Что такое меланхоличность: Недопустимое название — Викисловарь

Hauschka: меланхоличные пейзажи в исполнении струнного оркестра | Немецкая музыка: от классики до современных стилей | DW

За проектом Hauschka скрывается живущий в Дюссельдорфе Фолькер Бертельман (Volker Bertelmann). Он выпустил несколько альбомов с фортепианной музыкой.

Его инструмент звучит не чисто и благородно, а с позвякиваниями и скрипом. Отдельные ноты звучат металлически, нажатие некоторых клавиш порождает шорох и хруст. Причина в том, что между струн помещены разнообразные предметы: шурупы, палочки, проволока, бумажки. Традиция препарированного фортепиано идет от Джона Кейджа, это хорошо известный ход.

Фолькер Бертельман

Предыстория

Прежние фортепианные опусы проекта Hauschka обрабатывались на компьютере. Повторялись цикл за циклом одни и те же пассажи и фрагменты мелодических линий, иногда даже отдельные ноты. Эта фортепианная музыка понимала, как устроена музыка компьютерная. Слушателям электронной музыки фортепианный эмбиент проекта Нauschka очень понравился: музыка звучала очень ранимо, очень знакомо, очень по-домашнему. Кроме того, она была наглядна, успокаивала и даже убаюкивала. Выражение «колыбельные песни для взрослых» представляется уместным.

Оркестр

Новый альбом проекта Hauschka неожиданным образом оказался вовсе не фортепианным. Magic Magic Orchestra из Сан-Франциско заказал Фолькеру Бертельману музыку, он ее сочинил, а оркестр исполнил. В записи доминируют струнные, но стилистика не изменилась: композиции лиричны, напевны, минималистичны, родство с компьютерной музыкой продолжает ощущаться.

Называется альбом «Чужие ландшафты» (Foreign Landscapes). Каждая пьеса есть воссоздание того или иного реально существующего пейзажа. Музыка неспешна, меланхолична и в каком-то смысле кинематографична: ее выразительность — родом из кино, из киномузыки.

Эксперимент

Фолькер Бертельман полагает, что занимается экспериментальной музыкой: «Для меня эксперимент – это как набор «Юный химик», который мне подарили, когда я был ребенком.

Набор содержит пакетики с какими-то непонятными веществами. Ты их смешиваешь, не зная, что в результате получится. И изумляешься, что у тебя получился порох. Конечно, вещи, которые я заранее знаю, меня тоже интересуют. Но для меня знание как бы вторично, оно становится важным после того, как я что-то сделал и получил результат. Если бы я заранее знал, сколько народу уже играло на препарированном фортепиано, я бы никогда не стал с этим связываться. Я бы заплакал и ушел домой!»

Взявшись за эксперименты с фортепиано, Фолькер не знал, кто такой Джон Кейдж. Авангард его не особенно интересовал, да и сегодня не интересует. Фолькер пришел к своим звуками из поп-музыки, из хип-хопа, он раньше был рэпером. Процесс создания музыки для него остается неописуемым, неподконтрольным, спонтанным. Он путешествует, находит какие-то предметы, кидает их на струны фортепиано. Кто-то присылает ему фотографии со своими препарированными струнами. Потом он вдруг решает использовать другие инструменты. Новый инструмент заставляет изменить способ сочинения музыки, а новый способ сочинения приводит к тому, что начинают попадаться на глаза какие-то другие предметы. И так — без конца. «Из маленькой мысли рождается цепная реакция, это и есть эксперимент», — говорит музыкант.

Ноты и ландшафты

Для Фолькера Бертельмана результат его работы — не ноты, а записанный аудиофайл. Записанные треки проекта Hauschka содержат много слоев звуков, до сорока слоев фортепиано, если композитору так хочется. До сих пор Бертельман работал интуитивно: музыка сама собой струилась из него, он не спрашивал себя, почему сейчас играет что-то в фольклорном духе и почему потом занялся сложными аккордами.

Новый альбом обозначил совсем другой подход к делу: Бертельман сел перед чистым листом бумаги и стал писать ноты. Никогда раньше он этого не делал. Но за последние годы, когда его концерты стали пользоваться все большим успехом, другие музыканты стали просить у него ноты, чтобы играть его музыку.

Когда американский оркестр заказал ему музыку, Бертельман выбрал три инструментальные группы, звук которых он больше всего любит: струнные, тромбоны и кларнеты. Он сочинил 12 композиций для трех групп инструментов и увидел, что таким образом можно писать куда более длинные опусы, а также сонаты и даже оперы. Композитор убедился, что перед ним открылось новое поле для деятельности, и ему следует браться за более сложную музыку. При этом он продолжает хранить верность постулатам клубной музыки — зацикленным пассажам и постоянно возвращающемуся бас-проигрышу.

Что такое пейзаж?

Как можно изобразить пейзаж в музыке? Что это вообще такое? Трехмерное пространство? Люди в нем? Звуки? «Ландшафт — это все перечисленное, — соглашается музыкант. — Ландшафт — это и люди, и звуки, и музыка. Но ты не изобразишь город, повторив его музыку. Щебет птиц передает пиццикато струнных? Нет, так не получится. Прежде всего, ландшафт — это ассоциации, это история, которая меня привела на это место, история моих отношений с этим местом. Первая пьеса альбома называется «Александерплац». Я в первый раз попал на эту площадь и вообще в Берлин в 1990 году, и для меня эта площадь стала точкой, с которой начинается Берлин. Потом я много раз приезжал в Берлин именно в это место».

Для Бертельмана отношения с тем или иным пространством очень важны в процессе создания музыки: «В каком-то смысле площадь Александерплац стала для меня фасадом Берлина, а сегодня это место уже выглядит совсем по другому, моего Александерплаца больше нет. Старые дома перемешаны с новыми, есть множество разных пространств, этот старинный фонтан… Но все равно тут осталось столкновение двух разных пространств, двух разных городов. То, что получилось, вовсе не красиво, но ландшафты, которые для тебя значимы, которые остались в твоей памяти, вовсе не обязательно красивы. И в музыке я люблю не красивое, нет, мне нравится то, у чего есть патина, то, что затерто, то, что рассказывает историю».

Автор: Андрей Горохов

Редактор: Дарья Брянцева

Новый альбом Земфиры: Если бы все, как раньше

Широкий, ошеломительно щедрый жест. Слушайте, если так уж любите. Вот она я. Земфира выложила в сети свой новый альбом «Жить в твоей голове» бесплатно.

Потому что – «деньги, а что такое деньги?». Героине песни «Деньги» от них что-то «не стало веселей» (так и хочется крикнуть ей: да неужели ж ты надеялась?). Неважно. Заходите на «Яндекс.Музыка». Наслаждайтесь.

Наслаждение, если оно вообще состоится, получится меланхолическим, чтоб не сказать ностальгическим. Вам снова будет не хватать, как и не хватало уже давно, той Земфиры – ранней, грозной, отчаянной. Обжигающе юной, ранимой до того, что больно смотреть. В каждой неловкой, но неожиданной рифме, в каждом угловатом жесте настоящей. Естественно, исполнители должны меняться, но Земфира так и не придумала как, куда. Тоской по себе прежней, «невозможной, немыслимой, недопустимой, неправильной» (это из новой «Чайки») переполнен не слушатель, переполнен этот альбом.

Но что же делать, если девочка, которая не хотела расти, все-таки выросла? И давно она никакая не девочка, не подросток, но точно бы все еще и не женщина. Весь этот альбом – драма недовоплощенности. Трагедия сознательного отказа от самоидентификации. Именно поэтому Земфире неоткуда больше говорить, новая точка старта не найдена. При всей музыкальной изощренности альбома здесь примерно полторы стоящие песни. Какие? Выберете свои. Но даже и они…

«Если бы меньше фальши если бы все, как раньше», «если бы мир очнулся, стал бы немного легче, если бы в самом деле, если бы круг замкнулся, если бы мы сумели». Она что, все это всерьез?? Но теперь ей не поверят даже 14-летние девочки. Разве что 11. Кажется, Земфира и сама это сознает, и ей хватает вкуса то, что прежде она бы кричала (но тогда – убедительно), теперь петь прохладно, без надрыва и надежды «что-то изменить». Вот единственное, что она придумала: из бунта, боли шагнуть в отстраненно-декадентскую интонацию. Из десяти две песни прямо посвящены смерти. В остальных этот мотив постоянно мерцает. И, в общем, понятно почему.

«Яркие меланхолики боятся чего угодно». Что такое страх и как с ним бороться?

Как возникает страх и насколько он разрушителен для человека? Чем полезны фильмы ужасов для нашего мозга и как справиться с панической атакой?

Почему одни люди боятся змей, а другие спокойно на них реагируют? Как получается, что у меланхоликов реакция страха выражена сильнее, чем у холериков и сангвиников? Альфред Хичкок боялся яиц, а Пифагар — бобов: в чем причина необычных фобий? Об этом BFM.ru поговорил с Вячеславом Дубыниным — доктором биологических наук, профессором кафедры физиологии человека и животных биологического факультета МГУ, специалистом в области физиологии мозга. С ним беседовали Екатерина Кухаренко и Надежда Донских.

Катя: Страх — это один из базовых инстинктов, чувство, которое отвечает за наше самосохранение. Поэтому испытывать его нормально и естественно. Но смотря в каких случаях. Давайте определимся, какие сигналы поступают нам в мозг при какой-либо опасности и как работает этот механизм.

Вячеслав: Самый очевидный сигнал — это боль. Здесь все понятно: повреждение клеток, тканей. Это сразу известно врожденно, и никакого обучения не требуется. А дальше начинаются сигналы — зрительные, слуховые, обонятельные, вкусовые. Потом включается наша память о реальных или потенциально опасных событиях. Этих сигналов может быть очень много, но следующие за болью — сильные: слишком громкий звук, слишком яркий свет. Наш мозг реагирует на неприятные запахи, горький вкус. Когда вы взрослый, вы понимаете: «Ну, горький вкус — выплюнул и дальше пошел». А для маленького ребенка это могут быть очень сильные эмоции. Посмотрите, как плачет младенец, если ему сунуть горькое лекарство. По мере того, как мы учимся и узнаем о мире больше, простых сенсорных сигналов мы пугаемся уже не так сильно — подумаешь, что-то загремело, сосед взял перфоратор. А вот результаты обучения становятся для нас более значимыми. И мы уже в курсе: да, есть предупреждающие знаки, слова. На это надо реагировать, напрягаться. Иногда понятно, что делать, тогда тревожность не очень зашкаливает. А когда непонятно, вот тут совсем нехорошо.

Надя: Есть люди, которые боятся вообще всего и постоянно находятся в состоянии невроза. Откуда это берется и как с этим справляться?

Вячеслав: Все мы разные. У некоторых людей центры страха очень яркие еще с самого детства. Или, как говорят физиологи, центры пассивно-оборонительного поведения — не тогда, когда хочется напасть и разобраться с источником неприятностей, а когда хочется куда-то спрятаться, закрыться. Древнегреческий врач Гиппократ еще за несколько столетий до нашей эры разделил людей на холериков, меланхоликов, флегматиков и сангвиников. Меланхолики — это люди, у которых реакция страха и тревожности ярко выражена. Их мозг так сконфигурирован, что для них безопасность, связанная с тем, чтобы избежать чего-то, спрятаться, очень значима. У сангвиника главная кнопочка — это любопытство, у холерика — агрессия, преодоление препятствий, для флегматика — это комфорт, а для меланхолика — это безопасность. Яркие меланхолики, слава богу, редко встречаются, но компоненты меланхоличного темперамента у каждого в голове сидят.

Как раз яркие меланхолики боятся чего угодно. В свое время еще Иван Петрович Павлов говорил, что ярко выраженные меланхолики — это поставщики психиатрических клиник. Такой человек может столкнуться с затяжной тревожностью, депрессией. Что с этим делать? Надо осознать, что вам достался именно такой мозг, и потихоньку на осознанном уровне с этим справляться. Помогает психотерапия, если вы сами не справляетесь, ну а в тяжелых случаях помогают успокаивающие таблетки, транквилизаторы. Но таблетки — это последняя линия обороны, их ведь пожизненно принимать не очень хорошо. На самом деле, надо каждый раз конкретно выяснять, чего боимся, и очень конкретно разбираться.

Катя: В целом со страхом справиться можно, если это боязнь в моменте, а не какая-то фобия?

Вячеслав: С боязнью в моменте действительно можно справиться относительно легко. Надо просто переключить мозг на какое-то другое занятие, дыхательную гимнастику, например, считать вдохи и выдохи. Страх в моменте — да, это состояние, которое почти всегда более или менее управляемое. Например, вам предложили прокатиться на американской горке. Вы понимаете, что это классно, но когда вы подходите и видите, как их поднимают сначала на высоту 15 этажей, а потом сбрасывают вниз, да еще и крутят в мертвой петле, вам, конечно, хочется убежать. Этот страх момента надо как-то преодолеть, например, задуматься о чем-то очень важном, неотложном, вплоть до смысла жизни, главное — утащить свою нервную систему в какую-то другую проблему. Или действительно просто задержать дыхание. Вот сколько можете не дышать — столько и не дышите. Мозг тут же отвлечется, потому что дыхание — это по-настоящему важно. И вот вы уже сидите в кабинке на этой американской горке, деваться некуда, вас затягивает на высоту 15-го этажа, это тот самый момент паники и страха. Здесь можно просто закрыть глаза и отвлекать себя, щипать пальцы. А дальше уже можно открыть глаза и орать изо всех сил, через две минуты все закончится, и вы ощутите, как вы круты, потому что в мозгу выделится много адреналина и норадреналина, и дальше вы будете долго это вспоминать и гордиться собой, потому что преодоление страха — это то, на чем дальше можно базировать свое поведение: «Я однажды это смог». Если вы через это перешагнули, дальше вы с этим видом страха будете справляться более успешно. Поэтому очень важно, чтобы кто-то помог нам преодолеть конкретный вид страха. Есть же методика — десенситизация. Боишься змей — «А давай мы тебе сначала подарим плюшевую змейку, ты с ней будешь обниматься, а потом резиновую — она уже ближе к настоящей, но тоже не кусается. А вот смотри, настоящая змея, но она далеко, она тебя не укусит, какая милая, посмотри».

Катя: А такое вообще нужно делать?

Вячеслав: Ну, если вам необходимо работать со змеями, тогда да.

Надя: Просто боязнь змей — одна из самых распространенных фобий, наравне с темнотой. Нужно ли бороться с такими фобиями, которые заложены в нас на уровне инстинкта?

Вячеслав: Страх змей, судя по всему, врожденно присущ не всем людям, в отличие, например, от шимпанзе — доказано, что они все врожденно боятся змей. Если шимпанзе, которая выросла в неволе, в клетку подсунуть резиновую змейку, будет истерика, агрессия, она начнет кидаться палками. А человеческие детеныши — у кого как. Это же относится к паукам и всякой такой пакости, которая в принципе может быть опасной, ядовитой. По-хорошему наш мозг должен такие опасности различать и их бояться, но как-то это срабатывает не у всех. Вот когда приближается большой объект — это всех пугает. А такие понятия, как вытянутое длинное тело с подозрительными немигающими глазками — это уже слишком тонко. Человеческий мозг, видимо, такие способности подрастерял.

Катя: Как формируются «обычные» фобии — страх высоты, глубины, смерти?

Вячеслав: Часть из них — результат врожденных знаний. У человека сенсорные знания криво вставлены, поэтому вроде мы боимся высоты, но как-то не очень. В детстве мама и папа — это остров безопасности. Но по мере взросления появляются реальные страхи. Иногда это превращается в фобические переживания. Это могут быть травмы, связанные с общением: боязнь вступать в отношения, кому-то доверять.

Катя: А страх смерти сюда же относится?

Вячеслав: Да, это когнитивная среда. Ни одно животное не боится смерти. Чтобы это ощутить, нужно знать, что с тобой будет дальше. Картина мира животного не подразумевает смерть. Высшие млекопитающие при виде умершего сородича могут грустить, но не за свою жизнь. У нас же побочный эффект слишком умного мозга. Вместо того чтобы радоваться здесь и сейчас, мы начинаем думать, что будет через 20-30 лет. Мы хорошо прогнозируем, но если влезать в это глубоко, есть вероятность того, что страхи вас сожрут. Мы должны их сдерживать таким образом, чтобы они не мешали нам относиться к жизни позитивно. Мир состоит из положительных и отрицательных эмоций, и научиться в нем жить — это то, чем мы и занимаемся всю жизнь.

Надя: Существуют и необычные фобии: Зигмунд Фрейд боялся папоротника, а голливудский режиссер Альфред Хичкок — яиц. Я знаю много людей, которые с опаской относятся к клоунам. Откуда берутся разнообразные фобии?

Вячеслав: Клоуны — это последствия голливудских ужастиков. А когда дело касается папоротника, яиц (Пифагор, например, боялся бобов) — речь идет о пищевых аллергиях. Мозг хорошо помнит все события, даже если мы о них забыли. У Пифагора, судя по всему, была аллергия на бобовые. Он даже под это свою теорию подвел, сравнивая бобовое зерно с человеком. Мол, кто ест бобовые — занимается людоедством. Бобовое зерно и впрямь, если раскусить, напоминает по запаху мясо. Пифагор сам не прикасался к бобовым и ученикам не разрешал.

Катя: В какой момент страх превращается в панику и в чем ее природа?

Вячеслав: Думаю, можно говорить о превращении в панику тогда, когда теряется сознательный контроль. Пока наш наблюдатель, который почти всегда сидит в высших центрах мозга, держит руку на руле и может в какой-то момент любое поведение остановить, тогда это еще не паника. А в какой-то момент — раз, и его нет. И вас захлестывает волна эмоций. Это может быть не только с паникой, а с любыми сильными эмоциями — агрессией, например, или вспышкой страсти.

Термин «паническая атака» на самом деле клинический. Он не ко всякой панике относится. Он возникает, когда в относительно безобидной обстановке возникает всплеск эмоций. Классическая паническая атака — это когда у человека, например, сильная аллергия на что-то. К примеру, его укусила оса в тот момент, когда он гуляет по саду, а там пахнет розами. И его мозг запоминает, что запах роз, укус и удушье, которое наступило после, — все это была одна ситуация. И дальше, когда вы почуяли запах роз, нервная система запускает весь этот каскад — «Все, сейчас я задохнусь». Нахлестывает эта паника, наблюдатель теряется. Это, конечно, непросто, и человеку нужно за счет терапии объяснять, что же случилось с его мозгом. У людей, у которых проблемы с сердцем, или которые оказывались на грани жизни и смерти, может сформироваться механизм, связанный с панической атакой, потому что в прошлый раз, к примеру, сердечный приступ был в такой-то ситуации. Но если ты носишь с собой коробочку с волшебными таблетками вроде нитроглицерина, ты уже не так подвержен этой панической атаке, потому что твой мозг и сознание понимают: есть рычаг для остановки.

Катя: Нет ли такой таблетки от страха, которая будет действовать на конкретные участки мозга, посылающие сигналы о том, что сейчас будет страшно и нужно как-то отреагировать?

Вячеслав: К сожалению, механизмы управления страхом используют молекулы, которые участвуют во множестве других процессов. Нет какого-то специфического вещества, которое отвечало бы именно за страх. Если мы используем транквилизаторы, то есть вещества, которые снижают страх, получаем побочные эффекты в других зонах мозга. Снижается скорость реакции, мышления. Но иногда это нужно, особенно когда яркие проявления, там уже не до побочных эффектов. Опять же, надо очень точно подбирать дозу. По крайней мере, есть две группы препаратов, которые используются как транквилизаторы (с латыни переводятся как «успокаивающие препараты») и они же в англоязычной литературе называются анксиолитики (от anxiety — тревожность). Эти молекулы похожи на гамма-аминомасляную кислоту — это наш главный успокаивающий нейромедиатор, и молекулы, мешающие работать гистамину — веществу, которое на периферии вызывает воспаление и аллергический отек. Когда это обнаружили, стали использовать вещества, которые мешают гистамину и тормозят аллергическую реакцию. И вдруг у этих веществ обнаружился побочный эффект: они еще и мозги «успокаивают» и подтормаживают. Дальше фармакологи, с одной стороны, усовершенствовали противоаллергические препараты — современные препараты не должны вызывать сонливости, а с другой стороны, они специально сделали антигистаминные молекулы, которые именно на мозги бы влияли, и из них сформировалась новая группа анксиолитиков. Но все эти препараты рецептурные. Если вы долго их принимаете, может возникнуть привыкание, зависимость. Если вы можете справиться своими средствами — психотерапией и самопсихотерапией, прекрасно, если не можете — то к доктору, и он уже будет с вами работать, выписывать рецепты и помогать.

Надя: Любители ужастиков специально ходят в комнаты ужасов, смотрят страшные фильмы. Зачем это делать, если вокруг и так достаточно много страшных, неприятных моментов?

Вячеслав: Фильмы ужасов и тем более какой-нибудь Дом ужасов в Диснейленде — это ведь игра. Поиграть в страх — это может быть для нашего мозга довольно забавно. У Стивена Кинга, классического писателя ужастиков, профессионала высочайшего уровня, по этому поводу есть целое литературоведческое исследование «Пляска смерти», где он разбирает жанр романа ужасов и фильма ужасов. Он пишет, что для человека, который пришел смотреть фильм ужасов, очень важен прыжок из опасности в безопасность и обратно. Героиня в неподходящее время куда-то идет, сейчас ее кто-то там сожрет — а я сижу в кресле и ем попкорн. Такой «прыжок» для некоторых зрителей оказывается приятен, но для этого нужно иметь подвижную нервную систему. Мой мозг, видимо, недостаточно подвижен, и когда я что-то такое смотрю, я прямо остаюсь в сюжете и не могу долго выдержать ужастики. Но при этом тот же Кинг говорит, что пугать нужно очень в меру. На спине чудовища всегда должна быть заметна молния, хотя бы чуть-чуть. И тогда зритель понимает, что это все понарошку. Если слишком напугаете, разбежится большая часть зрителей, и вы свою кассу не соберете. В любом случае, этот прыжок туда-сюда оказывается для мозга привлекателен. Мы готовы эксплуатировать самые разные центры нашего мозга, чтобы получать положительные эмоции.

На самом деле, более востребованный жанр — это боевики, когда вроде тоже все плохо, но в конце добро побеждает зло. Самый кассовый жанр — это какая-нибудь «Вселенная Marvel», где мы себя идентифицируем с главным героем или с девушкой главного героя.

Катя: Хочу вернуться к психотипам. Если я правильно понимаю, в нашем мозгу есть участки, которые отвечают за агрессию и за страх. Они находятся близко друг к другу. Почему одни люди в опасных ситуациях стараются убежать, а другие реагируют резко, остаются сражаться за свою жизнь?

Вячеслав: Здесь немного тоньше ситуация. Судя по всему, центры бегства, страха — их еще называют пассивно-оборонительными — в эволюции появляются раньше. Они позволяют уйти от неприятности. Потратив при этом немного энергии, можно избежать драки, травм. А позже к ним присоединяются центры агрессии, и когда мы смотрим на поведение животных, да и человека тоже, мы видим: когда появляется слабенькая неприятность, мы сначала включаем пассивно-оборонительную программу: меня это не касается. Но если избежать не получается и проблема нарастает, вот тут происходит переключение на агрессивную программу. Собственно, темперамент — это точка переключения. То есть у меланхолика переключение произойдет, когда его совсем в угол загнали, а холерик переключится довольно быстро. Он немного потерпел, а потом осознал: сколько можно, я вас тут сейчас всех разнесу! Программа агрессии сменяет другую программу защиты — обороны. Эти центры и анатомически оказались рядом, в заднем гипоталамусе. Между ними буквально пара миллиметров. Мы знаем классические эксперименты на обезьяне или на кошке, когда вживляются два электрода в задний гипоталамус. Включается один, и, пожалуйста, возникает паническая атака на пустом месте. Животные реализуют все поведенческие реакции, связанные со страхом, ужасом. А чуть сдвинешь другой электрод — тут же эта реакция паники сменяется реакцией агрессии. Но в принципе, мы смотрим на разных животных и видим, что у некоторых страха совсем почти нет. Это обычно касается довольно крупных хищников — львов, орлов. Вот вы, например, влезаете в гнездо, где сидят совята или маленькие ястребы — они вообще вас не боятся. Шипят, клюются, бьют лапами — здоровенное существо влезло в гнездо, а у них даже признака страха нет.

У нас как раз более гибкое поведение. И это правильно, потому что агрессия включается не только тогда, когда вам было страшно, но и при других обстоятельствах. Кто-то позарился на вашу еду, залез на вашу территорию — пожалуйста, агрессия. В этом смысле агрессивная реакция даже более универсальная, чем страх. Агрессия — изначально про безопасность, а потом она стала присоединяться к любой проблеме. Если что-то идет не так, агрессия может добавить дополнительную энергию, и вы раз — дверь проломили. Но здесь опасность, потому что если вы все вокруг себя начинаете рушить — это тоже плохо. Ну нет идеальных программ! Реакции агрессии порой бывают просто ужасные, деструктивные. Если у человека панические атаки — это, в конце концов, его личное дело. А если он агрессивный маньяк, тут уже дело не только в этом человеке, а еще в окружающих, тут уже успокаивающих препаратов не хватает. Нужны особые препараты, которые блокируют агрессивные эмоции, они называются нейролептики.

Катя: На страхе, эмоциях выстроена целая индустрия рекламы. Боязнь старения, одиночества. Можно ли говорить, что страх — это некая движущая сила человечества?

Вячеслав: Да, но наряду с другими сферами. У нас есть сфера биологических потребностей. Без трех программ ну прямо никак: еда, размножение, безопасность. Посмотрите на фильмы — в основном они про любовь. Деньги в основном мы тратим на еду, ну а без безопасности кусок в горло не полезет. Дальше начинаются более сложные программы: любопытство, эмпатия, лидерство. Но основа сохраняется, поэтому можно сказать, что безопасность — одна из базовых программ любого живого организма, в том числе человека.

Экономика — это как раз наши потребности. Нам продают любопытство, любовь, нам говорят, что, используя эти товары, ты больше понравишься окружающим. Нам продают свободу, лидерство, и точно так же порождают безопасность в виде методов здорового образа жизни, лекарств, страхового бизнеса.

Надя: У нас в обществе есть такая особенность — воспитывать детей на чувстве страха: «Будешь плохо есть — не вырастешь», «Не будешь слушаться на улице — потеряешься, упадешь». Какие у этого последствия для психики?

Вячеслав: Вначале ребенок пугается, потом подрастает и как-то с этими комплексами разбирается, особенно если начинает самостоятельно жить. Но если вся жизнь проходит с мамой, можно этот страх сохранить. Нам, взрослым, нужно понимать, что внушать опасения детям нужно исходя из реальных событий.

Колебания солнечного излучения связали со стабильностью земного климата

Valerio Lucarini & Tamás Bódai / Physical Review Letters, 2019

Американские климатологи показали, что переход между стабильными состояниями теплого климата и «Земли-снежка» может быть индуцирован небольшими случайными колебаниями интенсивности солнечного излучения. При этом траектория фазового перехода обязательно проходит через метастабильное состояние, которое называют меланхоличным.

По оценкам ученых, такие переходы могут длиться около десяти миллионов лет. Статья опубликована в Physical Review Letters, кратко о ней сообщает Physics, препринт работы выложен на arXiv.org.

Климат Земли зависит от большого числа параметров: интенсивности солнечного излучения, отражающей способности планеты (альбедо), концентрации парниковых газов, состояния атмосферы и даже расположения Солнечной системы в галактике. Тем не менее, в зависимости от соотношения между этими факторами возможно только два стабильных состояния климата. Первое состояние — это теплый климат, в котором мы живем сейчас. Второе состояние — так называемая «Земля-снежок», практически полностью покрытая льдом (при этом среднегодовая температура планеты не превышает нуля градусов Цельсия). В частности, геологические исследования указывают на состояния «снежка», которое сформировалось в эпоху Неопротерозоя (около 650 миллионов лет назад) и Гуронского оледенения (2,4–2,1 миллиарда лет назад).

Тип сформировавшегося глобального климата в основном определяется соотношением между двумя процессами обратной связи. Первый процесс — положительная обратная связь между площадью ледяного панциря и альбедо планеты. Грубо говоря, чем обширнее панцирь, тем больше солнечного излучения Земля отражает в космос и тем больше охлаждается; в свою очередь, чем сильнее охлаждается планета, тем быстрее растет ледяная шапка. Если бы температурой планеты управлял только этот процесс, ей было бы выгодно либо полностью покрыться льдом, либо полностью от него избавиться. К счастью, его сдерживает отрицательная больцмановская обратная связь — чем меньше температура планеты, тем меньше тепла она излучает в окружающее пространство и потому меньше охлаждается. Когда оба этих процесса сильны и примерно уравновешивают друг друга, климат планеты становится неустойчивым, словно стакан с перегретой водой. Климатологи называют такое состояние меланхоличным. В этом состоянии граница ледников находится в районе средних широт.

Небольшие возмущения меланхоличного состояния приводят к тому, что Земля быстро разогревается или превращается в «снежок». К сожалению, ученые плохо понимают, как происходят такие фазовые переходы, и какие процессы их вызывают.

Физики Валерио Лукарини (Valerio Lucarini) и Тамас Бодай (Tamás Bódai) исследовали, как случайные возбуждения связаны с устойчивостью климата, и подтвердили, что меланхоличное состояние напоминает седловую точку в энергетическом спектре системы. Для этого ученые объединили примитивные уравнения атмосферной модели PUMA с моделью энергетического баланса Гил—Селлерса (Ghil-Sellers), которая качественно описывает перенос тепла океанскими течениями. Чтобы связать эти модели, физики учитывали вертикальные потоки тепла и считали, что температура приповерхностного слоя атмосферы равна температуре океана. Получившееся дифференциальное уравнение учитывало перенос тепла между различными широтами, положительную и отрицательную обратную связь, а его траектории стремились к одному из двух аттракторов, отвечавших теплому климату или «снежку». В первом случае средняя температура планеты была близка к нулю градусов Цельсия, во втором случае не превышала -40 градусов.

Соотношение между интенсивностью солнечного излучения и возможными состояниями климата. Красная линия отвечает теплому климату, синяя — «снежку», зеленая — метастабильному меланхоличному состоянию.

Valerio Lucarini & Tamás Bódai / Physical Review Letters, 2019

Чтобы учесть перепады солнечного излучения, от которых зависит величина положительной обратной связи, ученые ввели в систему параметр контроля μ, который показывал среднюю интенсивность излучения, и параметр σ, определяющий величину случайных колебаний интенсивности. В основном исследователи рассматривали солнечную активность порядка 98 процентов от текущего значения и работали с небольшими относительными колебаниями, не превышающими процента от полного солнечного потока. Чтобы построить фазовую диаграмму климата, исследователи рассчитывали среднюю температуру планеты и разницу температур между приполярными областями (60–90 градусов северной широты) и экваториальным поясом (0–30 градусов северной широты). Это позволяло оценить, где проходит граница ледяной шапки, и ухватить не только стабильные, но и метастабильные состояния.

Ученые обнаружили, что колебания интенсивности солнечного излучения разрушают устойчивые состояния и индуцируют переходы между «снежком» и теплым климатом. Чем меньше уровень шума, тем больше время жизни устойчивого состояния. По самым мягким оценкам, оно не превышает десяти миллионов лет (впрочем, согласно геологическим данным, за последние два миллиарда лет Земля полностью замерзала всего несколько раз, что, очевидно, противоречит оценке ученых). Более того, траектории таких фазовых переходов всегда проходят через меланхоличные состояния. По словам авторов статьи, эти траектории отвечают инстантонам, которые минимизируют действие Фрейдлина-Вентцеля (Freidlin-Wentzell). Таким образом, ученые заключают, что меланхоличное состояние служит своеобразным аналогом седловой точки в энергетическом спектре, через которую проходят траектории, соединяющие соседние минимумы.

Соотношение между временем жизни устойчивого состояния и амплитудой случайных колебаний интенсивности солнечного излучения (уменьшается слева направо)

Valerio Lucarini & Tamás Bódai / Physical Review Letters, 2019

Фазовая диаграмма, описывающая переход между аттрактором теплого климата (красная точка) и меланхоличным состоянием (зеленая точка). Красным пунктиром отмечен наиболее вероятный путь

Valerio Lucarini & Tamás Bódai / Physical Review Letters, 2019

Стоит отметить, что в своей работе ученые не учитывали антропогенные факторы, которые также могут существенно сказаться на климате планеты. В настоящее время связь между деятельностью человека и увеличением средней температуры Земли подтверждена на уровне пять сигма (99,9999 процента вероятности неслучайного результата).

Несмотря на то, что смоделировать климат Земли очень сложно из-за хаотической природы атмосферы, ученые пытаются установить какие-нибудь общие закономерности, связанные с его изменением. Например, в апреле прошлого года физики из Чикагского университета предложили простую геометрическую модель, которая описывает структуру водоемов, образующихся на покрытой льдом поверхности Серверного Ледовитого океана во время летнего таяния. По словам исследователей, эта модель повысит точность существующих климатических моделей. А в 2017 году ученые с помощью компьютерного моделирования объяснили необычный климат мира «Игры престолов» и предсказали его дальнейшее изменение.

Дмитрий Трунин

20 эстетически совершенных фильмов — Что посмотреть

Есть фильмы настолько красивые, что утверждение, что их снимали люди, вызывает сомнение. Они совершенны и отвлекают нас от прозы будней, они вдохновляют нас.

В этой подборке только дьявольски красивые фильмы, пройти мимо которых практически невозможно.

Выживут только любовники / Only Lovers Left Alive

Кадр: Faliro House Productions

Когда смотришь это кино, забываешь понимать о чем оно. Потому что оно чертовски прекрасно. Потому что здесь важна атмосфера, а не подробности похождений двух древних вампиров-эстетов, обедающих кровью и влюбленно глядящих друг другу в глаза. Потому что этот фильм течет, как река, и выбора — плыть или не плыть — ни у его героев, ни у его зрителей нет.

Любовное настроение / Faa yeung nin wa

Кадр: Paradis Films

Потрясающе красивый фильм о двух одиноких людях, которые живут в гонконгской коммуналке и постепенно сближаются. Их супругов никогда нет дома, а окружающий мир пропитан особенным настроением, сопротивляться которому просто невозможно. Легкая, струящаяся музыка, магия цвета, простота и выразительность иероглифа, гипнотические повторы плавных движений — все это завораживает и увлекает в глубину того чувства, которому никогда не суждено сбыться…

Амаркорд / Amarcord

Кадр: PECF

Один из самых пленительных фильмов Федерико Феллини. Структура картины напоминает сновидения и грезы — это тонкое кружево, сотканное из лиричных, смешных и непристойных сцен, порожденных воспоминаниями и фантазией великого режиссера. Маленький итальянский городок, маленький мальчик Титта, маленькие люди, вещи, события сплетаются в колоритную и обаятельную картину, написанную рукой подлинного гения.

Ускользающая красота / Stealing Beauty

Кадр: Stealing Beauty

Прекрасная юная американка приезжает в Италию, чтобы найти своего отца, раскрыть тайну смерти матери и встретить свою первую любовь. Фильм по всем параметрам подпадает под определение эстетского кино — мастерская режиссерская работа Бернардо Бертолуччи, непревзойденная Лив Тайлер в главной роли, живописные пейзажи Тосканы, пронзительные и чистые чувства делают его одним из самых красивых и трогательных фильмов в истории итальянского кино.

Весна, лето, осень, зима… и снова весна / Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom

Кадр: Cineclick Asia

Глубокая медитативная картина о времени, судьбе, человеческой жизни и огромной непонятности прекрасного и таинственного мира. Действие разворачивается вдали от цивилизации — в обители старого монаха. Его ученик — маленький мальчик, которому уготована тяжелая и полная испытаний жизнь. Но ни учитель, ни сам ученик не могут остановить тяжелую поступь рока, как невозможно остановить само время.

Последняя сказка Риты

Кадр: Запределье

Еще нестарая женщина Маргарита Готье (Ольга Кузина) заболевает какой-то ужасной болезнью и попадает на лечение к своей подруге Надежде Михайловне (Татьяне Друбич). Тут же им встречается Рената Литвинова в образе прекрасной и харизматичной Смерти, которая жаждет забрать Маргариту в мир иной. Три обворожительные женщины вступают в отношения по поводу жизни, смерти и настоящей женской дружбы. Естественно, все это забавное и серьезное действо пропитано огромным морем доброго, ласкового литвиновского безумия.

Амели / Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain

Кадр: France 3 Cinéma

Нет никакого сомнения, что этот фильм смотрели все, но не включить его в список самых прекрасных фильмов всех времен и народов просто невозможно. Французский режиссер Жан-Пьер Жене создал настолько яркую, привлекательную, вкусную и сочную историю любви, что без нее современная эстетика просто немыслима. «Амели» — это совершенное сочетание красок, ритма, музыки и вдохновения с зашкаливающей концентрацией обаятельных чудаков на метр квадратный пленки. «Амели» — это «красота», только написанная другими буквами.

Эйфория

Кадр: 2Plan2

Главный герой этого фильма — бескрайняя донская степь. По ее просторам носятся Павел, влюбленный в Веру, ревнивый муж Веры, жаждущий убить Павла, а еще — собаки, коровы и прочая неприхотливая живность. Животные или молчат, или мычат. Люди преимущественно не находят слов. Молчаливая стихия сквозит из всех щелей, наполняя мир щемящей любовью и безумием. Имя этому состоянию — эйфория.

Настройщик

Кадр: Пигмалион Продакшн

Настройщик Андрюша влюблен в шикарную блондинку. Она отвечает взаимностью, но проблема в том, что молодой человек безобразно беден. Выход один — предаться пороку и обеспечить любимой девушке должный уровень существования. Все это выполнено в неповторимой стилистике Киры Муратовой, где в блестящей игре поверхностных эффектов временами открываются невиданные экзистенциальные бездны, а слова, монотонно повторяемые странными персонажами, вдруг возвращают себе давно утраченный смысл.

Фотоувеличение / Blowup

Кадр: Metro-Goldwyn-Mayer

Молодой успешный фотограф Томас встречает в парке интересную пару и делает несколько снимков. Женщина замечает это и требует отдать ей пленку. Заинтригованный Томас обманывает девушку и оставляет снимки себе. После проявки и фотоувеличения оказывается, что он стал невольным свидетелем криминальной драмы… Действие разворачивается на фоне богемной лондонской жизни, которую Микеланджело Антониони показывает с особым вкусом и изяществом.

Мертвец / Dead Man

Кадр: Pandora Filmproduktion

Культовый фильм Джима Джармуша, соединяющий в себе философскую притчу, роуд-муви, вестерн и мистическую балладу. Молодой бухгалтер Уильям Блейк (Джонни Депп) путешествует по Дикому Западу вместе со странным индейцем по имени Никто. Они оставляют позади грязный промышленный город и направляются к древнему духовному центру индейцев. Путешествие оказывается также и внутренним — меланхоличные пейзажи, почти дзенские диалоги и черно-белая лаконичность заставляют каждого зрителя проделать его вместе с героями этого удивительного и ни на что не похожего кино.

2001 год: Космическая одиссея / 2001: A Space Odyssey

Кадр: Metro-Goldwyn-Mayer

Фильм Стэнли Кубрика рассказывает о загадочных черных объектах, которые периодически входят в контакт с людьми и влияют на земную эволюцию. Ученые выяснили, что объекты посылают свои сигналы на Юпитер. Было решено отправить туда экспедицию, но никто даже не подозревал о тех чудесах, которые откроются астронавтам… «Одиссея» — самый знаменитый и уважаемый научно-фантастический фильм во всей истории кинематографа. Он сделан с огромным вкусом, а его стилистика давно канонизирована дизайном и модой.

Цвет граната

Кадр: Арменфильм

Это не фильм, а настоящая визуальная поэма, фантастическая образная кинокартина, кропотливо выписанная режиссером Сергеем Параджановым. Сюжет как таковой в фильме отсутствует. Все действие представляет собой череду образов, навеянных творчеством армянского поэта Саят-Нова. Чтобы воплотить на экране его поэтическую вселенную, режиссер создал новый удивительный киноязык, благодаря которому фильм вошел в золотой фонд мирового кинематографа.

Трон в крови / Kumonosu-jô

Кадр: Toho Company

Удивительно сильное кино по мотивам шекспировского «Макбета». Выразительные образы, эмоциональная напряженность и мистическая глубина происходящего запечатлены в лучших традициях гения Акиры Куросавы. В центре повествования — самурай, которому ведьма предрекла победу над его господином. Подстрекаемый коварной женой, Васидзу Такэтоки решается на предательство и убийство ради исполнения предсказания. Но муки совести портят наслаждение, а судьба готовит ему новые испытания.

Сонная Лощина / Sleepy Hollow

Кадр: Paramount Pictures

Готический ужастик от гения фантастики и гротеска Тима Бёртона, мастера снимать вычурные нескучные фильмы со сказочными сюжетами и небывалыми персонажами. Фильм стилистически выдержан, обворожителен и затягивает в один момент. Это история о нью-йоркском констебле, который расследует серию мистических убийств. Поговаривают, что их совершил Всадник без головы…

Братство волка / Le Pacte des loups

Кадр: Jim Henson’s Creature Shop

Красивый исторический боевик, действие которого происходит во времена Великой французской революции. В провинциальном городке Жеводан появляется ужасное чудовище, которое жестоко убивает случайных путников. Раскрыть тайну Зверя и уничтожить хищника хотят многие, но это задание не для слабонервных.

Герой / Ying xiong

Кадр: China Film Co-Production Corporation

Красный — ложь, голубой — заблуждение, белый — истина. Три цвета, три философских притчи, три шедевральных блокбастера в одном фильме китайского режиссера Чжан Имоу. Безымянный герой прибывает к замку императора и рассказывает ему о трех победах над врагами престола. Весь фильм — это ожившая живопись на тему древней китайской легенды, столь же красивая, сколь и мудрая.

Запрещенный прием / Sucker Punch

Кадр: Warner Bros. Pictures

История очаровательной и не вполне нормальной Куколки — это триллер, боевик и фэнтези в одном флаконе. Ее мать умерла, а отчим хочет сделать падчерице лоботомию. Психбольница, в которой очутилась Куколка, кажется ей то публичным домом, то феодальной Японией, то окопами Первой мировой. Здесь есть практически все элементы мэшапа — солдаты-зомби, самураи, орки, рыцари, термоядерные бомбы и магические предметы. Но ценен фильм отнюдь не этим, а своей поразительной мрачной живописностью и тем безупречным вкусом, с которым сработан каждый его кадр.

Антихрист / Antichrist

Кадр: arte France Cinéma

Жуткий фильм, наполненный религиозным и психоаналитическим символизмом, адское порождение безудержного гения Ларса фон Триера. Мрачная эстетика картины погружает зрителя в сложный мир семейной пары, только что потерявшей ребенка.

Аватар / Avatar

Кадр: 20th Century Fox Film Corporation

На удивление внятный, осмысленный голливудский блокбастер, снятый легендарным Джеймсом Кэмероном. Действие фильма разворачивается на далекой планете Пандора, населенной прекрасными синими существами. Они живут в завидной гармонии с природой, но однажды на планету прибывают американцы, и волшебный мир оказывается на грани уничтожения. К счастью, земляне могут проникнуть в мир коренного населения при помощи аватаров — своеобразных биокостюмов, в которые можно внедрить человеческое сознание. Всех спасает любовь и, конечно же, совершенно неземная красота.

Источник: adme.ru

15 июля 2016

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

На лицо ужасное | Статьи

В наши дни найти новый и оригинальный сюжет почти невозможно, творческим людям остается всего лишь перерабатывать утиль. Терренс Малик взялся за историю любви английского первопроходца и колонизатора Джона Смита и виргинской индианки, делая вид, что диснеевского мультфильма «Покахонтас» просто не существует. Но в результате кино про чувственное освоение Америки все равно смотрится как альбом с разноцветными картинками, разве что невеселыми.<BR><BR>Все приемы авторского стиля Малика в этом фильме наличествуют — меланхоличные движения камеры, величественная природа и немногословные герои, которые готовы пропустить окружающую недружелюбную действительность сквозь себя, нежели попытаться внести какие-то конструктивные изменения. На главную роль в «Новый мир» позвали Колина Фаррелла, которому без видимого удовольствия приходится щеголять серьгой в ухе и длинными волосами, расхаживать в кожаном камзоле и поминутно падать в высокую траву: от переизбытка чувств, от удара индейской дубинкой по голове или же в порыве любовного томления. По совести говоря, вот кому бы надо было играть коренного обитателя Америки. <BR><BR>На лице капитана Смита в исполнении Фаррелла не отражается никаких видимых эмоций, даже когда сразу по высадке на новом континенте его собираются вешать в наказание за какие-то грехи, совершенные еще во время плавания. Потом, естественно, вышку заменяют предложением отправиться на переговоры к вождю местного племени, за едой в обмен на бусы. Попав к индейцам в плен и оказавшись заново приговоренным к мучительной смерти, герой Фаррелла не поведет и бровью, как пристало настоящему индейцу. И уж тем более глубоко будет скрывать свои чувства, постигая премудрости индейского быта вместе с юной дочерью вождя (Ку&#39;Орианка Килчер), которая и упросила папу сохранить незваному гостю жизнь. То есть полюбить друг друга они полюбят, но изъясняться будут исключительно жестами. <BR><BR>Дальнейшая история не сильно расходится с подлинными фактами. Признавшие капитана Смита своим, индейцы отправляют в форт Джеймстаун продовольствие, спасая колонистов от голодной смерти. На следующее лето, когда становится понятно, что пришельцы хотят обосноваться на этих берегах надолго, племя нападет на форт и будет с немалыми потерями отбито. Прекрасную индианку проклянут и прогонят из леса, капитан Смит уплывет в очередную экспедицию и расстанется со своей возлюбленной (по версии Малика — из благородного желания оставить девушку среди милых ей лесов). Впрочем, дикарку и так приобщат к благам цивилизации: умоют, оденут, окрестят и выдадут замуж за фермера Джона Рольфа (Кристиан Бэйл). А потом увезут в Лондон, чтобы под именем принцессы Виргинской показать королю. Там она и скончается от пневмонии. <BR><BR>От Малика ждали подлинной, без диснеевских прикрас картины освоения новых земель, но он выбрал вполне просветительскую по духу легенду о «благородных дикарях», которые могли бы научить европейских поселенцев жить без жадности и зависти, среди корней и травы, да вот не сложилось. Индейское стойбище при всей своей примитивности выглядит почти что стерильным хирургическим кабинетом, аккуратно задрапированным фотообоями с изображением осеннего леса. Поставленный колонистами форт, средоточие европейского порядка, оформлен весьма кинематографичной грязью и набит с чувством загримированными английскими забулдыгами. Понятно, какой из двух миров выберет поэтичная душа (тем более что душа скрывается за непроницаемой физиономией Колина Фаррелла), но совершенно непонятно, чем подобная картина отличается от десятков классических американских романов, «Пионером» Фенимора Купера начиная и «Уолденом» Генри Торо заканчивая.<BR><BR><STRONG>Кинорежиссер Чен Кайге: «Гейши не могут ссориться, как кухарки»<BR></STRONG><BR>Всемирно известный кинорежиссер, классик китайского кинематографа Чен Кайге представил во внеконкурсной программе Берлинского кинофестиваля свою последнюю работу: красочную сказку «Клятва». Кайге работал над этим фильмом три года, израсходовал рекордную для китайского кинематографа сумму (бюджет постановки составил 35 миллионов долларов). С Ченом Кайге встретился обозреватель «Известий»<B> Игорь Потапов. </B><BR><BR><B>известия: </B>Почему вы решили снять фильм про предназначение?<BR><BR><B>Чен Кайге: </B>Потому что я верю в предназначение. Я не суеверен, но свято верю, что каждому человеку заранее уготована череда дел, которые ему предстоит свершить. Я вижу своих персонажей узниками судьбы. Неважно, насколько они счастливы или несчастны, главное, что они не могут изменить собственную натуру. Но по мере развития сюжета они понимают, что судьба их не устраивает, и они начинают, каждый по-своему, бороться с предназначением. <BR><BR><B>известия: </B>В ходе съемок фильма превратности судьбы себя как-то проявляли?<BR><BR><B>Кайге: </B>Непрерывно.<I> </I>Например, мы путешествовали в очень отдаленные районы Китая. Несколько сцен мы должны были снимать на границе Тибета, в горах. Это прекрасные места, пейзаж там выглядит так, словно вы оказались на другой планете. Я решил снимать там во что бы то ни стало, но это было невероятно трудно. Во-первых, это действительно очень далеко, во-вторых, никто из нашей группы не разговаривал на местном диалекте, поэтому приходилось искать местных толмачей. А самое главное то, что место, где мы снимали, находится на высоте почти четырех километров над уровнем моря. Непривычному человеку там очень трудно дышать и передвигаться, но есть и другая проблема: атмосфера настолько разрежена и чувствительна к малейшим колебаниям, что стоит в одном месте собраться двум десяткам людей, как начинается дождь. Поэтому мы попросили тибетских монахов молиться каждый день о том, чтобы дождя не было. Это было очень сложное кино: мы превысили сроки, мы превысили бюджет, но в итоге, мне кажется, это того стоило.<BR><BR><B>известия:</B> В самом начале фильма есть несколько великолепных массовых сцен. Насколько я знаю, вы не прибегали к компьютерному «размножению» сражающихся воинов?<BR><BR><B>Кайге: </B>Да, это все статисты. В некоторые моменты перед камерой одновременно сражалось около тысячи человек, а управлять такой ордой почти невозможно. Пришлось приглашать на правах консультантов нескольких кадровых армейских офицеров и поручить им организацию командования этой небольшой армией.<BR><BR><B>известия:</B> В перипетиях, которые встречают героев, европеец с легкостью может узнать сюжетные повороты, знакомые по трагедиям Шекспира. Вы не обращали внимания на это сходство?<BR><BR><B>Кайге: </B>Я обожаю Шекспира и уверен, что в его пьесах скрыто гораздо больше смысла, чем следует из написанного. Но я не думал о шекспировских драмах, когда писал сценарий для «Клятвы». Сюжет этого фильма укоренен в китайских национальных мифах, а я считаю, что именно мифологическая традиция была тем, что объединило когда-то китайский народ и превратило его в нацию. В моем фильме очень много ярких цветов, но я использовал их не для того, чтобы сделать пеструю и привлекательную игрушку. Я хотел показать мир свежими глазами человека, увидевшего первозданную красоту природы. Показать мир на следующий день после его сотворения. <BR><BR><B>известия: </B>И у вас, и в других китайских фильмах присутствует красный цвет. Это имеет какое-то особое значение?<BR><BR><B>Кайге:</B> Красный цвет в китайской традиции — цвет страсти, но одновременно и цвет, имеющий практической значение: отпугивать неприятности, насилие и зло. Поэтому на праздники в Китае вывешивают красные фонари. Сейчас как раз начался год Собаки по восточному календарю, и по народному поверью те, кто хотят процветать в этом году, должны носить пояса красного цвета.<BR><BR><B>известия: </B>Почему вы позвали на роль китайского генерала японского актера?<BR><BR><B>Кайге: </B>У меня большое сердце. Я свято верю, что люди в наших странах — в Китае, Японии, Корее — должны забыть старые разногласия и объединяться для общих дел. Поэтому у меня в фильме снялся японский актер, корейский актер, китайский актер, который воспитывался в Канаде. Надеюсь, что после этого фильма они станут еще более популярны в Китае.<BR><BR><B>известия: </B>Что вы думаете по поводу недавнего скандала, когда китайских актрис, сыгравших японок в «<A href=»http://iz.ru/premiere/article3058477&quot; target=»_blank»>Мемуарах гейши</A>», обвинили чуть ли не в предательстве родины?<BR><BR><B>Кайге: </B>Я не думаю, что в этом было что-то плохое. Но я не согласен с их участием в этом фильме по другой причине. Гейши — художницы и виртуозы своего ремесла. Чтобы воспитать гейшу, нужны долгие годы, и потом она должна непрестанно развивать свой опыт. Китайские актрисы в роли гейш смотрелись смешно: даже то, как они двигались, просто ходили, вызывало у меня чувство дискомфорта. Но, возможно, что и не каждая японская актриса справилась бы с такой ролью. У меня вообще много претензий к этому фильму. Гейша должна восприниматься как нечто совершенное, каждое ее движение должно быть размеренным и плавным, на лице не должны отображаться эмоции. Я, конечно, понимаю, что в этом фильме рассказывается весьма драматическая история, но режиссера с головой выдает то, что он недостаточно глубоко знаком с восточной культурой. Ну что это такое — гейши ссорятся, как кухарки! Я не японец, но все равно чувствую, что это неправильно.

кто это такой, характеристика женщины, описание меланхоличности, интроверт, известные меланхолики

Меланхолик — неординарная личность. С одной стороны, он нежный и впечатлительный. С другой — это творческий человек с большим количеством талантов, который отличается свободолюбием и изобретательностью.

Кто такой меланхолик, что такое меланхоличность?

Меланхоличность присуща ранимым натурам. Они умеют переживать глубокие эмоции, которые затухают, чтобы снова возобновиться от нового впечатления. Сильная впечатлительность выматывает меланхоличного человека и истощает его психическое здоровье.

Меланхолик — интроверт. Все его эмоции направлены вовнутрь. Они не выплескиваются на окружающих. Само название произошло от греческого «мелэне холе», что в переводе означает «черная желчь». Меланхолических темперамент подразумевает самоедство и скрытность, что плохо отражается на его собственнике.

Хотя это психотип относится к самым обидчивым, он и наиболее креативный. Благодаря творчеству обладателей меланхолического темперамента, мировое искусство пополнилось многими шедеврами.

Общая характеристика меланхолика

Меланхолический темперамент характеризуется замкнутостью, обидчивостью и частым грустным настроением. Этот психотип избегает шумных компаний. Ему более комфортно находиться наедине с собой.

Склонность анализировать любое происшествие в жизни позволяет меланхолическому типу темперамента уделять внимание даже незначительным деталям. Общую же картину жизни им тяжело сложить воедино. Эти люди рассматривают все отдельными частями. Для них жизнь напоминает большое количество пазлов. Цельное восприятие действительности у меланхолического типа затруднено. Это порождает растерянность и пессимизм.

Распознать человека с таким типом темперамента поможет его творческий потенциал. Среди меланхоликов люди, посвятившие свою жизнь искусству, встречаются чаще, чем среди других психотипов.

Особенности физиологии тоже могут указать на меланхолические черты. Такие люди обладают стройным телосложением. У них плоская грудная клетка, тонкая талия и плохо развитая мускулатура. Конечности у меланхоликов слегка вытянуты. Нужно обратить внимание, что за такой внешностью может скрываться и человек, который не занимается спортом, сильно ограничивает себя в еде или имеет проблемы со здоровьем. В этом случае телосложение не поможет определить психотип.

Мужчина-меланхолик

Мужчины с меланхоличным темпераментом ответственные, педантичные и аккуратные. Они пунктуальны и умеют выполнять обещания. Это связанно с способностью меланхоликов все рассчитывать и анализировать. Они всегда строят планы, которые смогут воплотить в жизнь, поэтому не дают невыполнимых обещаний.

Это джентльмены. Меланхолическим натурам свойственны хорошие манеры. Они всегда станут на защиту своей девушки.

Меланхолики всегда стесняются при знакомстве, поэтому часто остаются одинокими. Если же им повезло встретить девушку, к которой возникла симпатия, то будут стараться удержать ее.

Такие мужчины постоянны в отношениях. Кратковременные встречи — не для них. Они ответственно относятся к своей партнерше и редко отступают от своих целей. В то же время девушка должна с понимаем относиться к тонкой душевной организации своего мужчины. Спокойно воспринимать резкие перепады настроения, тревожность и частую грусть.

Женщина-меланхолик

Девушки с меланхолическим темпераментом предпочитают мечтать и созерцать. Они часто находятся в задумчивости и могут сидеть часами, не проявляя активности.

Такие женщины избегают шумных компаний и предпочитают проводить свободное время дома или на природе. Друзей у них мало. Новые знакомства они заводят неохотно.

Апатию у женщин-меланхоликов вызывают споры и конфликты. Они не выносят агрессию. Часто страдают заниженной самооценкой и закомплексованностью. Такие женщины поддают себя самокритике, строгому анализу и даже сомневаются в собственной привлекательности. Иногда не могут разобраться в чувствах.

Среди девушек меланхолического психологического типа встречаются веселые и жизнерадостные натуры, но длительное веселье забирает у них много сил, которые потом приходится долго восстанавливать.

Женщины-меланхолики относятся к мечтательным и романтичным натурам. Они склонны идеализировать отношения, поэтому ищут верного и благородного мужчину. Если им приходится испытать разочарование в личной жизни, они долго могут оставаться одинокими и допускать развитие новой связи.

К семейной жизни они относятся ответственно. Остаются примерными и верными женами, отличными матерями. Могут заниматься только домом и детьми. Саморазвитие, как и мужчины, находят в творчестве.

Ребенок-меланхолик

Дети с меланхолическим темпераментом добрые и спокойные. Они всегда слушают взрослых и старших детей, поэтому могут попадать в зависимость. В незнакомом обществе чувствуют себя тревожно. Могут перестать играть и даже разговаривать. Им уютно только в окружении близких людей.

Дети с таким психотипом стараются избегать шумных компаний и активных детей. Они не выносят споров и конфликтов. В таких ситуациях никогда не доказывают собственную правоту, предпочитая просто промолчать. Любят уединяться и заниматься своим делом.

Основные преимущества и недостатки меланхолика

Каждый темперамент имеет свои плюсы и минусы. Негативные свойства чаще всего возникают как следствие скорости и глубины протекания реакций со стороны центральной нервной системы.

К позитивным сторонам относят такие черты:

• высокие интеллектуальные способности;
• склонность к порядку, которая часто принимает черты педантичности;
• широкое мировоззрение;
• перфекционизм;
• нестандартное мышление;
• умение глубоко анализировать произошедшие ситуации;
• эмоциональность и чувственность;
• способность строить долгосрочные отношения;
• постоянство в симпатиях и интересах.

Характер меланхолика имеет следующие недостатки:

• пессимизм и склонность к депрессивным состояниям;
• низкая самооценка;
• плохая работоспособность и быстрая утомляемость;
• инертность;
• застенчивость;
• недостаточная коммуникабельность, замкнутость.

Меланхолики редко добиваются лидирующих позиций и часто попадают под чужое влияние, но из них получаются верные друзья и преданные спутники жизни.

Отношения с меланхоликом

Меланхолики никогда первыми не идут на контакт. Они часто сторонятся людей. Для этого психотипа более важен собственный мир, чем взаимоотношения с родными, знакомыми или соседями.

Друзей у таких людей мало, но они ими дорожат. Часто их связывает крепкая дружба, которая длится годами. В качестве друзей меланхолические натуры выбирают энергичных оптимистов.

Большинство одиноких людей обоих полов являются меланхоликами. Если же они создают семью, то стараются сохранить союз любыми силами. Главным человеком в жизни меланхолического психотипа становится его партнер.

В отношениях представители этого темперамента ищут надежность и защищенность. Они согласны оставаться на вторых ролях. Меланхолические натуры никогда не изменяют своим партнерам, будь-то муж или жена.

Совместимость с другими типами темпераментов

Отношения с меланхоликом зависят от типа темперамента его партнера. Деспотичный холерик может сделать его жизнь просто невыносимой. Особенно ярко проявляется самоутверждение за счет меланхолического психотипа, если супруга экстраверт с холерическим темпераментом. Она полностью займет лидирующие позиции в семье, отодвинув мужа на задний план.

Не крепкий получится и союз с флегматиком. Последний будет раздражать партнера своим равнодушием и холодностью. Ранимый и впечатлительный меланхолик не сможет долго оставаться в таких отношениях.

Тандем девушки меланхолика с мужчиной аналогичного психотипа тоже обречен на неудачу. 2 мнительные натуры будут переживать каждую неудачу или маленькую неприятность в жизни как большую трагедию. А пассивность, присуща их темпераменту, заставит такую семью просто подстраиваться под обстоятельства. Вместе они вряд ли добьются чего-то стоящего.

Самыми крепкими и надежными получаются отношения с сангвиником. Он заряжает своей энергичностью и позитивом партнера. Его оптимизм поддерживает меланхолический психотип в трудных ситуациях и помогает найти из них выход. Меланхолик со своей стороны привносит в этот союз чувственность, романтизм и нежную заботу.

Профессии для меланхоликов

Для меланхоликов нет никаких ограничений в профессиональной сфере. Главное, работать в слаженном и дружном коллективе.

Для меланхолического типа темперамента важно избегать сильных нагрузок в любом виде деятельности. Наиболее подходящим для таких людей считается график, где рабочие часы достаточно короткие и чередуются с небольшими перерывами. Это может быть 2-3 часа эффективной работы и 10-20 минут отдыха. Во время перерыва меланхолическому психотипу важно сменить деятельность: можно выпить чаю, почитать газету или прогуляться.

Из людей данного темперамента получаются отличные библиотекари, педагоги, нянечки, медсестры. Они могут с успехом реализовать себя в любой сфере, где не требуется быстрого выполнения обязанностей.

Кроме того, такой тип темперамента, как меланхолик, отлично усваивает технические, художественные и информационные направления. Эти люди часто становятся редакторами, модельерами, дизайнерами, литературными критиками, писателями и художниками. В тоже время меланхолических людей достаточно много среди бухгалтеров, агрономов, архитекторов, геологов, ветеринаров, аудиторов и финансовых аналитиков.

Человек с таким типом темперамента может стать отличными индивидуальных психологом, но коллективные занятия ему будут даваться с трудом. Осваивают меланхолики и профессии токаря, слесаря и механика.

Воспитание меланхолика

Родителям маленького меланхолика не следует относиться к его психотипу, как к большой проблеме и думать, как изменить темперамент ребенка. Главное, не сломать неокрепшую психику сына или дочери.

Нужно с терпением относиться к беспричинным сменам настроения и депрессивным состояниям. Следует постараться развеять грусть ребенка, отвлечь его интересным занятием.

Психологи не рекомендуют родителям разговаривать с маленькими меланхоликами на повышенных тонах, т. к. крики они просто не воспринимают. Таких детей нужно поддерживать, опекать их и проявлять свою любовь.

Родителям следует хвалить меланхолических детей, но в меру. Кроме того, желательно водить их на различные кружки и секции, которые не дадут им скучать и в то же время помогут развить таланты. В таких натурах заложен большой творческий потенциал. При правильном воспитании человек меланхолического психотипа может достичь успеха в многих областях. Главное, чтобы в зрелом возрасте он продолжал заниматься самореализацией и развитием своих талантов.

Родителям нужно выступать инициаторами общения с меланхоличным ребенком, но не навязываться. Со временем сын или дочь научаться строить отношения и станут верными друзьями или партнерами. Это заботливые дети, которые всегда помогут родителям в старости, не забудут их и не обидят ничем.

Известные люди меланхолики

Среди популярных людей насчитывается большое количество личностей, имеющих черты меланхолика. Признанные композиторы с таким типом темперамента — Фредерик Шопен и Чайковский Петр Ильич. Среди ученых — это Чарльз Дарвин, Рене Декарт, Исаак Ньютон.

Общеизвестные поэты-меланхолики — Есенин Сергей Александрович и Гумилев Лев Николаевич. Среди писателей почитают во всем мире Эдгара По, Гоголя Николая Васильевича и Достоевского Федора Михайловича.

Популярные голливудские актрисы Анжелина Джоли и Мила Йовович тоже обладают меланхолическими чертами. А среди звезд эстрады к этому психотипу можно отнести Бритни Спирс, Майкла Джексона и Элвиса Пресли.

меланхолия — определение и значение

Ненавижу злоупотреблять словом « меланхолия, », но это уже сейчас.

Прощание с Чаком, часть 3: слезы и любимые моменты

Две сестры и лорд Л. тогда позаботились о том, чтобы узнать, что это за событие, которое он назвал меланхолия , заставило его так много дней посещать Кентербери.

Сэр Чарльз Грандисон

Он слышал накануне от тети своего друга, беспомощного человека, для которого телеграфирование было затруднено и путешествие было немыслимо, и который на восьми страницах безупречного красноречия передал Дику то, что она назвала меланхолической привилегией — уничтожить ее. дела племянника.

Святилище

Миссис Шенди, которая ничего не знает о любви или страсти и не будет беспокоиться о мадам де Морсоф или леди Дадли; Которая будет совершенно безразлична к тем моментам скуки, которые вы называете меланхолия , во время которых вы живы, как дождливый день, — жена, которая будет для вас, короче говоря, прекрасной сестрой милосердия, которую вы ищете .

Ландыш

Прилагательное « меланхолия » правильно, но это нечто меньшее, чем удовольствие.

Предисловие

Тем не менее, когда речь заходит о углеродных следах и глобальном потеплении, в последнее время мое сердце начинает омрачать некая меланхолия — почти неопределенная acedia.

Кэтлин Фалсани: Бог зеленый: почему «менее плохо» — не хорошо

И все же, когда речь заходит о углеродных следах и глобальном потеплении, в последнее время мое сердце начинает омрачать некая меланхолия — почти неопределенная acedia.

Кэтлин Фалсани: Бог зеленый: почему «менее плохо» — не хорошо

И все же, когда речь заходит о углеродных следах и глобальном потеплении, в последнее время мое сердце начинает омрачать некая меланхолия — почти неопределенная acedia.

Кэтлин Фалсани: Бог зеленый: почему «менее плохо» — не хорошо

Я думаю, что де Линт очень хорошо рассказывает истории с некой меланхолией .

Обложка книги Smackdown! «Муза и мечты» против «Крыльев гнева» против «Малых демонов»

И все же, когда речь заходит о углеродных следах и глобальном потеплении, в последнее время мое сердце начинает омрачать некая меланхолия — почти неопределенная acedia.

Кэтлин Фалсани: Бог зеленый: почему «менее плохо» — не хорошо

Что такое меланхолия? | Королевский колледж врачей Эдинбурга

Слово меланхолия буквально означает избыток холера или черной желчи.

Юмор

Его истоки лежат в гуморальной системе, которая восходит к временам Древней Греции и оказывала значительное влияние на медицинскую практику до 1800-х годов.

Гумуральная система довольно сложна, как показано на диаграмме ниже. Хотя принципы были изменены и адаптированы с течением времени, по сути, согласно этой идее, в теле было четыре жидкости: желтая желчь, черная желчь (также известная как холер), мокрота и кровь.

Было четыре соответствующих темперамента: вы могли быть флегматиком, холериком, сангвиником и меланхоликом.

Они соответствовали четырем элементам — земле, воздуху, огню и воде.

Четыре сезона — весна, лето, осень и зима.

Четыре возраста человека — детство, юность, зрелость и старость.

И жарко, и холодно, и влажно, и сухо.

Меланхолик или Сангвиник

Так, например, меланхолия ассоциировалась с зимой и старостью и была холодной и сухой.Если вы меланхоличны, от вас ожидают стойкости, рефлексии и философии.

Самый желанный темперамент — быть сангвиником. Это было связано с весной и с отрочеством. Это также ассоциировалось с мужчинами — маловероятно, что женщину сочтут сангвиницей. Сангвиники считались общительными, щедрыми, артистичными и снисходительными.

Сохранение баланса

Итак, поддержание здоровья сводилось к уравновешиванию этих четырех чувств.Если вы заболели, это означало, что ваше настроение было неуравновешенным. Как с кем-то обращались, зависело от его возраста, пола, географического положения и времени года. И когда вы лечили кого-то, кто был болен, вы обычно не пытались вылечить конкретное заболевание, вы пытались удалить излишнюю жидкость, будь то кровотечение, слабительные средства или рвота.

Хотя принцип остался прежним, методы лечения, основанные на этой теории, были продиктованы модой того времени.Так, например, появление в европейском обществе таких товаров, как кофе, кокаин, сахар и табак, привело к появлению множества новых гуморальных медицинских мод.

Современные юмористы

Теория гуморалов не исчезла полностью даже сейчас, и она все еще возникает в некоторых языках, которые мы используем сегодня.

Когда вы называете кого-то:
Горячий под ошейником
Горячий
Их кровь холодеет от страха
Вы используете юмористический язык

И, конечно же, все еще существует городской миф о том, что холод действительно может вызвать простуду. Это не наука, это юмористическая теория.

Как ни странно, хотя юмористическая теория уже давно опровергнута с научной точки зрения, она все еще используется в качестве основы для множества анкет для обучения офисной работе. Если вы когда-либо заполняли одну из тех анкет, в которых рассказывается, какой у вас тип личности, значит, вы, вероятно, проверяли свой юмористический темперамент.

Подпишитесь на нашу учетную запись Twitter @RCPEHeritage или нашу страницу в Facebook или подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать уведомления о новых сообщениях в блогах, событиях, видео и выставках.

Меланхолия — обзор | Темы ScienceDirect

3.2 Диагноз

При госпитализации был поставлен диагноз «меланхолия с бредом». В ходе болезни диагноз, которого изначально боялись, становится достоверным. «… Но если будет установлено, что у него действительно размягчение мозга, то наша надежда на выздоровление напрасна» [20 марта 1854 г., Гримм — Вагеманну, Аппель, 2006, с. 79]. Сама медицинская карта, подчеркивающая и уточняющая симптомы, описывает «общий паралич», клиническую картину, которая формировалась в середине девятнадцатого века.Примерно в 1850/1860 годах термин «паралич» все еще относился к «параличу», хотя также появляется термин «прогрессирующий паралич» (Байларжера) без «общего паралича», который уже используется в основном для неврологических нервов, как в наши дни. Триада симптомов мышечных нарушений, в частности речевых мышц («паралич»), психотических переживаний и развития деменции, подробно представлена ​​в учебниках. Ричарц и Петерс описывают течение этой болезни и впервые в медицинской карте используют этот термин в качестве дифференциального диагноза 6 сентября 1855 года.Они используют такую ​​терминологию, как «буйство в голове», описывают возбужденные состояния, называют многодневные обострения «припадками», не имея в виду дифференциальный диагноз эпилепсии. Описанные «судороги» включают тремор мышц; отмечаются парестезии; компоненты тревоги четко описаны, но при этом они явно не связаны с паническими атаками в сегодняшнем понимании этого термина. Всегда описывается бредовый компонент, выходящий за рамки страха смерти.

Медицинские записи Рихарца и Петерса не могут ни полностью подтвердить, ни опровергнуть «прогрессирующий паралич» нейронов, как его называют сегодня, который за время стационарного лечения Шумана приблизился к тому, чтобы считаться имеющим сифилитическую причину (Гризингер).Такое впечатление создают органические признаки, такие как разница в размерах зрачков, нарастающие дизартрические расстройства, возбужденные состояния, похожие на судороги, развитие, подобное слабоумию, и бредовое течение. Тем не менее, дифференциально-диагностическое отграничение от энцефалитов с другими причинами на основе текстов невозможно. Энцефалит против рецепторов NMDA, например, имеет аналогичные симптомы на протяжении всего своего течения, но прогрессирует намного быстрее (Stanischewski et al., 2013). Доказательства можно получить только с помощью сегодняшних лабораторных методов.Точно так же болезнь Бека, красная волчанка, а также туберкулез или другое системное заболевание не поддаются определению. Курс сегодняшнего лечения мешает нашему пониманию течения болезней в то время, когда они оставались без лечения из-за отсутствия эффективных методов лечения. Современные методы лечения антибиотиками и нейролептиками, которые в большинстве случаев начинаются быстро, значительно изменили течение многих заболеваний, поражающих мозг и другие органы, а также течение системных заболеваний.

Диагноз « меланхолия с бредом », записанный при поступлении в Эндених, был дополнен неизвестным почерком диагнозом « паралич », вероятно, после смерти Шумана. Такое заболевание в смысле неврологии подтверждается лечением заболевания у 21-летнего человека, которое, согласно отчету, скорее всего, было венерическим заболеванием; Шуман указывает на такое заболевание в своем дневнике (см. Appel, 2006, стр. 326–327) примерно в то же время и упоминает о нем лечащим врачам — в эпизоде, напоминающем чувство вины и самообвинения, во время его стационарного лечения 12 сентября. , 1855 [FR].Сегодня мы не можем быть абсолютно уверены в том, что это за венерическое заболевание. Если бы это был «твердый шанкр», первичное сифилитическое поражение, 20–30-летняя латентность нейролулов, описанная уже Guislain и Griesinger, соответствовала бы картине. Однако вторичная стадия неизвестна. Заболевание также может оставаться незамеченным и сопровождаться усталостью, катаром или другими инфекциями, вызывающими довольно легкие нарушения. Тот факт, что на основании всех имеющихся доказательств ни Клара, ни дети не пострадали, не может использоваться в качестве аргумента для исключения такой инфекции.Согласно современным представлениям, сифилис очень заразен на стадиях 1 и 2, но перестает быть заразным в среднем через 5 лет. Ничего не известно о сексуальном партнере Шумана в начале 1830-х годов в Лейпциге, Кристеле или «Харитасе» (Аппель, 2006, с. 327). Можно предположить, что сексуальные контакты с 9 лет моложе Клара, крытая дочерью уважаемого гражданина, не начать до года их брака, 1840.

Существует общее согласие, и это бесспорно, что Шуман был колебания настроения это стало патологическим уже в ранней юности, но особенно в третьем и четвертом десятилетиях жизни.Степень, в которой тяжелые депрессивные фазы лет 1833, 1844 и 1848 соответствуют теперь несколько модных биполярного маниакально-депрессивное расстройство (биполярное II в соответствии с DSM-IV-TR), является спорным. Рецидивирующего однополярного проявления было бы вполне достаточно, поскольку во время депрессии Шуман, как и многие другие, был не в состоянии что-либо делать и, таким образом, в значительной степени перестал сочинять и писать. Таким образом, творческие пики и спады, проявляющиеся в статистике количества работ (Slater and Meyer, 1959), не являются признаком гипоманиакального или маниакального влечения.Абсолютно не существует психопатологических описаний, подходящих к таким состояниям.

Нет убедительных доказательств наличия у Шумана органических заболеваний, например, высокого кровяного давления, из описаний врачей Эндениха, которые, в конце концов, измерили его температуру и пульс и осмотрели его стул. Измерение артериального давления еще не входило в число обычных медицинских осмотров (Riva-Rocci, 1896). Тем не менее Шуман был освобожден от службы в силах гражданской обороны Лейпцига из-за «заторов».Перед последней цереброорганической болезнью Шумана эпизодические депрессии, в частности, стали патологическими. Степень, в которой последние нейролузы играли роль в психотических эпизодах 1844 и 1848 годов, не может быть решена ни из скудной психопатологии, ни из скудных описаний органов. Вполне возможно, что у него было рецидивирующее униполярное депрессивное расстройство, возможно, с психотическими проявлениями, в дополнение к органическому заболеванию из T . pallidum инфекция.

Определение для изучающих английский язык из словаря для учащихся Merriam-Webster

¹ меланхолия / ˈMɛlənˌkɑːli / существительное

/ ˈMɛlənˌkɑːli /

существительное

Определение МЕЛАНХОЛИИ учащимся

[noncount] старомодный + литературный

² меланхолия / ˈMɛlənˌkɑːli / прилагательное

² меланхолия

/ ˈMɛlənˌkɑːli /

прилагательное

Определение МЕЛАНХОЛИИ учащимся

[больше меланхолии; самая меланхолия]

: чувство или проявление печали : Очень несчастлив

• Она была в меланхолии настроение.

• Он стал тихим и меланхоличным по мере того, как часы медленно шли.

• меланхолия [= грусть, депрессия ] музыка / мысли

Значение

— разница между «меланхолик» и прилагательное «меланхолия»?

Мой интуитивный ответ на поставленный выше вопрос состоит в том, чтобы учесть, что разница между осмысленностью слов «меланхолия» и «меланхолия».«меланхолик» имеет прямое отношение к контексту говорящего и социальному дистанцированию и / или близости регистра, а не к прилагательному или существительному.

Мое первое знакомство со словом «меланхолия» произошло в 1972 году (мне было четыре года), когда я прочитал его в аранжировке партитуры для голоса и фортепиано народной песни «В долине». Термин «меланхолия» был обозначением динамики или настроения, с которым должна исполняться песня. (Это соответствует цитате вопрошающего в первом определении: «мрачный».) С того времени я всегда понимал этот термин как обозначение определенного настроения — того, которое связано с древним / вселенским трауром, который одновременно является тьмой горя и подтверждением утраты … некоторые называют это чувство «синим» или даже ощущение «немного блюза» — опять же контекст песни придает значимость этому термину. Я считаю, что когда говорящий выражает состояние состояния «Я чувствую меланхолию» или «Иногда у меня случаются приступы меланхолии», это является интимным выражением переживания чего-то глубоко внутри и в то же время большего, чем он сам; «меланхолия» несет в себе чувство интимности и тайны.У нас с мужем есть родственные значения этого термина: когда он говорит, что он «немного меланхоличен, но без причины», я знаю, что не произошло ничего особенного, что заставило бы его так себя чувствовать (и что я сделал что-то не так, чтобы заставить он так себя чувствует) и точно так же, когда он замечает, что я чувствую себя подавленным, и я хочу развеять его опасения, что что-то действительно не так, я просто говорю ему, что сегодня я немного «меланхоличен».

Однако, хотя я придавал личное значение термину «меланхолия» в детстве, с возрастом я узнал, что существует психиатрическое / патофизиологическое применение этого термина, которое имеет совсем другое значение, когда оно используется для приписывания поведение, действие или состояние ума / существа больного или больного человека.Для меня здесь использование слова «меланхолик» полностью отделяется от «меланхолии»; Использование термина «меланхолик» в качестве клинического термина связано с влиянием социальной стигмы на людей, страдающих психическими заболеваниями. (Опять же, как в приведенном выше втором определении: «печаль, подобная болезни».) В статье «Проблемы для DSM-5: Куда меланхолия?» появляется фраза «пациенты с меланхолией лучше реагируют на …», а позже автор заявляет, что «меланхолия — это пожизненный диагноз, обычно с повторяющимися эпизодами»… »(См. Статью на сайте http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC3733615/). В моей семье присутствует клиническая депрессия, и мои родители, оба профессионалы в области медицины, никогда использовали слово «меланхолия» или «меланхолик» дома, поскольку я думаю, они считали, что эти термины подразумевают диагноз даже в социальных условиях. Я думаю, что использование «меланхолии» как термина для описания психологического расстройства (существительное) и целенаправленное изменение этого термина как (прилагательного) «меланхолик» для описания состояния пациента (и рекомендаций по лечению) создает медицинское / физическое / социальное дистанцирование в регистре, что также создает отчетливую разницу в значимости.

(Я заметил в одном из ответов выше, в этой великой исторической цитате использование слова «меланхолия» для описания обстоятельств пациента, а не самого пациента … возможно, это причина не использовать слово «меланхолик»: to приписывать поведение внешним обстоятельствам, а не индивидууму, тем самым создавая предлог для «оправдания» и «смягчения преступления в нем» … Я недостаточно знаю исторический / правовой контекст лечения психических заболеваний в начале 1700-х годов, чтобы предположить в то время по-разному использовались, но для целенаправленного использования этим говорящим слова «меланхолия» — внешнего состояния, неподвластного человеческому контролю — как утверждается в аргументе, что «Бог лишил его чувств», кажется формой, более специфичной для цель спикера.В этом отношении, я думаю, существует прагматическая разница в использовании: «меланхолик», который может описать состояние, которое является внутренним, условно симптоматическим, меланхолическим и находится в пределах возможностей индивидуума контролировать; и поэтому недостаточно оправдания для «странного и прискорбного безумия».)

В своей книге «Adios, Strunk and White» Гэри Хоффман описывает, как его исследования в области архитектуры и теории дизайна Баухауса «форма следует за функцией» повлияли на его подход к литературе.Для меня это понятие формы и функции относится к тому, как я бы сделал выбор между «меланхолией» или «меланхоликом»:

«Меланхолия» = вызывающий воспоминания (описывающий настроение) «Меланхолик» = предписывающее (приписывающее состояние)

Примеры:

1) «Просмотр старых фотоальбомов всегда вызывает у меня небольшую меланхолию».

2) «Мне снились плохие сны, и я ворочался всю ночь — из-за недостатка сна сегодня утром я впал в меланхолическое настроение».

Меланхолический способ познания

Наступает осень, которая официально началась с сентябрьского равноденствия в 10:21 утра по восточному поясному времени 22 сентября этого года, и поэтому кажется уместным обратить наши мысли на размышления о меланхолии.Ведь еще с античности осень ассоциировалась с состоянием меланхолии.

Надежда существует, ускользая от нас.

Это, конечно, происходит из так называемой юмористической медицинской теории — представления о том, что наши предрасположенности основаны на балансе в наших телах четырех жидкостей: крови, желтой желчи, черной желчи и мокроты. Преобладание крови приводит к сангвинической личности; акцент на желтой желчи информирует холерика. Неудивительно, что избыток мокроты свидетельствует о флегматике.Считается, что причиной меланхолии является концентрация черной желчи (само название происходит от древнегреческого термина, обозначающего черную желчь, «melaina chole»).

Меланхолик ассоциируется с элементом Земли (действительно, говорят, что меланхолик склонен смотреть на землю у своих ног). Она предположительно отождествляется с планетой Сатурн (отсюда и термин «сатурнин»).

Меланхолия — это не просто печаль. Меланхолия — это характер, способ взглянуть на мир, а не мимолетная эмоция.Мартин Хайдеггер в своей знаменитой книге «Бытие и время » пишет о важности настроения как способа раскрытия непропозициональной истины о мире (то есть истины, которая не может быть сформулирована как логическое утверждение). Немецкое слово, которое использует Хайдеггер, — «Stimmung», одно из значений которого — «настройка», как в настройке инструмента.

Это понятие онтологии настроения меня заинтриговало. Настройка инструмента не полностью определяет, что на нем играется. В конце концов, я могу сыграть на гитаре Чакону Баха, даже если она написана для скрипки соло.Произведение можно играть на каждом инструменте, несмотря на их разный строй. И все же определенные тональные паттерны, аккорды и фигуры лучше «подходят» к одному инструменту с его настройкой, чем к другому. Некоторые аспекты пьесы более доступны в одной настройке, чем в другой.

Stimmung у Хайдеггера можно рассматривать как действующий подобным образом. Конечно, я ощущаю солнечный свет независимо от моего настроения, но мое настроение фильтрует это переживание. Я по-разному настраиваюсь на это в зависимости от моего настроения, и это настроение способно раскрыть другой элемент этого опыта, другой подход к его (возможно, множественной) истине.Меланхолия как предрасположенность может быть способом познания, способом разобраться с природой мира, который проявляется с особой ясностью в это время года.

Почти с самого начала использования этого термина меланхолия рассматривалась как особая гуморальная предрасположенность. Авиценна ассоциировал это с «избытком мыслей» и несколько навязчивой личностью. Аристотель, или, что более вероятно, один из его учеников, в задаче Problems спросил: «Почему все люди, которые стали выдающимися в философии, государственном управлении, поэзии или искусстве, меланхоличны?»

Возможно, неудивительно, что существует давняя мода на художественное отождествление с меланхоликом, мода, которая предшествовала, но засвидетельствовала возрождение благодаря публикации в 1621 году широко читаемой книги Роберта Бертона The Anatomy of Melancholy .Примеры множатся. Я кратко упомяну два, о которых я думаю, когда мы приближаемся к осеннему сезону.

Ярким примером, заслуживающим постоянного пересмотра (который сам по себе является символом меланхолика), является офорт Melencolia I (1514), выполненный грозным немецким художником эпохи Возрождения Альбрехтом Дюрером. Крылатая женская фигура с лавровым венком на голове (знак художественных достижений) сидит, обхватив голову рукой (типично меланхолическая поза). В другой руке она держит математический компас.

Она окружена множеством предметов, имеющих символическое значение. Магический квадрат расположен прямо над ее головой; в каждом столбце и каждой строке (а также в каждой группе из четырех чисел в каждом углу) получается 34: символ баланса и форма развлекательной (не практической) математики, таким образом, источник «свободного» созерцания. Слева от квадрата песочные часы показывают, что время уходит; над магическим квадратом ждет своего часа, чтобы прозвонить колокол.

Есть пустая шкала, возможно, символ размеренного созерцания меланхолика.Многогранник стоит перед женщиной, которая стала настолько знаменитой и обсуждаемой, что теперь ее называют твердым телом Дюрера. Он превзошел свой статус символа загадочного созерцания и стал источником загадочного созерцания.

В этом неизменно богатом офорте есть множество дополнительных деталей, но здесь стоит отметить две. Во-первых, это лицо крылатой фигуры. В большинстве репродукций ее лицо затемнено — это не неожиданная деталь в изображении меланхолии.Но при ближайшем рассмотрении видно, что она не унывает. Она вопросительно смотрит на мир. Она не буйная, но занята. Она как-то одновременно замкнута и помолвлена. Это, как я полагаю (и я не первый, кто это сделал), и есть диалектика меланхолии.

Меланхолик не является депрессивным в редуктивном смысле этого термина. Меланхолик видит мир, отмеченный печалью, но это не заставляет ее отречься от мира или приблизиться к нему с нигилистическим отчаянием.Меланхолик — не нигилист. По незабываемой фразе Макса Пенски, она верит в мир, даже если он его получает, «синтезированный под знаком бесконечной печали».

Вот где важна еще одна деталь. В левом верхнем углу гравюры мы видим радугу, а под ее кривой сияет ослепительный свет. Это комета, метеор, сияющая звезда? Это символы надежды.

Звезда — почти идеальный символ надежды. Звезда недостижима.Это светит нам. Мы не можем купаться в его свете, как в свете солнца или даже луны. Вот почему поэты иногда называют звездный свет далеким и холодным. Но мы тоже не совсем так переживаем. Здесь тепло, тепло обещания, обещание, которое всегда отступает, но, тем не менее, манит нас, что невозможно, следовать.

Даже «падающая звезда» недосягаема. Он летит по небу, предполагая большую близость, но всегда неизбежно далекий. Надежда такая.Когда мы достигаем желаемого, мы больше не надеемся на это. У нас это есть. Надежда, по своей сути, всегда должна быть снаружи, вызывающе за пределами нашей способности ухватиться за нее. Для иметь надежду — это осознать, что вы никогда этого не достигнете. Вы не можете обрести надежду как таковую, только то, на что надеетесь. Надежда существует, ускользая от нас.

Другая работа, которую я имею в виду в связи с наступлением осени, принадлежит одному из величайших меланхоликов музыки: Петру Ильичу Чайковскому. У Чайковского неоднозначная репутация.Он почему-то слишком доступен, чтобы к нему относились серьезно, и слишком запоминающийся, чтобы его игнорировать. Но у него непревзойденный дар раскрывать нюансы меланхолического нрава.

Подумайте, например, о том мучительно мрачном повороте, который беспечный «Вальс цветов» из «Щелкунчик» принимает без предупреждения, по-видимому, без всякого оправдания. Все это приятная волнистость, придворная мягкость, а затем музыка превращается в пафос с мелодией виолончели. Обратите внимание, как это нарушает ход музыки, прерываясь до того, как закончилась предыдущая фраза.Словно отпадает всякая социальная изящность, отбрасывается всякое притворство, и меланхолик Чайковский обращается к нам напрямую, врезаясь в поток танца, вырываясь из него, разрывая его на части. Это обезоруживает, и нас застают врасплох. Как только он возникает, он снова исчезает. Это момент озарения, cri de couer . Это кажется чем-то слишком интимным, неуместным, и все же это момент, который я навсегда запомнил в моей памяти.

Пока я пишу это, я слушаю «Октябрь: Осенняя песня» из его сольного фортепианного цикла, Seasons .Музыка представляет собой идеальную смесь меланхолического смирения с тем, что есть, и непревзойденной уверенности в горько-сладкой невозможности надежды. Опять же, представление о надежде как о невозможной не должно вызывать уныние. Это не крик безнадежных. Скорее надежда в своей надежде фиксирует собственную невозможность как условие своего существования. Надежда — это то, что превосходит возможности. Это то, что обещает невероятное.

Примерно за четыре минуты «Октябрь» Чайковского передает что-то от диалектики меланхолии.Слушайте внимательно, как движется музыка, как она указывает на печаль, но не погрязнет в ней, не уступит ей. Послушайте, как это подразумевает надежду, но надежду как таковую, не ложную надежду, не образ реализованной надежды, а, скорее, внушение надежды по своей сути как вечно удаляющийся проблеск надежды.

Осень с ее яркими красками, приносящая плоды земными трудами, но также и с ее опадающими листьями, высыханием жизни, — время меланхолии. Однако он не лишен надежды.Он обещает обновление, но признает, что сам по себе не может обеспечить это обновление. Смерть (зима) должна быть первой.

Если верить Хайдеггеру, возможно, осень открывает истину о мире и нашем месте в нем, которая заслуживает нашего внимания. Когда погода остывает, когда листья сохнут и падают на землю, когда мы защищаем себя от надвигающегося холода, поддаемся его меланхолии, но помните, что меланхолия, в ее глубочайшей истине, не лишена надежды, а, скорее, полагается на нее. Это.

Что означает меланхолия — Определение меланхолии

Примеры использования слова «melancholy».

Благородная печаль в нем, и благородная меланхолия может обрушиться на него, но покорность — его последнее слово.

И, что еще хуже, она выдала большинство меланхолии признаков раздражительности и старости, как только он поклялся ей поститься и твердо.

Фатом, полагая, что сейчас время работать над ее страстями, пока они все были в суматохе, стал, если возможно, более усердно, чем когда-либо, в отношении прекрасной скорбящей, смоделировал его черты лица в меланхолический состав , притворившись, что разделяет ее страдания с самым решительным сочувствием и старался поддержать ее негодование хитрыми инсинуациями, которые, хотя, очевидно, предназначались для извинений за своего друга, служили только для того, чтобы усугубить его вину за его вероломство и бесчестие.

Он заметил троих мужчин в ледерхозенах, наклонившихся, чтобы дуть на альпенхорны, отправив их меланхолию мычание над долиной.

Глаза были темными, но пустыми, а на лице не было другого выражения, кроме того апатичного меланхолического лица , которое иногда можно увидеть на лицах плененных зверей.

Его свежий корень горький, а из кожуры вытекает млечный сок, который обладает некоторым послабляющим и легким успокаивающим действием, так что он особенно подходит людям, страдающим желчным оцепенением и желтухой в сочетании с меланхолией .

С некоторой терпимой жалостью она вынула аспидистры из горшков и собрала их в меланхоличную группу на полу вместе с отталкивающим маленьким кактусом, похожим на набитую подушечку для иголок, и молодым каучуковым растением.

Эта самая нелепая демонстрация ужасного, меланхолического и достопочтенного Джонсона удачно нейтрализовала чувство печали, которое я испытывал, когда расставался с ним на длительное время.

Вы можете судить, какой меланхоличной была бы наша позиция, если бы мы были разбиты Роммелем и если бы Кавказ, бакинские нефтяные скважины и Персия были захвачены врагом.

Креститель улыбнулся, но на его лице был тот же след меланхолии , который Иоанн заметил, когда они поднимались по склону горы.

Моя дорогая Дюбуа, которая полюбила меня, потому что я сделал ее счастливой, почувствовала, как моя меланхолия отреагирует на нее, и попыталась заставить меня говорить.

Однако ситуация приняла вид меланхолии , потому что бедная девочка горько заплакала.

Все были меланхоличны , и, видя, что я был причиной, я начал говорить об Англии, где я надеялся разбогатеть на моем проекте, успех которого зависел только от лорда Эгремонта.

Уходя, я умолял будущую мадам Лебель вернуть мне кольцо, которое я ей дал, и, как мы договорились, подарил ей сверток ста Луи, который она взяла с меланхоличным видом .

Анатомия Меланхолия всегда вызывала у него чувство голода, и он осторожно окунулся в различные сосуды с закусками, разделив несколько кусочков с Боком, чьи умоляющие карие глаза на этих тайных ужинах всегда выказывали смешное понимание их постыдной и скрытной натуры.