения безопасности воды. Вместе с каждым ребенком в воде должен находиться родитель или опекун. Класс начинается с обучения основным навыкам. Инструктор будет развивать эти навыки, чтобы повысить выносливость вашего ребенка и обучить новым водным навыкам, соответствующим возрасту и степени готовности вашего ребенка.
Для получения дополнительной информации звоните 305-665-1626. Для регистрации обратитесь в интересующий вас пул.
Водные дошкольные занятия (возраст 4-5)
Дети в возрасте от 4 до 5 лет изучают самостоятельные навыки и методы безопасности на воде.Родители узнают важные методы обеспечения безопасности воды. Вместе с каждым ребенком в воде должен находиться родитель или опекун. Класс начинается с обучения основным навыкам. Инструктор будет развивать эти навыки, чтобы повысить выносливость вашего ребенка и обучить новым водным навыкам, соответствующим возрасту и степени готовности вашего ребенка.
Уровни 1–6 (6–18 лет)
Дети в возрасте от 6 до 18 лет на уровнях 1–3 изучают фундаментальные навыки, такие как вход в воду, регулировка воды, контроль дыхания, плавание, а также ползание вперед и назад.Дети в возрасте от 6 до 18 лет на уровнях 4-6 улучшают плавание на дистанцию с помощью четырех основных движений: вольный стиль, плавание на спине, брасс и баттерфляй.
Взрослые (от 18 лет и старше)
Взрослые с небольшим опытом плавания или без него будут изучать базовые навыки плавания, такие как плавание, регулирование дыхания и удары ногами.
У нас 15 бассейнов. Некоторые открыты круглый год. Остальные открыты только в летние месяцы. Посетите страницу парка или позвоните в парк, чтобы узнать часы купания.Чтобы зарегистрироваться, позвоните в парк напрямую.
Уроки плавания проходят во всех наших бассейнах:
- A.D. (Дуг) Barnes Park
3401 SW 72 Ave., Miami, FL
305-665-1626 - Центр для пожилых людей Arcola Lakes (от 55 лет и старше)
8401 NW 14 Ave. , Майами, Флорида
305-694-2728 - Goulds Park *
11350 SW 216 St., Майами, Флорида
305-233-0537 - Gwen Cherry Park *
7090 NW 22 Ave., Майами, Флорида
305-691-2439 - Little River Park *
10525 NW 24 Ave., Майами, Флорида
305-696-7651 - Marva Bannerman Park
4830 NW 24 Ave., Майами, Флорида
305-635-2461 - Naranja Park
14150 SW 264 St., Майами, Флорида
305-257-0404 - Палм-Спрингс Северный бассейн (NW)
7901 NW 176 St., Майами, Флорида
305-558-3762- Летние часы общественного плавания — с понедельника по пятницу 13:00. до 16:00
- Rockway Park
9460 SW 27 Drive, Майами, Флорида
305-223-8742 - Sgt. Парк Джозефа Делэнси Ричмонд Хайтс *
14450 Boggs Drive, Miami, FL
305-238-5692 - Sidney Wynn Park at Arcola *
1680 NW 87 St., Майами, Флорида
305-691-5104 - South Dade Park
28151 SW 164 Ave. , Майами, Флорида
305-248-1386 - Tamiami Park
11201 SW 24 St., Майами, Флорида
305-223-7077 - Tropical Estates Park *
10201 SW 48 St., Miami, FL
305-221-5041 - West Perrine Park
10301 SW 170 Terrace, Майами Флорида
305-969-3886
, Майами, Флорида 
, Майами, Флорида * Открыто только в течение 10-недельной летней программы
** Закрыто на строительство
Если вашему ребенку от 2 до 17 лет и он не умеет плавать, вы можете претендовать на стипендию Learn2Swim.Стипендия предоставит вашему ребенку средства на уроки плавания. Стипендия предоставляется в порядке очереди. Позвоните в пул, чтобы узнать о наличии стипендии. Посетите бассейн, чтобы подать заявку.
Присоединяйтесь к команде по летнему плаваниюВ большинстве наших бассейнов есть летние команды по плаванию. Для получения дополнительной информации позвоните в пул.
Наши команды по плаванию обеспечивают непринужденную и соревновательную обстановку для знакомства вашего ребенка с плаванием.
Команды по плаванию сосредоточены на улучшении гребка, построении команды и развлечениях.Изюминкой летнего сезона команд по плаванию станет встреча чемпионов округа по плаванию в бассейне Тамиами в августе
Плавание для взрослых: радость наконец научиться плавать
Когда я откашлялся от обоих легких и пожалел, что снова выбрал маску для подводного плавания, Елена с невероятной легкостью скользит в мою сторону и сообщает мне, что беспокоиться не о чем. и что она время от времени замечает это у студентов, которые «особенно скупы», — фраза, которую я раньше встречал только в контексте конференции родителей и учителей.Она побуждает меня дышать глубже и медленнее выдыхать. Она также говорит мне перестать прыгать со стены, чтобы начинать каждую последовательность ударов, что я, конечно же, делаю, потому что полагаться на ускорение — единственный способ добиться чего-либо.
Пока я озабочен тем, чтобы не умереть, в секции рядом со мной дюжина скучающих четвероклассников по очереди проносится вверх и вниз по своим дорожкам, послушно переключаясь на разные удары, пока их тренер выкрикивает инструкции.
Самое сложное, как я помнил много лет назад, — это верить себе, что дышу.Мы учимся правильной форме, держа перед собой «пики» в форме гантелей, как горизонтальные Статуи Свободы, с бедрами, сложенными параллельно полу, один глаз находится под водой, а другой выглядывает из нее. Я не могу понять, как я должен вдыхать, когда половина моего лица — и, следовательно, половина моего рта — погружена в воду, а скорость, с которой прокручиваются крошечные квадратные плитки на стене, не кажется даже отдаленно соизмеримой с моими усилиями ног. Елена постоянно напоминает мне прижать ухо к плечу, в результате чего я проглатываю галлоны воды из бассейна.
Много обрабатывать. И после изучения (?) Обоих этих навыков в течение двух 30-минутных занятий, Елена советует нам попробовать комбинировать их с некоторыми движениями рук, вдыхая каждые три удара поочередно с разных сторон и используя пику в качестве набора упражнений на воде. колеса.
Вот мой первый обзор плавания или, по крайней мере, этой рудиментарной его формы: я никогда не был более осведомлен о независимом существовании всех четырех моих конечностей, ни одна из которых, похоже, не интересовалась тем, что делают другие.
Мои ноги крутятся неистовыми рывками, а руки ломаются о воду, как будто я пытаюсь оттолкнуться от нее. Когда я думаю о ногах, я забываю двигать руками. Когда я думаю о своих руках, я забываю о ударах ногами, мои ноги начинают тонуть, и я начинаю паниковать — цепная реакция, которая заканчивается тем, что мои ноги опускаются на землю подо мной, а мои руки полны решимости удержать тонущий корабль на плаву все еще храбро плещется на поверхность.
Пока я озабочен тем, чтобы не умереть, в секции рядом со мной дюжина скучающих четвероклассников по очереди проносится вверх и вниз по своим дорожкам, послушно переключаясь на разные удары, пока их тренер выкрикивает инструкции.Похоже, что они прилагают к этой задаче столько же усилий, сколько, скажем, пропускают. Во время одного из своих перерывов на перерывы я слушаю троих из них в страстном полуврите, когда мальчики в этом возрасте необъяснимо настаивают на разговоре, потчая друг друга рассказами о своих последних достижениях в игре Fortnite .
В середине третьего урока, после десятков прерывистых переходов по мелкому краю бассейна, а до этого три десятилетия необузданного ужаса всякий раз, когда мои ноги бросались на твердую землю и находили только более темный, более холодный слой вода под ней — я ухожу без палки.
Хорошая новость в том, что, к моему неподдельному удивлению, я умею плавать. Плохая новость заключается в том, что я в панике бегу, убежденный, что если я буду двигаться со скоростью ниже максимальной, я потеряю всю инерцию и соскользну в насыщенный успокаивающий оттенок синего. То, что я делаю, больше похоже на «выживание при прямом движении вперед», чем на «грамотный ход ползанием». Каждый раз, когда я делаю вдох, моя голова вылетает из воды, как Гленн Клоуз в Fatal Attraction , и я сдерживаю сладкий, мимолетный вздох, прежде чем снова окунуться лицом в воду и посмотреть на дно для еще трех неуклюжих ударов .
Приложив большие усилия, к концу дня мне удается проехать пять кругов.