А. С. Пушкин «Туча» — читать онлайн, анализ стихотворения — Природа Мира
А. С. Пушкин «Туча»
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури.
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
1835
Анализ стихотворения А. С. Пушкина «Туча»
Значение А.С. Пушкина для русской культуры трудно переоценить. Поэт, прозаик, драматург, основоположник современного литературного языка. Начал писать стихотворения в 1814 году, когда ему было 12 лет. Первые стихи были написаны в стиле французского классицизма и сентиментализма. Он писал легкие, сладострастные миниатюры, эпизодические пьесы, эпиграммы.
Поэт один из первых в отечественной литературе использовал прием отождествление природы с живым существом, сделав ее полноправной героиней своих произведений. Сначала, вдохновленный путешествием на юг, где красота Кавказа переполняла его, он видит свободу, широкие просторы, крутые горы. Позже, вспоминает игривые реки, низкие облака, серебристые вершины гор.
Пушкин очень любил природу родной страны. Особенно его радовали поездки в деревню. Морозные деньки, зимние катания на санях, реки, скованные льдом, золотой пожар осенних красок, запах прелой листвы, первое дыхание весны, звонкие ручьи, первые листья – все это воспевал великий поэт в своих творениях.
Стихотворение «Туча» принадлежит поздней лирике автора. Появилось в 1835 году. В тот период Александр Сергеевич уже отошел от романтических традиций и восторженной пейзажной лирики. Но это произведение выдержано в стиле романтизма.
Это ода летней буре, мощной, волнующей, но кратковременной. С первой строки звучит эмоциональное обращение к туче, как живому существу. Поэт будто ругает, обвиняет ее в том, что она портит, «печалит» солнечный день. Она осталась, как напоминание о пролетевшей, нашумевшей буре. Ненастье сменилось хорошей погодой. Сейчас небо ясно, лазурно, но несколько минут назад была гроза, сверкали злые молнии, слышались раскаты грома, шел ливень.
Но туча не просто издавала «таинственный гром», она поила водой ненасытную, «алчную» землю. Видимо, до этого ливня был длительный засушливый период. Стихотворение построено на антитезе. В каждой строфе звучит контраст. Использованы яркие, меткие эпитеты, метафоры для изображения природных явлений.
Картина становится живой, богатой, эмоционально насыщенной. Сама туча олицетворяется с живым существом, сильным, могущественным, таинственным. Чувствуется древний, языческий страх перед ненастьем, громом, смешанный с восхищением.
Отношение автора к этой своеобразной героине противоречиво. В первом четверостишие он негодует, обвиняет тучу, что вовремя не исчезла с неба, как ее подруги. Поэт возмущен, что она портит погожий день. Во втором катрене Пушкин более снисходителен. Он вспоминает грозную бурю и то, что туча освежила природу, напоила сухую землю влагой. В этот момент из невинного облачка, она превратилась в грозную, величественную владычицу неба.
В третьем – лирик просит исчезнуть свою молчаливую собеседницу. Она выполнила свою миссию. Все обновилось, омылось дождем, а теперь радуется солнцу. Наступила гармония, умиротворение. Поэтому вечной небесной страннице стоит отправиться дальше.
Лирическое произведение состоит из трех катренов, которые составляют композицию стиха. Первый задает тон всему произведению. Ритм спокойный, гармоничный, плавный. Написано четырехстопным амфибрахием.
Яркая пейзажная зарисовка напоминает читателю о круговороте происходящих событий, явлений. И это касается не только природы. Все в жизни циклично. Непогода сменяется солнцем, теплом, а горе – радостью, благополучием. И чем злее была буря, тем глубже, гармоничнее, мощнее то, что придет ей на смену. Ведь, не зная зла, невозможно оценить добро. А самое холодное, темное время перед рассветом. Так и в стихотворении, ненастье обновило природу, омыла зелень травы, листьев, напитала почву влагой, напоила животных. Всему свое время, своя миссия, поэтому А.С. Пушкин просит тучу удалиться.
Не нашли, то что искали? Используйте форму поиска по сайту
Понравилась статья? Оставь комментарий и поделись с друзьями
Урок. «А,С. Пушкин «Туча».
Разноплановость содержания стихотворения А.С. Пушкина «Туча».
1) Историческая основа стихотворения:
— Когда было написано стихотворение « Туча»? (в 1825 году)
— Чем примечателен был этот год? (на Сенатской площади произошло восстание декабристов.)
— Вы, конечно, слышали о восстании на Сенатской площади, вспомним эти события (тема декабристского восстания восьмиклассникам на момент изучения Пушкина не знакома, так как на уроках истории эта тема еще не прорабатывалась, поэтому на уроке литературы просто необходимо осветить это историческое событие)
Восста́ние декабри́стов — попытка государственного переворота, состоявшаяся в Санкт-Петербурге, столице Российской империи, 14 декабря 1825 года.
Восстание было организовано группой дворян-единомышленников, многие из них были офицерами гвардии. Они попытались использовать гвардейские части для недопущения вступления на трон Николая I. Целью было упразднение самодержавия и отмена крепостного права. Восстание разительно отличалось от заговоров эпохи дворцовых переворотов по своим целям и имело сильнейший резонанс в российском обществе, значительно повлиявший на общественно-политическую жизнь последовавшей за ним эпохи правления Николая I.
2) Работа с текстом стихотворения « Туча». Зачитывается стихотворение.
— Какова тема стихотворения «Туча»? (тема природы, состояние Земли после дождя, о туче, принесшей свежесть)
— В этом стихотворении два плана: первый, верхний, это состояние природы; второй, глубокий, это отклик на восстание декабристов. Как называется литературный прием, использующий иносказательное изображение предмета, явления с целью наиболее наглядно показать его существенные черты? (аллегория)
— Поработаем над анализом стихотворения, проследим движение мысли автора. Прочтите еще раз первую строфу.
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
— Какой прием используется здесь? (анафора – единоначалие)
— Как вам кажется, какое значение несет слово «одна»? (одна — одиночество, конец)
— Как вам кажется, что стоит за образом тучи? (тема восстания декабря 1825 года)
— Как вы понимаете строчку «последняя туча рассеянной бури», если в основе стихотворения лежит аллегория? (буря- восстание, туча- память о восстании)
— Найдите эпитеты в этой строчке, какой в них заложен смысл?
(«рассеянной» бури, если « буря»- это восстание 1825 года, то эпитет
«рассеянной» характеризует финал этого события; восстание было
подавлено, в слове «рассеянной» присутствует ощущение действия какой-то внешней силы, которая и уничтожила бурю;
«последняя» туча – отголосок восстания, «последняя» (по словарю) — конечная в ряду чего- нибудь, окончательная, бесповоротная)
— Давайте порассуждаем, если образ тучи — это память о декабрьских событиях 1825 года, то что же такое « ясная лазурь»? ( Лазурь- это жизнь)
— Каково ваше понимание эпитета «ясная»? (жизнь прекрасна в своем естественном существовании, в ней работают свои законы; жизнь «ясная», потому что в ней происходит созидание)
— В первой строфе вы определили анафору, эпитеты. Какие еще средства выразительности вы можете выделить? (синтаксический параллелизм)
— Что это такое? (сочетание нескольких строк с одинаковой синтаксической конструкцией)
— Найдите в последних двух строчках антитезу (унылый — ликующий)
— Какая смысловая нагрузка лежит на этих эпитетах? (Работа со словарем:
«унылый» — испытывающий или наводящий уныние, безнадежная печаль, тоска; «ликующий» — торжественно, восторженно радующийся; смысловая нагрузка: тема восстания для Пушкина была близка, он очень переживал за судьбу своих знакомых, причастных к кругу декабристов (Кюхельбекер), требования декабристов во многом Пушкин поддерживал, но методы декабристов для Пушкина были неприемлемы.)
— Вторая и третья строфа стихотворения представляют антитезу. Давайте поработаем над «смыслами» второй и третьей строфы. Ученики читают вторую строфу:
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
— Какие два плана представлены во второй строфе? (Первый план – гроза, «таинственный гром», дождь, молния – одним словом, разбушевавшаяся стихия)
— Находим средства выразительности…(анафора – единоначалие)
— С какой целью автор использует анафору? (чтобы обратить внимание читателя на буйство стихии, показать природную силу)
— Что означают эпитеты « таинственный», « алчную»? (Работа со словарем:
«алчный» — жадный; здесь, в стихотворении, в сочетании «алчную землю» слово употребляется в переносном смысле: «страстно желающий чего- нибудь, стремящийся к чему- нибудь»;
«таинственный» — 1) заключающий в себе тайну, непонятный,
2) являющийся тайной
3) выражающий загадочность
Сочетание «таинственный гром» передает всю непонятность, загадочность природной стихии, ее непостижимость человеком.)
— Все, о чем мы с вами сейчас говорили, это всего лишь первый план, поверхностный. А каков же глубинный план второй строфы, в чем ее аллегорический смысл? Что кроется за понятиями « гром», «молния» ? ( Речь идет о восстании на Сенатской площади, о том моральном всплеске, который произошел в умах и настроениях российского общества; «молния», «гром»- это выступление декабристов, произошедшее 14 декабря 1825 года, закончившееся кровопролитием).
Сообщение ученика: К вечеру Сенатская площадь была окружена правительственными войсками. Попытки уговорить восставших добровольно сложить оружие ни к чему не привели, и тогда по приказу Николая I артиллерия ударила картечью по рядам бунтовщиков. Среди жертв было немало горожан, с сочувствием наблюдавших за ходом восстания, в том числе 9 женщин и 19 малолетних детей.
Еще днем, пытаясь уговорить восставших разойтись, к ним вышел Михаил Андреевич Милорадович, петербургский генерал- губернатор, герой Отечественной войны. Казалось, еще мгновение – и солдаты послушают генерала. Но сначала Е.Оболенский ранил Милорадовича, а после Петр Каховский выстрелил в генерал- губернатора. На следующий день генерал- губернатор М.А.Милорадович скончался.
Николай отправил брату письмо: «Дорогой Константин, Ваша воля исполнена : я — император, но какой ценой, Боже мой! Ценой крови моих подданных…»
— В строфе «И алчную землю поила дождем тоже скрыт свой аллегорический смысл. Подумайте, что содержится в этих строфах?
( Общество жадно впитывало декабристские идеи: ликвидация крепостного права, дарование прав, свобод своему народу, ликвидация сословий, дарование Конституции. Некоторым было близко радикальное предложение Южного общества декабристов – ликвидация самодержавия и установление республики).
— Почему многие современники декабристов, последующие поколения восхищаются людьми, вышедшими на Сенатскую площадь? (Они выдвинули смелые идеи, не побоялись прямо заявить о своих требованиях. Выйдя на Сенатскую площадь, они, по сути, отказывались от всего, что у них было в жизни: от положения в обществе, стабильности, семьи. Старались ведь не для себя: все они дворяне, у них и так все было. Главные их требования касались усовершенствования государственной жизни, улучшения положения крестьян).
— Декабристы останутся в памяти потомков как люди, пожертвовавшие своей жизнью, именем ради блага Отечества. Это М.П.Бестужев- Рюмин, С.И,Муравьев-Апостол, П.И.Пестель, Н.М.Муравьев, И. Д. Якушкин, И. И. Пущин, К. Ф.Рылеев, П. Г. Каховский, В. К. Кюхельбекер и др.. Пятеро из них , Бестужев-Рюмин, Муравьев-Апостол, Пестель, К. Ф. Рылеев, П. Г. Каховский были казнены; остальные отбывали ссылки в Сибири на рудниках.
— Декабристское восстание было тем освежающим дождем для нашей российской жизни, после которого стала понятна необходимость немедленных перемен.
— А что бы вы в действиях декабристов осудили? ( Убийство Милорадовича, декабристы вывели солдат на площадь, даже не объяснив им настоящих своих целей, восстание закончилось кровопролитием, погибли совсем невинные).
— Ярым противником кровопролития был и сам Пушкин.
Любое насилие не принималось Пушкиным, ибо оно противно человеческой сущности. Прочитайте третью строфу.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
— Как вы понимаете эту строфу? Дайте характеристику двух планов этих последних строк. Какие художественные средства употребляются автором?
( Первый план – успокоенная природа, с помощью приема « олицетворение» природа ощущается как совершенно самостоятельный, живой организм. Деревья, земля напитались водой, ожили, успокоились после бури и готовы дальше жить. Второй план- восстание декабристов не прошло бесследно. Оно дало импульс дальнейшему совершенствованию общества.)
— Николай побоялся отменить крепостное право, но просил об этом впоследствии своего сына Александра Второго, что тот и сделал.
— Каково ваше восприятие стихотворения?
Задание на дом: Выучить наизусть стих-е «Туча».
Одна ты несешься по ясной лазури. Предчувствие грозы
На этой странице представлены:
- полный текст стихотворения А.С. Пушкина «Туча»,
- школьный анализ стихотворения А.С. Пушкина «Туча».
Пушкин А.С. «Туча»
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
И алчную землю поила дождем.
Школьный анализ стихотворения А.С. Пушкина «Туча»
Стихотворение «Туча» было написано в одна тысяча восемьсот тридцать пятом году. Великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин посвятил его туче.
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Смутные чувства посещают поэта. Он наблюдает диссонанс. Гроза закончилась, и небо вновь зажигается лазурью, чистая умытая природа — в ожидании ярких красок и солнечных лучей. Теперь кажется, всё кругом зовёт солнце. Поэт присоединяется к голосу природы и помогает туче найти своё место.
Обращаясь к туче, поэт ищет пояснение своих чувств. Он как будто судит тучу, предлагая своё видение. Во втором четверостишии автор рисует грозу.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Стихотворение наполнено средствами художественной изобразительности.
- Эпитеты: унылая тень, ликующий день, таинственный гром, алчная земля, успокоенные небеса.
- Олицетворения: «одна ты печалишь ликующий день», «молния грозно тебя обвивала», «алчную землю поила дождем». ветер ласкает листочки древес.
Данное произведение является образцом приёма аллегории — автор раскрывает свои чувства через обращение к явлениям природы.
Творчество Александра Сергеевича Пушкина живописно, многогранно. Вместе с унылым и мрачным образом тучи в стихотворении присутствует яркий и красивый образ «ликующего дня». Поэт в своём послании помогает понять, что всему в природе отведено своё место.
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Наиболее удачная интерпретация этого стихотворения сделана, на наш взгляд, Л.М. Аринштейном:
«Некогда «туча» была частью великого целого; она облегала все небо и щедро поила дождем алчущую землю. Но «пора миновалась» (Пушкин мог бы добавить: согласно «общему закону»), и теперь «туча» – лишь беспомощный след былого, последний его осколок. Одинокой и ненужной несется она «по ясной лазури», так что высший гарант «общего закона» Зевс (в окончательном варианте – ветер) обоснованно и справедливо гонит ее с небосвода.
Именно гонит. Это, если угодно, апофеоз самоуничтожения…»
Стихотворение датировано 13 апреля 1835 года, напечатано в мае этого же года в «Московском наблюдателе».
Ощущение трагического одиночества и полной изоляции от общественной жизни усиливается еще и тем, что литературные критики не упускают возможности побольнее «уколоть» Поэта за то, что он «исписался», и как поэт «умер». Гнет свое и В.Г. Белинский, опубликовав в седьмом номере «Молвы» очередной критический опус в адрес Пушкина за подписью «-Онъ-инский» в качестве рецензии на книгу «Повести, изданные Александром Пушкиным», опубликованную в Петербурге в конце 1834 года. Автор рецензии удивляется, что ее составляют произведения Пушкина, создателя знаменитых поэм «Евгения Онегина» и «Бориса Годунова» и вовсе отказывает повестям в художественности: «Они не художественное создание, а просто сказки, побасенки… Будь эти повести первые произведения какого-нибудь юноши – этот юноша обратил бы на себя внимание… Будь поставлено в заголовке имя Булгарина, – и я бы был готов подумать: уж и в самом деле Фаддей Венедиктович не гений ли? Но Пушкин – воля ваша, грустно и подумать!»
Приближаются очередные роды Натальи Николаевны, о чем пишет Н.О. Пушкина своей дочери О.С. Павлищевой от 22 апреля 1835 года: «Я редко ее видаю, она здорова, почти всякий день на спектакле, гуляет; она родит в конце мая месяца». Прогноз матери Пушкина абсолютно верный, ведь она прекрасно помнит, что сын ее пробыл вместе с женой в Полотнянном Заводе с 21 августа по 6 сентября 1834 года, а потом на два месяца уехал в свое имение Болдино. Так что в конце мая – начале июня должен появиться на свет Гришка. Но Пушкин прекрасно знает, что это произойдет, как минимум на полмесяца раньше и стремиться, как всегда, убежать, чтобы не присутствовать при родах. Он подает прошение «на Высочайшее имя» об отпуске на 28 дней для поездки в Псковскую губернию. Прошение его удовлетворено и он уволен в отпуск с 3 мая на 28 дней в Псковскую губернию и ему выдано соответствующее свидетельство от Департамента хозяйственных и счетных дел с приложением печати.
Родители Пушкина были чрезвычайно удивлены его решением выехать в Тригорское, о чем пишет Н.О. Пушкина своей дочери от 7 мая 1835 года: «Сообщу тебе новость, третьего дня Александр уехал в Тригорское, он должен вернуться не позднее 10 дней, ко времени разрешения Наташи. Мы очень были удивлены, когда он накануне отъезда пришел с нами попрощаться. Его жена очень этим опечалена. Признаться надо, братья твои чудаки порядочные и никогда чудачеств своих не оставят». В этом же письме первое в нынешнем году сообщение о желании Пушкина переселиться в деревню: «Александр тоже хочет покинуть Петербург».
8-го мая 1835 года Пушкин приехал в Тригорское, о чем Прасковья Александровна Осипова сделала позднее следующую запись в календаре: «Майя 8-го неожиданно приехал в Тригорское Александр Серьгеич Пушкин. Пробыл до 12-го числа и уехал в Петербург обратно, между тем Н.Н. 14-го родила сына Григория».
Пушкин пробыл у П.А Осиповой два дня и уехал в Голубово к Вревским, чтобы возвратиться в Тригорское перед самым отъездом в Петербург. О кратковременном пребывании поэта в Голубово впоследствии вспоминала дочь П.А. Осиповой Мария Ивановна Осипова (в записи М.И. Семевского): «…в 1835 году (…приехал он сюда дня на два всего – пробыл 8-го и 9-го мая), приехал такой скучный, утомленный: «Господи, говорит, как у вас тут хорошо! А там-то, в Петербурге, какая тоска зачастую душит меня». Посетил Михайловское и нашел дом и усадьбу в запустении».
Вечером Пушкин приезжает в имение Вревских Голубово (в 20 верстах от Тригорского) и гостит здесь два дня. Б.А. Вревский сделал запись в своем «Вседневном журнале на 1835 год»: «Маія 9. Приехал к нам А.С. Пушкин» .
Пушкин вернулся в Петербург утром 15 мая 1835 года, в то время, как накануне вечером в 6 часов 37 минут, как сообщила брату Дмитрию Екатерина Николаевна Гончарова – сестра Натальи Николаевны, родился сын Пушкина Григорий. Отец Пушкина Сергей Львович написал об этом событии дочери О.С. Павлищевой от 17 мая 1835 года: «14-го, т. е. во вторник, в 7 или 8 часов вечера Натали разрешилась мальчиком, которого они назвали Григорий – не совсем мне ясно почему».
Об этом же пишет и Н.О. Пушкина дочери от 17 мая 1835 года: «Натали разрешилась за несколько часов до приезда Александра, она уже его ждала, однако не знали, как ей о том сказать, и правда, удовольствие его видеть так ее взволновало, что она промучилась весь день».
То есть Пушкин «угадал» рождение рыжего Гришки с точностью до одного дня, в то время, как родители «ожидали» его появления в конце мая месяца – начале июня. Пушкин, оформив отпуск с 3-го мая на 28 дней, как бы тоже ожидал рождения сына в эти же сроки, «усыпив» тем самым бдительность близких, которые не должны были никоим образом догадаться о семейной тайне четы Пушкиных. Для всех, таким образом, рождение Гришки оказалось «досрочным». Понятно, с каким «удовольствием» желала видеть своего мужа Наталья Николаевна.
В то же время Пушкин, в ожидании этого события, пережил очередной психологический стресс, запечатленный в одном из самых страшных своих пророчеств – в стихотворении «Чудный сон мне бог послал…»
Чудный сон мне бог послал —
С длинной белой бородою
В белой ризе предо мною
Старец некий предстоял
И меня благословлял.
Он сказал мне: «Будь покоен,
Скоро, скоро удостоен
Будешь царствия небес.
Скоро странствию земному
Твоему придет конец.
Уж готовит ангел смерти
Для тебя святой венец…
Путник – ляжешь на ночлеге,
В гавань, плаватель, войдешь.
Бедный пахарь утомленный,
Отрешишь волов от плуга
На последней борозде.
Ныне грешник тот великий,
О котором предвещанье
Слышал ты давно —
Грешник жданный
Наконец к тебе приидет
Исповедовать себя,
И получит разрешенье,
И заснешь ты вечным сном».
Сон отрадный, благовещный —
Сердце жадное не смеет
И поверить и не верить.
Ах, ужели в самом деле
Близок я к моей кончине?
И страшуся и надеюсь,
Казни вечныя страшуся,
Милосердия надеюсь:
Успокой меня, творец.
Но твоя да будет воля,
Не моя. – Кто там идет?..
Пушкинисты до сегодняшнего дня спорят, является ли это стихотворение самостоятельным сочинением Пушкина или представляет собой часть какого-то незавершенного замысла. Оснований для подобных сомнений достаточно, тем более, что, похоже, Пушкин и сам «приложил» к этому руку. Во-первых, не найдено каких-либо разумных доказательств тому, когда было написано это пророчество, остававшееся долгое время неизвестным и впервые опубликованное только в 1881 году.
Л.М. Аринштейн без каких-либо объяснений считает, что стихотворение написано «В конце марта, или, возможно, в апреле 1835 г. …» Однако, большинство пушкинистов полагают, что стихотворение написано одновременно со стихотворением «Родриг» («На Испанию родную…»), тем более, что под текстом в рукописи «Чудного сна» Пушкин поставил в скобках: («Родриг»). Это помета как будто бы указывает на связь стихотворения с переводом из поэмы английского поэта Роберта Соути (1774–1843) «Родриг, последний из готов» (1814).
Поскольку дата написания «Родрига» приблизительно установлена (16 мая – 25 июня 1835 года), то, стало быть, и «Чудный сон…» написан в это же время. То есть спор, по существу, идет о том, написано ли стихотворение до рождения или после рождения второго сына Григория, событие которое в очередной раз потрясло Пушкина.
Данную версию «о духовном родстве» этих двух стихотворений предложила Т.Г. Цявловская, которая считала, что «Чудный сон…» «является вольным наброском, предваряющим следующий эпизод поэмы: умирающего графа Юлиана исповедует священник, в котором он узнает короля Родрига, соблазнителя своей дочери. Юлиан прощает ему вину и умирает. В самом деле, такое сходство можно усмотреть. В «Чудном сне…» герою, в данном случае умирающему графу Юлиану, отцу обесчещенной дочери, является старец. Конечно же, этот тот самый отшельник, которого с почтением и усердием схоронил король Родрик. Граф Юлиан также жаждет искупленья, ведь в отместку королю он навлек врагов на свою родину. Он напряженно размышляет о смерти, и какой же отрадой является ему видение старца, не меньшее чем королю Родрику – его врагу:
Сон отрадный, благовещный —
Сердце жадное не смеет
И поверить и не верить.
Ах, ужели в самом деле
Близок я к моей кончине?
Какое-то торжество разлито в этих легкозвучных стихах, великое торжество приближающейся благой смерти. И далее звучит это счастливое предвещание, которое, наверное, так жаждал услышать сам Пушкин:
…Будь покоен,
Скоро, скоро удостоен
Будешь царствия небес.
Скоро странствию земному
Твоему придет конец.
Уж готовит ангел смерти
Для тебя святой венец…»
Безусловно, такая версия, имеет право на существование, как показал В.А. Сайтанов, если убрать пушкинскую помету к тексту рукописи стихотворение («Родриг»), то мы увидим два совершенно непохожие друг на друга произведения, стилистика которых совершенно различна. «Чудный сон…» написан без разделения на строфы, местами стихи рифмуются, местами нет; стихотворение не дописано, порывисто, – словно Пушкин чрезвычайно торопился при его написании. Как пишет В.А. Сайтанов, «есть что-то необычайное в этих строках. Подобной интонации – беззащитно-искренней и светлой молитвы – мы нигде больше не находим у Пушкина. И чему посвящена молитва – радости приближения смерти! К мысли о том, что перед нами поэтическая обработка реального сна, склоняет и противоречивость эмоций, отразившихся в стихотворении. С одной стороны, горячая радость: «Ах, ужели в самом деле / Близок я к [моей кон]?». Вещий сон, названный в первом варианте «Сон великий, благовестный», ощущается как праздник. С другой – искренний страх перед кончиной и вечными муками. О силе этого чувства можно судить по стихотворению «Странник», где этот страх становится глобальным переживанием. Такое несовпадение свидетельствует о том, что перед нами текст с только что нарождающимся общим смыслом, вроде дневниковой записи, сразу по следам события, когда отношение к нему еще не вполне определилось. В этом еще одна примечательность рукописи «Чудного сна…» – кажется, никогда он так не спешил, других таких примеров мы не помним». Исследователь продолжает: «Еще одна любопытная деталь. В целом третья часть стихотворения «На Испанию родную…» сложилась сразу, в ней почти нет помарок. Поэтому привлекает особенное внимание работа Пушкина над строкой:. «Близок я [къ] [моей кон]». Пушкин написал: «Близок я къ» – потом остановился и вернулся к написанному: зачеркнул «къ» двумя чертами. Затем продолжил мысль. Рука, дойдя до слова «кончина», не посмела вывести его до конца и замерла: «къ моей кон». Однако и недописанная, эта полуфраза, видимо, пугала – во всяком случае, Пушкин зачеркнул ее. Осталось: красноречиво многозначительное: «Близок я». Надо сказать, что прежде уход из жизни и различные его обозначения никогда не вызывали у поэта такой острой реакции, хотя он часто думал о конце пути: «…мысль о смерти неизбежной Всегда б > всегда со мной»… Это первый случай непереносимости самого словесного знака окончания жизни… Как объяснить такую внезапную идиосинкразию? Почему обыкновенное словосочетание «близок я к моей кончине» впервые наполнилось для пишущего всем своим бесконечным сверхзначением?»
Таким образом, складывается впечатление, что «Чудный сон…» был написан наскоро, словно по свежим следам некоего события, реального впечатления, переживания. Вполне возможно, что здесь имело место выражение и одновременно сокрытие личного опыта, что стихотворение «Чудный сон…» рассказывает об исключительном событии духовной жизни поэта – удивительном сне с видением и пророчеством. В таком случае «Чудный сон…» – самостоятельное произведение, которое Пушкин почему-то решил ввести и в перевод поэмы Соути. Дело в том, что у Соути нет ничего похожего на чудесное видение старца. Вообще этот перевод Пушкина является необычно сокращенным и вольным – Пушкин отнюдь не стремился дать сколько-либо точное переложение поэмы Соути, а словно давал краткий пересказ первых глав с тем, чтобы поскорее дойти до нужного ему места – сцены с видением королю. Однако именно в сцене видения Пушкин полностью меняет оригинал. У Соути королю во сне является мать с оковами на руках (символ порабощенной родины), которая предсказывает, точнее, показывает, будущий бой и победу над врагами. Поэма завершается тем самым боем, который предсказан королю в сновидении. Пушкин же полностью переделывает этот эпизод. Он убирает из своего перевода мать и вставляет вместо нее старца в белой ризе. Старец предсказывает королю победу над врагами, но при этом обещает и мир его душе. Победа же выглядит скорее не как военная – над маврами, а как духовная – над своими страстями: «Даст руке твоей победу, А душе твоей покой…» Ничего подобного нет в поэме, мать Родрика ни слова не говорит ему – ни о покое, ни о душе. В поэме речь идет только о победе. Зато в «Чудном сне…» старец пророчествует примерно то же, что в заключении «На Испанию родную…», словно играя значениями слова «покой»: «…Будь покоен, / Скоро, скоро удостоен Будешь царствия небес… / Путник – ляжешь на ночлеге… / И заснешь ты вечным сном…» Он и одет так же, как старец перевода, в белую ризу. Таким образом, очевидно, что Пушкин приблизил текст Соути к «Чудному сну…», изменив для этого содержание видения. Написав же эту сцену, Пушкин заканчивает работу над переводом поэмы. Эго позволяет предполагать, что смыслом пушкинского перевода поэмы Соути было показать сцену видения, ту же самую или схожую, что он описывает в «Чудном сне…».
Вывод напрашивается такой, что эти два произведения, будучи совершенно самостоятельными, тем не менее связаны между собой каким-то реальным событием, произошедшим в жизни Пушкина, ускорившим его решение об уходе из жизни. По вышеприведенной логике В.А. Сайтанова стихотворение «Чудный сон…» предшествовало переводу из Р. Соути, а поскольку стихотворение «На Испанию родную…» написано во второй половине мая – июня 1835 года, то где-то оказывается прав Л.М. Аринштейн, датируя его концом марта-апрелем 1835 года. Не найдя реальной причины для написания столь трагического пророчества, В.А. Сайтанов сводит дело к тому, что Пушкин на самом деле сюжет стихотворения «Чудный сон…» увидел во сне (как в свое время великий химик Д.И. Менделеев (1834–1907) якобы увидел во сне таблицу периодической системы химических элементов): «Все эти литературные обстоятельства позволяют думать, что перед нами запись действительного сна Пушкина, что Пушкину было дикое видение, которое он перелагал в стихи этого периода, маскируя переводами. Это предположение подтверждается и внешними обстоятельствами поэта в этот период. В «Страннике» говорится о побеге, который производит лирический герой и который вызвал сильную тревогу в его семье. Однако нечто подобное произошло на самом деле. 5 мая 1835 г. Пушкин совершил неожиданный шаг; несмотря на то, что его жена была на сносях, он внезапно уехал в Михайловское. Этот внезапный поступок вызвал удивление у его родичей и обидел жену. Не меньшее удивление вызвало появление Пушкина и у обитательниц соседнего Тригорского – ведь до этого Пушкин не появлялся в этих местах 8 лет. Вернулся он только через две недели, 15 мая, на следующий день после того, как Наталья Николаевна родила сына Григория. Возможным объяснением поступка является то, что Пушкин испытал видение, чудный сон, который ему нужно было обдумать вдали от обычной жизни. Сознание скорой смерти, да и сам факт видения, видимо, произвели на поэта ошеломляющее впечатление; домашние не могли не заметить, что случилось нечто необычайное. Особенно удивила его близких и знакомых неожиданная поездка в Михайловское на три дня (дорога туда и обратно занимала неделю), ради чего он оставил больную мать и жену перед самыми родами. Это с точки зрения здравого смысла абсолютно бессмысленное путешествие действительно поразительно, других таких иррациональных поступков поэта мы не знаем.
Почему же не знаем? Разве можно было назвать «рациональным поступком» «побег» Пушкина без малого два года тому назад подальше от дома после рождения «рыжего» Сашки. Едва успев окрестить сына через две недели после его рождения, он хлопочет об отпуске на 1–3 месяца и через месяц действительно покидает больную после родов жену на целых три месяца. Что же гонит поэта из дому накануне или после рождения сыновей, чего и близко не были при рождении старшей дочери Марии в 1932 году? Не ответив на этот вопрос, мы не только не сможем ответить на вопрос – когда было написано стихотворение «Чудный сон…», но и определить предшествовало ли оно на самом деле пушкинскому переводу из Соути.
Датировка стихотворения «Чудный сон…», предложенная Л.М. Аринштейном и фактически поддержанная В.А. Сайтановым, сомнительна, на наш взгляд, по следующим двум причинам:
Во-первых, увидеть во сне сюжет своей близкой кончины за полтора года до основных событий, предшествующих смерти поэта, уж больно нереально даже для такого «пророка», коим был, по мнению многих исследователей, Пушкин.
Во-вторых, сверхъестественные способности Пушкина в качестве пророка скорее всего – красивый миф, придуманный исследователями из-за невозможности «расшифровать» некоторые пушкинские мистификации, в создании которых он был непревзойденным мастером, а вот суеверие поэта прямо-таки выпирает через край, что совершенно несовместимо с его «статусом» пророка. Он с каким-то суеверным страхом ждет наступления своего 37-летнего смертельного рубежа, предсказанного около 20 лет назад гадалкой и подтвержденного в лекциях доктора Хатчинсона.
Так что дату написания стихотворения «Чудный сон…» нужно поискать где-то в районе, близком к дате написания стихотворения «Странник», родство которого с «Чудным сном» гораздо более тесное, чем последнего с переводом из Соути. С этой целью «заглянем» в конец лета 1836 года, несколько опережая события второй половины 1835 и первой половины 1836 года, которые «стимулировали» написание как стихотворения «Странник», так и его «генетического родственника» «Чудный сон мне бог послал…»
В черновом варианте стихотворение «Странник» было написано в конце июня 1835 года, но к окончательной его отделке Пушкин вернулся лишь осенью 1836 года, причем не уставлена точная дата появления белового автографа: с 14 августа по декабрь 1836 года. Смотрим хронику жизни А.С. Пушкина, составленную Н.А. Тарховой, за 1836-й год: «Август, после 14… Декабрь. Переписано набело стихотворение Странник («Однажды странствуя среди долины дикой») и составлен список из девяти стихотворений на обороте его автографа: «Из Випуап (Бэньян) / Кладбище / Мне не спится / Молитва / Сосны / Осень в деревне / Не дорого ценю / Зачем ты, бурный Акв / [Последняя туча] (вычеркнуто, потому что это единственное стихотворение из перечисленных, уже напечатанное, остальные – нет)» .
Интересно отметить, что в перечне из девяти стихотворений, помещенном на оборотной стороне беловика «Странника», отсутствует «Чудный сон», хотя по их содержательной части они близнецы-братья. Отсутствует это стихотворение также в пушкинском перечне стихотворений «каменноостровского цикла», то есть Пушкин сознательно «прячет» дату его написания. Мало того, он делает на нем помету «Родриг», тем самым вводит в заблуждение не одно поколение пушкинистов относительно точной даты его написания. Обратимся, однако, к стихотворению «Странник», которое буквально потрясает своей откровенностью в признании близкой кончины его автора:
| |
Интересно, есть ли сведения о том, какая же тема в лирике, является самой популярной? Наверняка, это тема природы и погоды, неразрывно с ней связанная. Пожалуй, она все же чуть-чуть обойдет темы любви и душевных исканий. Нисколько ни умаляя значения для нас других тематик, ближе все-таки погода. Сколько прекрасных строк ей посвящено!
Вопрос: Александр Сергеевич, сегодня в центре России ливни и грозы. А как это происходило в начале 19 века?А.С. Пушкин:
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Вопрос: Лето, как известно, это любимое время года почти для всех. Александр Сергеевич, вы родились в начале лета. А что для Вас оно значит?
А.С. Пушкин:
Ох, лето красное! любил бы я тебя,
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи.
Ты, все душевные способности губя,
Нас мучишь; как поля, мы страждем от засухи;
Лишь как бы напоить да освежить себя —
Иной в нас мысли нет, и жаль зимы-старухи,
И, проводив ее блинами и вином,
Поминки ей творим мороженым и льдом.
Вопрос: И что же, Александр Сергеевич? Все лето Вы ждали, когда оно закончится?
А.С. Пушкин:
Но наше северное лето,
Карикатура южных зим,
Мелькнет и нет: известно это,
Хоть мы признаться не хотим.
Уж небо осенью дышало,
Уж реже солнышко блистало,
Короче становился день,
Лесов таинственная сень
С печальным шумом обнажалась,
Ложился на поля туман,
Гусей крикливых караван
Тянулся к югу: приближалась
Довольно скучная пора;
Стоял ноябрь уж у двора.
Встает заря во мгле холодной;
На нивах шум работ умолк;
Вопрос: Наиболее желанной для Вас была, наверное, осень?
А.С. Пушкин:
Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
Вопрос: В наше время иногда говорят о смещении сезонов – начало зимы затягивается, в декабре часто идет дождь. Это объясняют положительной фазой североатлантического колебания. Александр Сергеевич, а как было в начале 19-го века? Это колебание тоже себя проявляло?
А.С. Пушкин:
В тот год осенняя погода
Стояла долго на дворе,
Зимы ждала, ждала природа.
Снег выпал только в январе
На третье в ночь. Проснувшись рано,
В окно увидела Татьяна
Поутру побелевший двор,
Куртины, кровли и забор,
На стеклах легкие узоры,
Деревья в зимнем серебре,
Сорок веселых на дворе
И мягко устланные горы
Зимы блистательным ковром.
Все ярко, все бело кругом.
Вопрос: Да, белоснежная красавица зима тогда все-таки наступила. Зимы всегда были визитной карточкой России. Время не властно над сибирским антициклоном. Александр Сергеевич, он и тогда был также силен?
А.С. Пушкин:
Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный –
Пора, красавица, проснись;
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
Вечор, ты помнишь, вьюга злилась,
На мутном небе мгла носилась;
Луна, как бледное пятно,
Сквозь тучи мрачные желтела,
И ты печальная сидела –
А нынче… погляди в окно:
Под голубыми небесами
Великолепными коврами,
Блестя на солнце, снег лежит;
Прозрачный лес один чернеет,
И ель сквозь иней зеленеет,
И речка подо льдом блестит.
Вся комната янтарным блеском
Озарена. Веселым треском
Трещит затопленная печь.
Приятно думать у лежанки.
Но знаешь: не велеть ли в санки
Кобылку бурую запречь?
Скользя по утреннему снегу,
Друг милый, предадимся бегу
Нетерпеливого коня
И навестим поля пустые,
Леса, недавно столь густые,
И берег, милый для меня.
А.С. Пушкин: Но бывало и по-другому.
Вот север , тучи нагоняя,
Дохнул, завыл – и вот сама
Идет волшебница-зима,
Пришла, рассыпалась; клоками
Повисла на суках дубов,
Легла волнистыми коврами
Среди полей вокруг холмов.
Брега с недвижною рекою
Сравняла пухлой пеленою;
Блеснул мороз, и рады мы
Проказам матушки-зимы.
Вопрос: Да, неудивительно, что так много стихов о зиме. Зима у нас – самое долгое время года. Наверное, сейчас самый часто повторяющийся вопрос «Когда наступит весна»? В ответ метеорологи разводят руками и говорят: «В России март – зимний месяц».
А.С. Пушкин:
Еще дуют холодные ветры
И наносят утренни морозы,
Только что на проталинах весенних
Показались ранние цветочки,
Как из чудного царства воскового,
Из душистой келейки медовой
Вылетала первая пчелка,
Полетела по ранним цветочкам
О красной весне поразведать,
Скоро ль будет гостья дорогая,
Скоро ль луга позеленеют,
Скоро ль у кудрявой у березы
Распустятся клейкие листочки,
Зацветет черемуха душиста.
Вот так. В погоде почти ничто не изменилось, разве что глобальная температура немного подросла…
Кандидат географических наук Марк Софер
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несёшься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождём.
А. С. Пушкин
И. И. Шишкин. Перед грозой. 1884 год. Государственный Русский музей.
А. К. Саврасов. Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду. 1851 год. Государственная Третьяковская галерея.
Грозовое облако образуется в жаркий день, когда воздух у поверхности земли прогрет и насыщен водяными парами.
Лето в разгаре! Недаром стык июля — августа называют «макушкой лета», с характерной для неё нестерпимой жарой, духотой, сильнейшими ливнями и пугающими грозами. Казалось бы — знакомая и привычная череда погодных явлений. Но каждый раз она приходит неожиданно и переживается так сильно, что надолго остаётся в памяти, часто до следующего сезона, а иногда — на всю жизнь. Кто из нас не встречался с летней грозой?!
Это грозное и эффектное явление природы во все времена оказывало огромное воздействие на психику человека, вызывало сильнейшие эмоции. Вспомним Уильяма Шекспира, когда доведённый до отчаяния король Лир в исступлении заклинает разбушевавшуюся стихию:
Дуй, ветер! Дуй, пока
не лопнут щёки!
Лей, дождь, как из ведра, и затопи
Верхушки флюгеров и колоколен!
Вы, стрелы молний, быстрые,
как мысль,
Деревья расщепляющие, жгите
Мою седую голову! Ты, гром,
В лепёшку сплюсни выпуклость
Вселенной
И в прах развей прообразы вещей
И семена людей неблагодарных!
Гроза и возмездие! Из тьмы веков тянется страх человека перед карающей силой небес. «Гроза нам в наказание посылается, чтобы мы чувствовали», — говорит один из персонажей драмы А. Н. Островского «Гроза». Слушая симфоническую поэму П. И. Чайковского «Буря», поневоле сжимаешься, будто физически ощущаешь свою беспомощность под ударами роковой стихии…
Но оставим в стороне эмоции и соответствующее настроение. Посмотрим внимательно (лучше из окна!), как гроза зарождается, развивается, заканчивается… Характерные этапы недолгой «жизни» этого впечатляющего природного явления приведены в книге Льва Васильевича Тарасова «Ветры и грозы в атмосфере Земли» .
Первый этап — предгрозье. С утра жарко и душно, стоит полная тишина. «П?рит! Быть грозе», — уверенно предсказывают бывалые люди. На данном этапе происходит зарождение грозового облака. Оно хорошо описано в стихотворении В. С. Шефнера:
На кустиках нежных синеет черника,
Ни шороха ветра, ни птичьего крика.
Над гладкой рекой, над лесными
местами
Легла тишина голубыми пластами.
Шагаю — а зной над лесными холмами
Прозрачными к небу восходит
волнами,
И зреет зерно неминуемой бури
В дремучем покое, в недвижной лазури.
Второй этап — начальное развитие грозового облака. Воздух становится более влажным, в нём будто разливается слабый туман. В вышине возникает, растёт, постепенно темнеет кучево-дождевое облако, превращаясь в тучу. Увеличивающаяся туча закрывает солнце, и всё вокруг сразу становится мрачным, устрашающим. Возникает тёплый ветер, поднимающий вверх сухие листья. Замолкли птицы, и природа словно бы затаилась в ожидании. Этот этап очень точно передан в стихотворении И. С. Тургенева:
Уже давно вдали толпились тучи
Тяжёлые — росли, темнели грозно…
Вот сорвалась и двинулась громада.
Шумя, плывёт и солнце закрывает
Передовое облако; внезапный
Туман разлился в воздухе; кружатся
Сухие листья… птицы притаились…
Третий этап — зрелое грозовое облако. Сверху из облака устремляются к земле мощные потоки холодного воздуха:
Вдруг полнеба потемнело,
Тучи громовой громада
Сильным холодом дохнула.
Так говорится в эстонском эпосе «Калевипоэг». Потоки холодного воздуха ударяются о поверхность земли и порождают пылевые вихри. И тут же начинается сильный дождь, а иногда и град. Сверкают молнии, гремит гром. Продолжим цитировать стихотворение И. С. Тургенева:
Большие капли падают… и вдруг
Помчалась пыль столбами по дорогам;
Поднялся вихрь и по стенам и крышам
Ударил злобно; хлынули потоки
Дождя… Запрыгал угловатый град…
Крутятся, бьются, мечутся деревья,
Смешались тучи… молнья!..
ждёшь удара…
Загрохотал и прокатился гром.
Сильнее дождь… Широкими струями,
Волнуясь, льёт и хлещет он — и ветер
С воды срывает брызги…
Четвёртый этап — разрушение грозового облака. Грозовое облако заметно уменьшилось, начало разрушаться. Дождь ослабел, ветер заметно стих. Ещё немного — и в просветах туч появляется солнце. Вся природа постепенно оживает. Остатки туч уходят вдаль. В воздухе необычная свежесть.
Нет сомнения, что именно этот последний этап жизни грозовых облаков издавна внушал оптимизм. Несмотря на извечный страх перед грозой, люди всегда понимали, что грозовая туча — не только концентрация зла и даже не обязательно зло. Это ещё и благодатный дождь, после которого наступает освежение тела и освобождение души. Отсюда радостные и светлые краски в стихах многих лирических поэтов.
Вспомните А. Н. Майкова:
Но прелесть есть и в шуме бури,
и в пляске ледяных градин!
И конечно, поэтический шедевр Ф. И. Тютчева:
Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний, первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
Гремят раскаты молодые,
Вот дождик брызнул, пыль летит,
Повисли перлы дождевые,
И солнце нити золотит…
Обратите внимание на «лёгкость» майской грозы. В этот период земля не настолько прогревается, чтобы над ней образовывались мощные грозовые облака. Грозы в июле-августе намного «тяжелее», массивнее, продолжительнее…
Но почему возникают мощные восходящие потоки воздуха, забрасывающие влагу на почти стратосферную высоту? Или, наоборот, почему вдруг из грозового облака веет леденящим холодом, заставляющим на время забыть о жарком летнем дне?
Чтобы ответить на эти вопросы, недостаточно быть наблюдательным человеком. Необходимы знания законов термодинамики. Несмотря на это пугающее многих слово, суть явления доступна пониманию даже школьников.
Многие, наверное, замечали, как в жаркий летний день воздух как будто «дрожит», иногда даже без бинокля видно, как поднимаются от земли его нагретые потоки. Поскольку температура воздуха с высотой понижается, то на высоте нескольких километров тёплый воздух охлаждается настолько, что происходит конденсация водяных паров, поднявшихся вместе с ним. Эта высота и есть нижняя граница облака или тучи. Со школьной скамьи известно, что конденсация идёт с выделением теплоты парообразования, поэтому облако оказывается «теплее», чем окружающий его воздух. Это способствует дальнейшему развитию восходящих потоков, а следовательно, и вертикальному развитию облака. Кому не знаком вид громоздящихся облачных башен?
Туча отличается от облака тем, что имеет более мощную подпитку теплом и влагой снизу. Конденсация паров идёт более интенсивно, а потому восходящие потоки в туче оказываются более мощными и высота её в несколько раз превышает высоту обычного кучевого облака. На этой почти «поднебесной» высоте 15-18 км формируются не только крупные капли будущего ливня, но и ледяные кристаллы будущего града.
Вот и ответ на второй вопрос: откуда появляется холод во время грозы? Вершина тучи врезается в царство холода так мощно, что по пути прихватывает потоки холодного, почти ледяного воздуха. Он смешивается с тёплым столбом тучи, охлаждает её и тем самым тормозит её дальнейший рост. Чем выше туча, тем холоднее окружающий её воздух. Борьба вторгнувшегося «гостя» — тепла и постоянного «хозяина» — холода неотвратимо заканчивается победой холода, и ледяные ветры устремляются вниз. Вот откуда появляются нисходящие потоки холодного воздуха, столь неприятные и пугающие во время грозы. Но эти же потоки гасят энергию грозовой тучи, способствуют её разрушению. Наблюдателю представляется, что туча «худеет». Теперь её смело можно назвать «последней тучей рассеянной бури» …
Удивительный природный спектакль разыгрывается на наших глазах по всем драматургическим канонам: завязка, кульминация, развязка. И хотя сценарий традиционен, а продолжительность почти стандартна — в пределах двух-трёх часов, каждый спектакль оказывается неповторим.
Если лермонтовские «тучки небесные» были безучастны к страданиям поэта, то пушкинская туча, кажется, внимает человеческому глаголу. Потому что пушкинский глагол такой, что им можно жечь не только сердца людей, но и душу холодной стихии. Для того, наверное, и дан был Пушкину такой пророческий глагол, чтобы зажечь сердце стихии, разбудить в нем истину о том, кто есть стихия!
Говоря – «и вырвал грешный мой язык», Пушкин отказался от проповеди, от прямого пророчества, от философии. Пушкин отказался даже от откровения – во имя стихов. Потому что большего откровения, угодного Богу, воплотившемуся в стихии, то есть – в красоте природы, и не бывает. «Я помню чудное мгновенье: Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты».
Не было у Пушкина большего откровения, чем стихотворение «Туча», хотя каждое значительное стихотворение в поэзии есть откровение, больше которого не бывает. «Последняя туча рассеянной бури! Одна ты несешься по ясной лазури, Одна ты наводишь унылую тень, Одна ты печалишь ликующий день. Ты небо недавно кругом облегала, И молния грозно тебя обвивала; И ты издавала таинственный гром И алчную землю поила дождем. Довольно, сокройся! Пора миновалась, Земля освежилась, и буря промчалась, И ветер, лаская листочки древес, Тебя с успокоенных гонит небес».
Если тучи Лермонтова – «вечно холодные, вечно свободные» не внимали его страданиям, то пушкинская туча не отходит от поэта. Одна туча, единственная туча Пушкина.
Но ветер, очень ласково, гонит тучи с небес. Поэт не останавливается на одном образе мира. У каждого в стихии – свое дело. После дождя – цветение. Ветру, ласкающему «листочки древес», успокоенным небесам не надо ни о чем думать. Им не о чем страдать.
В этом стихотворении Пушкин изобразил бытие Бога, ставшего стихией.
Но взаимосвязанным явлениям природы не нужно и об этом знать. Им не надо познавать себя в целом. Целое само уже познало их. Такова пушкинская туча. Но лермонтовские тучи – познают себя, познают мир.
Лермонтов заставляет думать и переживать умиротворенные пушкинские тучи.
Лермонтов задает вопросы Богу, который умиротворенно живет в прозрачной пушкинской метафоре. Но, отвечая Лермонтову, Богу невозможно оставаться в метафоре Пушкина. Не отвечать Лермонтову было нельзя. Лермонтову предстояло скоро навсегда уходить, становиться стихией. А отвечая Лермонтову, невозможно не продолжить творение мира.
А кем станет Лермонтов в стихии? Может, тучей, которой «наскучили нивы бесплодные».
Говоря о Лермонтове, потому говорим о Пушкине, о Тютчеве, о Блоке, о Фете, что поэт тем и велик, что его пространство безгранично; в нем неизбежно самопознание всего сущего…
А. С. Пушкин Туча – полный анализ стихотворения
В пейзажной лирике Александра Сергеевича Пушкина есть немало прекрасных произведений. Стихотворение «Туча» – одно из них. Оно относится к позднему периоду творчества поэта, когда он начал отходить от романтических традиций и принципов. Но это стихотворение еще целиком выдержано в духе русского романтизма. Часто его путают с , но это совершенно отличающиеся произведения.
Полный текст стихотворения «Туча» Пушкин А. С.
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Краткий анализ стиха Пушкина «Туча»
Вариант 1
Стихотворение Туча – это один из шедевров . Его можно отнести к последним работам поэта в духе романтизма. Год написания – 1835. Чтобы более детально проанализировать стих, стоит рассмотреть композицию. Она делится на 3 части. Первая часть – это описание тучи, которая омрачает все своим присутствием. Вторая часть – это долгожданный дождь после бури. Третья часть – это исчезновение тучи. Смысл здесь прост.
Тучи – это проблемы, с которыми сталкиваются многие люди. Они приходят, переворачивают все вокруг, а потом уходят. Главная идея кроется в антитезе. Ведь после бури обязательно наступит время спокойствия. Это вечный вопрос. Поэт хотел утешить русский народ, напоминая, что в будущем все будет хорошо.
Для самого Пушкина это было сложное время, так как его стали критиковать, говорить, что его произведения уже не дотягивают до прошлого уровня. Размер стиха Туча – 4‑стопный амфибрахий. Мужские и женские рифмы чередуются. Ритм держится спокойный, плавный. Средства выразительности помогают автору правильно подать выбранную тему.
Есть много интересных эпитетов: «унылая тень», «таинственный гром». Отличительной чертой здесь можно назвать отсутствие цветовых эпитетов, без которых редко обходится пейзажная лирика. Туча – это талантливое стихотворение, которое показало, что Пушкин не изменился и не утратил свой дар.
Вариант 2
по праву считается одним из первых русских поэтов, который в своих стихах использовал весьма распространенный сегодня литературный прием отождествления природы с живым существом. Примером этому может служить лирическое произведение «Туча», написанное в 1835 году и ставшее своеобразным гимном летнему дождю.
С первых его строк автор обращается в туче, которая после бури одиноко несется по лазурному небу, словно бы ища пристанища. Наблюдая за ней, Пушкин восхищается тем, насколько продуманно устроен наш мир, но при этом напоминает небесной страннице, что ее миссия уже завершена, и теперь пришло время покинуть небо. «Одна ты наводишь унылую тень, одна ты печалишь ликующий день», — отмечает поэт.
Пытаясь прогнать тучу, которая так омрачает ему настроение, Пушкин, тем не менее, прекрасно понимает, что все в этом мире взаимосвязано, и еще недавно эта небесная странница была такой необходимой и долгожданной. Поэт подчеркивает, что именно она «алчную землю поила водой», когда все вокруг нуждалось в живительной влаге. А гром и молнии, сопровождающие этой удивительное явление, служили всем нам напоминанием о том, что даже к обычной туче нужно относиться трепетно, возвышенно и с определенной долей уважения.
Однако автор тут же зам себе противоречит и обращается к своей собеседнице достаточно фамильярно: «Довольно, сокройся! Пора миновалась», — призывает поэт, подчеркивая при этом, что свою миссию туча уже выполнила, и теперь «ветер, лаская листочки древес, тебя с успокоенных гонит небес». Этим обращением Пушкин хочет подчеркнуть не только тот факт, что мир переменчив и многообразен, но и обратить внимание читателей на простую истину – все в жизни должно подчиняться определенным законам, установленным не людьми, а некими высшими силами.
Автор подчеркивает, что их нарушение лишает и природу, и человека той удивительной гармонии, которая и дарит ощущение подлинного счастья. Ведь если безобидная тучка смогла омрачить настроение поэта, что уж говорить о человеческих мыслях и поступках, которые могут принести гораздо больше боли и разочарования? Понимая это, Пушкин на простом и очень доступном для понимания примере объясняет, насколько важно делать все своевременно, чтобы потом не сожалеть о произошедшем и не быть изгнанным, как дождевая тучка, оказавшаяся не к месту и не ко времени на небесном небосклоне.
Вариант 3
В этом стихотворении А.С. Пушкин мастерски воспел . Пейзажная зарисовка пропитана любовью к простой природе. Ее настроение неподвластно лирическому герою, а живет по своим законам. Герой знает, что появление тучи на небе после дождя неизбежно, но мимолетно.
Пушкин радуется наступлению ясного дня после освежающей бури, оттого он жаждет, чтобы последняя туча ушла с небосклона и не скрывала солнца. Туча похожа на символ беды, угрозы, которая миновала, но оставила после себя след, неприятные воспоминания. Настроение лирического героя спокойное и умиротворенное. Тревога уходит из его души так же, как ветер гонит с неба запоздалую тучу.
Интересны средства, которыми Пушкин характеризует пейзаж. Описывая непогоду, он использует эпитеты с негативной окраской – «алчущая земля», «таинственный гром», «унылая тень», «рассеянная буря». После грозы же наступает «ликующий день», чему подобраны соответствующие описания.
По принципу контраста строится и олицетворение тучи. Во время грозы она печалила, облегала небо, была обвита молнией, гремела. Потом пришло состояние покоя и уже легкий ветер и освеженная земля становятся действующими объектами стихотворения.
Основная мысль стихотворения – всему свое время. Туча была уместна во время грозы, но как только прошло ее время, ей нужно уйти и рассеяться.
Стихотворение «Туча» – анализ по плану
Вариант 1
Стихотворение Пушкина «Туча» в стиле русского а проникнуто свежестью летнего дня после грозы, пронизано солнечным светом, лишь задержавшаяся, почему-то, на небе туча «наводит унылую тень». Стихотворение «нетерпеливое»: и поэт, и природа, словно ждут, когда небо станет чистым, туча скроется за горизонтом.
Интересно построение стихотворения. В первом катрене поэт точно укоряет тучу за то, что она еще не скрылась, нагоняя тоску и воспоминания о минувшем ливне. Во втором четверостишии автор вспоминает минувшую грозу, когда земля жадно глотала живительную влагу, когда ослепительно сверкала молния, звучали раскаты грома… Когда эта туча была в расцвете своего могущества. В последних четырех строках поэт обращается к туче, говорит, что ее время прошло и призывает скорее скрыться с глаз.
Не случайно стихотворение так построено.
1 катрен повествует нам о туче, главной героине, это своеобразное «вводное» четверостишие. Здесь автор сожалеет, что туча еще омрачает «ясную лазурь» неба. 1 катрен – апофеоз, кульминация стихотворения. Воспоминания о вдохновляют поэта, он яркими сочными, красками рисует нам ее картину. Можно сказать, что эти четыре строки – самые агрессивные во всем стихотворении.
Последний, 3 катрен наполнен умиротворением. Автор уже никому не грозит, а лишь уговаривает тучу скрыться. Это и есть подходящее завершение стихотворения.
В стихотворении мы видим разнообразие стилистических фигур и тропов. Несмотря на то, что тема и идея стихотворения одна, каждый катрен имеет собственный стиль.
1 катрен – немного унылый; почувствовать его настроение помогают стилистические образы, созданные поэтом: «унылую тень», например, или целая строка «Одна ты печалишь ликующий день».
С другой стороны, это четверостишие словно подготавливает нас к следующему, более «боевитому». Здесь чувствуется и досада поэта на непокорную тучу. Это дает нам понять и обращение к туче, и троекратное повторение «одна ты».
Стиль 2 катрена – агрессивный «боевой». Об этом свидетельствуют и некоторые словосочетания: «грозно тебя обвивала», «издавала таинственный гром», «алчную землю». Помогают нам лучше воспринять настроение катрена и повторяющиеся «рычащие» согласные в словах «кругом», «грозно», «гром». Надо заметить, что они отсутствуют в последней строке, которая является главным переходом к 3 катрену. Его стиль и ключевое слово — умиротворение. Автор не требует, а просит тучу: «Довольно». Стилистические образы здесь тоже спокойные. Мы словно представляем себе «листочки древес» и «успокоенные небеса». Здесь употреблены и характерные слова со словосочетаниями: «миновалась», «освежилась», «лаская листочки древес», Все это помогает нам лучше прочувствовать свежесть и стиль завершающего катрена.
В стихотворении можно отметить категориальное различие и сходство глагола времен глагола. Настоящее время глагола употреблено и в 1, и в 3 четверостишиях. Нужно заметить, что и по стилю они схожи: поэт то требует, то просит тучу не омрачать солнечного дня. Во 2 катрене автор употребил прошедшее время глагола, вспоминая минувшую грозу. Этим он как бы подчеркнул различие между спокойными 1, 3 и «воинственным» 2 катренами.
В лирической миниатюре А. С. Пушкина «Туча» мы можем отметить и индивидуально-авторское сочетание слов. Поэт употребил здесь множество ярких эпитетов, кроме него не свойственных никому другому. Среди них выделяются следующие сочетания: «рассеянной бури», «ясной лазури», «унылую тень», «ликующий день». Заметьте: не радостный, не веселый, а именно «ликующий» день. «Грозно обвивала», «алчную землю», «таинственный гром», «успокоенных небес».
Данные художественные средства играют огромную роль: они помогают нам понять и прочувствовать настроение стихотворения. Они делают его богаче и ярче, Не будь их, было бы стихотворение?
Давайте проведем небольшой эксперимент: из 1 катрена удалим лишь эпитеты. Что получится?
Последняя туча … бури!
Одна ты несешься по небу,
Одна ты наводишь … тень,
Одна ты печалишь … день.
Ну разве это стихотворение? Нет, конечно. Нельзя забывать, что мы убрали только эпитеты, а что будет, если оставить стихотворение без метафор, инверсий, сравнений, гипербол?! Теперь, я думаю, ясно, что без художественных и языковых средств в стихотворении никак нельзя!
Лазурь – слово обозначает яркую, чистую синеву. В стихотворении это очень важное слово. Сравните: «по ясной лазури» и «по ясной синеве». Алчная – значит «жадная», это слово не менее важно в стихотворении.
Миновалась – то есть минула, прошла. Это слово устаревшее, теперь не употребляется.
Скройся – скройся, удались, это слово тоже устаревшее.
Древес – деревьев, это слово не употребляется в современном русском языке.
Эти слова, мне кажется, настраивают читателя на торжественный лад, служат для большей полноты раскрытия смысла стихотворения.
Именно на начало XIX в. приходится расцвет романтизма. Стихотворение, как говориться, соответствует. Оно проникнуто восторгом от ясного «ликующего» дня, от «ясной лазури», поэт в восхищении от природы. Да и недавнюю грозу описывает он ярко, красочно, что не менее характерно для романтизма.
Вариант 2
Один из выдающихся лириков русской литературы А.Пушкин применял в своих творческих работах прием сравнения природы с живим существом. Именно «Туча» считается таким произведением. Эта элегия одна из шедевров Пушкина в пейзажной лирике. Ее можно причислить к заключительным творческим работам лирика в духе романтизма. Оно было издана в 1835 г. Элегия посвящена летнему теплому дождю. При анализе этого произведения необходимо разобрать композицию. Она имеет три части.
Произведение начинается с призыва к туче, которая после нескончаемой бури одиноко бежит по голубому небосклону, как будто ищет убежище. Следя за ней автор восторгается как прекрасно создан наш мир, но все же говорит туче, что ее участь окончена и ей необходимо покинуть небо. Только ты вселяешь тоскливую тень, огорчаешь светлый день,- говорит Пушкин.
Не так давно туча была так нужна и долгожданна, лирик желает изгнать тучу, которая печалит и портит ему настроение. Пушкин подмечает, что она напоила грешную землю долгожданной водой, что все живое вокруг так нуждалось в ней. К обыкновенной туче нужно относиться благородно и трепетно, как это делает гром и молния в произведении. И именно это изумительное явления природы сопровождает тучу.Но тут же лирик сам себе возражает и относится к туче очень пренебрежительно, что туча все исполнила и требует от ветра уносить тучу с небес.
Всем этим поэт желает показать читателям, что все в нашей жизни подчинено определенным силам и законам природы. Что человек не подвластен силам природы.И если нарушать эту необыкновенную гармонию, которая царит в окружающем мире, можно потерять человеческое счастье, дарованное нам самой природой.
Если небольшая тучка сумела опечалить лирика, что тогда говорит о поступках и мыслях людей, которые могут принести значительно больше печали и разочарований? Поэт пытается донести до читателей, истину, что нужно совершать поступки обдуманно, для того, что после не сожалеть о содеянном, Не быть изгнанным как эта маленькая тучка, с небосклона.
Эта элегия мне очень понравилась. Произведение эмоциональное очень насыщенное и красочное, в нем прослеживается отрада лирика от соединения с природой, от того что он испытывает и ощущает в это время охватывающую себя реальность.
После прочтения произведения Туча понимаешь, что — это талантливая творческая работа, которая показала, что Пушкин не поменялся и не потерял свой необыкновенный дар.
Вариант 3
Александр Пушкин всегда считался великим поэтом, который оставил для своих наследников прекрасный творческий багаж. В своих стихотворных работах он очень часто использовал такие литературные приемы, о которых другие авторы еще и не задумывались.
В стихотворной работе «Туча», которое было выдано в печать в 1835, автор наделяет природу качествами живого человека. Этот прием называется отождествлением.
Прочитав творческую работу, читатель знакомится с ее главной героиней – тучей, которая осталась в небе после бури. Она не знает, куда ей податься и где найти пристанище.
Поэт обращается к ней со словами о том, что только лишь ее образ в небе напоминает нам о буре, которая уже закончилась. С одной стороны, поэт пытается прогнать темную тучу. Она навеивает печаль, поэтому, и портит настроение автора. Но, с другой стороны, Пушкин говорит о том, что к этой туче нужно относиться с уважением. Ведь немного ранее, в ней нуждалась сухая земля, которая требовала влаги и воды. А к явлениям молнии и грома, которые исходили из тучи, нужно относиться возвышенно. Они говорят о необычайной силе данных природных явлений.
В эту же минуту, Пушкин меняет свое мнение, и с неким пренебрежением гонит тучу со спокойного неба. Он пишет о том, что она уже выполнила свою миссию и должна скрыться за горизонт. В этих строках поэт хочет донести до читателя мысль о том, что все в нашем мире имеет свою последовательность и свое место. Все явления подчиняются установленным правилам. И выстраивал эти правила определенно не человек, а силы свыше.
Александр Пушкин уверен в том, что ни в коем случае нельзя нарушать эти правила, иначе, это испортит гармонию и в человеке и в природе. Поэтому, автор делает особый акцент на мысли о том, что нужно быть своевременным и в поступках и действиях для того, чтобы не стать изгнанником, как эта темная туча.
Анализ стихотворения «Туча»
Вариант 1
В пейзажной лирике Александра Сергеевича Пушкина есть немало прекрасных произведений. Стихотворение «Туча» – одно из них. Оно относится к позднему периоду творчества поэта, когда он начал отходить от романтических традиций и принципов. Но это стихотворение еще целиком выдержано в духе русского романтизма.
«Туча» была написана 13 апреля 1835 года. На следующий день Пушкин получил приглашение к начальнику III отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии Александру Бенкендорфу по поводу ходатайства о разрешении издавать газету. Свои надежды, что тучи над головой рассеются, поэт отобразил в стихотворных строках. В мае того же года «Туча» была опубликована в журнале «Московский наблюдатель».
Композиционно произведение можно разделить на три части по количеству строф. В первом четверостишии автор обращается к туче, которая, по его мнению, наводит уныние на ясный день. Вторая строфа повествует о прошедшей буре. В это время туча пролила на землю долгожданный дождь. В третьей части туча исчезает, поскольку ее пора «миновалась». Такое композиционное построение указывает на временность житейских бурь и неприятностей в судьбе человека. Образ тучи типичен для романтической поэзии. Он символизирует тревогу, надвигающуюся опасность, печаль.
Произведение построено на антитезе: недавняя буря противопоставляется наступившему покою. Пушкину удалась почти акварельная пейзажная зарисовка, пронизанная глубоким философским смыслом. Вечный закон жизненного круговорота изображен здесь аллегорически. Вчерашний кумир, который был важен и необходим обществу, сегодня должен сойти со сцены, уступив место молодым талантам. Главное – уметь вовремя остановиться, считает автор.
В такой трактовке легко предположить, что Пушкин в стихотворении «Туча» поведал читателям о своих творческих проблемах. К тому времени восхищение мастерством поэта стало угасать. Критики начали высказывать мнение, что Пушкин «уж не тот». Его произведения больше не казались бесспорными шедеврами.
Есть и другая точка зрения. Некоторые исследователи пушкинского наследия считают стихотворение «Туча» своеобразным откликом на памятную дату восстания декабристов. С момента события, всколыхнувшего всю Россию, прошло уже десять лет. Но за это время поэт не изменил идеалам юности, остался «последней тучей рассеянной бури». Во времена декабристов его творчество было необходимо, оно «алчную землю поило дождем». Теперь все изменилось, буря революционных настроений прошла.
Стихотворение написано четырехстопным амфибрахием с парным чередованием женских и мужских рифм. Такая форма не часто встречается в сочинениях Пушкина. Амфибрахий в сочетании с многочисленными союзами создает плавный, успокаивающий ритм повествования. Даже восклицания не нарушают размеренного развития сюжета.
Пушкин использует в тексте «Тучи» много эпитетов. Одни из них описывают непогоду: «унылая тень», «рассеянная буря», «таинственный гром». Другие эпитеты дают характеристику состоянию покоя, который установился после бури. Эти пары символизируют позитивное настроение: «ясная лазурь», «ликующий день», «успокоенные небеса». Интересно, что в произведении нет эпитетов, которые обозначают цвет, что редко случается в пейзажной лирике. Более четверти слов в «Туче» являются глаголами, что также нетипично для этого жанра.
Пушкин очеловечивает природу точными и выразительными олицетворениями: «молния обвивала», «земля освежилась», «буря промчалась», «ветер гонит». Чаще всего этот троп применяется к туче: «несешься», «наводишь», «печалишь», «облегала», «издавала», «поила». Повторное обращение к туче «одна ты» подчеркивает ее неуместность и одновременно одушевляет главный персонаж произведения.
Вторая строфа стихотворения содержит много гласных звуков «о» и «а», а также согласных «р» и «г». Они имитируют шум бури и раскаты грома. В третьей строфе большое количество звуков «с» и «л» создают атмосферу света, свежести и покоя.
Стихотворение «Туча» поражает литературных критиков глубиной содержания и совершенством художественных образов. Оно полностью оправдывает характеристику, данную Виссарионом Белинским пушкинским пейзажам: «полные невыразимого, но безмолвного очарования картины».
Вариант 2
Стихотворение Пушкина «Туча» проникнуто свежестью летнего дня после грозы, пронизано солнечным светом, лишь задержавшаяся, почему-то, на небе туча «наводит унылую тень» . Стихотворение «нетерпеливое» : и поэт, и природа, словно ждут, когда небо станет чистым, туча скроется за горизонтом.
Интересно построение стихотворения. В первом катрене поэт точно укоряет тучу за то, что она еще не скрылась, нагоняя тоску и воспоминания о минувшем ливне. Во втором четверостишии автор вспоминает минувшую грозу, когда земля жадно глотала живительную влагу, когда ослепительно сверкала молния, звучали раскаты грома… Когда эта туча была в расцвете своего могущества. В последних четырех строках поэт обращается к туче, говорит, что ее время прошло и призывает скорее скрыться с глаз.
Не случайно стихотворение так построено. I катрен повествует нам о туче, главной героине, это своеобразное «вводное» четверостишие. Здесь автор сожалеет, что туча еще омрачает «ясную лазурь» неба.
I катрен – апофеоз, кульминация стихотворения. Воспоминания о вдохновляют поэта, он яркими сочными, красками рисует нам ее картину. Можно сказать, что эти четыре строки – самые агрессивные во всем стихотворении.
Последний, III катрен наполнен умиротворением. Автор уже никому не грозит, а лишь уговаривает тучу скрыться. Это и есть подходящее завершение стихотворения.
В стихотворении мы видим разнообразие стилистических фигур и тропов. Несмотря на то, что тема и идея стихотворения одна, каждый катрен имеет собственный стиль.
I катрен – немного унылый; почувствовать его настроение помогают стилистические образы, созданные поэтом: “«унылую тень”, например, или целая строка «Одна ты печалишь ликующий день» .
С другой стороны, это четверостишие словно подготавливает нас к следующему, более «боевитому» . Здесь чувствуется и досада поэта на непокорную тучу. Это дает нам понять и обращение к туче, и троекратное повторение «одна ты» .
Стиль II катрена – агрессивный «боевой» . Об этом свидетельствуют и некоторые словосочетания: «грозно тебя обвивала» , «издавала таинственный гром» , «алчную землю» . Помогают нам лучше воспринять настроение катрена и повторяющиеся «рычащие» согласные в словах «кругом» , «грозно» , «гром» . Надо заметить, что они отсутствуют в последней строке, которая является главным переходом к III катрену.
Его стиль и ключевое слово — умиротворение. Автор не требует, а просит тучу: «Довольно» . Стилистические образы здесь тоже спокойные. Мы словно представляем себе «листочки древес» и «успокоенные небеса» . Здесь употреблены и характерные слова со словосочетаниями: «миновалась» , «освежилась» , «лаская листочки древес» , Все это помогает нам лучше прочувствовать свежесть и стиль завершающего катрена.
В лирической миниатюре А. С. Пушкина «Туча» мы можем отметить и индивидуально-авторское сочетание слов. Поэт употребил здесь множество ярких эпитетов, кроме него не свойственных никому другому. Среди них выделяются следующие сочетания: “рассеянной бури”, “ясной лазури”, “унылую тень”, “ликующий день”. Заметьте: не радостный, не веселый, а именно «ликующий» (!) день. “Грозно обвивала”, “алчную землю”, “таинственный гром”, “успокоенных небес”.
Лазурь – слово обозначает яркую, чистую синеву. В стихотворении это очень важное слово. Сравните: «по ясной лазури» и «по ясной синеве» . Алчная – значит «жадная» , это слово не менее важно в стихотворении.
Миновалась – то есть минула, прошла. Это слово устаревшее, теперь не употребляется. Скройся – скройся, удались, это слово тоже устаревшее.
Эти слова, мне кажется, настраивают читателя на торжественный лад, служат для большей полноты раскрытия смысла стихотворения.
На начало XIX в. приходится расцвет романтизма. Ознаменовалось это восторженностью, порывистостью. Стихотворение, как говориться, соответствует. Оно проникнуто восторгом от ясного «ликующего» дня, от «ясной лазури» , поэт в восхищении от природы. Да и недавнюю грозу описывает он ярко, красочно, что не менее характерно для романтизма.
Вариант 3
Александр Сергеевич Пушкин, наверное, потому и гениален, что он ощущал себя частью Мироздания, одушевляя его, наполняя жизнью и глубоким смыслом всё вокруг себя.
Для поэта природа была не только источником вдохновения, но соавтором. Он обращается к ней, как к одухотворенному существу. Он вступает в диалог с тучей: «Одна ты наводишь унылую тень».
Отношения с Небесами у поэта какие-то особенные. Через многие произведения сквозит образ тревожного ожидания. «Буря мглою небо кроет», «Тучки небесные, вечные странники»…
В 1835 году, за два года до трагической гибели, им написано небольшое стихотворение из цикла пейзажной лирики «Туча». Оно затрагивает какие-то потаенные струны души читателя своей искренностью, глубиной. Художественные образы постоянно меняются, они динамичны, своеобразны, но находятся в неразрывном единстве с Природой (так хочется писать её с большой буквы) и автором.
Он обращается напрямую: «Последняя туча рассеянной бури!», грустя о мятежной красоте ещё недавно мощного ненастья, свидетеля земных тревог. Но обязательно будет «завтра». И вот наступает «ликующий день», небеса просветляются, «земля освежилась», природа оживляется и, обновленная после грозы, воскресает для жизни. Даже ветер, ещё недавно ревевший бурей, теперь, «лаская листочки», гонит остатки ненастья прочь. Вместе с Землей воскресает Душа Природы.
Язык стихотворения почти современен. Но Пушкин – русский поэт, чтит народную память, обращается к терминам старины ясная лазурь, листочки древес.
Их и объяснять-то не надо – это музыкальный строй стиха.
Задумаемся, какими средствами выражает поэт настроение. Грусть и тревога Природы навевают метафоры унылый, рассеянная (буря), молния грозно обвивает. Но наступает новый этап – лазурный, ликующий. И «пора миновалась».
Литературоведы полагают, что стихи, написанные трехсложным размером, посвящены философскому размышлению о жизни. Наверное, это так. “Туча” написана трехсложным размером стиха.
Вдумчиво вчитываясь в строки поэта, читатель принимает его душевные переживания и сам испытывает эти эмоции. Так и видится своеобразный видеоклип:
Вот туча закрывает всё небо.
Падают первые капли, крепчает ветер, сверкнула молния, небо загрохотало.
Обрушился очищающий ливень.
И неожиданно непогода успокоилась. Туча теряет последние капли и уплывает за горизонт.
Жизнь продолжается!
Вариант 4
Значение А.С. Пушкина для русской культуры трудно переоценить. Поэт, прозаик, драматург, основоположник современного литературного языка. Начал писать стихотворения в 1814 году, когда ему было 12 лет. Первые стихи были написаны в стиле французского классицизма и сентиментализма. Он писал легкие, сладострастные миниатюры, эпизодические пьесы, эпиграммы.
Поэт один из первых в отечественной литературе использовал прием отождествление природы с живым существом, сделав ее полноправной героиней своих произведений. Сначала, вдохновленный путешествием на юг, где красота переполняла его, он видит свободу, широкие просторы, крутые горы. Позже, вспоминает игривые реки, низкие облака, серебристые вершины гор. Пушкин очень любил природу родной страны. Особенно его радовали поездки в деревню. Морозные деньки, зимние катания на санях, реки, скованные льдом, золотой пожар осенних красок, запах прелой листвы, первое дыхание весны, звонкие ручьи, первые листья – все это воспевал великий поэт в своих творениях.
Стихотворение «Туча» принадлежит поздней лирике автора. Появилось в 1835 году. В тот период Александр Сергеевич уже отошел от романтических традиций и восторженной пейзажной лирики. Но это произведение выдержано в стиле романтизма. Это ода летней буре, мощной, волнующей, но кратковременной. С первой строки звучит эмоциональное обращение к туче, как живому существу. Поэт будто ругает, обвиняет ее в том, что она портит, «печалит» солнечный день. Она осталась, как напоминание о пролетевшей, нашумевшей буре. Ненастье сменилось хорошей погодой. Сейчас небо ясно, лазурно, но несколько минут назад была гроза, сверкали злые молнии, слышались раскаты грома, шел ливень.
Но туча не просто издавала «таинственный гром», она поила водой ненасытную, «алчную» землю. Видимо, до этого ливня был длительный засушливый период. Стихотворение построено на антитезе. В каждой строфе звучит контраст. Использованы яркие, меткие эпитеты, метафоры для изображения природных явлений. Картина становится живой, богатой, эмоционально насыщенной. Сама туча олицетворяется с живым существом, сильным, могущественным, таинственным. Чувствуется древний, языческий страх перед ненастьем, громом, смешанный с восхищением.
Отношение автора к этой своеобразной героине противоречиво. В первом четверостишие он негодует, обвиняет тучу, что вовремя не исчезла с неба, как ее подруги. Поэт возмущен, что она портит погожий день. Во втором катрене Пушкин более снисходителен. Он вспоминает грозную бурю и то, что туча освежила природу, напоила сухую землю влагой. В этот момент из невинного облачка, она превратилась в грозную, величественную владычицу неба.
В третьем – лирик просит исчезнуть свою молчаливую собеседницу. Она выполнила свою миссию. Все обновилось, омылось дождем, а теперь радуется солнцу. Наступила гармония, умиротворение. Поэтому вечной небесной страннице стоит отправиться дальше. Лирическое произведение состоит из трех катренов, которые составляют композицию стиха. Первый задает тон всему произведению. Ритм спокойный, гармоничный, плавный. Написано четырехстопным амфибрахием. Яркая пейзажная зарисовка напоминает читателю о круговороте происходящих событий, явлений. И это касается не только природы. Все в жизни циклично. Непогода сменяется солнцем, теплом, а горе – радостью, благополучием.
И чем злее была буря, тем глубже, гармоничнее, мощнее то, что придет ей на смену. Ведь, не зная зла, невозможно оценить добро. А самое холодное, темное время перед рассветом. Так и в стихотворении, ненастье обновило природу, омыла зелень травы, листьев, напитала почву влагой, напоила животных. Всему свое время, своя миссия, поэтому А.С. Пушкин просит тучу удалиться.
«Туча», анализ стихотворения Александра Сергеевича Пушкина
Никогда не нужно умалять значение произведений писателей и поэтов. Казалось бы, как всего лишь одно стихотворение может повлиять на что-то или даже кого-то? Но практика показывает, что одно стихотворение способно оказать на разных людей свое, особое, влияние. Кто-то узнает себя в лирическом герое, другие только мечтают попасть в такой же сюжетный поворот, а остальные просто наслаждаются звучным и красивым слогом. Возможно, разбор стихотворения «Туча» величайшего поэта Александра Сергеевича Пушкина поможет читателям найти то самое «свое» в строках произведения.
Краткий анализ
Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением Туча.
История создания – Стихотворение написано в 1835 году.
Тема стихотворения – Переживания лирического героя, отражением которым стала природа.
Композиция – Композиционно произведение делится на три части по числу строф.
Жанр – Пейзажная лирика.
Стихотворный размер – Четырехстопный амфибрахий.
Метафоры – «алчная земля», «ясная лазурь».
Эпитеты – «унылая», «рассеянная», «таинственный», «алчная».
Олицетворения – «земля освежилась», «буря промчалась», «ветер гонит».
Образы и символы
Рассмотрим образы и символы в стихотворении также с двух сторон.
- Туча в стихотворении Пушкина – гость, которого совершенно никто не ждет. Поэт радуется тому, что прошла гроза, и что небо вновь стало лазурным. О минувшем ненастье напоминает лишь эта запоздалая туча. Таким образом, туча для лирического героя и для самого Пушкина – символ чего-то гнетущего и тоскливого. Состояние безмятежности, умиротворенности и расслабления являются приятным завершением произведения. Встречаются и образы неба, дня, «таинственного грома», дождя, ветра и других явлений природы. Описывая их, поэт отдает должное порядку, царящему в природе: всему свой черед — и туче, и буре, и голубой небесной лазури. Лирический герой жаждет покоя и света после грома и молний, то есть является человеком, уставшим от накала страстей. Он гонит тучу прочь, как будто обращаясь внутрь себя, как будто прогоняя последнюю тень, омрачающую его настроение.
- Как уже говорилось ранее, Пушкин мог воплотить в образе тучи мрачное воспоминание о декабристском восстании, годовщина которого (10 лет) выпала на период создания произведения. Хоть эту тучу и хотят быстрее прогнать, все-таки она — необходимое явление. Ведь существует выражение: после грозы всегда наступает ясный день. Так себя проявили и восставшие, которые принесли обществу необходимые потрясения. Пушкин определенно находился на стороне декабристов, что можем увидеть в строках: туча «издавала таинственный гром» и «поила дождем» истощенную без влаги землю. Как известно, восстание провалилось, потому в стихотворении туча была рассеяна. Александр Сергеевич хотел быть на месте этой тучи, так как был верен идеалам декабристов. Равнодушное к страданиям декабристов общество представлялось поэту землей. Туча напоила ее, выполнила свою задачу, и ликующий день гонит ее, постылую и уже ненужную, в небытие.
Стихотворение «Туча» – анализ по плану
Вариант 1
Стихотворение Пушкина «Туча» в стиле русского романтизма проникнуто свежестью летнего дня после грозы, пронизано солнечным светом, лишь задержавшаяся, почему-то, на небе туча «наводит унылую тень». Стихотворение «нетерпеливое»: и поэт, и природа, словно ждут, когда небо станет чистым, туча скроется за горизонтом.
Интересно построение стихотворения. В первом катрене поэт точно укоряет тучу за то, что она еще не скрылась, нагоняя тоску и воспоминания о минувшем ливне. Во втором четверостишии автор вспоминает минувшую грозу, когда земля жадно глотала живительную влагу, когда ослепительно сверкала молния, звучали раскаты грома… Когда эта туча была в расцвете своего могущества. В последних четырех строках поэт обращается к туче, говорит, что ее время прошло и призывает скорее скрыться с глаз.
Не случайно стихотворение так построено.
1 катрен повествует нам о туче, главной героине, это своеобразное «вводное» четверостишие. Здесь автор сожалеет, что туча еще омрачает «ясную лазурь» неба. 1 катрен – апофеоз, кульминация стихотворения. Воспоминания о вдохновляют поэта, он яркими сочными, красками рисует нам ее картину. Можно сказать, что эти четыре строки – самые агрессивные во всем стихотворении.
Последний, 3 катрен наполнен умиротворением. Автор уже никому не грозит, а лишь уговаривает тучу скрыться. Это и есть подходящее завершение стихотворения.
В стихотворении мы видим разнообразие стилистических фигур и тропов. Несмотря на то, что тема и идея стихотворения одна, каждый катрен имеет собственный стиль.
1 катрен – немного унылый; почувствовать его настроение помогают стилистические образы, созданные поэтом: «унылую тень», например, или целая строка «Одна ты печалишь ликующий день».
С другой стороны, это четверостишие словно подготавливает нас к следующему, более «боевитому». Здесь чувствуется и досада поэта на непокорную тучу. Это дает нам понять и обращение к туче, и троекратное повторение «одна ты».
Стиль 2 катрена – агрессивный «боевой». Об этом свидетельствуют и некоторые словосочетания: «грозно тебя обвивала», «издавала таинственный гром», «алчную землю». Помогают нам лучше воспринять настроение катрена и повторяющиеся «рычащие» согласные в словах «кругом», «грозно», «гром». Надо заметить, что они отсутствуют в последней строке, которая является главным переходом к 3 катрену. Его стиль и ключевое слово — умиротворение. Автор не требует, а просит тучу: «Довольно». Стилистические образы здесь тоже спокойные. Мы словно представляем себе «листочки древес» и «успокоенные небеса». Здесь употреблены и характерные слова со словосочетаниями: «миновалась», «освежилась», «лаская листочки древес», Все это помогает нам лучше прочувствовать свежесть и стиль завершающего катрена.
В стихотворении можно отметить категориальное различие и сходство глагола времен глагола. Настоящее время глагола употреблено и в 1, и в 3 четверостишиях. Нужно заметить, что и по стилю они схожи: поэт то требует, то просит тучу не омрачать солнечного дня. Во 2 катрене автор употребил прошедшее время глагола, вспоминая минувшую грозу. Этим он как бы подчеркнул различие между спокойными 1, 3 и «воинственным» 2 катренами.
В лирической миниатюре А. С. Пушкина «Туча» мы можем отметить и индивидуально-авторское сочетание слов. Поэт употребил здесь множество ярких эпитетов, кроме него не свойственных никому другому. Среди них выделяются следующие сочетания: «рассеянной бури», «ясной лазури», «унылую тень», «ликующий день». Заметьте: не радостный, не веселый, а именно «ликующий» день. «Грозно обвивала», «алчную землю», «таинственный гром», «успокоенных небес».
Данные художественные средства играют огромную роль: они помогают нам понять и прочувствовать настроение стихотворения. Они делают его богаче и ярче, Не будь их, было бы стихотворение?
Давайте проведем небольшой эксперимент: из 1 катрена удалим лишь эпитеты. Что получится?
Последняя туча … бури!
Одна ты несешься по небу,
Одна ты наводишь … тень,
Одна ты печалишь … день.
Ну разве это стихотворение? Нет, конечно. Нельзя забывать, что мы убрали только эпитеты, а что будет, если оставить стихотворение без метафор, инверсий, сравнений, гипербол?! Теперь, я думаю, ясно, что без художественных и языковых средств в стихотворении никак нельзя!
Лазурь – слово обозначает яркую, чистую синеву. В стихотворении это очень важное слово. Сравните: «по ясной лазури» и «по ясной синеве». Алчная – значит «жадная», это слово не менее важно в стихотворении.
Миновалась – то есть минула, прошла. Это слово устаревшее, теперь не употребляется.
Скройся – скройся, удались, это слово тоже устаревшее.
Древес – деревьев, это слово не употребляется в современном русском языке.
Эти слова, мне кажется, настраивают читателя на торжественный лад, служат для большей полноты раскрытия смысла стихотворения.
Именно на начало XIX в. приходится расцвет романтизма. Стихотворение, как говориться, соответствует. Оно проникнуто восторгом от ясного «ликующего» дня, от «ясной лазури», поэт в восхищении от природы. Да и недавнюю грозу описывает он ярко, красочно, что не менее характерно для романтизма.
Вариант 2
Один из выдающихся лириков русской литературы А.Пушкин применял в своих творческих работах прием сравнения природы с живим существом. Именно элегия «Туча» считается таким произведением. Эта элегия одна из шедевров Пушкина в пейзажной лирике. Ее можно причислить к заключительным творческим работам лирика в духе романтизма. Оно было издана в 1835 г. Элегия посвящена летнему теплому дождю. При анализе этого произведения необходимо разобрать композицию. Она имеет три части.
Произведение начинается с призыва к туче, которая после нескончаемой бури одиноко бежит по голубому небосклону, как будто ищет убежище. Следя за ней автор восторгается как прекрасно создан наш мир, но все же говорит туче, что ее участь окончена и ей необходимо покинуть небо. Только ты вселяешь тоскливую тень, огорчаешь светлый день,- говорит Пушкин.
Не так давно туча была так нужна и долгожданна, лирик желает изгнать тучу, которая печалит и портит ему настроение. Пушкин подмечает, что она напоила грешную землю долгожданной водой, что все живое вокруг так нуждалось в ней. К обыкновенной туче нужно относиться благородно и трепетно, как это делает гром и молния в произведении. И именно это изумительное явления природы сопровождает тучу.Но тут же лирик сам себе возражает и относится к туче очень пренебрежительно, что туча все исполнила и требует от ветра уносить тучу с небес.
Всем этим поэт желает показать читателям, что все в нашей жизни подчинено определенным силам и законам природы. Что человек не подвластен силам природы.И если нарушать эту необыкновенную гармонию, которая царит в окружающем мире, можно потерять человеческое счастье, дарованное нам самой природой.
Если небольшая тучка сумела опечалить лирика, что тогда говорит о поступках и мыслях людей, которые могут принести значительно больше печали и разочарований? Поэт пытается донести до читателей, истину, что нужно совершать поступки обдуманно, для того, что после не сожалеть о содеянном, Не быть изгнанным как эта маленькая тучка, с небосклона.
Эта элегия мне очень понравилась. Произведение эмоциональное очень насыщенное и красочное, в нем прослеживается отрада лирика от соединения с природой, от того что он испытывает и ощущает в это время охватывающую себя реальность.
После прочтения произведения Туча понимаешь, что — это талантливая творческая работа, которая показала, что Пушкин не поменялся и не потерял свой необыкновенный дар.
Вариант 3
Александр Пушкин всегда считался великим поэтом, который оставил для своих наследников прекрасный творческий багаж. В своих стихотворных работах он очень часто использовал такие литературные приемы, о которых другие авторы еще и не задумывались.
В стихотворной работе «Туча», которое было выдано в печать в 1835, автор наделяет природу качествами живого человека. Этот прием называется отождествлением.
Прочитав творческую работу, читатель знакомится с ее главной героиней – тучей, которая осталась в небе после бури. Она не знает, куда ей податься и где найти пристанище.
Поэт обращается к ней со словами о том, что только лишь ее образ в небе напоминает нам о буре, которая уже закончилась. С одной стороны, поэт пытается прогнать темную тучу. Она навеивает печаль, поэтому, и портит настроение автора. Но, с другой стороны, Пушкин говорит о том, что к этой туче нужно относиться с уважением. Ведь немного ранее, в ней нуждалась сухая земля, которая требовала влаги и воды. А к явлениям молнии и грома, которые исходили из тучи, нужно относиться возвышенно. Они говорят о необычайной силе данных природных явлений.
В эту же минуту, Пушкин меняет свое мнение, и с неким пренебрежением гонит тучу со спокойного неба. Он пишет о том, что она уже выполнила свою миссию и должна скрыться за горизонт. В этих строках поэт хочет донести до читателя мысль о том, что все в нашем мире имеет свою последовательность и свое место. Все явления подчиняются установленным правилам. И выстраивал эти правила определенно не человек, а силы свыше.
Александр Пушкин уверен в том, что ни в коем случае нельзя нарушать эти правила, иначе, это испортит гармонию и в человеке и в природе. Поэтому, автор делает особый акцент на мысли о том, что нужно быть своевременным и в поступках и действиях для того, чтобы не стать изгнанником, как эта темная туча.
Образы произведения
В стихотворении используются различные образы и средства, придающие ему выразительности. Туча — нежданный гость, появившийся на небе после бури. Гроза закончилась, но темное пятно не уходит. И это не дает покоя лирическому герою, который воспринимает образ серого облака в качестве напоминания о ненастьях. Такие же ассоциации вызывает туча и у автора. Но все меняется в последних строках, когда напряжение отступает и приходят упокоение, безмятежность и расслабленность.
В произведении Александра Сергеевича присутствуют и другие образы: гром, небо, ветер, ясный день и дождь. Каждое природное явление идет своим чередом, как и должно быть в природе. Туча приносит дождь, затем приходит буря, а после возникает ясное небо. Персонаж устал от громкого звука, издаваемого раскатами грома, и тяжелых капель дождя. Его сердце и душа жаждут спокойствия и ясного неба, что и происходит в последнем катрене. Серое и угрюмое облако прогоняет ветер, вместе с ним уходит и тень плохого настроения героя.
Если воспринимать стихотворение как описание восстания декабристов, то туча — неотъемлемая часть. Все хотели прогнать это явление, но без него бы не наступило благоприятное время. Взбунтовавшиеся люди сами погубили себя, но успели донести до людей свои идеи, что заставило их задуматься и пересмотреть положение вещей.
Александр Сергеевич Пушкин не скрывал того факта, что поддерживал восставших. Это явно проглядывается и в его произведении. Туча принесла с собой гром и напоила алчную землю каплями дождя, как декабристы пропагандировали свои идеи и наполняли ими разумы людей. Однако грозовое облако рассеялось, и восстание утихло. Но оно еще может вернуться, чего нельзя сказать про декабристов. Хотя они канули в лету, в народе появятся новые мыслители, которые вновь попытаются открыть людям глаза.
Автор сопоставлял себя с образом тучи. Он до конца был верен декабристским идеалам. Земля — равнодушное высшее сословие, которого не заботили страдания простого народа. Но серое облако выполнило свою задачу: заставило людей задуматься — «напоило алчную землю», хотя и стало ненужным после. Его просто забыли.
Средства выразительности
Пушкин использует много эпитетов, тем самым создавая живую и богатую картину. Те эпитеты, которые описывают тучу, окрашены негативно, в тусклые тона («туча рассеянной бури», «унылую тень», «таинственный гром»). Этим эпитетам противопоставляются светлые, радостные эпитеты, описывающие посветлевшее небо («по ясной лазури», «ликующий день», «с успокоенных небес»).
По тому же принципу противопоставления располагаются в пушкинской «Туче» и олицетворения. Так, туча ассоциируется со злобным, враждебным существом: «ты несешься», «ты печалишь» и тому подобное. Туче противопоставлен свежий ветер, сгоняющий ее с небес: «и ветер, лаская листочки древес, тебя с успокоенных гонит небес».
Стихотворения Александра Сергеевича Пушкина, действительно, очень богато по настроению и идейному содержанию. Описание туч для поэта – это возможность поговорить о мироустройстве в целом и провести параллель между окружающим и внутренним миром человека.
Автор: Алина Пак
Темы и настроение
- Человек и природа — основная тема стихотворения
. Оставаясь наедине с природой, лирический герой с любовью и трепетом следит за сменой ее настроений: от бури до безмятежного солнечного дня. Земля одушевляется и уподобляется человеку, который жаждет покоя после потрясения и гонит от себя тоскливые воспоминания. - Тема одиночества
тоже вскользь затрагивается автором, ведь туча осталась одна, поэтому ее, одинокую, прогоняет ликующий ветер. - Настроение
стихотворения «Туча» — спокойное и умиротворенное, как ясный день после грозы.
Основная идея
Стихотворение обладает не только тонкой художественной красотой, но и глубоким смыслом. Погода, как настроение и ощущения человека, имеет свойство быстро изменяться. Она непостоянна: на смену буре все равно когда-нибудь придет ясный день.
Так же происходит и с человеком: все навалившиеся проблемы рано или поздно находят решение. Наконец, прогнав всякие неприятные чувства вон, он испытывает облегчение и приятные эмоции. В нем просыпаются новые жизненные силы. Переживания и тоска — такие же естественные для человека, как и дождь, гроза и буря — для земли. Главная мысль заключается в том, что нужно вовремя прогнать все гнетущие воспоминания, как последние тучи, чтобы насладиться ярким солнечным днем.
«Туча», анализ стихотворения А.С. Пушкина
В пейзажной лирике Александра Сергеевича Пушкина есть немало прекрасных произведений. Стихотворение «Туча» – одно из них. Оно относится к позднему периоду творчества поэта, когда он начал отходить от романтических традиций и принципов. Но это стихотворение еще целиком выдержано в духе русского романтизма.
«Туча» была написана 13 апреля 1835 года. На следующий день Пушкин получил приглашение к начальнику III отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии Александру Бенкендорфу по поводу ходатайства о разрешении издавать газету. Свои надежды, что тучи над головой рассеются, поэт отобразил в стихотворных строках. В мае того же года «Туча» была опубликована в журнале «Московский наблюдатель».
Композиционно произведение можно разделить на три части по количеству строф. В первом четверостишии автор обращается к туче, которая, по его мнению, наводит уныние на ясный день. Вторая строфа повествует о прошедшей буре. В это время туча пролила на землю долгожданный дождь. В третьей части туча исчезает, поскольку ее пора «миновалась». Такое композиционное построение указывает на временность житейских бурь и неприятностей в судьбе человека. Образ тучи типичен для романтической поэзии. Он символизирует тревогу, надвигающуюся опасность, печаль.
Произведение построено на антитезе: недавняя буря противопоставляется наступившему покою. Пушкину удалась почти акварельная пейзажная зарисовка, пронизанная глубоким философским смыслом. Вечный закон жизненного круговорота изображен здесь аллегорически. Вчерашний кумир, который был важен и необходим обществу, сегодня должен сойти со сцены, уступив место молодым талантам. Главное – уметь вовремя остановиться, считает автор.
В такой трактовке легко предположить, что Пушкин в стихотворении «Туча» поведал читателям о своих творческих проблемах. К тому времени восхищение мастерством поэта стало угасать. Критики начали высказывать мнение, что Пушкин «уж не тот». Его произведения больше не казались бесспорными шедеврами.
Есть и другая точка зрения. Некоторые исследователи пушкинского наследия считают стихотворение «Туча» своеобразным откликом на памятную дату восстания декабристов. С момента события, всколыхнувшего всю Россию, прошло уже десять лет. Но за это время поэт не изменил идеалам юности, остался «последней тучей рассеянной бури». Во времена декабристов его творчество было необходимо, оно «алчную землю поило дождем». Теперь все изменилось, буря революционных настроений прошла.
Стихотворение написано четырехстопным амфибрахием с парным чередованием женских и мужских рифм. Такая форма не часто встречается в сочинениях Пушкина. Амфибрахий в сочетании с многочисленными союзами создает плавный, успокаивающий ритм повествования. Даже восклицания не нарушают размеренного развития сюжета.
Пушкин использует в тексте «Тучи» много эпитетов. Одни из них описывают непогоду: «унылая тень», «рассеянная буря», «таинственный гром». Другие эпитеты дают характеристику состоянию покоя, который установился после бури. Эти пары символизируют позитивное настроение: «ясная лазурь», «ликующий день», «успокоенные небеса». Интересно, что в произведении нет эпитетов, которые обозначают цвет, что редко случается в пейзажной лирике. Более четверти слов в «Туче» являются глаголами, что также нетипично для этого жанра.
Пушкин очеловечивает природу точными и выразительными олицетворениями: «молния обвивала», «земля освежилась», «буря промчалась», «ветер гонит». Чаще всего этот троп применяется к туче: «несешься», «наводишь», «печалишь», «облегала», «издавала», «поила». Повторное обращение к туче «одна ты» подчеркивает ее неуместность и одновременно одушевляет главный персонаж произведения.
Вторая строфа стихотворения содержит много гласных звуков «о» и «а», а также согласных «р» и «г». Они имитируют шум бури и раскаты грома. В третьей строфе большое количество звуков «с» и «л» создают атмосферу света, свежести и покоя.
Стихотворение «Туча» поражает литературных критиков глубиной содержания и совершенством художественных образов. Оно полностью оправдывает характеристику, данную Виссарионом Белинским пушкинским пейзажам: «полные невыразимого, но безмолвного очарования картины».
Стихотворение «Туча»
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала;
И ты издавала таинственный гром
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Предложения интернет-магазинов
Анализ стихотворения А. С. Пушкина «Туча» ❤️
Последняя туча рассеянной бури!
Одна ты несешься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.
Ты небо недавно кругом облегала,
И молния грозно тебя обвивала,
И ты издавала таинственный гром,
И алчную землю поила дождем.
Довольно, сокройся! Пора миновалась,
Земля освежилась, и буря промчалась,
И ветер, лаская листочки древес,
Тебя с успокоенных гонит небес.
Стихотворение Пушкина «Туча» проникнуто свежестью летнего дня после грозы, пронизано солнечным светом, лишь задержавшаяся,
почему-то, на небе туча «наводит унылую тень». Стихотворение «нетерпеливое»: и поэт, и природа, словно ждут, когда небо станет чистым, туча скроется за горизонтом.
Интересно построение стихотворения. В первом катрене поэт точно укоряет тучу за то, что она еще не скрылась, нагоняя тоску и воспоминания о минувшем ливне. Во втором четверостишии автор вспоминает минувшую грозу, когда земля жадно глотала живительную влагу, когда ослепительно сверкала молния, звучали раскаты грома… Когда эта туча была в расцвете своего могущества. В последних четырех строках поэт обращается к туче,
говорит, что ее время прошло и призывает скорее скрыться с глаз.Не случайно стихотворение так построено. I катрен повествует нам о туче, главной героине, это своеобразное «вводное» четверостишие. Здесь автор сожалеет, что туча еще омрачает «ясную лазурь» неба.
I катрен — апофеоз, кульминация стихотворения. Воспоминания о вдохновляют поэта, он яркими сочными, красками рисует нам ее картину. Можно сказать, что эти четыре строки — самые агрессивные во всем стихотворении.
Последний, III катрен наполнен умиротворением. Автор уже никому не грозит, а лишь уговаривает тучу скрыться. Это и есть подходящее завершение стихотворения.
В стихотворении мы видим разнообразие стилистических фигур и тропов. Несмотря на то, что тема и идея стихотворения одна, каждый катрен имеет собственный стиль.
I катрен — немного унылый; почувствовать его настроение помогают стилистические образы, созданные поэтом: «унылую тень», например, или целая строка «Одна ты печалишь ликующий день».
С другой стороны, это четверостишие словно подготавливает нас к следующему, более «боевитому». Здесь чувствуется и досада поэта на непокорную тучу. Это дает нам понять и обращение к туче, и троекратное повторение «одна ты».
Стиль II катрена — агрессивный «боевой». Об этом свидетельствуют и некоторые словосочетания: «грозно тебя обвивала», «издавала таинственный гром», «алчную землю». Помогают нам лучше воспринять настроение катрена и повторяющиеся «рычащие» согласные в словах «кругом», «грозно», «гром». Надо заметить, что они отсутствуют в последней строке, которая является главным переходом к III катрену. Его стиль и ключевое слово — умиротворение. Автор не требует, а просит тучу: «Довольно». Стилистические образы здесь тоже спокойные. Мы словно представляем себе «листочки древес» и «успокоенные небеса». Здесь употреблены и характерные слова со словосочетаниями: «миновалась», «освежилась», «лаская листочки древес», Все это помогает нам лучше прочувствовать свежесть и стиль завершающего катрена.
В стихотворении можно отметить категориальное различие и сходство глагола времен глагола. Настоящее время глагола употреблено и в I, и в III четверостишиях. Нужно заметить, что и по стилю они схожи: поэт то требует, то просит тучу не омрачать солнечного дня. Во II катрене автор употребил прошедшее время глагола, вспоминая минувшую грозу. Этим он как бы подчеркнул различие между спокойными I, III и «воинственным» II катренами.
В лирической миниатюре А. С. Пушкина «Туча» мы можем отметить и индивидуально-авторское сочетание слов. Поэт употребил здесь множество ярких эпитетов, кроме него не свойственных никому другому. Среди них выделяются следующие сочетания: «рассеянной бури», «ясной лазури», «унылую тень», «ликующий день». Заметьте: не радостный, не веселый, а именно «ликующий» день. «Грозно обвивала», «алчную землю», «таинственный гром», «успокоенных небес».
Данные художественные средства играют огромную роль: они помогают нам понять и прочувствовать настроение стихотворения. Они делают его богаче и ярче, Не будь их, было бы стихотворение?
Давайте проведем небольшой эксперимент: из I катрена удалим лишь эпитеты. Что получится?
Последняя туча. .. бури!
Одна ты несешься по небу,
Одна ты наводишь. .. тень,
Одна ты печалишь. .. день.
Ну разве это стихотворение? Нет, конечно. Нельзя забывать, что мы убрали только эпитеты, а что будет, если оставить стихотворение без метафор, инверсий, сравнений, гипербол?! Теперь, я думаю, ясно, что без художественных и языковых средств в стихотворении никак нельзя!
4. Лазурь — слово обозначает яркую, чистую синеву. В стихотворении это очень важное слово. Сравните: «по ясной лазури» и «по ясной синеве». Алчная — значит «жадная», это слово не менее важно в стихотворении.
Миновалась — то есть минула, прошла. Это слово устаревшее, теперь не употребляется.
Скройся — скройся, удались, это слово тоже устаревшее.
Древес — деревьев, это слово не употребляется в современном русском языке.
Эти слова, мне кажется, настраивают читателя на торжественный лад, служат для большей полноты раскрытия смысла стихотворения.
5. Думаю, да, является. Именно на начало XIX в. приходится расцвет романтизма. Ознаменовалось это восторженностью, порывистостью. Стихотворение, как говориться, соответствует. Оно проникнуто восторгом от ясного «ликующего» дня, от «ясной лазури», поэт в восхищении от природы. Да и недавнюю грозу описывает он ярко, красочно, что не менее характерно для романтизма.
Жадный или нуждающийся? Землепользование и воздействие продуктов питания на климат в 2050 году при различных фьючерсах животноводства
Основные моменты
- •
Моделируются землепользование и выбросы парниковых газов для различных видов животноводства.
- •
Моделируются два варианта питания: прогнозируемый, следующий за тенденциями, и здоровый.
- •
Доступных пахотных земель в 2050 году не хватит для любого рациона без увеличения урожайности.
- •
Интенсификация животноводства снижает использование земель и выбросы.
- •
Сокращение производства продуктов животноводства приведет к значительному сокращению землепользования и выбросов.
Реферат
Для создания устойчивой продовольственной системы необходимы изменения как со стороны предложения, так и со стороны спроса. Однако вес, придаваемый им, зависит от того, каковы приоритетные цели продовольственной системы и насколько изменчивы модели потребления производственных систем по сравнению с моделями потребления .Некоторые заинтересованные стороны видят проблему в «нехватке продуктов питания» и сосредотачиваются на необходимости устойчивого увеличения предложения, в то время как другие считают ресурсоемкие и «жадные» модели потребления в западном мире основной проблемой и подчеркивают необходимость изменения режима питания. . В этом исследовании глобальное землепользование и выбросы парниковых газов оцениваются для набора сценариев, основанных на четырех «фьючерсах животноводства», отражающих эти различные точки зрения. Это следующие сценарии: дальнейшая интенсификация животноводческих систем; переход на растительную диету; переход к искусственному мясу и молочным продуктам; и будущее, в котором животноводство будет ограничиваться использованием «экологических остатков» i.е. трава с пастбищ, пищевые отходы, продукты питания и побочные продукты сельского хозяйства. Моделируются два варианта питания для каждого сценария: 1) прогнозируемая диета в соответствии с текущими тенденциями и 2) здоровая диета с большим количеством фруктов и овощей и меньшим количеством продуктов животного происхождения, растительных масел и сахара. Предполагалось, что животноводство во всех сценариях (кроме базового сценария) вырастет до нынешних уровней интенсивного производства в Северо-Западной Европе. Для каждого сценария было смоделировано несколько вариантов предположений об увеличении урожайности и сокращении отходов.Результаты показывают, что без повышения урожайности сельскохозяйственных культур или сокращения сегодняшних уровней отходов имеющихся пахотных земель будет достаточно, только если производство всего белка, который в настоящее время поставляется с продуктами животного происхождения, будет заменено (гипотетическими) искусственными вариантами, не требующими земли. При интенсивности поголовья, соответствующей нынешней в Северо-Западной Европе, и с сокращением разрыва в урожайности на 50% и уменьшением отходов на 50%, имеющихся пахотных земель будет достаточно для всех сценариев, которые включают сокращение животноводства и / или переход к птицеводству или аквакультуре. .Однако в сценарии, основанном на экстраполяции текущих моделей потребления (количества и типы продуктов животноводства, потребляемых в пропорциях, соответствующих текущему среднему потреблению в различных регионах мира) и при производстве животноводства на основе кормов с пахотных земель, имеющихся пахотных земель будет недостаточно. Сценарий, в котором пастбища используются для производства жвачных животных и пищевых отходов для свиней, использует значительно меньше пахотных земель и может обеспечить 40–56 кг красного мяса на душу населения в год. Однако такое будущее животноводства не приведет к сокращению выбросов парниковых газов от сельского хозяйства на текущих уровнях.Это исследование подтверждает предыдущие исследования о том, что для достижения устойчивого продовольственного будущего необходимы действия на всех направлениях; улучшение предложения и сокращение спроса и отходов.
Ключевые слова
Землепользование
Климат
Продовольствие
Диетические изменения
Смягчение
Белок
Рекомендуемые статьи Цитирующие статьи (0)
Просмотреть аннотацию© 2017 Авторы. Опубликовано Elsevier Ltd.
Рекомендуемые статьи
Цитирующие статьи
Список символов
Список персонажей
Преподобный Пэррис Министр в Салеме.Он считает, что фракция планирует вынудить его покинуть Салем, поэтому он пытается укрепить свой авторитет через судебное разбирательство по делу ведьм.
Бетти Пэррис Дочь Пэрриса. Ее отец обнаруживает, что она танцует в лесу, и позже она обвиняет людей в колдовстве.
Эбигейл Уильямс Племянница Пэррис. Она подстрекает к суду над ведьмами, ложно обвиняя других в колдовстве. Она притворяется, что видит духов, и приказывает другим девушкам притвориться.
Титуба Черный раб Пэрриса. Пэррис обнаруживает, что она накладывает заклинания и делает зелья вместе с девушками в лесу.
Миссис Энн Патнэм Жена Томаса Патнэма. Она считает, что ведьма ответственна за смерть своих семи младенцев. Ее ревность к Ребекке Нерс заставляет ее обвинять Гуди Нерс в том, что она ведьма.
Томас Патнэм Жадный землевладелец в Салеме. Он систематически обвиняет своих соседей в колдовстве, чтобы купить их земли после того, как они повесятся.
Рут Путнам Дочь Путнамов. Она обвиняет людей в колдовстве. Свидетель утверждает, что слышал, как Патнэм сказал, что обвинения Рут помогли ему получить землю.
Мэри Уоррен Слуга прокторов. Она идет вместе с Эбигейл и девушками, ложно обвиняя других в колдовстве; однако позже она признается, что лгала.
Мерси Льюис Слуга Путнамов и друг Эбигейл. Она участвует в судебных процессах над ведьмами, притворяясь, что видит духов и ложно обвиняет людей в колдовстве.
Джон Проктор Салемский фермер и бывший любовник Эбигейл. Он открыто осуждает Пэрриса и не ходит в церковь.
Элизабет Проктор Жена Джона Проктора. Она порядочная и честная женщина, уволившая Эбигейл из-за ее романа с Джоном Проктором.
Преподобный Хейл Министр в Беверли. Жители Салема вызывают его, чтобы исследовать состояние Бетти и определить, виновато ли колдовство. Он поддерживает судебные процессы над ведьмами, но позже осуждает их, когда узнает, что Эбигейл лжет.
Ребекка Медсестра Жена Фрэнсиса Медсестры. Она является одним из самых уважаемых людей в Салеме из-за ее доброты и милосердия. Она выступает против расследования суда над ведьмами. Миссис Патнэм обвиняет ее в колдовстве.
Фрэнсис Медсестра Фермер и землевладелец в Салеме. Он уважаемый член сообщества, которому часто приходится улаживать разногласия между людьми.
Сюзанна Уолкотт Друг Эбигейл. Она также принимает участие в судебных процессах, ложно обвиняя других в колдовстве.
Джайлс Кори Пожилой житель Салема. Он бросает вызов суду, пытаясь защитить свою жену, осужденную за колдовство. В результате его прижимают к смерти.
Сара Гуд Нищая в Салеме. Она первая обвиняемая в колдовстве.
Судья Хаторн Судья Салемского суда.
Заместитель губернатора Данфорт Специальный судья, работающий в суде Салема во время судебных процессов над ведьмами. Он подписывает смертные приговоры тем лицам, которые отказываются признаться в своих преступлениях.Он отказывается откладывать казнь из опасения, что покажется слабым и нерешительным.
Эзекиал Чивер Назначен судом для оказания помощи в аресте обвиняемых.
Маршал Херрик Назначен судом для ареста обвиняемых.
Хопкинс Тюремщик.
Коррумпированная природа жадности Тема в Сколько земли нужно человеку?
Рассказ Льва Толстого 1886 года «Сколько земли нужно человеку?» сосредотачивается на Пахоме, крестьянине, чье ненасытное стремление к земле привело к его падению.История начинается, когда Пахом невольно бросает вызов Дьяволу, утверждая, что с достаточным количеством земли ему нечего будет бояться. Последующее ненасытное стремление Пахома к земле ведет его по пути возрастающего эгоизма и алчности, пока он, в конце концов, не падает замертво в своих безумных поисках большего. Поучительная история и урок нравственности, история Толстого подчеркивает развращающую природу жадности и опасность придания слишком большой ценности материальному имуществу.
Пахом рассматривает землю как источник комфорта и безопасности, и он не остановится ни перед чем, чтобы получить от нее как можно больше.Однако на самом деле вся эта лишняя земля приносит ему не удовлетворение, а желание большего. Чтобы купить свой первый участок земли, Пахом должен продать все, что у него есть, получить ссуду у своего зятя-купца и сдать в аренду труд своих детей. Даже в этом случае Пахому требуется более двух лет, чтобы оплатить недвижимость. Желание Пахома владеть землей настолько велико, что он готов залезть в долги и эксплуатировать своих детей и семью, чтобы удовлетворить свою жадность.
Пахом говорит своей жене: «Мы должны получить около двадцати акров земли.Если мы этого не сделаем, мы не сможем жить ». Несмотря на то, что Пахом оценивает свои потребности примерно в двадцать акров, он покупает «около тридцати акров частично покрытой лесом земли». Сам Пахом признал, что ему не требуется такое количество земли для выживания, и поэтому выбирает участок, превышающий его потребности. Позже Пахом продает эту недавно полученную землю для получения прибыли, которую затем использует, чтобы получить еще больше собственности.
Хотя сейчас у него более чем в три раза больше земли, необходимой ему для «жизни», жадность Пахома продолжает расти.Когда башкиры, далекие землевладельцы, говорят, что у него может быть столько земли, сколько он может обогнуть пешком за один день, Пахом доводит себя до такой степени, что умирает от истощения. Пахом настолько ослеплен своей жадностью, что буквально идет навстречу своей смерти и проклятию.
Конечно, жадность в рассказе Толстого не ограничивается Пахомом, но также проявляется в штрафах, которые более крупные землевладельцы налагают на местных крестьян. Желание Пахома владеть землей усиливается, когда соседний помещик нанимает старого солдата для управления своим имением.Фермер-арендатор, собственный небольшой участок арендованной земли Пахома находится рядом с землей безымянной женщины, которую он описывает как добрую и находящуюся в хороших отношениях со своими соседями-крестьянами. Однако ее недавно нанятый менеджер быстро начинает накладывать на Пахома и других крестьян невероятные штрафы за мелкие проступки, такие как блуждающие лошади и бродячие коровы, нагружая кошелек Пахома до предела.
Когда Пахом сам становится более могущественным помещиком, он аналогичным образом налагает штрафы на крестьян за вторжение.Он преподает им «урок в суде, затем еще один, заставляя некоторых из них заплатить штрафы», несмотря на то, что ему известно, что «крестьяне делали это не намеренно, а потому, что им не хватало земли». Действительно, нехватка земли была серьезной проблемой в России 19 века после того, как в 1861 году крепостное право было объявлено вне закона. низкое качество. Эта нехватка сельскохозяйственных угодий приводит к тому, что крестьяне вторгаются в собственность Пахома, и, хотя он лично испытал их бедственное положение, Пахом по-прежнему требует оплаты.На самом деле, Пахом так часто и настойчиво добивается штрафов, что он «ссорится с магистратами, а также со своими соседями, которые угрожают сжечь его коттедж». Попытки Пахома использовать деньги крестьян оказались слишком серьезными, чтобы их могли вынести даже российские суды, и мирные фермеры, когда-то слегка раздраженные, теперь угрожают поджогом в отместку. Слепая погоня Пахома за новыми землями, таким образом, меняет его моральный компас и лишает его сочувствия к ближнему, что приводит к враждебности и социальным беспорядкам.
«Сколько земли нужно человеку?» в конечном итоге утверждает, что жадность порождает только еще большую жадность. Пахом постоянно ищет больше земли и власти на протяжении всей истории, часто за счет других, и он платит высшую цену за свою алчность. По мере того как Пахом обретает землю и безопасность, он теряет элементарную человеческую порядочность и все еще не может удовлетворить свое постоянно растущее желание. Более того, поведение Пахома не только изолирует его внутри своего сообщества, но и внутри его собственной семьи; Пахом полагается на свою семью в обеспечении своего первого участка земли, но все больше пренебрегает ею с каждым новым участком собственности, пока они полностью не останутся позади, когда Пахом уезжает далеко, чтобы купить землю башкир.Сосредоточив внимание на последствиях, которые чрезмерная жадность Пахома оказывает на его семью и соседей, Толстой далее предполагает, что настоящая трагедия заключается не в безвременной кончине самого Пахома, а в негативном воздействии его жадности на окружающий его мир.
Жадный или нуждающийся? Землепользование и влияние продуктов питания на климат в 2050 году при различных фьючерсах в области животноводства
Некоторые из этих «фьючерсов животноводства» были представлены и исследованы в качественной, повествовательной манере в отчете FCRN за 2015 год Внутренние чувства и возможное будущее .
Однако в данном документе делается попытка количественно оценить эти сценарии — в том, что касается их воздействия на землепользование и выбросы парниковых газов.
Документ основан на исходных сценариях путем моделирования более широкого диапазона различных сценариев производства и потребления животноводческой продукции, которые различаются по типам потребляемых продуктов животного происхождения и (о которых мы поговорим позже) по способам их производства.
Различия, связанные с потреблением, заключаются в следующем: в первом сценарии «бизнес как обычно» (BAU) виды мяса, которые мы едим в 2050 году, будут в той же пропорции, что и то, что мы потребляем сегодня, а системы производства останутся прежними.Во втором сценарии мы сокращаем мясо жвачных животных и переключаемся на птицу, но продолжаем потреблять молочные продукты (и мясо жвачных, которое неизбежно из этого получается). В третьем мы избегаем всего земного мяса и заменяем его выращиваемой рыбой, продолжая есть молочные продукты (и мясо из молочных систем). Четвертый — это спекулятивный сценарий, в котором мы потребляем только искусственное мясо и молоко, произведенное не животными (см. Этот блог FCRN об искусственном мясе). Пятое — будущее за растениями. Шестой и последний сценарий — это «оставшийся скот», при котором мы потребляем продукты животноводства, выращенные в основном на побочных продуктах и земле, непригодной для выращивания; Крупный рогатый скот выращивают на траве с пастбищ и на побочных продуктах, полученных из продуктов питания, производимых для непосредственного потребления человеком; а свиньям скармливают пищевые отходы вместе с жмыхом и небольшим количеством злаков для достижения сбалансированного рациона.
В каждом сценарии есть «прогнозируемая диета» и «здоровая диета». В версии «прогнозируемого рациона» количество мяса и других пищевых продуктов следует за увеличением BAU до 2050 года (за исключением сценария «оставшееся поголовье скота», где потребление ограничивается наличием пастбищ и побочных продуктов). В варианте «здоровой диеты» диеты соответствуют рекомендациям по питанию, что означает, что, помимо прочего, мясной компонент диеты ниже, чем BAU.
В документе также моделируются некоторые различные производственные возможности, которые могут иметь смягчающие последствия для климата или землепользования: интенсификация животноводства, повышение урожайности и сокращение пищевых отходов.
Всего было смоделировано 56 сценариев, каждый из которых представляет различную конфигурацию возможностей производства и потребления.
Для каждого сценария были количественно определены последствия для выбросов парниковых газов и землепользования. Кроме того, в документе более качественно обсуждается, как различные варианты смягчения воздействий могут повлиять на другие экологические проблемы, а также на беспокойство о благополучии животных и человека.
Выводы
Исследование показывает, что сценарии, исключающие выращиваемых на фермах животных и использующие либо растения, либо искусственное производство мяса и молока, значительно сокращают потребность в земле и выбросах.Однако повышение урожайности сельскохозяйственных культур по сравнению с сегодняшними уровнями необходимо даже в продовольственных системах, свободных от животноводства, если нынешних пахотных земель должно хватить для прокорма прогнозируемого населения в 2050 году — другими словами, если необходимо избежать изменений в землепользовании.
Интенсификация животноводства также резко снижает потребность в земле и выбросах, но (как обсуждалось, но не оценивается количественно) связано с несколькими рисками, включая ухудшение благополучия животных, повышенный риск загрязнения из точечных источников и устойчивость к антибиотикам.
Исследование показывает, что в сценарии « Животноводство на остатках », в котором избегается конкуренция корма и пищи, используется наименьшее количество пахотных земель, поскольку пастбища обеспечивают корм для животных (наряду с побочными продуктами и пищевыми отходами), хотя общая площадь земель больше, чем пастбища. также используется. Глобальное годовое количество продуктов животноводства на душу населения, произведенное в соответствии с прогнозируемым вариантом рациона сценария с остатками, составляет 101 кг молока, 35 кг свинины и 21 кг мяса говядины (весь вес туши) — с учетом отсутствия глобальные действия по сокращению пищевых отходов .Однако цель в области устойчивого развития предусматривает сокращение пищевых отходов на 50%. Если это будет достигнуто, то доступность пищевых отходов в качестве источника корма снизится, и прогнозируемый сценарий остатков рациона даст меньше 100 кг молока, 16 кг свинины и 25 кг говядины (вес туши).
Обратите внимание, что эти оценки следует рассматривать как максимальный потенциал, поскольку исходные допущения очень оптимистичны (например, 80% или все пищевые отходы используются в качестве корма, высокий коэффициент использования пастбищ, высокие надои молока).В документе также указывается, что интенсивное использование пастбищ может иметь негативные последствия, например, для биоразнообразия. Выбросы парниковых газов от сельского хозяйства в прогнозируемом сценарии остатков рационов аналогичны текущим уровням из-за относительно большого количества выращиваемых жвачных животных. Выбросы при здоровом питании ниже, потому что потребление мяса ограничено.
Цифры, скопированные из документа, иллюстрируют результаты по землепользованию и выбросам парниковых газов соответственно.
Последствия для землепользования
Последствия для выбросов парниковых газов
В статье сделаны следующие выводы:
«… для достижения устойчивого продовольственного будущего необходимы действия на всех фронтах; предложение, спрос и отходы. Другими словами, необходимо больше еды и диета с меньшим потреблением ресурсов («менее жадная») должна стать нормой.В конечном счете, приоритезация заинтересованных сторон между этими стратегиями будет основываться на их взглядах на человеческую природу и на возможностях технологических, поведенческих и институциональных изменений. Предоставляя научные данные, прямо связанные с этими основополагающими перспективами, как мы пытались здесь, можно надеяться, что будущие обсуждения будут более конструктивными, а решения по будущей продовольственной политике — более обоснованными ».
Абстракция
Для создания устойчивой продовольственной системы необходимы изменения как со стороны предложения, так и со стороны спроса.Однако вес, придаваемый им, зависит от того, каковы приоритетные цели продовольственной системы и насколько изменчивы модели потребления производственных систем по сравнению с моделями потребления . Некоторые заинтересованные стороны видят проблему в «нехватке продуктов питания» и сосредотачиваются на необходимости устойчивого увеличения предложения, в то время как другие считают ресурсоемкие и «жадные» модели потребления в западном мире основной проблемой и подчеркивают необходимость изменения режима питания. . В этом исследовании глобальное землепользование и выбросы парниковых газов оцениваются для набора сценариев, основанных на четырех «фьючерсах животноводства», отражающих эти различные точки зрения.Это следующие сценарии: дальнейшая интенсификация животноводческих систем; переход на растительную диету; переход к искусственному мясу и молочным продуктам; и будущее, в котором животноводство будет ограничиваться использованием «экологических остатков» , т.е. травы с пастбищ, пищевых отходов, пищевых продуктов и побочных продуктов сельского хозяйства. Моделируются два варианта питания для каждого сценария: 1) прогнозируемая диета в соответствии с текущими тенденциями и 2) здоровая диета с большим количеством фруктов и овощей и меньшим количеством продуктов животного происхождения, растительных масел и сахара.Предполагалось, что животноводство во всех сценариях (кроме базового сценария) вырастет до нынешних уровней интенсивного производства в Северо-Западной Европе. Для каждого сценария было смоделировано несколько вариантов предположений об увеличении урожайности и сокращении отходов. Результаты показывают, что без повышения урожайности сельскохозяйственных культур или сокращения сегодняшних уровней отходов имеющихся пахотных земель будет достаточно, только если производство всего белка, который в настоящее время поставляется с продуктами животного происхождения, будет заменено (гипотетическими) искусственными вариантами, не требующими земли.При интенсивности поголовья, соответствующей нынешней в Северо-Западной Европе, и с сокращением разрыва в урожайности на 50% и уменьшением отходов на 50%, имеющихся пахотных земель будет достаточно для всех сценариев, которые включают сокращение животноводства и / или переход к птицеводству или аквакультуре. . Однако в сценарии, основанном на экстраполяции текущих моделей потребления (количества и типы продуктов животноводства, потребляемых в пропорциях, соответствующих текущему среднему потреблению в различных регионах мира) и при производстве животноводства на основе кормов с пахотных земель, имеющихся пахотных земель будет недостаточно.Сценарий, в котором пастбища используются для производства жвачных животных и пищевых отходов для свиней, использует значительно меньше пахотных земель и может обеспечить 40-56 кг красного мяса на душу населения в год. Однако такое будущее животноводства не приведет к сокращению выбросов парниковых газов от сельского хозяйства на текущих уровнях. Это исследование подтверждает предыдущие исследования о том, что для достижения устойчивого продовольственного будущего необходимы действия на всех направлениях; улучшение предложения и сокращение спроса и отходов.
Номер ссылки
Рёёс, Э., Байжель, Б., Смит, П., Патель, М., Литтл, Д., и Гарнет, Т. (2017). Жадный или нуждающийся? Землепользование и влияние продуктов питания на климат в 2050 году при различных фьючерсах в области животноводства. Глобальное изменение окружающей среды , 47 , 1-12.
Вы можете найти полный текст здесь (в открытом доступе).
Также вас могут заинтересовать следующие статьи:
- Garnett T (2015) Внутренние чувства и возможное будущее: (где) животноводство подходит? Сеть исследований пищевого климата, Оксфордский университет http: // www.fcrn.org.uk/fcrn-publications/discussion-papers/gut-feelings-and-possible-tomorrows-where-does-animal-farming
- Образец цитирования: Garnett T, Röös E and Little D (2015). Худой, зеленый, подлый, непристойный…? Что такое эффективность? И устойчиво ли это? Сеть исследования пищевого климата Оксфордского университета. http://www.fcrn.org.uk/research-library/lean-green-mean-obscene%E2%80%A6-what-efficiency-and-it-sustainable
- Рёёс Э., Байжель Б., Смит П., Патель М., Литтл Д., Гарнет Т. (2017) Белковые фьючерсы для Западной Европы: потенциальное землепользование и влияние на климат в 2050 году.Региональные экологические изменения 17: 367. http://dx.doi.org/10.1007/s10113-016-1013-4
- Röös E, Patel M, Spångberg J, Carlsson G, Rydhmer L (2015). Ограничение животноводства пастбищами и побочными продуктами в поисках устойчивых рационов. Продовольственная политика 58: 1-13. http://dx.doi.org/10.1016/j.foodpol.2015.10.008
- ван Зантен, Х. Х., Меербург, Б. Г., Биккер, П., Эрреро, М., и де Бур, И. Дж. (2016). Мнение: Роль домашнего скота в устойчивом питании: перспективы землепользования.Животное 10 (4), 547-549. http: // doi: 10.1017 / S1751731115002694
- Schader, C., Muller, A., Scialabba, N.E.-H., et al. (2015). Влияние кормления скот кормами, менее конкурирующими с пищевыми продуктами, на устойчивость глобальной продовольственной системы. Журнал Интерфейса Королевского общества 12 (113). http: // doi: 10.1098 / rsif.2015.0891
- Моттет, А., де Хаан, К., Фалькуччи, А., Темпио, Г., Опио, К., и Гербер, П. (2017). Домашний скот: На наших тарелках или едят за нашим столом? Новый анализ дискуссии о кормах и продуктах питания. Глобальная продовольственная безопасность http://www.fcrn.org.uk/research-library/livestock-our-plates-or-eating-our-table
Сколько земли нужно человеку? Котировки и анализ
Вы живете лучше, чем мы, но хотя вы часто зарабатываете больше, чем вам нужно, вы, скорее всего, потеряете все, что имеете … наш путь безопаснее. Жизнь крестьянина хоть и не жирная, но долгая. Мы никогда не разбогатеем, но у нас всегда будет достаточно еды.
Младшая сестра, р.5
Младшая сестра, крестьянин, вышедший замуж за Пахома, подтверждает это убеждение своей старшей сестре, более обеспеченной женщине, вышедшей замуж за купца и живущей в городе. Защищая крестьянство, младшая сестра опровергает широко распространенные представления о том, что богатство является синонимом безопасности. Она признает, что старшая сестра живет «в лучшем стиле» — что у нее больше доступа к гламурным материальным благам и опыту. Однако она утверждает, что высший класс с большой вероятностью потеряет все, что у вас [у них] есть…. наш [крестьянский] путь более безопасен «, что означает, что богатство не является гарантией стабильности. Вместо этого больше комфорта и безопасности находится в крестьянстве, где людям меньше имущества, которое можно потерять. Сравнение младшей сестры двух сред показывает тщетность погони за восходящей мобильностью: поскольку статус и богатство могут быть внезапно отняты у людей, люди бессильны выстраивать и поддерживать свои собственные траектории в рамках карательных, непредсказуемых и преобладающих социально-экономических классовых структур.Более того, ее вера в нестабильность высших классов предвещает превращение Пахома в жадного и эксплуататорского землевладельца, который действительно теряет все, что имеет.
Что касается мужчин, то пить кумыс и чай, есть баранину и играть на дудке — это все, что их [башкир] заботило. Все они были полны и веселы и все лето ни о чем не думали.
Рассказчик, стр. 13
Здесь рассказчик описывает образ жизни и ценности башкир, чтобы резко усилить моральную деградацию Пахома на протяжении всей истории.Пахом покинул свою семью и предыдущие коммуны исключительно из корысти и жадности. Он больше не цепляется за идеи семьи и сообщества — нематериальные признаки полезной, полноценной жизни — и вместо этого отдает приоритет владению огромными поместьями и, в свою очередь, более высокому социально-экономическому положению.
Между тем повествование характеризует башкир как одну большую беззаботную общину. Как фольга для Пахома, башкиры не интересуются работой и землей, предпочитая проводить время неторопливо, с кумысом, музыкой и общением.Резкое противопоставление ценностей, мотивов и образа жизни Пахома и башкир свидетельствует о несчастьях и трагедиях одинокого, жадного существования Пахома — и, таким образом, еще больше предвосхищает его гибель.
Наша единственная проблема в том, что у нас недостаточно земли. Если бы у меня было много земли, я бы не боялся самого дьявола!
Пахом, с. 5
Выслушав спор сестер по поводу крестьянского и городского образа жизни, Пахом начинает оплакивать свою нехватку земли и убеждается, что увеличение землевладения защитит его от дьявола или зла и греха.Постулат Пахома знаменует собой разжигание его жадности и ненасытного стремления к социальной и экономической мобильности, которое усиливается по ходу событий истории и в конечном итоге приводит к его падению. Эта цитата пронизана драматической иронией: в последующих абзацах рассказчик показывает, что сам дьявол подслушал внутренние мысли Пахома, поклявшись использовать землю, чтобы втянуть его в жадность и грех. Таким образом, мы знаем, что Пахом обречен с самого начала истории, в то время как Пахом продолжает объединять владение землей с осмысленной жизнью, лишенной страха и греха, в блаженном неведении о своей предстоящей кончине.
Эта цитата также демонстрирует склонность Пахома основывать свое самовосприятие на мнениях других. Первоначально гордясь крестьянством, он впитывает похвалу старшей сестры относительно расточительного образа жизни в городской среде, что побуждает его принять мировоззрение, выраженное в этой цитате. Впечатлительность и пассивность Пахома мешают ему действовать исходя из истинной свободы воли в погоне за землей и классовым возвышением.
И тогда он увидел, что это тоже не крестьянин, а сам дьявол с рогами и копытами сидит там и посмеивается, а перед ним лежит человек босиком, ниц на земле, в одних штанах и рубашке.И Пахому приснилось, что он посмотрел повнимательнее, чтобы увидеть, что это за человек там лежит, и он увидел, что этот человек был мертв, и что это был он сам!
Рассказчик, стр. 17
Здесь рассказчик описывает тревожное содержание кошмара Пахома, кульминацией которого является смех Дьявола над безжизненным телом Пахома. Образ дьявола, стоящего над трупом Пахома, символизирует безжалостный контроль и власть Дьявола, который руководит и поддерживает одержимость Пахома землевладением над Пахомом.«Посмеивание» Дьявола над Пахомом предполагает, что Пахом стал целью одной большой розыгрыша, не зная о своем положении пешки в алчных, искушенных руках Дьявола. Таким образом, кульминация сна предвещает отсутствие у Пахома самоанализа и предвидения, чтобы признать свое подчинение злым внешним силам. Даже проснувшись от этого сна, Пахом не зацикливается и даже не задумывается о том, что сон может символически раскрыть о его жизни; вместо этого он с нетерпением будит башкир, чтобы объявить о своей готовности начать картографирование земли.Кроме того, благодаря изображению мертвого тела Пахома, сон предвосхищает смерть Пахома.
Шесть футов от головы до пят — все, что ему было нужно.
Рассказчик, стр. 24
После того, как рабочий выкопает небольшую могилу для Пахома, рассказчик завершает рассказ этим ироничным, пронзительным заявлением. Смерть Пахома трагически показывает, сколько земли нужно человеку в жизни: ровно столько, чтобы закопать его в землю. Примечательно, что эта цитата вызывает словесную иронию, чтобы проиллюстрировать тщетность погони за богатством и социально-экономическим статусом элиты.Пахом переживает жестокие потрясения в своей ненасытной погоне за собственностью: он оставляет свою семью, эксплуатирует ограниченное социально-экономическое положение крестьян, становится местным изгоем и покупает сотни акров земли. Однако его тщательно продуманные усилия сводятся лишь к захоронению его трупа в небольшой могиле, а не к омолаживающей, полноценной жизни. Таким образом, занижение последней строки показывает, что независимо от уровня материальных благ или успеха, которого мы достигаем, всех нас ждет одна и та же судьба: смерть.
Зачем мне страдать в этой узкой дыре, если в другом месте можно так хорошо жить? Я продам здесь свою землю и свою усадьбу, а на вырученные деньги начну заново там и куплю все новое. В этом людном месте всегда неприятности. Но сначала я должен сам все выяснить.
Пахом, с. 10
Пахом часто приписывает неудовлетворенность своим имуществом их кажущейся тесноте, как показано в этой цитате. Мотив захвата подчеркивает пылкое стремление Пахома к более обширной и изолированной собственности.Пахом считает, что пространственные ограничения его поместья не позволяют ему обрести независимость, которую, по его представлениям, можно достичь за счет массового неограниченного владения землей. Эта цитата свидетельствует о том, что Пахом полностью погрузился в процесс объединения своей свободы воли и самооценки с материальными ценностями и богатством. Таким образом, мы знаем, что стремление Пахома получить больше земли — и «начать все заново» — в конечном итоге неудачно: он никогда не получит столько земли или свободы, которые, по его мнению, ему нужны. После того, как он был настолько поглощен материальной выгодой, его жадность, чувство ловушки и неполноценности стали вечными и ядовитыми.
Но я хотел бы знать, какая часть моя. Нельзя ли его измерить и передать мне? Жизнь и смерть в руках Бога. Вы, добрые люди, отдаете его мне, но ваши дети могут захотеть забрать его снова.
Пахом, с. 15
Пахом сообщает о своем желании заключить договор с башкирами, чтобы формально гарантировать ему право собственности на их землю, используя непредсказуемость будущего для подтверждения своих предпочтений. Он, в частности, объясняет отсутствие у людей автономии в прокладывании собственных путей таинственными действиями божественного: «Жизнь и смерть в руках Бога.На протяжении всей истории показано, что Пахом не обращает внимания на ту роль, которую Дьявол — и разлагающую силу земельных сделок в целом — играет в ограничении его свободы воли в погоне за землей и богатством. Примечательно, что эта цитата знаменует собой случайный случай, когда Пахом признает вмешательство внешних сил, которые могут определить его судьбу и ограничить его автономию. Таким образом, эта цитата расширяет рамки темы человеческого бессилия: не только экономические системы обладают абсолютным контролем и господством над людьми, но также и стихийные бедствия.
Страна предвзятых и жадных
Мы не те, кем себя считаем.
Америка — это не страна безграничных возможностей, не дом свободных и храбрых, не сияющий город на холме. Напротив, это проблемная нация, которая отказывается от своих более благородных традиций, разжигает котел расовой и этнической ненависти и отворачивается от тех, кому не посчастливилось родиться богатым.
Даже если избиратели восстанут, чтобы победить коррумпированного нарцисса в Овальном кабинете, нация все равно будет в беде, позволив зияющим ранам расы и класса слишком долго гноиться.Культовая база президента Дональда Дж. Трампа, состоящая из стареющих белых, опасается демографических приливов и тревожится по поводу культурных изменений. Но многие его избиратели также опасаются потерять свою экономическую опору и ошибочно винят в отсутствии возможностей иммигрантов.
Глобализация, безусловно, играет роль в нынешней экономике, но жадность также играет важную роль. Консервативные политики и поддерживающие их богатые руководители сокрушили профсоюзы, которые помогли развить широкий средний класс.Богатые также создали налоговую структуру, которая гарантирует, что богатые станут еще богаче, а бедные — еще беднее.
В то время как Трамп гордится уровнем безработицы, который предполагает оживленную экономику, более пристальное рассмотрение дает гораздо более тревожную картину: у имущих есть почти все. Достаточно взглянуть на недавний тревожный отчет Фонда Брукингса: «Знакомьтесь с низкооплачиваемой рабочей силой». Было обнаружено, что почти половина (44%) всех американских рабочих трудятся на низкооплачиваемых работах: «Их средняя почасовая оплата составляет 10 долларов.22 и средний годовой доход 17 950 долларов «. Это ошеломляет.
Как и следовало ожидать, эти низкооплачиваемые работники, как правило, менее образованы и не имеют послесреднего образования. И да, многие из этих рабочих — черные и коричневые. Цветные рабочие непропорционально представлены среди низкооплачиваемых рабочих, учитывая их численность в населении США.
Тем не менее, большинство этих низкооплачиваемых рабочих — белые. В докладе говорится: «Работники с низкой заработной платой представляют собой расово разнообразную группу, в которой непропорционально много женщин.52% — белые, 25% — латиноамериканцы или латиноамериканцы, 15% — черные и 5% — американцы азиатского происхождения «. Многие из тех очень белых избирателей, которые склонны голосовать за Трампа, потому что они не понимают сил, которые создали их жизнь ненадежна.
В то время как политики, похоже, думают о работающих бедняках как о рабочих, которые убирают коммерческие здания или работают санитарами в больницах, классификации должностей, такие как розничная торговля, создают в основном низкооплачиваемые должности. Вы можете очень много работать на любой из этих должностей, но при этом с трудом сводить концы с концами.
Тем не менее, Трамп только что объявил об изменении правил для бенефициаров Программы дополнительной помощи в области питания, широко известных как «продовольственные талоны», которые, вероятно, выкинут из списка почти 700 000 человек. Изменение правила усложнит для штатов отказ от требования о том, чтобы «трудоспособные» получатели работали не менее 20 часов в неделю для получения помощи в течение более трех месяцев. Спросите любого работника с почасовой оплатой, включая вашего соседского бариста, гарантирует ли его или ее работодатель 20 часов работы в неделю.Скорее всего, ответ будет отрицательным.
Как мы к этому пришли? Как мы стали такими подлыми? Почему такая богатая нация отказывается предоставить еду людям, которые не могут себе это позволить?
Неудивительно, что расизм также является частью ответа на этот вопрос. На протяжении десятилетий политики, эксперты и средства массовой информации изображали сеть социальной защиты (кроме Social Security и Medicare) как сеть программ, которые приносят пользу в основном черным и смуглым беднякам.Такое изображение легко привело к широко распространенному мнению, что талоны на питание и Medicaid, например, помогают только ленивым, трудоспособным черным и смуглым людям, которые не поднимут руки, чтобы помочь себе.
Эти представления, конечно, расходятся с фактами. Правительственные данные показывают, что белые составляют наибольшую долю (52%) людей, избавившихся от бедности с помощью программ социальной защиты, в то время как чернокожие составляют менее четверти этой группы. Тем не менее, некоторые исследования в области политологии показали, что белые предпочли бы упустить более сильную систему социальной защиты, чем поделиться какими-либо ее преимуществами со своими более темными согражданами.
Это, к сожалению, настоящая Америка.
Greedy Highway 127 South, Hickory, NC 28602
Эта земельная собственность больше не рекламируется на LoopNet.com.
Гикори, Северная Каролина 28602 · 50.00 В · Земля Продается
Продажа земельного участка
| Тип недвижимости | Земля | Общий объем лота | 50. |