Меланхолик кто: Холерик, меланхолик, флегматик или сангвиник?

Posted on 16.10.197608.10.2021 by alexxlab

Содержание

Меланхолик — кто это такой

Обновлено 22 июля 2021
  1. Меланхолик — это…
  2. Преимущества и недостатки такого темперамента
  3. Женщина-меланхолик
  4. Мужчина
  5. Как проявляет себя в работе
  6. Как воспитывать ребёнка-меланхолика

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Один из четырёх типов темперамента поражает своей яркой неоднозначностью.

С одной стороны, его представители постоянно ноют и делают из мухи слона. С другой – их творческому мышлению и образу жизни можно позавидовать.

Кто такой меланхолик, как с ним строить взаимоотношения, какие профессии лучше всего раскроют его потенциал? Давайте разбираться.

Меланхолик — это…

Поскольку в Древней Греции Гиппократ и Гален делили людей по видам жидкости, которая якобы преобладает в их организме, то меланхолику досталась «черная жёлчь». Звучит, как «мелэна холе». Считалось, что именно она разносит по телу грусть (меланхолию).

Меланхолики очень сильно переживают по тем поводам, на которые другие просто бы махнули рукой и забыли. Это истощает их психику и запас энергии, поскольку сначала вспыхивают яркие эмоции, а потом затухают, и человек в себе это переваривает. Поэтому такой человек очень впечатлительный и ранимый.

Меланхолик не любит истерик и не набрасывается на людей с негативом. Такая замкнутость порождает обидчивость, поэтому могут быть проблемы в отношениях с другими людьми.

Окружающим нужно очень тщательно подбирать выражения, чтобы не ранить такого человека. Может сложиться впечатление, что вас не слушают из-за погружённости в себя.

Именно интровертность (что это?) позволяет меланхолику заниматься искусством и дарить миру небывалые шедевры. Глубокая любовь к поэзии и рисованию может выдать этот тип темперамента.

А также – строение тела. Если оно худое и вытянутое, длинные руки и ноги, то перед вами может быть меланхолик.

Мимика и жесты не ярко выраженные, а голос – тихий. Хотя увидеть и услышать таких людей в обычной среде можно крайне редко. Поскольку, как правило, они сидят дома за книгой, красками с мольбертом, компьютером.

Преимущества и недостатки такого темперамента

В виду такой особенности психики, меланхолики имеют свои плюсы и минусы как для себя самого, которые могут помогать и мешать достигать своих целей и чувствовать себя комфортно, так и для окружающих людей (друга, коллеги, партнёра).

Преимущества:

  1. развитая чувственность и эмоциональность, которые позволяют глубже воспринимать мир;
  2. обострённое внимание на окружающие детали и нахождение в них эстетики (что это?);
  3. нестандартное мышление;
  4. склонность анализировать, что уберегает меланхоликов от ошибок и импульсивных необдуманных действий;
  5. творческий потенциал;
  6. заботливость;
  7. богатая фантазия;
  8. широкое мировоззрение (что это такое?);
  9. постоянность в своих предпочтениях и симпатиях;
  10. интерес к длительным отношениям.

Недостатки:

  1. замкнутость, что вызывает трудности в общении;
  2. застенчивость;
  3. невысокий уровень работоспособности;
  4. плохая стрессоустойчивость;
  5. частое нытьё и тоскливое настроение;
  6. склонность к депрессивным расстройствам (что это?);
  7. низкая самооценка;
  8. пессимизм (что это такое?);
  9. медленное и растянутое исполнение задач;
  10. быстрое истощение сил;
  11. упрямство;
  12. чувство вины по любому поводу;
  13. безынициативность.

Отдельно стоит уделить внимание свойственному меланхоликам перфекционизму (что это?).

Это черта может влиять положительно и заставлять меланхолика долго трудиться над чем-то, что приводит к превосходному результату.

А может и негативно, из-за чего человек расстраивается по пустякам неидеального мира, и долго не берётся за дело, поскольку боится не сделать на высоком уровне.

Женщина-меланхолик

Если ищете девушку, которая воплотит большую часть описаний из романтических произведений, то стоит поискать среди меланхоликов.

Она чувствительная и хрупкая натура, о которой хочется заботиться. Гуляет парками, рассматривает бабочек, читает на лавочке книгу, ходит в картинную галерею.

Женщина будет ждать, когда её найдёт парень из грёз и мечтаний, и заберёт в замок свою принцессу. Она не сделает первой шаг в отношениях, а будет сидеть, сложив руки. Но мужчина будет доволен её преданностью до конца жизни.

Если женщина-меланхолик берётся за уборку, то пройдётся с тряпкой по всем углам, чтобы было идеально чисто. Расставит все предметы по полочкам, будто делала это под линейку.

Если кулинария входит в область ее увлечений, то можно ожидать самого вкусного черничного пирога по сложному рецепту.

Мужчина-меланхолик

Сильный и напористый мужик – это не про меланхолика. Зато вечный конфетно-цветочный период – да.

Кофе в постель и букеты почти каждый день удовлетворяют его потребность заботиться и проявлять нежность. Не забудет о важных датах и не пойдёт на пиво в паб смотреть футбол.

В ответ меланхолик хочет получить от женщины признание, благодарность и глаза, полные восхищения. Такому парню нужно по несколько раз на день напоминать, как сильно его любите и цените; целовать и обнимать. Без этого в них угасает жизнерадостность и энергия.

Нужно помнить, что критиковать такого мужчину не стоит. Поскольку он воспринимает это очень болезненно и травматично. После такого разговора может ещё больше закрыться в себе и заниматься самобичеванием не только в тот день, но и ещё спустя неделю.

Как меланхолик проявляет себя в работе

На первый взгляд может сложиться впечатление, что меланхолик – это только независимый художник или писатель, который одиноко сидит над своим творчеством на берегу моря.

Но своё мышление он может применять и в научной работе, где тоже нужно что-то создавать, быть новатором.

Также можно непосредственно применять свою любовь к искусству и стать иллюстратором детских книг, дизайнером одежды или интерьера, свадебным фотографом, архитектором.

Редактор, копирайтер, аналитик – профессии в информационной сфере, где меланхолики будут чувствовать себя не менее комфортно. Подходит и область, где можно проявить заботу: ветеринар, няня, воспитатель.

Если дать меланхолику возможность придумать свой режим, то он может работать очень эффективно и придумывать такие решения задач, к которым не пришёл весь остальной коллектив.

Меланхолику не стоит идти в ту отрасль, где надо:

  1. постоянно общаться с людьми;
  2. находится в стрессовых ситуациях;
  3. быть лидером;
  4. выступать перед публикой.

Как воспитывать ребёнка-меланхолика

Такие дети с большим удовольствием изучают окружающий мир до самых мелких деталей. Любят конструкторы и другие игрушки с разными формами и цветами. Но не стремятся идти на контакт со сверстниками, а лучше проведут время наедине.

В школе могут быть успешными учениками, но крайне не любят проявлять инициативу, отвечать и выступать публично.

Если педагог позволит критику в адрес меланхолика, даже оправданную, это может отбить у ребёнка желание учить как его предмет, так и все остальные. Похвала может влиять также сильно, только в обратную сторону – поощрять.

Родителям стоит с самого детства избегать осуждения чада, поскольку это не даст никакого воспитательного эффекта, а ребёнок закроется в себе и плохом настроении. Будет винить себя и заниматься самобичеванием.

Очень важно постоянно хвалить, выражать свою любовь и гордость. Если за что-то взялся, то поддержать словами эти начинания, а также на протяжении всего процесса, чтобы не забросил.

Ребёнок вряд ли первый начнёт диалог (что это?), поэтому родители должны быть инициаторами. Стоит проявить терпение к меланхоличному настроению, которое часто бывает, а не выказывать своё недовольство. Можно попробовать переключить на весёлые занятия, различные кружки.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo. ru

Эта статья относится к рубрикам:

Меланхолик — кто это? Характеристика, темперамент и особенности человека-меланхолика. Известные меланхолики

Кто такой меланхолик? Это человек, который считается одним из самых загадочных и в то же время интересных по типу темперамента. Меланхоличного человека ярко отличается чувственность, нежность, душевная глубина и креативность. Но как определить, что ты меланхолик? Какие есть отличительные черты личности людей этого темперамента? И были ли известные меланхолики?

Характеристика ребенка-меланхолика

Ваш ребенок меланхолик? Бить тревогу нет смысла, ведь, по сути, вы живете с будущим гением. Ваша задача, как родителя – раскрыть лучшие черты личности у малыша и начинать это делать рекомендуется еще в раннем возрасте. Каждый ребенок, который имеет черты меланхоличного человека, стремительно развивается, он всегда желает глубоко познавать окружающий мир. При этом он любит общение с другими детьми. Игрушки такому малышу стоит покупать посложнее, чтобы ребенок приложил максимум усилий на решение головоломки.

Если найти правильный подход к ребенку меланхолику еще в детстве, он вырастет зрелой, социально активной личностью, способной достичь высот в карьере, творчестве и любви.

Описание темперамента меланхолика

Если говорить кратко, то главная характеристика женщины-меланхолика и мужчины с тем же складом характера следующая: замкнутость, пессимистичность, вдумчивость. То, что для сангвиника является предметом радости, для флегматика – равнодушия, для холерика – раздражения, то все это повод для грусти для меланхоличного человека. Он ранимый, и каждую ситуацию в жизни глубоко переживает. Расстроить и довести до слез человека данного темперамента проще простого, особенно грубым, бесчувственным и агрессивным людям.

К главным качествам, присущим меланхолику, относятся:

  • замкнутость;
  • серьезность;
  • реалистичное отношение к вещам и явлениям;
  • медлительность;
  • плаксивость;
  • задумчивость;
  • творчество;
  • требовательность к себе и другим.

Меланхолик обычно:

  • тихий;
  • мрачный;
  • депрессивный;
  • критичный;
  • глубокий.

Так, что такое меланхоличность? Это значит, что из-за особенностей своей психики меланхолики обычно вялые, поникшие и расстроенные. Их волнует глубина и суть каждого вопроса. Люди с данным темпераментом склонны к исследовательской работе, при этом монотонность их не привлекает. Все, то требует внимания и проведения анализа нравится меланхолику, причем с раннего детства.

Меланхоличный (или меланхольный) человек – это созидатель. Такая деятельность лучше всего подходит для меланхолика, ведь ему доставляет удовольствие размышлять, вникать в проблему и находить из нее выход.

Что касается настроения меланхолика, то оно довольно изменчиво и зависит от внешних обстоятельств. Любая неудача приводит к разочарованию и поникшему состоянию меланхолика. Хотя он пытается это всячески скрыть, у него это не особо получается.

Перемены жизни – нечто сложное и даже невыполнимое для меланхолика, так как ему крайне сложно приспосабливаться к новой ситуации. Повышенная чувствительность приводит к слезам, расстройствам и даже депрессивному состоянию – это основное описание темперамента меланхолика. Если у этого человека что-то не получается, он быстро выходит из себя, нервничает и даже сердится на других людей.

Это положительная черта характера, ведь обещания такой человек сдерживает и не бросает слова на ветер. Так как меланхолики глубокие и утонченные личности, они обладают творческим складом ума, богатым воображением и тонким вкусом, поэтому как жить меланхолику в современном мире – вопрос сложный. Все, что говорит меланхолик, по его мнению, крайне важно и серьезно.

Характеристика мужчины-меланхолика и женщины с подобным типом темперамента

  1. Работа. Коллектив для меланхолика играет важную роль, ведь в нем он должен чувствовать себя комфортно и уютно. Если его не окружают такие люди, то меланхолик просто замыкается в себе. Люди с темпераментом меланхолика медлительны и пассивны, они находят себя только в творческой деятельности. Все, что требует выносливости и активности, вызывает у меланхолика стресс.
  2. Самооценка. Как правило, она занижена у меланхолика. Такие люди не верят в свою победу, они готовы к неудачам и постоянным поражениям. Каждый проигрыш приводит меланхолика еще к большим разочарованиям и расстройствам. Неуверенность в себе и заниженная самооценка сказываются на других сферах жизни меланхолика.
  3. Отношения. В романтических отношениях меланхолики далеки от яркого проявления своих чувств. Они сдержаны, пассивны, но при этом однолюбы. Если меланхолик влюбился, значит, его чувства будут нетленными на протяжении жизни. В отношениях с другими людьми меланхолики не стремятся к новым друзьям и знакомствам. Этому человеку сложно справиться с бурей собственных чувств, не говоря уже об отношениях с другими. Замкнутость мешает меланхоликам общаться и быстро заводить новые знакомства.

Тест: меланхолик ли я?

Прежде чем взывать к небесам с вопросом «Что делать, если я меланхолик?», необходимо определить – точно ли это так. Для этого достаточно ответить на несколько вопросов теста. Долго размышлять над вопросом не стоит, говорите только «да» или «нет».

  • Тихая и невнятная ли у меня речь?
  • Теряетесь ли вы в новой для себя обстановке?
  • Относите ли вы себя к робким и застенчивым людям?
  • Вы сентиментальная личность?
  • Нравится ли вам пребывать в одиночестве?
  • Верите ли вы в свои силы, способности и достижения высоких результатов?
  • Легко ли вас выбить из колеи?
  • Причисляете ли вы себя к ранимым и впечатлительным людям?
  • Предъявляете ли вы к себе слишком высокие требования?
  • Легко ли вас довести до слез?

Если на все эти вопросы вы ответили положительно, значит, вы по характеру меланхолик. При положительных ответах лишь на несколько вопросов в вашем характере присутствуют черты, присущие таким людям.

Как меланхолику стать счастливым?

Существует 1000 и 1 совет, как перестать быть меланхоликом и как этому человеку стать счастливым. Для этого:

  • Не судите людей по себе. Ваше меняющееся настроение и тонкие намеки человек может просто не понимать. Одни и те же слова и действия одним воспринимаются как вызов, другим, как шутка. Поверьте, у всех, кого вы знаете или не знаете, нет навязчивой идеи – обязательно обидеть вас. Они живут так, как привыкли, и ваши домыслы им просто непонятны. Вы вправе обижаться или нет, но обязательно подумайте – нужно вам это?
  • Еще один ответ на вопрос о том, что делать, если ты меланхолик – прекратить копаться в собственном прошлом! Единственное, о чем стоит подумать – это то, какие плюсы и минусы вы вынесли из этих событий и просто забыть о том, что прошло.

  • Негативные мысли стоит менять на позитивные. Просто посмотрите на проблему с другой точки зрения. Как? Ушел муж к другой, соответственно: минус в том, что вы остались в одиночестве и преданная, плюс – вы избавились от предателя и начинаете новую, полную приятных неожиданностей жизнь.
  • Заведите дневник происходящих событий. Это отличное приспособление, при помощи которого вы можете оценить все плюсы и минусы меланхолика (себя) и того, что произошло с вами за определенный период времени. Разделите страницы на 2 части – в первой записывайте плохие моменты, во второй хорошие. Очень скоро вы наглядно убедитесь, что в жизни больше поводов для радости.
  • Перечисляя основные черты характера меланхолика, можно отметить, что это люди с хорошими данными психолога. Не убивайте в себе этот талант. Применяйте полученные знания на практике и может быть очень скоро вы выпустите собственную книгу.

Это интересно: известные люди-меланхолики

Меланхолики – глубокие личности, поэтому их крайне интересно узнавать ближе. Практически каждый гений имеет черты, присущие людям с данным темпераментом.

  • Микеланджело.

Этот всемирно известный скульптор прославился благодаря своим шедеврам. Как и все меланхолики, Микеланджело был очень педантичным и скрупулезным. Чтобы сотворить очередную скульптуру, этот человек исследовал анатомию человека, он даже вскрывал трупы ради достижения своей цели.

Однако Микеланджело стал известным и как поэт, архитектор, художник. Только представьте, на протяжении 4 лет в лежачем положении на строительных лесах он рисовал 9 явлений книги. Никакой сангвиник или холерик не проявил бы такую настойчивость и скрупулезность. Сангвиник быстро хватается за разные дела, однако довести хотя бы одно до конца ему не под силу.

  • Сергей Есенин.

Знаменитый русский поэт, творчеством которого до сих пор восхищаются миллионы людей. Стихи Есенина не оставляют равнодушным никого, так как их отличает проникновенность, трогательность, пронизывающая каждого человека до глубины души. Мировосприятие Есенина очень схоже с отношением к жизни меланхолика. Этих людей объединяет чуткость и трепетное отношение к звукам, краскам природы, запахам и человеческим качествам.

Имя этого человека знает каждый, но то, что он был меланхоликом, известно лишь единицам. Этот новатор в области техники и компьютеризации смог достичь высокой планки только благодаря наличию в своем характере меланхоличных черт, упорству и настойчивости.

Аристотель считал, что любой гений — это меланхолик по темпераменту.

Есть и другие знаменитые меланхолики. К ним относят: Бритни Спирс, Анджелину Джоли, Максима Галкина и даже Майкла Джексона. Если вы удивлены, значит, им удалось скрыть свои недостатки и проявить только лучшие качества!

кто такие и как с ними быть? И немного о других темпераментах

Каждый человек индивидуален, и ему присущи особые черты характера, однако подразделяют темпераменты всего на 4 типа. Естественно, что не бывает индивидуумов, соответствующих только какому-либо конкретному типу, то есть не существует абсолютно «чистый» сангвиник, холерик, меланхолик или флегматик. В каждом человеке, порой самым причудливым образом, сплетаются различные типы, но какая-то одна черта (в большинстве, но не во всех случаях) обязательно преобладает, и в зависимости от этого индивида нарекают соответственно. Но это совсем не значит, что два, например, холерика будут идентичными. Они могут быть абсолютно разными людьми, но кое-что у них будет общее. Бывает даже так, что меланхолик, сангвиник очень похожи характерами друг на друга. Что же объединяет людей одного темперамента?

Скажи мне, что в твоей крови, и я скажу тебе, кто ты

Меланхолики — кто такие? Это люди, в крови которых преобладает черная желчь, что делает их грустными и боязливыми. Их стихия – вода.

Флегматики – люди, в крови которых преобладает лимфа. Это делает человека медлительным и спокойным. Их стихия – земля.

Холерики – в их крови преобладает желтая желчь, это дает «горячую» кровь, истеричность, хамовитость. Их стихия – огонь.

Сангвиники – веселые и подвижные люди, что, по некоторым источникам, свидетельствует о преобладании именно крови, а не других компонентов в ней. Их стихия – воздух.

Меланхолики – кто такие?

Меланхолик – личность впечатлительная, ранимая и застенчивая. Это тип людей, которых некоторые могут воспринимать как неудачников. Однако никогда не стоит вешать такое клеймо на меланхолика. Он способен на такие вещи, которые не подвластны более никому. Меланхолики в большинстве своем – люди очень талантливые, в них заложен огромный творческий потенциал. Меланхолики — кто такие: гении или робкие неудачники? Их тонкая чувствительная натура способна на создание удивительных по своему внутреннему содержанию произведений искусства, литературных опусов, иных шедевральных творений. Меланхолики, в большинстве своем, очень культурные и образованные люди, у них богатый внутренний мир, поскольку недостаток общения с окружающими они обычно компенсируют чтением литературы. И это делает их очень интересными собеседниками и приятелями, которые, в принципе, могут знать ответ практически на любой вопрос. Но естественно, что в природе должно быть равновесие, и, по сути, наградив данный тип огромными возможностями, она частично нейтрализовала их, дав меланхоликам инертность и недостаточное количество сил для достижения цели, а также привычку опускать руки даже при незначительных препятствиях, нежелание действовать и пробивать дорогу вперед. Так все-таки меланхолики — кто такие: нежные слабые создания, требующие заботы и внимания, или же люди, способные оставить в истории значительный след, как, например, Рене Декарт, Чарльз Дарвин, Николай Гоголь, Фредерик Шопен, Петр Чайковский?

Флегматики

Флегматикам кое в чем можно только позавидовать, а именно их уравновешенности — они обладают чертами характера, позволяющими сохранять невозмутимость в таких ситуациях, при которых паникер-холерик способен умереть от расстройства. Кому-то флегматик может показаться бесчувственным «черствым сухарем», однако это не совсем так. В первую очередь потому, что внутри его бушуют нешуточные страсти, и люди, которые узнают его поближе, могут удивиться данному факту. Флегматик всего лишь не выносит наружу свои эмоции, что характеризует его с самой лучшей стороны. Рядом с ним приятно и комфортно находиться – он своей эмоциональной уравновешенностью способен успокоить даже самые нервные типы. Благодаря тому, что флегматик может адекватно и разумно взглянуть со стороны на любую ситуацию, он может находить правильные решения при различных проблемах. Флегматик ко всему отнесется с философским спокойствием. Он несколько ленив, однако ему это прощается. Если вы поссоритесь с ним, то он сам способен пойти на компромисс и сделать первый шаг. Флегматики – самые устойчивые люди, которые создают фундамент, надежную основу нашей жизни. За ними вы всегда будете как за каменной стеной.

Холерики

Холерик – быстрый, нервный, неуравновешенный, в иных случаях даже агрессивный тип. Казалось бы, ну что хорошего в злобной и мелочной натуре? Но нет, холерик способен не только соответствовать образу склочной рыночной торговки, но и проявлять такие таланты, которые в повседневной жизни имеют особые преимущества. Да что бы делали без холерика другие типы? Никто из них не способен идти вперед, пробивая себе дорогу и добиваться своего, невзирая на препятствия. Холерики способны смести со своего пути все. Там, где чувствительный меланхолик поостережется, флегматик надолго задумается, сангвиник запаникует, кто прорвется вперед и возьмет свое, невзирая ни на что? Только холерик. Меланхолик, флегматик, сангвиник – все они не могут стремительно и уверенно пробиваться к цели. Нервная же энергия холерика способна творить чудеса и находить дорогу там, где в принципе до него она проложена не была. Естественно, что с холериком непросто общаться и жить. Он нервный, ревнивый, вспыльчивый, однако при лояльном к нему отношении он поможет вам преодолеть любые преграды и окажется прекрасным помощником и другом.

Сангвиники

Их считают поверхностными, в критических ситуациях быстро поддающимися панике и неспособными адекватно реагировать и разрешать сложные задачи. Однако сангвиник — очень активный и энергичный тип, в основном добрый. Он всегда готов оказать посильную помощь. Он оптимист и верит в лучшее, любит общение и быть в центре внимания, доверчив. Сангвиник может развлекать и веселить весь коллектив. Никто более не способен создать настоящее веселье и праздник в любой ситуации, а когда все падут духом, только сангвиник способен поднять дух и зарядить энергией позитива всех вокруг. Он активен, у него легкий характер, он прекрасный и интересный друг, который никогда не позволит вам скучать в одиночестве и наполнит вашу жизнь яркими красками и весельем.

Впрочем, не так важно, какие черты характера наиболее соответствуют отдельному индивиду, гораздо большую значимость имеет то, какие положительные черты того или иного типа ему присущи. Стремление улучшить свой характер, приглушить свои негативные черты и усилить положительные поможет в результате создать прекрасную и гармоничную личность.

кто он?: h_e_l_g_a_a — LiveJournal

Совсем недавно узнала, что по темпераменту я меланхолик, раньше этим не интересовалась. Этому психотипу присущи интересные черты характера. Польстило, что нас (меланхоликов) считают мыслящими людьми, с аналитическим складом ума, целенаправленными, организованными, серьезными, а также сторонниками порядка. Среди нас особо ценится красота и интеллигентность.
Без идеальных меланхоликов человечество было бы лишено поэзии, музыки, литературы и философии. Что самое интересное — мы не гоняемся за приключениями, в жизни ищем самый верный и правильный путь.

Ну это уж точно обо мне, цитата:


  • Способная и творческая личность, предпочитает составлять списки таблицы и графики,

  • Обращает внимание на мелочи и подробности.

  • Упорядоченный и организованный

  • Чистый и ухоженный

  • Стремится к совершенству, высоко поднимает планку требований

  • Заботливый

  • Ищет себе идеального друга


К сожалению, меланхолики не лишены и недостатков, хотя кому как, может это вовсе и не недостаток?

Идеальный меланхолик, в отличие от распахнутого настежь популярного сангвиника — личность замкнутая.
В то время, как сангвиник обожает поговорить обо всем и высказать свое мнение, то меланхолик человек глубокий, молчаливый, думающий. В отличие от предыдущего типа, смотрит на мир не сквозь стекла розовых очков, он, скорее, пессимист, чувствует проблему еще до того, как она должна произойти и учитывает последствия, которые могут произойти в результате тех или иных его действий. Всегда концентрирует свое внимание на существе вопроса. Смотрит не на внешние обстоятельства, а правде глубоко в глаза.

Опять-таки точное попадание:

Если популярный сангвиник любит поговорить, то энергичный холерик любит действовать, если миролюбивый флегматик наблюдательный, то идеальный меланхолик думающая, планирующая, созидающая и изобретающая личность.

С готовностью выдерживая однообразные, повторяющиеся действия, он знает, что в будущем это приведет к желаемому результату. Он может часами прилежно упражняться на фортепьяно, оттачивая технику, в то время как сангвиник дважды пробарабанив кое-как «жили у бабуси два веселых гуся» убегает играть.

Серьезный и целенаправленный


Идеальные меланхолики люди взвешенные, способные ставить перед собой перспективные цели. Но, к сожалению, они как правило, связывают свою жизнь с людьми легкомысленными, стремящимися к беспроблемным радостям жизни. Вследствие этого у меланхоликов появляется возможность сколько угодно страдать из-за легкомысленности и легковесности своих спутников жизни.

Заботливый

Идеальный меланхолик искренне заботится о судьбе других людей и тонко чувствует их проблемы. Популярный сангвиник уютно чувствует себя тогда, когда находится в центре всеобщего внимания, меланхолик же предпочитает наблюдать за другими со стороны и сочувствовать их бедам и проблемам.
Идеальные меланхолики становятся исключительно хорошими психологами, так как способны глубоко проникнуться ситуацией другого человека. Они с удовольствием выслушают чужую проблему, проанализируют ее и придумают дельное решение этой проблемы. Популярным сангвиникам никогда не хватает терпения выслушать, пока кто-то изольет им свою душу, как и то, что они не слишком склонны углубляться в неприятные вещи, в то время, как идеальные меланхолики способны искренне сочувствовать и проявлять заботу о другом человеке.

Слабые стороны:

Меланхолик – слабый, впечатлительный и ранимый тип личности, и его нервная система не может выдерживать больших и длительных нагрузок. Меланхолики не любят перемен в жизни. Всегда с настороженностью отнесутся к смене места работы или жительства, изменению семейного статуса и положения в обществе. Они стараются прожить всю жизнь на одном месте,

очень дорожат своим налаженным бытом и привычным образом жизни.
Настроение меланхоликов изменчиво, но обычно они стараются его скрыть, никак не проявляя свои чувства и переживания. Так как меланхолики склонны отдаваться переживаниям и тревожности, у них часто могут проявляться невротические расстройства. Повышенная чувствительность и обостренное восприятие приводят к тому, что даже незначительный повод может вызвать слезы и обиды.



Особенности меланхолика


Самооценка. Самооценка меланхолика, как правило, самая заниженная в сравнении с остальными тремя типами темперамента. Меланхолики обычно неуверены в себе, не верят в свою удачу и преувеличивают свои недостатки. Очень склоны к самоанализу и самокритике.

Человек данного типа темперамента весьма серьезен и придает большое значение своим словам и действиям. Про него можно сказать: «слов на ветер не бросает». Например, если он что-то пообещал и не может это выполнить, то он будет искренне переживать и мучиться из-за этого, даже если в этой ситуации от него мало что зависело. Более того, такая ситуация может привести меланхоликов в подавленное и замкнутое состояние.


4 Темперамента Адама


ПЫ СЫ

Все это, разумеется, здорово, но трудно жить с таким характером, а еще труднее найти себе вторую половинку, которая поймет тебя, и примет таким какой ты есть, не пытаясь переделать.

Кто вы по темпераменту, было бы очень интересно узнать о вас) я бы даже сказала крайне любопытно )

А каков ваш темперамент?

Меланхолик

32(46.4%)

Сангвиник

14(20.3%)

Флегматик

10(14.5%)

«Я нетипичный испанец — меланхолик, библиотечная крыса»

28 марта в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко состоится мировая премьера балета «Aurea» («Золотое сечение») — вчера его постановку завершил известный хореограф Гойо Монтеро. Испанец, сделавший карьеру в Германии и 12 лет возглавляющий Балет Нюрнберга, знаком российским балетоманам по спектаклю «Asunder», поставленному в свое время для Пермского балета в рамках фестиваля «Context». О работе в российских труппах, о сходстве эпилепсии и творческого процесса и о пластическом эквиваленте спирали Фибоначчи

Татьяна Кузнецова расспросила хореографа Гойо Монтеро.

— Вы дали своему балету название на двух языках — «Aurea» («Золотое сечение»), пояснив, что в слове aurea («золото») слышится и «аура».

— Я задумал балет о процессе творения, а это всегда двойственный процесс. С одной стороны — удовольствие, экстаз, но еще и страх, мука. Говорят, перед припадком эпилептик испытывает настоящую эйфорию, просветление, ему кажется, что он может летать — это состояние называется «аурой». Когда я творю, чувствую нечто похожее: после прозрения впадаю в глубокую депрессию. К счастью, когда постановка уже окончена.

— Но у нас под «аурой» подразумевают обычно некое энергетическое излучение, присущее каждому человеку в разной степени. Не боитесь недопонимания?

— На него и надеюсь. Мне нравится удивлять людей, нравится, когда они не очень понимают, что они видят, когда их оценка двойственна. Мой балет еще и о поисках идентичности, о постоянной изменчивости человека. В какой-то момент индивидуальность теряет целостность — двоится, множится. В постановке это будет видно и в идейном, и в буквальном смысле: танцовщики начинают исполнять схожие партии.

— Двойственность — ваш любимый мотив. Когда в 2017-м в Перми вы ставили балет «Asunder», вы тоже говорили об этом. Как вы находите для одной темы разные решения? Конкретнее — разные движения?

— Слушайте, художники всегда занимаются общими вопросами — экзистенциальными, их же не так много. Достоевский, Сарамаго, Борхес — все пишут на тему двойничества. В «Asunder» я рассматривал двойственность человека в контролируемых обстоятельствах, в новой постановке — дуализм тела и души. И еще это балет о том, как произведение художника начинает жить отдельной жизнью, а в какой-то момент даже контролировать своего творца.

— Это вы рассказываете идею спектакля. А меня интересуют подробности воплощения. Лексика, техника. Скажем, пуанты в вашем балете будут?

— Есть фрагмент на пуантах, именно в этом эпизоде пальцевая техника хорошо соотносится с музыкой. Ведь пуанты привносят в хореографию черты не совсем человеческие, а я работаю с партитурой, которую написал Оуэн Болтон по мотивам «Пассакалии» Баха. Для меня это священная музыка, она отсылает воображение к церкви, соборам, а, например, Шартрский собор построен по принципу золотого сечения. Все эти связи для меня очень важны.

— С композитором Болтоном вы работаете постоянно, чем он вас привлекает?

— Да, больше семи лет. Не люблю такое говорить, но он настоящий гений. Живет в Канаде, сочиняет музыку где-то в подвале. У нас с ним эпистолярные отношения. Мы очень редко разговариваем, потому что он очень застенчив. Мне кажется, с тех пор как я начал работать с ним, я стал интереснее и богаче как хореограф. Он предлагает мне решения, которые неудобны для меня, приходится искать выход, это пришпоривает мысль. Мы с ним в каком-то смысле друг друга дополняем.

— Сколько человек у вас в Балете Нюрнберга? Русские есть?

— 24 артиста. Балеты ставлю не только я, в этом году у меня пять приглашенных хореографов: Эдвард Клюг, Охад Нахарин, Брайан Ариас, Даглас Ли и Хофеш Шехтер. А русских танцовщиков у меня нет. Не приезжают на ежегодные кастинги. Конечно, мало какая страна поддерживает балет так, как Россия, и, конечно, Москва есть Москва. Но есть еще один важный аспект. В Германии у артистов нет ощущения национальной идентичности, мы все слетаемся со всех концов света. А в России танцовщики чувствуют себя частью труппы, ее истории, будь то артисты кордебалета, солисты или премьеры. Так было и в Перми, так и здесь. В своей новой постановке я стараюсь исследовать связи, которые у людей складываются друг с другом, то естественное корпоративное единство, которое их объединяет. По-моему, это тоже интересно.

— Кстати, до какого года у вас контракт?

— До 2023-го, продлили на три сезона.

— Вы работали с двумя классическими русскими труппами, которые не выучены современному балетному языку. Есть ли между ними разница?

— В Перми в зале было 16 артистов, сейчас 35. Конечно, это сложнее — не всегда удается сделать так, чтобы танцовщики следили за ходом моей мысли, чтобы все двигались как один. Но потрясающие солисты, Иван Михалев и Оксана Кардаш, психологически и физически готовы к любому стилю — достаточно им объяснить. Я очень доволен тем, что получается: я выбрал эту пару интуитивно, но оказалось, что между ними есть взаимоотношения любви-ненависти, которые точно отражают мой замысел. Другое дело, что чисто технически мне надо, чтобы они сидели в более глубоком плие, быстрее двигались, над этим сейчас и работаем. А вообще на репетициях химия либо есть, либо ее нет. Если люди влюбляются в твою работу, все будет хорошо. Сейчас я на этапе флирта с труппой, надеюсь, в итоге добьюсь своего.

— Это Лоран Илер попросил вас занять побольше народу?

— Нет, Лоран предоставил мне полную свободу. Он показал мне примерно 70 человек, причем не указывал напротив фамилий статус — я это оценил. Я выбрал 35 артистов, в том числе, как оказалось, премьеров и балерин, которым у меня приходится работать в ансамбле, что для них довольно сложно, ведь каждый привык солировать. Но я очень доволен труппой, люблю работать с большим количеством людей. В Лозанне на Prix de Lausanne я за неделю поставил балет для 50 участников конкурса. Лорану балет понравился, он встретился со мной в Париже и пригласил в Москву.

— Обычно вы сами занимаетесь и светом, и сценографией, и даже костюмами. Как на сей раз?

— Костюмы делает Сальвадор Маттео Андухар, мы с ним познакомились в прошлом году в Балете Монте-Карло, он работал с Жан-Кристофом Майо и с Йоханом Ингером над его «Петрушкой». Сальвадор придумал необычные костюмы, очень простые и одновременно сложные, как и сама постановка. Над декорациями мы работаем с Эвой Адлер, с ней я сотрудничаю уже восемь лет. На сей раз ситуация особо сложная, потому что декорации у нас танцуют вместе с артистами. Из подвижных конструкций выстраиваются различные геометрические фигуры, в которых двигаются артисты. Каждая сцена — набор пространственных возможностей: у нас будут и пифагоровы треугольники, и золотое сечение, и спираль Фибоначчи, и во всех этих формах мы ищем потенциал для хореографии.

— Звучит рационально, абстрактно и как-то метафизически. Это на вас, испанца, Германия так повлияла?

— Даже самые абстрактные балеты не бывают искусством для искусства или просто движением под музыку. Мои постановки похожи на лирическое стихотворение: в них есть сюжет, но нет повествования. Что касается меня самого, я нетипичный испанец — меланхолик, библиотечная крыса. Да, Германия и Испания ментально разные, но если мы вспомним фламенко, тот гнев и ту боль, которые есть в этом танце, их можно обнаружить и в творчестве Шуберта, и у Германа Гессе, и у немецких художников. Разница только в способах выражения. Германия — страна, в которой очень ценится искусство, здесь не так много крупных художников, зато больше 60 танцевальных трупп — они в каждом городе. Люди часто ходят в театр, для них он священное место, и это чем-то напоминает Россию. В Испании все не так, там много хороших художников, но их не уважают. Я, наверное, соединяю в себе испанский темперамент и немецкий, а еще во мне есть какая-то мрачность, которая, кажется, присутствует и в русском характере. Я всюду встречаю эту мрачность — у Достоевского, Лермонтова, Булгакова. А еще испанцы, как и русские, смотрят вам в глаза. Немцы в глаза не смотрят, считается, что это нарушение личных границ.

«Яркие меланхолики боятся чего угодно». Что такое страх и как с ним бороться?

Как возникает страх и насколько он разрушителен для человека? Чем полезны фильмы ужасов для нашего мозга и как справиться с панической атакой?

Почему одни люди боятся змей, а другие спокойно на них реагируют? Как получается, что у меланхоликов реакция страха выражена сильнее, чем у холериков и сангвиников? Альфред Хичкок боялся яиц, а Пифагар — бобов: в чем причина необычных фобий? Об этом BFM.ru поговорил с Вячеславом Дубыниным — доктором биологических наук, профессором кафедры физиологии человека и животных биологического факультета МГУ, специалистом в области физиологии мозга. С ним беседовали Екатерина Кухаренко и Надежда Донских.

Катя: Страх — это один из базовых инстинктов, чувство, которое отвечает за наше самосохранение. Поэтому испытывать его нормально и естественно. Но смотря в каких случаях. Давайте определимся, какие сигналы поступают нам в мозг при какой-либо опасности и как работает этот механизм.

Вячеслав: Самый очевидный сигнал — это боль. Здесь все понятно: повреждение клеток, тканей. Это сразу известно врожденно, и никакого обучения не требуется. А дальше начинаются сигналы — зрительные, слуховые, обонятельные, вкусовые. Потом включается наша память о реальных или потенциально опасных событиях. Этих сигналов может быть очень много, но следующие за болью — сильные: слишком громкий звук, слишком яркий свет. Наш мозг реагирует на неприятные запахи, горький вкус. Когда вы взрослый, вы понимаете: «Ну, горький вкус — выплюнул и дальше пошел». А для маленького ребенка это могут быть очень сильные эмоции. Посмотрите, как плачет младенец, если ему сунуть горькое лекарство. По мере того, как мы учимся и узнаем о мире больше, простых сенсорных сигналов мы пугаемся уже не так сильно — подумаешь, что-то загремело, сосед взял перфоратор. А вот результаты обучения становятся для нас более значимыми. И мы уже в курсе: да, есть предупреждающие знаки, слова. На это надо реагировать, напрягаться. Иногда понятно, что делать, тогда тревожность не очень зашкаливает. А когда непонятно, вот тут совсем нехорошо.

Надя: Есть люди, которые боятся вообще всего и постоянно находятся в состоянии невроза. Откуда это берется и как с этим справляться?

Вячеслав: Все мы разные. У некоторых людей центры страха очень яркие еще с самого детства. Или, как говорят физиологи, центры пассивно-оборонительного поведения — не тогда, когда хочется напасть и разобраться с источником неприятностей, а когда хочется куда-то спрятаться, закрыться. Древнегреческий врач Гиппократ еще за несколько столетий до нашей эры разделил людей на холериков, меланхоликов, флегматиков и сангвиников. Меланхолики — это люди, у которых реакция страха и тревожности ярко выражена. Их мозг так сконфигурирован, что для них безопасность, связанная с тем, чтобы избежать чего-то, спрятаться, очень значима. У сангвиника главная кнопочка — это любопытство, у холерика — агрессия, преодоление препятствий, для флегматика — это комфорт, а для меланхолика — это безопасность. Яркие меланхолики, слава богу, редко встречаются, но компоненты меланхоличного темперамента у каждого в голове сидят.

Как раз яркие меланхолики боятся чего угодно. В свое время еще Иван Петрович Павлов говорил, что ярко выраженные меланхолики — это поставщики психиатрических клиник. Такой человек может столкнуться с затяжной тревожностью, депрессией. Что с этим делать? Надо осознать, что вам достался именно такой мозг, и потихоньку на осознанном уровне с этим справляться. Помогает психотерапия, если вы сами не справляетесь, ну а в тяжелых случаях помогают успокаивающие таблетки, транквилизаторы. Но таблетки — это последняя линия обороны, их ведь пожизненно принимать не очень хорошо. На самом деле, надо каждый раз конкретно выяснять, чего боимся, и очень конкретно разбираться.

Катя: В целом со страхом справиться можно, если это боязнь в моменте, а не какая-то фобия?

Вячеслав: С боязнью в моменте действительно можно справиться относительно легко. Надо просто переключить мозг на какое-то другое занятие, дыхательную гимнастику, например, считать вдохи и выдохи. Страх в моменте — да, это состояние, которое почти всегда более или менее управляемое. Например, вам предложили прокатиться на американской горке. Вы понимаете, что это классно, но когда вы подходите и видите, как их поднимают сначала на высоту 15 этажей, а потом сбрасывают вниз, да еще и крутят в мертвой петле, вам, конечно, хочется убежать. Этот страх момента надо как-то преодолеть, например, задуматься о чем-то очень важном, неотложном, вплоть до смысла жизни, главное — утащить свою нервную систему в какую-то другую проблему. Или действительно просто задержать дыхание. Вот сколько можете не дышать — столько и не дышите. Мозг тут же отвлечется, потому что дыхание — это по-настоящему важно. И вот вы уже сидите в кабинке на этой американской горке, деваться некуда, вас затягивает на высоту 15-го этажа, это тот самый момент паники и страха. Здесь можно просто закрыть глаза и отвлекать себя, щипать пальцы. А дальше уже можно открыть глаза и орать изо всех сил, через две минуты все закончится, и вы ощутите, как вы круты, потому что в мозгу выделится много адреналина и норадреналина, и дальше вы будете долго это вспоминать и гордиться собой, потому что преодоление страха — это то, на чем дальше можно базировать свое поведение: «Я однажды это смог». Если вы через это перешагнули, дальше вы с этим видом страха будете справляться более успешно. Поэтому очень важно, чтобы кто-то помог нам преодолеть конкретный вид страха. Есть же методика — десенситизация. Боишься змей — «А давай мы тебе сначала подарим плюшевую змейку, ты с ней будешь обниматься, а потом резиновую — она уже ближе к настоящей, но тоже не кусается. А вот смотри, настоящая змея, но она далеко, она тебя не укусит, какая милая, посмотри».

Катя: А такое вообще нужно делать?

Вячеслав: Ну, если вам необходимо работать со змеями, тогда да.

Надя: Просто боязнь змей — одна из самых распространенных фобий, наравне с темнотой. Нужно ли бороться с такими фобиями, которые заложены в нас на уровне инстинкта?

Вячеслав: Страх змей, судя по всему, врожденно присущ не всем людям, в отличие, например, от шимпанзе — доказано, что они все врожденно боятся змей. Если шимпанзе, которая выросла в неволе, в клетку подсунуть резиновую змейку, будет истерика, агрессия, она начнет кидаться палками. А человеческие детеныши — у кого как. Это же относится к паукам и всякой такой пакости, которая в принципе может быть опасной, ядовитой. По-хорошему наш мозг должен такие опасности различать и их бояться, но как-то это срабатывает не у всех. Вот когда приближается большой объект — это всех пугает. А такие понятия, как вытянутое длинное тело с подозрительными немигающими глазками — это уже слишком тонко. Человеческий мозг, видимо, такие способности подрастерял.

Катя: Как формируются «обычные» фобии — страх высоты, глубины, смерти?

Вячеслав: Часть из них — результат врожденных знаний. У человека сенсорные знания криво вставлены, поэтому вроде мы боимся высоты, но как-то не очень. В детстве мама и папа — это остров безопасности. Но по мере взросления появляются реальные страхи. Иногда это превращается в фобические переживания. Это могут быть травмы, связанные с общением: боязнь вступать в отношения, кому-то доверять.

Катя: А страх смерти сюда же относится?

Вячеслав: Да, это когнитивная среда. Ни одно животное не боится смерти. Чтобы это ощутить, нужно знать, что с тобой будет дальше. Картина мира животного не подразумевает смерть. Высшие млекопитающие при виде умершего сородича могут грустить, но не за свою жизнь. У нас же побочный эффект слишком умного мозга. Вместо того чтобы радоваться здесь и сейчас, мы начинаем думать, что будет через 20-30 лет. Мы хорошо прогнозируем, но если влезать в это глубоко, есть вероятность того, что страхи вас сожрут. Мы должны их сдерживать таким образом, чтобы они не мешали нам относиться к жизни позитивно. Мир состоит из положительных и отрицательных эмоций, и научиться в нем жить — это то, чем мы и занимаемся всю жизнь.

Надя: Существуют и необычные фобии: Зигмунд Фрейд боялся папоротника, а голливудский режиссер Альфред Хичкок — яиц. Я знаю много людей, которые с опаской относятся к клоунам. Откуда берутся разнообразные фобии?

Вячеслав: Клоуны — это последствия голливудских ужастиков. А когда дело касается папоротника, яиц (Пифагор, например, боялся бобов) — речь идет о пищевых аллергиях. Мозг хорошо помнит все события, даже если мы о них забыли. У Пифагора, судя по всему, была аллергия на бобовые. Он даже под это свою теорию подвел, сравнивая бобовое зерно с человеком. Мол, кто ест бобовые — занимается людоедством. Бобовое зерно и впрямь, если раскусить, напоминает по запаху мясо. Пифагор сам не прикасался к бобовым и ученикам не разрешал.

Катя: В какой момент страх превращается в панику и в чем ее природа?

Вячеслав: Думаю, можно говорить о превращении в панику тогда, когда теряется сознательный контроль. Пока наш наблюдатель, который почти всегда сидит в высших центрах мозга, держит руку на руле и может в какой-то момент любое поведение остановить, тогда это еще не паника. А в какой-то момент — раз, и его нет. И вас захлестывает волна эмоций. Это может быть не только с паникой, а с любыми сильными эмоциями — агрессией, например, или вспышкой страсти.

Термин «паническая атака» на самом деле клинический. Он не ко всякой панике относится. Он возникает, когда в относительно безобидной обстановке возникает всплеск эмоций. Классическая паническая атака — это когда у человека, например, сильная аллергия на что-то. К примеру, его укусила оса в тот момент, когда он гуляет по саду, а там пахнет розами. И его мозг запоминает, что запах роз, укус и удушье, которое наступило после, — все это была одна ситуация. И дальше, когда вы почуяли запах роз, нервная система запускает весь этот каскад — «Все, сейчас я задохнусь». Нахлестывает эта паника, наблюдатель теряется. Это, конечно, непросто, и человеку нужно за счет терапии объяснять, что же случилось с его мозгом. У людей, у которых проблемы с сердцем, или которые оказывались на грани жизни и смерти, может сформироваться механизм, связанный с панической атакой, потому что в прошлый раз, к примеру, сердечный приступ был в такой-то ситуации. Но если ты носишь с собой коробочку с волшебными таблетками вроде нитроглицерина, ты уже не так подвержен этой панической атаке, потому что твой мозг и сознание понимают: есть рычаг для остановки.

Катя: Нет ли такой таблетки от страха, которая будет действовать на конкретные участки мозга, посылающие сигналы о том, что сейчас будет страшно и нужно как-то отреагировать?

Вячеслав: К сожалению, механизмы управления страхом используют молекулы, которые участвуют во множестве других процессов. Нет какого-то специфического вещества, которое отвечало бы именно за страх. Если мы используем транквилизаторы, то есть вещества, которые снижают страх, получаем побочные эффекты в других зонах мозга. Снижается скорость реакции, мышления. Но иногда это нужно, особенно когда яркие проявления, там уже не до побочных эффектов. Опять же, надо очень точно подбирать дозу. По крайней мере, есть две группы препаратов, которые используются как транквилизаторы (с латыни переводятся как «успокаивающие препараты») и они же в англоязычной литературе называются анксиолитики (от anxiety — тревожность). Эти молекулы похожи на гамма-аминомасляную кислоту — это наш главный успокаивающий нейромедиатор, и молекулы, мешающие работать гистамину — веществу, которое на периферии вызывает воспаление и аллергический отек. Когда это обнаружили, стали использовать вещества, которые мешают гистамину и тормозят аллергическую реакцию. И вдруг у этих веществ обнаружился побочный эффект: они еще и мозги «успокаивают» и подтормаживают. Дальше фармакологи, с одной стороны, усовершенствовали противоаллергические препараты — современные препараты не должны вызывать сонливости, а с другой стороны, они специально сделали антигистаминные молекулы, которые именно на мозги бы влияли, и из них сформировалась новая группа анксиолитиков. Но все эти препараты рецептурные. Если вы долго их принимаете, может возникнуть привыкание, зависимость. Если вы можете справиться своими средствами — психотерапией и самопсихотерапией, прекрасно, если не можете — то к доктору, и он уже будет с вами работать, выписывать рецепты и помогать.

Надя: Любители ужастиков специально ходят в комнаты ужасов, смотрят страшные фильмы. Зачем это делать, если вокруг и так достаточно много страшных, неприятных моментов?

Вячеслав: Фильмы ужасов и тем более какой-нибудь Дом ужасов в Диснейленде — это ведь игра. Поиграть в страх — это может быть для нашего мозга довольно забавно. У Стивена Кинга, классического писателя ужастиков, профессионала высочайшего уровня, по этому поводу есть целое литературоведческое исследование «Пляска смерти», где он разбирает жанр романа ужасов и фильма ужасов. Он пишет, что для человека, который пришел смотреть фильм ужасов, очень важен прыжок из опасности в безопасность и обратно. Героиня в неподходящее время куда-то идет, сейчас ее кто-то там сожрет — а я сижу в кресле и ем попкорн. Такой «прыжок» для некоторых зрителей оказывается приятен, но для этого нужно иметь подвижную нервную систему. Мой мозг, видимо, недостаточно подвижен, и когда я что-то такое смотрю, я прямо остаюсь в сюжете и не могу долго выдержать ужастики. Но при этом тот же Кинг говорит, что пугать нужно очень в меру. На спине чудовища всегда должна быть заметна молния, хотя бы чуть-чуть. И тогда зритель понимает, что это все понарошку. Если слишком напугаете, разбежится большая часть зрителей, и вы свою кассу не соберете. В любом случае, этот прыжок туда-сюда оказывается для мозга привлекателен. Мы готовы эксплуатировать самые разные центры нашего мозга, чтобы получать положительные эмоции.

На самом деле, более востребованный жанр — это боевики, когда вроде тоже все плохо, но в конце добро побеждает зло. Самый кассовый жанр — это какая-нибудь «Вселенная Marvel», где мы себя идентифицируем с главным героем или с девушкой главного героя.

Катя: Хочу вернуться к психотипам. Если я правильно понимаю, в нашем мозгу есть участки, которые отвечают за агрессию и за страх. Они находятся близко друг к другу. Почему одни люди в опасных ситуациях стараются убежать, а другие реагируют резко, остаются сражаться за свою жизнь?

Вячеслав: Здесь немного тоньше ситуация. Судя по всему, центры бегства, страха — их еще называют пассивно-оборонительными — в эволюции появляются раньше. Они позволяют уйти от неприятности. Потратив при этом немного энергии, можно избежать драки, травм. А позже к ним присоединяются центры агрессии, и когда мы смотрим на поведение животных, да и человека тоже, мы видим: когда появляется слабенькая неприятность, мы сначала включаем пассивно-оборонительную программу: меня это не касается. Но если избежать не получается и проблема нарастает, вот тут происходит переключение на агрессивную программу. Собственно, темперамент — это точка переключения. То есть у меланхолика переключение произойдет, когда его совсем в угол загнали, а холерик переключится довольно быстро. Он немного потерпел, а потом осознал: сколько можно, я вас тут сейчас всех разнесу! Программа агрессии сменяет другую программу защиты — обороны. Эти центры и анатомически оказались рядом, в заднем гипоталамусе. Между ними буквально пара миллиметров. Мы знаем классические эксперименты на обезьяне или на кошке, когда вживляются два электрода в задний гипоталамус. Включается один, и, пожалуйста, возникает паническая атака на пустом месте. Животные реализуют все поведенческие реакции, связанные со страхом, ужасом. А чуть сдвинешь другой электрод — тут же эта реакция паники сменяется реакцией агрессии. Но в принципе, мы смотрим на разных животных и видим, что у некоторых страха совсем почти нет. Это обычно касается довольно крупных хищников — львов, орлов. Вот вы, например, влезаете в гнездо, где сидят совята или маленькие ястребы — они вообще вас не боятся. Шипят, клюются, бьют лапами — здоровенное существо влезло в гнездо, а у них даже признака страха нет.

У нас как раз более гибкое поведение. И это правильно, потому что агрессия включается не только тогда, когда вам было страшно, но и при других обстоятельствах. Кто-то позарился на вашу еду, залез на вашу территорию — пожалуйста, агрессия. В этом смысле агрессивная реакция даже более универсальная, чем страх. Агрессия — изначально про безопасность, а потом она стала присоединяться к любой проблеме. Если что-то идет не так, агрессия может добавить дополнительную энергию, и вы раз — дверь проломили. Но здесь опасность, потому что если вы все вокруг себя начинаете рушить — это тоже плохо. Ну нет идеальных программ! Реакции агрессии порой бывают просто ужасные, деструктивные. Если у человека панические атаки — это, в конце концов, его личное дело. А если он агрессивный маньяк, тут уже дело не только в этом человеке, а еще в окружающих, тут уже успокаивающих препаратов не хватает. Нужны особые препараты, которые блокируют агрессивные эмоции, они называются нейролептики.

Катя: На страхе, эмоциях выстроена целая индустрия рекламы. Боязнь старения, одиночества. Можно ли говорить, что страх — это некая движущая сила человечества?

Вячеслав: Да, но наряду с другими сферами. У нас есть сфера биологических потребностей. Без трех программ ну прямо никак: еда, размножение, безопасность. Посмотрите на фильмы — в основном они про любовь. Деньги в основном мы тратим на еду, ну а без безопасности кусок в горло не полезет. Дальше начинаются более сложные программы: любопытство, эмпатия, лидерство. Но основа сохраняется, поэтому можно сказать, что безопасность — одна из базовых программ любого живого организма, в том числе человека.

Экономика — это как раз наши потребности. Нам продают любопытство, любовь, нам говорят, что, используя эти товары, ты больше понравишься окружающим. Нам продают свободу, лидерство, и точно так же порождают безопасность в виде методов здорового образа жизни, лекарств, страхового бизнеса.

Надя: У нас в обществе есть такая особенность — воспитывать детей на чувстве страха: «Будешь плохо есть — не вырастешь», «Не будешь слушаться на улице — потеряешься, упадешь». Какие у этого последствия для психики?

Вячеслав: Вначале ребенок пугается, потом подрастает и как-то с этими комплексами разбирается, особенно если начинает самостоятельно жить. Но если вся жизнь проходит с мамой, можно этот страх сохранить. Нам, взрослым, нужно понимать, что внушать опасения детям нужно исходя из реальных событий.

Влад-меланхолик | Пресса

Музыкальный перформанс Владислава Наставшева в Новом пространстве Театра Наций – “Я говорю, что люблю тебя” с подзаголовком-пояснением жанра “медленные танцы” – многое объясняет в личности и творчестве режиссера из Латвии, за последние годы ставшего в Москве своим.

Владислав Наставшев – человек-творчество, недаром в большинстве своих постановок он выступает в триединстве “режиссер-сценограф-композитор”. Только в “Гоголь-центре” сейчас в репертуаре три спектакля (“Митина любовь” по Ивану Бунину, “Без страха” по мотивам фильма “Страх съедает душу” Райнера Вернера Фассбиндера и “Кузмин. Форель разбивает лед” по поэзии Михаила Кузмина), где фамилия Наставшева фигурирует в программке в трех строках подряд. В тех же ипостасях он представал и в спектакле “Медея” по Еврипиду и Иосифу Бродскому, после нескольких показов в Москве вынужденно перекочевавшем с Малой сцены “Гоголь-центра” на подмостки Рижского русского театра имени Михаила Чехова.

В показанном в мае концерте-перформансе на первый план выдвинулись композиторские и исполнительские дарования Владислава Наставшева (актерское образование у него тоже имеется – окончил Мастерскую Льва Додина в СПбГАТИ).

В погруженном в полумрак зале с кирпичными стенами слегка подсвечена небольшая импровизированная эстрада, а зрители рассаживаются на расставленные по периметру разнокалиберные стулья. Задумано, что оставшийся свободным прямоугольник, сознательно покрытый простецким и местами вздыбившимся линолеумом, будет использоваться как танцпол. Публику ждет дюжина песен, знакомых и не очень, от известных благодаря Леониду Утесову “Дорогие мои москвичи” и Марку Бернесу “С чего начинается родина” до “Остановите музыку”, кем только не исполнявшейся. Объединяет эти песни происхождение – советская эпоха, которую худо-бедно успел застать сорокалетний Владислав Наставшев, музыка в его собственной аранжировке и утрированная, на грани пародии, меланхоличность подачи. Не случайно, наверное, завершающая песня носит название “Не спеши”.

С самого начала – а песню с рефреном “До свидания, дорогие москвичи” любой шаблонно мыслящий человек приберег бы для финала (хотя для затравки вечернего мероприятия строки “День прошел, скоро ночь. / Вы наверно устали” тоже вполне уместны) – вертится мысль о том, какая необычная индивидуальность перед нами и какой смелый образ предложен. В нем, этом белобрысом человеке в темных очках, пытающемся публично разобраться, как звучит ушедшая и уже подвыцветшая эпоха, остро ощутим излом столь чтимого им Серебряного века. Его вокал тяготеет к контратеноровому диапазону и сопровождается петрушечной жестикуляцией, вплоть до отчаянных и комичных взмахов руками и по-детски азартных ритмичных подпрыгиваний (между песнями исполнитель бросает отрывистые реплики глухим голосом). Изрядный дуракавалятель Арлекин, на чью долю выпало трагическое мироощущение Пьеро: лирический герой Наставшева явно чует вселенский экзистенциальный холод, ощущает его морозное покалывание. Отсюда, вероятно, все эти нервические подергивания, не лишенные, впрочем, оттенка самоиронии. Бледное лицо и белить не надо – оно и так легко ассоциируется с воздыхателем из комедии дель арте, превратившимся на эстраде в ранимого очкарика-блондина. В нем и его песенках на вычурную музыку в исполнении двух музыкантов “Гоголь-центра” (Дмитрий Жук и Андрей Поляков/Владимир Юрасов) переплелось все самое значимое из “Романса Коломбины”, здесь, однако, не звучащего: “Мой Арлекин чуть-чуть мудрец, / так мало говорит, / мой Арлекин чуть-чуть хитрец, / хотя простак на вид, / ах, Арлекину моему / успех и слава ни к чему, одна любовь ему нужна…” (поэма “Шествие” Иосифа Бродского).

Публика явно изумляется этому инопланетному пришельцу (а он признается: “я дорожу своим местом на обочине”), перепевающему старые песни на совершенно иной – вне музыкальных традиций – декадентский лад. Кто-то из зрителей даже решается шагнуть на танцпол. Но мелодии Владислава Наставшева требуют особой виртуозности медленного танца, поэтому темные пары порой просто застывают посреди площадки и внимательно слушают и смотрят, забывая вернуться на место.

Свою ретроэкспедицию в песенную стихию середины XX века сам путешественник объясняет так: “Мне эти песни нравятся, нравятся люди, как те, которые их пели, так и те, которые их когда-то слушали”.
 

Влияет ли возраст на оценку симптомов меланхолической и немеланхолической депрессии?

Фон: Меланхолическая депрессия давно уклонялась от попыток дать точное определение. Ряд факторов может повлиять на сообщения о симптомах и, таким образом, поставить под угрозу попытки определения. Одним из возможных факторов является возраст, и его возможное влияние привело к нынешнему исследованию, в котором изучается влияние возраста на выявление симптомов меланхолической и немеланхолической депрессии.

Методы: Набор из 32 пунктов самооценки депрессии из показателя депрессии SDS и взвешенных как для меланхолической, так и для немеланхолической депрессии был проанализирован на предмет любого влияния возраста у клинически диагностированных пациентов с меланхолической и немеланхолической депрессией.

Полученные результаты: Пациенты-меланхолики и немеланхолики не различались по полу, тяжести депрессии или продолжительности текущего эпизода.Ни один из показателей меланхолии из SDS не показал линейного роста с возрастом. Анализ конструктов, полученных аналитическим путем, выявил один фактор, свидетельствующий о линейном снижении (а не повышении) баллов с возрастом у пациентов с меланхолией. Дифференциальное функционирование заданий было обнаружено только для показателей пациентов с меланхолией по «немеланхолической шкале» со снижением с возрастом. Смоделированные данные показали, в том же масштабе, снижение как у меланхолических, так и у немеланхолических пациентов.

Ограничения: Наши стратегии оценки эффективно исключали пациентов с тяжелой меланхолией и тех, кто не смог завершить самоотчет, и, возможно, способствовали результатам исследования.Поскольку у нас было мало пациентов старше 70 лет, возрастные эффекты у пожилых пациентов могли не идентифицироваться.

Выводы: Мы не обнаружили доказательств того, что симптомы меланхолии усиливаются с возрастом. Напротив, некоторые пункты с возрастом уменьшились в степени тяжести как у меланхолических, так и у немеланхолических пациентов. Общие результаты исследования обнадеживают, указывая на то, что возраст вряд ли исказит анализ, направленный на дифференциацию людей с меланхолическими и немеланхолическими депрессивными состояниями.

Меланхолия — обзор | Темы ScienceDirect

3.2 Диагноз

При госпитализации был поставлен диагноз «меланхолия с бредом». В ходе болезни диагноз, которого изначально боялись, становится достоверным. «… Но если будет установлено, что у него действительно размягчение мозга, тогда наша надежда на выздоровление напрасна» [20 марта 1854 г., Гримм — Вагеманн, Аппель, 2006, с. 79]. Сама медицинская карта, подчеркивающая и уточняющая симптомы, описывает «общий паралич», клиническую картину, которая формировалась в середине девятнадцатого века.Примерно в 1850/1860 годах термин «паралич» все еще относился к «параличу», хотя также появляется термин «прогрессирующий паралич» (Байларжера), но без «общего паралича», который уже используется в основном для неврологических нервов, как в наши дни. Триада симптомов мышечных нарушений, в частности речевых мышц («паралич»), психотических переживаний и развития деменции, подробно представлена ​​в учебниках. Ричарц и Петерс описывают течение этой болезни и впервые в медицинской карте используют этот термин в качестве дифференциального диагноза 6 сентября 1855 года.Они используют такую ​​терминологию, как «буйство в голове», описывают возбужденные состояния, называют многодневные обострения «припадками», не имея в виду дифференциальный диагноз эпилепсии. Описанные «судороги» включают тремор мышц; отмечаются парестезии; компоненты тревожности четко описаны, но при этом они явно не связаны с паническими атаками в сегодняшнем понимании этого термина. Всегда описывается бредовый компонент, выходящий за рамки страха смерти.

Медицинские записи Рихарца и Петерса не могут ни полностью подтвердить, ни опровергнуть «прогрессирующий паралич» нейронов, как его называют сегодня, который во время стационарного лечения Шумана приблизился к тому, чтобы считаться имеющим сифилитическую причину (Гризингер).Такое впечатление создают органические признаки, такие как разница в размерах зрачков, нарастание дизартрических расстройств, возбужденные состояния, похожие на судороги, развитие, подобное слабоумию, и бредовое течение. Тем не менее, дифференциально-диагностическое отграничение от энцефалитов с другими причинами на основе текстов невозможно. Энцефалит против рецепторов NMDA, например, имеет аналогичные симптомы на протяжении всего своего течения, но прогрессирует намного быстрее (Stanischewski et al., 2013). Доказательства могут быть получены только с помощью сегодняшних лабораторных методов.Точно так же болезнь Бека, красная волчанка, а также туберкулез или другое системное заболевание не поддаются определению. Курс сегодняшнего лечения мешает нашему пониманию течения болезней в то время, когда они оставались без лечения из-за отсутствия эффективных методов лечения. Современные методы лечения антибиотиками и нейролептиками, которые в большинстве случаев начинаются быстро, значительно изменили течение многих заболеваний, поражающих мозг и другие органы, а также течение системных заболеваний.

Диагноз « меланхолия с бредом », записанный при поступлении в Эндених, был дополнен неизвестным почерком диагнозом « паралич », вероятно, после смерти Шумана. Такое заболевание в смысле неврологии подтверждается лечением заболевания у 21-летнего человека, которое, согласно отчету, скорее всего, было венерическим заболеванием; Шуман указывает на такое заболевание в своем дневнике (см. Appel, 2006, стр. 326–327) примерно в то же время и упоминает о нем лечащим врачам — в эпизоде, напоминающем чувство вины и самообвинении, во время его стационарного лечения 12 сентября. , 1855 [FR].Сегодня мы не можем быть абсолютно уверены в том, что это за венерическое заболевание. Если бы это был «твердый шанкр», первичное сифилитическое поражение, 20–30-летняя латентность нейролулов, описанная уже Guislain и Griesinger, соответствовала бы картине. Однако вторичная стадия неизвестна. Заболевание также может оставаться незамеченным и сопровождаться усталостью, катаром или другими инфекциями, вызывающими довольно легкие нарушения. Тот факт, что на основании всех имеющихся доказательств ни Клара, ни дети не пострадали, не может быть использован в качестве аргумента для исключения такой инфекции.Согласно современным представлениям, сифилис очень заразен на стадиях 1 и 2, но перестает быть заразным в среднем через 5 лет. Ничего не известно о сексуальном партнере Шумана в начале 1830-х годов в Лейпциге, Кристеле или «Харитасе» (Аппель, 2006, с. 327). Можно предположить, что сексуальные контакты с Кларой, которая была на 9 лет моложе, и дочерью уважаемого гражданина, не началось до 1840 года, когда они женились. это стало патологическим уже в ранней юности, но особенно в третьем и четвертом десятилетиях жизни.Степень, в которой тяжелые депрессивные фазы 1833, 1844 и 1848 годов соответствуют модному ныне биполярному маниакально-депрессивному расстройству (биполярное расстройство II типа согласно DSM-IV-TR), является спорной. Рецидивирующего однополярного проявления было бы вполне достаточно, поскольку в депрессии Шуман, как и многие другие, был не в состоянии что-либо делать и, таким образом, в значительной степени перестал сочинять и писать. Таким образом, творческие пики и спады, проявляющиеся в статистике количества работ (Slater and Meyer, 1959), не являются признаком гипоманиакального или маниакального влечения.Абсолютно не существует психопатологических описаний, подходящих к таким состояниям.

Нет никаких убедительных доказательств органических заболеваний у Шумана, например, высокого кровяного давления, из описаний врачей Эндениха, которые, в конце концов, измерили его температуру и пульс и осмотрели его стул. Измерение артериального давления еще не входило в число обычных медицинских осмотров (Riva-Rocci, 1896). Тем не менее Шуман был освобожден от службы в силах гражданской обороны Лейпцига из-за «заторов».Перед последней цереброорганической болезнью Шумана эпизодические депрессии, в частности, стали патологическими. Степень, в которой последние нейролузы играли роль в психотических эпизодах 1844 и 1848 годов, не может быть решена ни из скудной психопатологии, ни из скудных описаний органов. Вполне возможно, что у него было рецидивирующее униполярное депрессивное расстройство, возможно, с психотическими проявлениями, в дополнение к органическому заболеванию из T . pallidum инфекция.

Организация стрессовой системы и ее нарушение регуляции при меланхолической и атипичной депрессии: высокое и низкое состояния CRH / NE

  • 1

    Kessler RC, McGonagle KA, Zhao S et al . Распространенность психических расстройств по DSM-III-R в США на протяжении всей жизни и в течение 12 месяцев. Результаты национального исследования коморбидности Arch Gen Psychiatry 1994 51 : 8–19

    CAS Google ученый

  • 2

    Франк EKD, Perel JM и др. .Трехлетние результаты поддерживающей терапии при рецидивирующей депрессии Arch Gen Psychiat 1990 47 : 1093–1099

    CAS PubMed Google ученый

  • 3

    Gold PW, Goodwin FK, Chrousos GP. Клинические и биохимические проявления депрессии: связь с нейробиологией стресса (Часть 1 из 2 частей) N Engl J Med 1988 319 : 413–420

    CAS Google ученый

  • 4

    Gold PW, Kling MA, Whitfield HJ et al .Клинические последствия кортикотропин-рилизинг-гормона Adv Exp Med Biol 1988 245 : 507–519

    CAS PubMed Google ученый

  • 5

    Золото P, Chrousos G. Эндокринология меланхолической и атипичной депрессии: связь с нейросхемами и соматическими последствиями Proc Assoc Am Phys 1999 111 : 22–34

    CAS PubMed Google ученый

  • 6

    Gold PW, Goodwin FK, Chrousos GP.Клинические и биохимические проявления депрессии: связь с нейробиологией стресса (Часть 2 из 2 частей) N Engl J Med 1988 319 : 348–353

    CAS PubMed Google ученый

  • 7

    Gold PW, Wong ML, Chrousos GP, Licinio J. Нарушения системы стресса при меланхолической и атипичной депрессии: молекулярные, патофизиологические и терапевтические последствия Mol Psychiatry 1996 1 : 257–264

    CAS Google ученый

  • 8

    Франк EaT M.Естественный анамнез и профилактическое лечение рецидивирующих расстройств настроения Annu Rev Med 1999 50 : 453–468

    Google ученый

  • 9

    Гузе С, Робинс Э. Самоубийство среди первичных аффективных расстройств Brit J Psychiat 1970 117 : 433–438

    Google ученый

  • 10

    Barefoot JC, Schroll M. Симптомы депрессии, острого инфаркта миокарда и общая смертность в выборке из сообщества Обращение 1996 93 : 1976–1980

    CAS Статья Google ученый

  • 11

    Penninx BW, Geerlings SW, Deeg DJ, van Eijk JT, van Tilburg W., Beekman AT.Легкая и большая депрессия и риск смерти у пожилых людей Arch Gen Psychiatry 1999 56 : 889–895

    CAS PubMed Google ученый

  • 12

    Pratt LA, Ford DE, Crum RM, Armenian HK, Gallo JJ, Eaton WW. Депрессия, психотропные препараты и риск инфаркта миокарда. Перспективные данные, полученные в ходе наблюдения в Балтиморе ECA Циркуляция 1996 94 : 3123–3129

    CAS PubMed Google ученый

  • 13

    Майкельсон Д., Стратакис С., Хилл Л. и др. .Минеральная плотность костной ткани у женщин с депрессией N Engl J Med 1996 335 : 1176–1181

    CAS PubMed Google ученый

  • 14

    Мюррей А.Л. Политика здравоохранения, основанная на фактических данных — уроки исследования глобального бремени болезней Science 1996 274 : 740

    CAS PubMed Google ученый

  • 15

    Кендлер К.С., Кесслер Р.С., Уолтерс Э.Е. и др. .Стрессовые жизненные события, генетическая предрасположенность и начало эпизода большой депрессии у женщин Am J Psychiatry 1995 152 : 833–842

    CAS PubMed Google ученый

  • 16

    DSM-IV APATFo Диагностическое и статистическое руководство по психическим расстройствам: DSM-IV Американская психиатрическая ассоциация: Вашингтон, округ Колумбия, 1994, стр. 886

  • 17

    Kendler KS, Neale MC, Kessler RC, Heath AC, Eaves LJ.История жизни большой депрессии у женщин. Надежность диагноза и наследуемость Arch Gen Psychiatry 1993 50 : 863–870

    CAS PubMed Google ученый

  • 18

    Кендлер К.С., Гарднер, Колорадо, Нил М.К., Прескотт, Калифорния. Генетические факторы риска большой депрессии у мужчин и женщин: схожая или разная наследственность и одинаковые или частично разные гены? Psychol Med 2001 31 : 605–616

    CAS PubMed Google ученый

  • 19

    Нюрнбергер Дж., Гершон Э.Генетика аффективных расстройств In: Post R, Ballenger J (eds) Neurobiology of Mood Disorders Williams and Wilkins: Baltimore 1984 pp 76–101

    Google ученый

  • 20

    Левитан Р., Лесаж А., Парих С., Геринг П., Кеннеди С. Обратные нейровегетативные симптомы депрессии: исследование сообщества Am J Psychiatry 1997 154 : 934–940

    CAS PubMed Google ученый

  • 21

    Quitkin FMSJ, McGrath PJ et al .Колумбийская атипичная депрессия. Подгруппа депрессивных пациентов с лучшими ответами на ИМАО, чем на трициклические антидепрессанты или плацебо Br J Psychiatry 1993 163 (Suppl 21) : 30–34

    Google ученый

  • 22

    Хорват Э, Джонсон Дж, Вайсман М., Хорниг С. Обоснованность большой депрессии с атипичными признаками на основе исследования сообщества. J Affect Disord 1992 2 : 117–125

    Google ученый

  • 23

    Кендлер К.С., Ивз Л.Дж., Уолтерс Е.Е., Нил М.К., Хит А.С., Кесслер Р.К.Выявление и подтверждение различных депрессивных синдромов в популяционной выборке женских близнецов Arch Gen Psychiatry 1996 53 : 391–399

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 24

    Chrousos G, золото P. Концепции стресса и системных расстройств JAMA l992 267 : 1244–1252

    Google ученый

  • 25

    LeDoux JE.Эмоции: подсказки из мозга Annu Rev Psychol 1995 46 : 209–235

    CAS PubMed Google ученый

  • 26

    Кэхилл Л., Макгоу Дж. Механизмы эмоционального возбуждения и прочной декларативной памяти Trends Neurosci 1998 21 : 294–299

    CAS PubMed Google ученый

  • 27

    Piazza PV, Rouge-Pont F, Deroche V, Maccari S, Simon H, Le Moal M и др. .Глюкокортикоиды обладают зависимым от состояния стимулирующим действием на мезэнцефалическую дофаминергическую передачу Proc Natl Acad Sci 1996 93 : 8716–8720

    CAS PubMed Google ученый

  • 28

    Герман Дж., Куллинан В. Нейросхема стресса: центральный контроль оси гипоталамо-гипофиз-надпочечники Trends Neurosci 1997 20 : 78–84

    CAS Google ученый

  • 29

    Chrousos G, золото P.От редакции: Здоровое тело в здоровом духе — и наоборот — разрушительная сила «неконтролируемого» стресса J Clin Endocrinol Metab 1998 83 : 1842–1845

    CAS PubMed Google ученый

  • 30

    Сапольский РМ. Стресс в дикой природе Sci Am 1990 262 : 116–123

    CAS PubMed Google ученый

  • 31

    Макино С., Шибасаки Т., Ямаути Н. и др. .Психологический стресс увеличивает содержание мРНК кортикотропин-рилизинг-гормона и его содержание в центральном ядре миндалины, но не в паравентрикулярном ядре гипоталамуса у крыс. Brain Res 1999 850 : 136–143

    CAS PubMed Google ученый

  • 32

    Swanson LW, Simmons DM. Дифференциальные стероидные гормоны и нервные влияния на уровни мРНК пептидов в клетках CRH паравентрикулярного ядра: гистохимическое исследование гибридизации на крысах J Comp Neurol 1989 285 : 413–435

    CAS Google ученый

  • 33

    Imaki T, Nahan JL, Rivier C, Sawchenko PE, Vale W.Дифференциальная регуляция мРНК кортикотропин-рилизинг фактора в областях мозга крыс глюкокортикоидами и стрессом J Neurosci 1991 11 : 585–599

    CAS PubMed Google ученый

  • 34

    Rivier C, Vale W. Влияние фактора высвобождения кортикотропина на репродуктивные функции у крыс Эндокринология 1984 114 : 914–921

    CAS PubMed Google ученый

  • 35

    Rivier C, Vale W.Участие кортикотропин-рилизинг-фактора и соматостатина в индуцированном стрессом подавлении секреции гормона роста у крыс Эндокринология 1985 117 : 2478–2482

    CAS PubMed Google ученый

  • 36

    Glowa JR, Barrett JE, Russell J, Gold PW. Влияние рилизинг-гормона кортикотропина на аппетитное поведение Пептиды 1992 13 : 609–621

    CAS PubMed Google ученый

  • 37

    Sirinathsinghji DJS, Rees LH, Rivier J, Vale W.Кортикотропин-рилизинг-фактор является мощным ингибитором сексуальной восприимчивости у самок крыс. Nature 1983 305 : 232–235

    CAS PubMed Google ученый

  • 38

    Swerdlow NR, Britton KT, Koob GF. Усиление акустического вздрагивания кортикотропин-рилизинг-фактором (CRF) и страхом отменяется альфа-спиральным CRF (9–41) Neuropsychopharmacology 1989 2 : 285–292

    CAS PubMed Google ученый

  • 39

    Swiergiel A, Takahashi L, Kalin N.Ослабление стрессового поведения за счет антагонизма рецепторов рилизинг-гормона кортикотропина в центральной миндалине крысы Brain Res 1993 623 : 229–234

    CAS PubMed Google ученый

  • 40

    Бехан Д.П., Григориадис Д.Е., Ловенберг Т. и др. . Нейробиология рецепторов рилизинг-фактора кортикотропина (CRF) и CRF-связывающего белка: значение для лечения расстройств ЦНС Mol Psychiatry 1996 1 : 265–277

    CAS PubMed Google ученый

  • 41

    Smith GW, Aubry JM, Dellu F et al .Мыши с дефицитом рецептора 1 рилизинг-фактора кортикотропина демонстрируют снижение тревожности, нарушение стрессовой реакции и аберрантное нейроэндокринное развитие Neuron 1998 20 : 1093–1102

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 42

    Кишимото Т., Радулович Дж., Радулович М. и др. . Делеция crhr2 показывает анксиолитическую роль рецептора-2 рилизинг-гормона кортикотропина Nat Genet 2000 24 : 415–419

    CAS PubMed Google ученый

  • 43

    Bale TL, Contarino A, Smith GW et al .Мыши с дефицитом рецептора-2 кортикотропин-рилизинг-гормона проявляют тревожное поведение и гиперчувствительны к стрессу Nat Genet 2000 24 : 410–414

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 44

    Heinrichs SC, Lapsansky J, Lovenberg TW, De Souza EB, Chalmers DT. Рецепторы рилизинг-фактора кортикотропина CRF1, но не CRF2, опосредуют анксиогенное поведение Regul Pept 1997 71 : 15–21

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 45

    Хабиб К., Велд К., Райс К. и др. .Пероральное введение антагониста кортикотропин-рилизинг-гормона значительно ослабляет поведенческие, нейроэндокринные и вегетативные реакции у приматов. Proc Natl Acad Sci 2000 97 : 6079–6084

    CAS PubMed Google ученый

  • 46

    Деак Т., Нгуен К.Т., Эрлих А.Л. и др. . Влияние непептидного антагониста кортикотропин-рилизинг-гормона анталармина на поведенческие и эндокринные реакции на стресс Эндокринология 1999 140 : 79–86

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 47

    Habib KE, Rice KC, Chrousos GP, Gold PW.Антагонизм рецептора CRH-1 оказывает антидепрессантное и анксиолитическое действие при ослаблении стрессового ульцерогенеза FASEB J 2000 14 : A338

    Google ученый

  • 48

    Hsin LW, Webster EL, Chrousos GP и др. . Синтез и биологическая активность фторзамещенных пирроло [2,3-d] пиримидинов: разработка потенциальных агентов позитронно-эмиссионной томографии для визуализации рецептора кортикотропин-рилизинг-гормона типа 1 Bioorg Med Chem Lett 2000 10 : 707–710

    CAS PubMed Google ученый

  • 49

    Tian X, Hsin LW, Webster EL и др. .Разработка потенциального средства визуализации для однофотонной эмиссионной компьютерной томографии (ОФЭКТ) для рецептора кортикотропин-рилизинг-гормона типа Bioorg Med Chem Lett 2001 11 : 331–333

    CAS PubMed Google ученый

  • 50

    Эштон-Джонс Дж., Райковски Дж., Кубяк П., Валентино Р., Шипли М. Роль голубого пятна в эмоциональной активации Prog Brain Res 1996 107 : 379–402

    Google ученый

  • 51

    Арнстен А.Через зеркало: дифференциальная норадренергическая модуляция префронтальной кортикальной функции Neural Plast 2000 7 : 133–146

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 52

    Packard MG, Кэхилл Л., Макгоу Дж. Модуляция миндалевидного тела зависимых от гиппокампа и хвостатого ядра процессов памяти Proc Natl Acad Sci USA 1994 91 : 8477–8481

    CAS PubMed Google ученый

  • 53

    Fuster JM.Префронтальная кора — обновление: время имеет значение Нейрон 2001 30 : 319–333

    CAS PubMed Google ученый

  • 54

    Fuster JM. Сети памяти в префронтальной коре Prog Brain Res 2000 122 : 309–316

    CAS PubMed Google ученый

  • 55

    Fuster JM. Префронтальная кора и ее связь с поведением Prog Brain Res 1991 87 : 201–211

    CAS PubMed Google ученый

  • 56

    Smith EE, Jonides J.Запоминающие и исполнительные процессы в лобных долях Наука 1999 283 : 1657–1661

    CAS PubMed Google ученый

  • 57

    Арнстен А.Ф. Биология измученного состояния Наука 1998 280 : 1711–1712

    CAS PubMed Google ученый

  • 58

    Морган М., Леду Дж. Э. Дифференциальный вклад дорсальной и вентральной медиальной префронтальной коры в приобретение и исчезновение условного страха Behav Neurosci 1995 109 : 681–688

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 59

    Морган М., Романски Л., Леду Дж.Угасание эмоционального обучения: вклад медиальной префронтальной коры Neurosci Lett 1993 163 : 109–113

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 60

    Рулоны E. Теория эмоции и сознания и ее применение к пониманию нейронной основы эмоции. Google ученый

  • 61

    Демасио АР. Ошибка Декарта: эмоции, разум и человеческий мозг Морроу / Эйвон: Нью-Йорк, 1995

    Google ученый

  • 62

    Салливан Р.М., Граттон А. Латеральные эффекты поражений медиальной префронтальной коры на нейроэндокринные и вегетативные стрессовые реакции у крыс J Neurosci 1999 19 : 2834–2840

    CAS Google ученый

  • 63

    Калогерас К., Ниман Л., Фридман Т. и др. .Образцы нижнего каменистого синуса у здоровых людей выявляют одностороннее высвобождение аргинин-вассопрессина, индуцированное кортикотропин-высвобождающим гормоном, связанное с ипсилатеральной секрецией адренокортикотропина J Clin Invest 1996 97 : 2044–2050

    Google ученый

  • 64

    Майберг Х., Лиотти М., Браннан С. и др. . Взаимная лимбико-корковая функция и отрицательное настроение: сходные результаты ПЭТ при депрессии и нормальной грусти Am J Psychiat 1999 156 : 675–682

    CAS PubMed Google ученый

  • 65

    Gold PW, Chrousos G, Kellner C и др. .Психиатрические последствия фундаментальных и клинических исследований кортикотропин-рилизинг-фактора Am J Психиатрия 1984 141 : 619–627

    CAS Google ученый

  • 66

    Holsboer F, Girken A, Stalla GK, Muller OA. Снижение уровня кортикотропина и нормальный ответ кортизола на фактор высвобождения кортикотропина человека при депрессии (буква) N Engl J Med 1984 311 : 1127

    CAS PubMed Google ученый

  • 67

    Gold PW, Loriaux DL, Roy A et al .Ответы на кортикотропин-рилизинг-гормон при гиперкортизолизме депрессии и болезни Кушинга. Патофизиологические и диагностические значения N Engl J Med 1986 314 : 1329–1335

    CAS Google ученый

  • 68

    Nemeroff CB, Owens MJ, Bissette G, Andorn AC, Stanley M. Снижение сайтов связывания рилизинг-фактора кортикотропина в лобной коре головного мозга жертв самоубийства Arch Gen Psychiatry 1988 45 : 577–579

    CAS PubMed Google ученый

  • 69

    Nemeroff CB, Wilderlov E, Bisette G.Повышенные концентрации иммунореактивности, подобной кортикотропин-рилизинг-фактору, у пациентов с депрессией Science 1984 226 : 1342–1344

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 70

    Видерлов Э, Биссет Г, Немерофф CB. Метаболиты моноаминов, рилизинг-фактор кортикотропина и соматостатин как маркеры спинномозговой жидкости у пациентов с депрессией J Affect Disord 1988 14 : 99–107

    CAS PubMed Google ученый

  • 71

    ДеБеллис М, Герациоти Т, Альтемус М.Метаболиты моноаминов спинномозговой жидкости у пациентов с большой депрессией, принимающих флуоксетин, и у здоровых добровольцев Biol Psychiat 1993 33 : 636–641

    CAS Google ученый

  • 72

    Майкельсон Д, Галливен Э, Хилл Л, Демитрак М, Хрусос Г, Голд П. Хронический имипрамин связан со сниженной реактивностью системы гипоталамус-гипофиз-надпочечники у здоровых людей J Clin Endocrinol Metab 1997 82 : 2601–2606

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 73

    Brady LS, Whitfield HJ, Fox RJ, Gold PW, Herkenham M.Длительное введение антидепрессантов изменяет экспрессию гена рилизинг-гормона кортикотропина, тирозингидроксилазы и минералокортикоидного рецептора в головном мозге крысы. Терапевтическое значение J Clin Invest 1991 87 : 831–837

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 74

    Wong M-L, Kling MA, Munson PJ, Listwak S, Licinio J, Prolo P et al . Выраженная и устойчивая центральная гипернорадренергическая функция при большой депрессии с меланхолическими особенностями: связь с гиперкортизолизмом и кортикотропин-рилизинг-гормоном Proc Natl Acad Sci 2000 97 : 325–330

    CAS PubMed Google ученый

  • 75

    Клинг М.А., Рой А., Доран А.Р. и др. .Иммунореактивный кортикотропин-рилизинг-гормон и секреция адренокортикотропина в спинномозговой жидкости при болезни Кушинга и большой депрессии: потенциальные клинические последствия J Clin Endocrinol Metab 1991 72 : 260–271

    CAS PubMed Google ученый

  • 76

    Gold PW, Calabrese JR, Kling MA et al . Аномальные ответы АКТГ и кортизола на рилизинг-фактор кортикотропина овцы у пациентов с первичным аффективным расстройством Prog Neuropsychopharmacol Biol Psychiatry 1986 10 : 57–65

    CAS PubMed Google ученый

  • 77

    Schildkraut J.Катехоламиновая гипотеза аффективных расстройств: обзор подтверждающих данных Am J Psychiat 1965 122 : 127–130

    Google ученый

  • 78

    Аксельрод Дж., Уитби Л., Хертинг Дж. Влияние психотропных препаратов на поглощение 3H-NE тканями Science 1961 133 : 383–384

    CAS PubMed Google ученый

  • 79

    Lambert G, Johansson M, Agren H, Friberg P.Норадреналин и дофамин в мозге при лечении рефрактерной депрессии: доказательства в поддержку катехоламиновой гипотезы депрессии Arch Gen Psychiat 2000 57 : 787–793

    CAS PubMed Google ученый

  • 80

    Берман Р.М., Нарасимхан М., Миллер Х.Л. и др. . Преходящий депрессивный рецидив, вызванный истощением катехоламинов: потенциальный маркер фенотипической уязвимости? Arch Gen Psychiatry 1999 56 : 395–403

    CAS PubMed Google ученый

  • 81

    Zhu MY, Klimek V, Dilley GE et al .Повышенные уровни тирозингидроксилазы в голубом пятне при большой депрессии Biol Psychiatry 1999 46 : 1275–1286

    CAS PubMed Google ученый

  • 82

    Ordway GA, Smith KS, Haycock JW. Повышенный уровень тирозингидроксилазы в голубом пятне у жертв самоубийства J Neurochem 1994 62 : 680–685

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 83

    Muscettola G, Potter WZ, Pickar D, Goodwin FK.3-метокси-4-гидроксифенилгликоль в моче и основные аффективные расстройства. Репликация и новые открытия Arch Gen Psychiatry 1984 41 : 337–342

    CAS PubMed Google ученый

  • 84

    Вейт Р.С., Раскинд М.А., Барнс Р.Ф., Гумбрехт Дж., Ричи Дж. Л., Холтер Дж. Б.. Трициклические антидепрессанты, уровни норадреналина в плазме в положении лежа, стоя и при физической нагрузке Clin Pharmacol Ther 1983 33 : 763–769

    CAS PubMed Google ученый

  • 85

    Koslow JH, Maas JW, Bowden CL, Davis JM, Hanin I, Javaid JL.Спинномозговая жидкость и биогенные амины и метаболиты в моче при депрессии, мании и здоровом контроле: одномерный анализ Arch Gen Psychiatry 1983 40 : 999–1010

    CAS PubMed Google ученый

  • 86

    Делеон-Джонс Ф., Маас Дж. У., Декирменджян Х., Санчес Дж. Диагностические подгруппы аффективных расстройств и их экскреция с мочой метаболитов катехоламинов Am J Psychiatry 1975 132 : 1141–1148

    CAS PubMed Google ученый

  • 87

    Гольдштейн Д.С., Цимлихман Р., Келли Г.Д., Стулл Р., Бахер Д.Д., Кейзер HR.Влияние ганглиозной блокады на спинномозговую жидкость норэпинефрин J Neurochem 1987 49 : 1484–1490

    CAS PubMed Google ученый

  • 88

    Siever LJ, Uhde TW, Jimerson DC, Lake CR, Kopin IJ, Murphy DL. Индексы норадренергического выброса при депрессии Psychiatry Res 1986 19 : 59–73

    CAS PubMed Google ученый

  • 89

    Гернер Р.Х., Фэрбенкс Л., Андерсон Г.М. и др. .Нейрохимия спинномозговой жидкости у пациентов с депрессией, маниакальным синдромом и шизофренией по сравнению с нормальным контролем Am J Psychiatry 1984 141 : 1533–1540

    CAS PubMed Google ученый

  • 90

    Gjerris A, Rafaelsen OJ. Катехоламины и вазоактивный кишечный полипептид в спинномозговой жидкости при депрессии Adv Biochem Psychopharmacol 1984 39 : 159–160

    CAS PubMed Google ученый

  • 91

    Кристенсен Нью-Джерси, Вестергаард П., Соренсен Т., Рафаэльсен О.Дж.Адреналин и норадреналин в спинномозговой жидкости у пациентов с депрессией Acta Psychiatr Scand 1980 61 : 178–182

    CAS PubMed Google ученый

  • 92

    Асберг М., Рингбергер В.А., Шоквист Ф., Торен П., Траскман Л., Так Дж. Р.. Метаболиты моноаминов в спинномозговой жидкости и ингибирование захвата серотонина во время лечения хлоримипрамином Clin Pharmacol Ther 1977 21 : 201–207

    CAS PubMed Google ученый

  • 93

    Шоу Д.М., О’Киф Р., Максуини Д.А., Бруксбанк Б.В., Ногера Р., Коппен А.3-Метокси-4-гидроксифенилгликоль при депрессии Psychol Med 1973 3 : 333–336

    CAS PubMed Google ученый

  • 94

    Maas JW, Fawcett JA, Dekirmenjian H. Выведение MHPG при депрессивных состояниях. Пилотное исследование Arch Gen Psychiatry 1968 190 : 129–134

    Google ученый

  • 95

    Bourne HR, Bunney WE Jr, Colburn RW и др. .Норадреналин, 5-гидрокситриптамин и 5-гидроксииндолеуксусная кислота в заднем мозге суицидных пациентов Ланцет 1968 2 : 805–808

    CAS PubMed Google ученый

  • 96

    Klimek V, Stockmeier C, Overholser J и др. . Пониженные уровни переносчиков норадреналина в голубом пятне при большой депрессии J Neurosci 1997 17 : 8451–8458

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 97

    Вейт Р.С., Льюис Н., Линарес О.А. и др. .Активность симпатической нервной системы при большой депрессии: базальные и дезипрамин-индуцированные изменения кинетики норадреналина в плазме Arch Gen Psychiatry 1994 51 : 411–422

    CAS PubMed Google ученый

  • 98

    Esler M, Turbott J, Schwarz R et al . Периферическая кинетика норадреналина при депрессивном заболевании Arch Gen Psychiatry 1982 39 : 295–300

    CAS PubMed Google ученый

  • 99

    Lake CR, Pickar D, Ziegler MG, Lipper S, Slater S, Murphy DL.Высокий уровень норадреналина в плазме у пациентов с большим аффективным расстройством Am J Psychiatry 1982 139 : 1315–1318

    CAS PubMed Google ученый

  • 100

    Вятт Р.Дж., Портной Б., Купфер Д.Д., Снайдер Ф., Энглман К. Концентрация катехоламинов в плазме в состоянии покоя у пациентов с депрессией и тревогой Arch Gen Psychiatry 1971 24 : 65–70

    CAS PubMed Google ученый

  • 101

    Нофцингер Э., Кешеван М. и др. . Нейробиология сна в связи с психическим расстройством. В: Чарни Д., Нестлер Е., Банни Б. (ред.). Нейробиологический фонд психических заболеваний Oxford University Press 1999

    Google ученый

  • 102

    Шацберг А.Ф., Орсулак П.Дж., Розенбаум А.Х. и др. . К биохимической классификации депрессивных расстройств, V: гетерогенность униполярных депрессий Am J Psychiatry 1982 139 : 471–475

    CAS PubMed Google ученый

  • 103

    Agren H.Паттерны депрессивных симптомов и выделение MHPG с мочой Psychiatry Res 1982 6 : 185–196

    CAS PubMed Google ученый

  • 104

    Коппен А., Рама Рао В.А., Рутвен С.Р., Гудвин Б.Л., Сандлер М. 4-гидрокси-3-метоксифенилгликоль в моче не является предиктором клинической реакции на амитриптилин при депрессивном заболевании Психофармакология (Berl) 1979 64 : 95–97

    CAS Google ученый

  • 105

    Эдвардс DJ, Spiker DG, Neil JF, Kupfer DJ, Rizk M.Экскреция MHPG при депрессии Psychiatry Res 1980 2 : 295–305

    CAS PubMed Google ученый

  • 106

    Вестергаард П., Соренсен Т., Хоппе Э., Рафаэльсен О.Дж., Йейтс К.М., Николау Н. Метаболиты биогенных аминов в спинномозговой жидкости пациентов с аффективными расстройствами Acta Psychiatr Scand 1978 58 : 88–96

    CAS PubMed Google ученый

  • 107

    Таубе С.Л., Кирстейн Л.С., Суини Д.Р., Хенингер Г.Р., Маас Дж.В.3-метокси-4-гидроксифенилгликоль в моче и психиатрический диагноз Am J Psychiatry 1978 135 : 78–82

    CAS PubMed Google ученый

  • 108

    Garfinkel PE, Warsh JJ, Stancer HC, Godse DD. Метаболизм моноаминов в ЦНС при биполярном аффективном расстройстве. Оценка с использованием ингибитора периферической декарбоксилазы Arch Gen Psychiatry 1977 34 : 735–739

    CAS PubMed Google ученый

  • 109

    Бесков Дж., Готтфрис К.Г., Роос Б.Е., Винблад Б.Определение моноаминов и метаболитов моноаминов в головном мозге человека: патологоанатомические исследования в группе самоубийц и в контрольной группе Acta Psychiatr Scand 1976 53 : 7–20

    CAS PubMed Google ученый

  • 110

    Subrahmanyam S. Роль биогенных аминов в определенных патологических состояниях Brain Res 1975 87 : 355–362

    CAS PubMed Google ученый

  • 111

    Гольдштейн Д.С. Вегетативная нервная система в здоровье и болезнях Марсель Деккер: Нью-Йорк, 2001

    Google ученый

  • 112

    Итои К., Хельмрайх Д.Л., Лопес-Фигероа, Миссури, Уотсон С.Дж. Дифференциальная регуляция транскрипции генов кортикотропин-рилизинг-гормона и вазопрессина в гипоталамусе с помощью норадреналина J Neurosci 1999 19 : 5464–5472

    CAS PubMed Google ученый

  • 113

    Raadsheer FC, van HJ, Lucassen PJ, Hoogendijk WJ, Tilders FJ, Swaab DF.Уровни мРНК кортикотропин-рилизинг-гормона в паравентрикулярном ядре пациентов с болезнью Альцгеймера и депрессией Am J Psychiatry 1995 152 : 1372–1376

    CAS Google ученый

  • 114

    Weiss JM, Simson P. Депрессия на животной модели: внимание к функции голубого пятна In: Murphy DL (ed) Функции антидепрессантов и рецепторов John Wiley: Chichester 1986 pp 191–209

    Google ученый

  • 115

    Хили Д., Сэвидж М.Резерпин эксгумирован Brit J Psychiat 1998 172 : 376–378

    CAS PubMed Google ученый

  • 116

    Mongeau R, Blier P, Montigny CD. Серотонинергическая и норадренергическая системы гиппокампа: их взаимодействие и эффекты лечения антидепрессантами Brain Res Rev 1997 23 : 145–195

    CAS PubMed Google ученый

  • 117

    Haddjeri N, Blier P, Montigny CD.Длительное лечение антидепрессантами приводит к тонической активации рецепторов 5HT1a переднего мозга J Neurosci 1998 18 : 10150–10156

    CAS Google ученый

  • 118

    Манн Дж. Нейробиология самоубийства Nat Med 1998 4 : 25–30

    CAS PubMed Google ученый

  • 119

    Szabo S, Montigny C, Blier P. Длительное лечение пароксетином снижает активность норадренергических нейронов голубого пятна. Brit J Pharmacol 1999 126 : 568–571

    CAS Google ученый

  • 120

    Чианг К., Эштон-Джонс Дж.Агонисты 5-гидрокситриптимина2 усиливают поступление гамма-аминомасляных и возбуждающих аминокислот в нейроны голубого пятна Neuroscience 1993 54 : 409–420

    CAS PubMed Google ученый

  • 121

    Drevets W, Videen T, Price JL и др. . Функционально-анатомическое исследование униполярной депрессии J Neurosci 1992 12 : 3628–3641

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 122

    Makino S, Gold PW, Schulkin J.Влияние кортикостерона на мРНК кортикотропин-рилизинг-гормона в центральном ядре миндалины и парвоцеллюлярной области паравентрикулярного ядра гипоталамуса Brain Res 1995 640 : 105–112

    Google ученый

  • 123

    Скамья C, Фристон К., Браун Р., Скотт Л., Фраковяк Р., Долан Р. Анатомия меланхолии — очаговые нарушения мозгового кровотока при большой депрессии Psychol Med 1992 22 : 607–615

    CAS PubMed Google ученый

  • 124

    Bench CJ, Frackowiak RS, Dolan RJ.Изменения в регионарном мозговом кровотоке после выхода из депрессии Psychol Med 1995 25 : 247–261

    CAS PubMed Google ученый

  • 125

    Древец WC, Price JL, Simpson JJ et al . Субгенуальные аномалии префронтальной коры при расстройствах настроения Природа 1997 386 : 824–827

    CAS Google ученый

  • 126

    Салливан Р.М., Граттон А.Латеральные эффекты поражений медиальной префронтальной коры на нейроэндокринные и вегетативные стрессовые реакции у крыс J Neurosci 1999 19 : 2834–2840

    CAS Google ученый

  • 127

    Анда Р., Уильямсон Д., Джонс Д. и др. . Подавленный аффект, безнадежность и риск ишемической болезни сердца в когорте взрослых в США Эпидемиология 1993 4 : 285–294

    CAS PubMed Google ученый

  • 128

    Chambers JC, Eda S, Bassett P и др. .С-реактивный белок, инсулинорезистентность, центральное ожирение и риск ишемической болезни сердца у индийских азиатов из Соединенного Королевства по сравнению с европейскими белыми Обращение 2001 104 : 145–150

    CAS Google ученый

  • 129

    Юдкин Ю.С., Кумари М., Хамфрис С.Е., Мохамед-Али В. Воспаление, ожирение, стресс и ишемическая болезнь сердца: является ли интерлейкин-6 связующим звеном? Атеросклероз 2000 148 : 209–214

    CAS Google ученый

  • 130

    Джеймерсон К., Юлиус С., Гудбрандссон Т., Андерссон О., Брандт Д.Рефлекторная симпатическая активация вызывает острую инсулинорезистентность в предплечье человека Гипертония 1993 21 : 618–623

    CAS PubMed Google ученый

  • 131

    Сен C, Teumpus R. Гипертрофия сердца у крыс со спонтанной гипертензией Circ Res 1974 35 : 775–781

    CAS PubMed Google ученый

  • 132

    Дзау В.Дж.Вклад нейроэндокринных и местных аутокринно-паракринных механизмов в патофизиологию и фармакологию застойной сердечной недостаточности Am J Cardiol 1988 62 : 76E – 81E

    CAS PubMed Google ученый

  • 133

    Колуччи WS. Влияние норадреналина на биологию миокарда: значение для терапии сердечной недостаточности Clin Cardiol 1998 21 : I / 20–4

    PubMed Google ученый

  • 134

    Chababel A, Chien S.Вязкость крови при гипертонии человека In: Laragh J, Brenner F (eds) Гипертония: патофизиология, диагностика и лечение Raven Press: New York 1995 pp 365–376

    Google ученый

  • 135

    Podrid P, Fuchs T, Candinas R. Роль симпатической нервной системы в генезе желудочковой аритмии Циркуляция 1990 82 : 103–113

    Google ученый

  • 136

    Майкельсон D, золото PW.Патофизиологические и соматические исследования активации оси гипоталамус-гипофиз-надпочечники у пациентов с депрессией Ann N Y Acad Sci 1998 840 : 717–722

    CAS PubMed Google ученый

  • 137

    Raff H, Raff JL, Duthie EH и др. . Повышенный уровень кортизола в слюне вечером у здоровых пожилых мужчин и женщин: корреляция с минеральной плотностью костей J Gerontol A Biol Sci Med Sci 1999 54 : M479–483

    CAS PubMed Google ученый

  • 138

    Hughes-Fulford M, Appel R, Kumegawa M, Schmidt J.Влияние дексаметазона на пролиферирующие остеобласты: ингибирование синтеза простагландина E2, синтеза ДНК и изменений в актиновом цитоскелете Exp Cell Res 1992 203 : 150–156

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 139

    Gennari C, Martini G, Nuti R. Вторичный остеопороз Старение (Милан) 1998 10 : 214–224

    CAS Google ученый

  • 140

    Древец В.Функциональные нейровизуализационные исследования депрессии: анатомия меланхолии Ann Rev Med 1998 49 : 331–361

    Google ученый

  • 141

    Bench CJ, Friston KJ, Brown RG, Frackowiak RS, Dolan RJ. Региональный церебральный кровоток при депрессии, измеренный с помощью позитронно-эмиссионной томографии: взаимосвязь с клиническими параметрами Psychol Med 1993 23 : 579–590

    CAS PubMed Google ученый

  • 142

    Manji HK, Drevets WC, Charney DS.Клеточная нейробиология депрессии Nat Med 2001 7 : 541–547

    CAS Google ученый

  • 143

    Думан Р.С., Хенингер Г.Р., Нестлер Э.Дж. Молекулярная и клеточная теория депрессии Arch Gen Psychiatry 1997 54 : 597–606

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 144

    Шпиц РА. Первый год жизни: психоаналитическое исследование нормального и девиантного развития объектных отношений International Press: New York 1965

    Google ученый

  • 145

    Эмде Р.Н., Полак П.Р., Шпиц РА.Анаклитическая депрессия у ребенка, воспитываемого в учреждении J Am Acad Child Psychiatry 1965 4 : 545–553

    CAS PubMed Google ученый

  • 146

    Иегуда Р. Биология посттравматического стрессового расстройства J Clin Psychiatry 2001 62 : 41–46

    CAS PubMed Google ученый

  • 147

    Gold P, Licinio J, Wong M, Chrousos G.Кортикотропин-рилизинг-гормон в патофизиологии атипичной и меланхолической депрессии и в механизме действия антидепрессантов Ann NY Acad Sci 1995 771 : 716–729

    CAS PubMed Google ученый

  • 148

    Schulte HM, Chrousos GP, Avgerinos P et al . Тест на стимуляцию высвобождающего гормона кортикотропина: возможное средство оценки пациентов с надпочечниковой недостаточностью J Clin Endocrinol Metab 1984 58 : 1064–1067

    CAS PubMed Google ученый

  • 149

    Avgerinos PC, Schurmeyer TH, Gold PW и др. .Пульсирующее введение человеческого кортикотропин-рилизинг-гормона пациентам с вторичной надпочечниковой недостаточностью: восстановление нормального секреторного паттерна кортизола J Clin Endocrinol Metab 1986 62 : 816–821

    CAS PubMed Google ученый

  • 150

    Золото PW, Лисинио Дж., Вонг М.Л., Хрусос ГП. Кортикотропин-рилизинг-гормон в патофизиологии меланхолической и атипичной депрессии и в механизме действия антидепрессантов Ann N Y Acad Sci 1995 771 : 716–729

    CAS PubMed Google ученый

  • 151

    Дорн Л.Д., Берджесс Е.С., Дубберт Б. и др. .Психопатология у пациентов с эндогенным синдромом Кушинга: «атипичные» или меланхолические признаки Clin Endocrinol (Oxf) 1995 43 : 433–442

    CAS Google ученый

  • 152

    Нагаяма Х., Сасаки М., Ичии С. и др. . Атипичные депрессивные симптомы, возможно, предсказывают реакцию на фототерапию при сезонном аффективном расстройстве. J Affect Disord 1991 23 : 185–189

    CAS PubMed Google ученый

  • 153

    Стюарт Дж. У., Квиткин Ф. М., Терман М, Терман Дж. С..Является ли сезонное аффективное расстройство вариантом атипичной депрессии? Дифференциальный ответ на световую терапию Psychiatry Res 1990 33 : 121–128

    CAS PubMed Google ученый

  • 154

    Vanderpool J, Rosenthal NE, Chrousos GP et al . Аномальные реакции гипофиза и надпочечников на кортикотропин-рилизинг-гормон у пациентов с сезонным аффективным расстройством: клинические и патофизиологические последствия J Clin Endocrinol Metab 1991 72 : 1382–1387

    Google ученый

  • 155

    Радке-Ярроу М., Мартинес П., Мэйфилд А. Дети депрессивных матерей: от раннего детства до зрелости. В: Ronsaville D (ed) Cambridge University Press: London 1998

    Google ученый

  • 156

    Demitrack MA, Dale JK, Straus SE и др. . Доказательства нарушения активации гипоталамо-гипофизарно-надпочечниковой оси у пациентов с синдромом хронической усталости J Clin Endocrinol Metab 1991 73 : 1224–1234

    CAS PubMed Google ученый

  • 157

    Geracioti TJ, Loosen PT, Orth DN.Низкие концентрации кортикотропин-рилизинг-гормона в спинномозговой жидкости при эвкортизолемической депрессии Biol Psychiatry 1997 42 : 165–174

    CAS PubMed Google ученый

  • 158

    Беседовский ХО, дель Рей А. Цепь обратной связи оси цитокин-HPA Z Ревматол 2000 59 : II / 26–30

    CAS Google ученый

  • 159

    Хики И., Ллойд А., Хадзи-Павлович Д., Паркер Г., Берд К., Уэйкфилд Д.Можно ли определить синдром хронической усталости по отдельным клиническим признакам? Psychol Med 1995 25 : 925–935

    CAS PubMed Google ученый

  • 160

    Линь Ю.Дж., Сероуд Л., Бенцер С. Увеличенная продолжительность жизни и стрессоустойчивость у мутанта Drosophila methuselah Science 1998 282 : 943–946

    CAS Google ученый

  • 161

    Фридман ДБ, Джонсон TE.Мутация в гене обезьяны-1 у Caenorhabditis elegans продлевает жизнь и снижает фертильность гермафродитов. Генетика 1988 118 : 75–86

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 162

    LeDoux JE. Эмоции и миндалевидное тело. В: Aggleton JP (ed) Миндалевидное тело: нейробиологические аспекты эмоций, памяти и психической дисфункции Wiley-Liss: New York 1992 339–351

    Google ученый

    • Меланхолическая личность в искусстве, ок.1500–1700 (Меланхолическая личность в искусстве, ок. 1500–1700): Диксон, Лауринда С .: 9780271059365: Amazon.com: Книги

    «Лауринда Диксон блестяще освещает меланхолию, мрачное психическое состояние, которого боялись и искали художники и писатели в Европе раннего Нового времени. Ее обширная история проницательно исследует общественное отношение к творчеству и безумию в искусстве, литературе и медицине ».

    ― Джеффри Чиппс Смит, Техасский университет в Остине

    «Первое всестороннее исследование меланхолии в Европе раннего Нового времени, Темная сторона гения оригинально и увлекательно.Эта интригующая и бесценная книга принесет большую пользу музыковедам, гендерологам, религиоведам, искусствоведам и историкам науки. Лауринда Диксон проливает новый свет на религиозную меланхолию, меланхолию любви, научную меланхолию и художников, которые являются меланхоликами, и заканчивает обсуждением лечения синдрома. В ее книге исследуется множество текстов и изображений, которыми давно пренебрегают, и она написана ясно, лаконично и живо. Короче говоря, читать одно удовольствие.

    ―Дайан Вольфхал, Университет Райса

    «Тщательно разработанное Лауриндой Диксон исследование различных типов меланхолии устанавливает способы, которыми визуальная культура использовала дискурс о меланхолии в широком спектре художественных работ. Блестяще проницательная и полностью междисциплинарная книга предлагает новые способы интерпретации произведений искусства на протяжении веков. Читатели будут бесконечно благодарны Диксон за ее владение комплексным теоретическим подходом и за то, что она позволила по-новому взглянуть на тематические отношения.Книга — абсолютный триумф, сочетающий в себе эрудицию глубоко увлеченного ученого с творческим воображением художника ».

    ―Габриэль П. Вайсберг, Университет Миннесоты

    «Сегодня меланхолия, обозначающая временную грусть или состояние задумчивого размышления, традиционно понималась как серьезное заболевание интеллектуально одаренных, особенно религиозных созерцателей, ученых и художников. В своем всеобъемлющем и хорошо задокументированном обзоре Лауринда Диксон прослеживает развитие меланхолии как медицинской концепции от ее истоков в Древней Греции и исследует ее выражение в изобразительном искусстве с помощью множества иллюстраций.Диксон также показывает, как меланхолия превратилась в «болезнь стиля», ее визуальные проявления были приняты разочарованными любовниками, Рембрандтом и другими художниками в их автопортретах, а также теми, кто стремился к сравнительно привилегированному статусу. Эпилог прослеживает постепенное исчезновение меланхолии как медицинской концепции в восемнадцатом веке и ее кратковременное возрождение художниками-романтиками девятнадцатого века. Захватывающий рассказ Диксона о меланхолии — важный вклад в наше понимание западной культуры раннего Нового времени.

    ―Уолтер С. Гибсон, Университет Кейс Вестерн Резерв

    «[ Темная сторона гения ] принадлежит к таким классическим исследованиям меланхолии и художника, как работы Раймонда Клибанского, Эрвина Панофски и Фрица Саксла, Сатурн и меланхолия: исследования по истории естествознания, религии и искусства (Лондон: Томас Нельсон, 1964) и Рудольф и Марго Витткавер, Рожденные под Сатурном: характер и поведение художников (Нью-Йорк: Random House , 1963).Кроме того, автор вносит свой вклад в литературу о художественном гении. . . Издательство выпустило красивый том, который будет приветствоваться и восхищаться не только историками искусства, но и визуальными культурологами. Это «междисциплинарное» исследование, как описывает его автор, также будет полезно историкам музыки, религии и науки ».

    ―Norman E. Land, Southeastern College Art Conference Review

    «Прекрасно иллюстрированная книга, которая во многом доказывает, что иконография жива и процветает в изучении истории искусства эпохи Возрождения.Диксон ловко прослеживает визуальную эволюцию всеобъемлющей культурной концепции на протяжении двух тысячелетий через ее религиозные, художественные, философские и научные проявления. Ее внимание к книге Томаса Бертона «Анатомия меланхолии » (1621 г.) и ее влиянию на протяжении трех столетий является весьма желанным введением. Ее визуальные примеры (как известные, так и относительно неизвестные) искусно подобраны и отражают меланхолию посредством ее гуморального и астрологического влияния. Сосредоточенный на западном мужчине-отшельнике, ученом и любовнике, текст удачно выявляет фундаментальные противоположные черты меланхолии горячее и холодное, активное и пассивное, светлое и темное и т. Д.― Этим путем и художественного гения, и одинокого страдальца, попавшего под планетарное влияние Сатурна. Диксон провел впечатляющее количество исследований, даже изучив все медицинские диссертации по патологии меланхолии, написанные по всей Европе за два или три столетия. Книга полна интересных и лечебных лакомых кусочков, например, какие животные (совы, лебеди, олени, кошки и собаки) считались «носителями», почему табак усиливал эффекты меланхолии и почему белое вино (а не красное) может использоваться в качестве противоядия, а также в качестве различных лечебных трав, музыки (особенно лиры Орфея и арфы Давида), богоподобных мыслей, определенных цветов и продуктов, физических упражнений на открытом воздухе на солнце и, что немаловажно, занятий любовью.”

    ―Майкл Энн Холли, Renaissance Quarterly

    “ [ The ] Темная сторона гения — это, по сути, история искусства, и она щедро иллюстрирована. . . . Это книга для журнального столика и многое другое: приятно иметь как настоящую книгу, а не как электронную книгу, а также отличную по своей стипендии и стилю. Это приводит нас к лучшему пониманию того, что, как утверждает Лауринда Диксон в последнем предложении, «чтобы быть признанным гением, нужно смотреть со стороны.’. . . Мы не удивлены, обнаружив, что дискурсы меланхолии и гения имели свои собственные связанные визуальные коды в ранний современный период, но то, что Диксон делает так хорошо, — это привнесение новой глубины и диапазона в существующие историко-художественные исследования, наиболее важные из них. который остается Сатурн и Меланхолия Клибанским, Панофски и Сакслем (1964).

    “. . . Если кого-то интересует меланхолия раннего модерна, стоит купить эту книгу, и не только ради иллюстраций. Диксон проливает новый свет как на знакомые, так и на незнакомые изображения и тексты и тем самым преподносит современному исследователю нечто прекрасное, невольно давая нам новое лечение нашей собственной «профессорской меланхолии».’»

    ―Кларк Лоулор, Бюллетень истории медицины

    «Темная сторона гения Диксона — это, без преувеличений, работа некоего гения. Книга, полная хорошо написанной прозы и тщательных выводов, существует на стыке нескольких различных дисциплин, среди которых история медицины занимает важное место. Ученые практически любой дисциплины, интересующиеся телом, его болезнями и его составом, найдут здесь что-то, что вознаградит их ».

    ―Уилл Роджерс, H-инвалидность

    «Это действительно заставляющее задуматься изображение, которое только побуждает читателя еще больше погрузиться в работу Диксон.Темная сторона гения легко выходит за рамки дисциплинарных границ, минуя давно установившуюся «изоляцию» дисциплин, которые «мало обращают внимания друг на друга», несмотря на огромное «историческое и культурное значение меланхолии … для широкого научного спектра» (стр. 4). Такой подход укрепляет широкое применение книги в различных дисциплинах, отстаивая истинную, «универсальную» природу самой меланхолии ».

    ―Patricia Alessi, Parergon

    «Сочетание медицинских, литературных и искусствоведческих знаний и знаний, лежащих в основе анализа этой темы Диксоном, типично для междисциплинарной эрудиции, продемонстрированной в этом ясном и увлекательном исследовании.”

    ―Стефани С. Дики, CAA.Отзывы

    Лауринда С. Диксон — профессор истории искусств факультета истории искусства и музыки Сиракузского университета.

    Неоднородность большой депрессии и ее меланхолические и атипичные особенности: вторичный анализ STAR * D | BMC Psychiatry

    STAR * D

    Мы повторно проанализировали набор данных в открытом доступе из исследования последовательных альтернатив лечения депрессии (STAR ​​* D) [35], которое мы загрузили из архива данных Национального института психического здоровья на сайте Национального института здравоохранения США. 16 сентября 2019.STAR * D было многоцентровым клиническим исследованием, проведенным в США и разработанным так, чтобы иметь большую внешнюю валидность, чем обычно имеют клинические испытания [36, 37]. Лечение STAR * D было разработано как пошаговый протокол лечения, при котором пациенты получали дополнительное, обычно более интенсивное лечение, если их симптомы не улучшались на предыдущем уровне. На первом этапе был включен 4041 пациент, и все участники получали циталопрам селективный ингибитор обратного захвата серотонина (СИОЗС). Данные были собраны посредством телефонных интервью.STAR * D был одобрен институциональными наблюдательными советами (IRB) всех участвующих учреждений, и после полного описания исследования субъектам было получено письменное информированное согласие. В предыдущих публикациях STAR * D сообщается о подгруппе из 4041 пациента; за исключением тех, у кого были легкие симптомы или кто не предоставил данных, выходящих за рамки первоначальной оценки [38]. Поскольку наш вопрос исследования не связан с изменением симптомов, и поскольку мы хотим максимизировать репрезентативность нашей выборки (т.д., чтобы включить пациентов с легкими симптомами) мы не исключали пациентов из нашего анализа априори.

    Участники

    Критерии включения для участников STAR * D: возраст от 18 до 75 лет, соответствие критериям DSM-IV для униполярного непсихотического БДР. Статус БДР оценивался с помощью контрольного списка, основанного на критериях DSM-IV [35, 39], после того, как пациенты проявили интерес к лечению депрессии. Критериями исключения были наличие в анамнезе мании или гипомании, шизофрении, шизоаффективного расстройства или психоза, или текущей анорексии, булимии или первичного обсессивно-компульсивного расстройства (ОКР), которые оценивались с помощью опросника психиатрической диагностики [40] посредством клинического интервью.Дополнительные критерии исключения и детали дизайна исследования описаны в других источниках [35, 39]. Пациенты в STAR * D были исключены из некоторых публикаций, если у них были оценки ≤14 по шкале оценки депрессии Гамильтона (HRSD) [38], хотя эти пациенты оценивались на исходном уровне, и их данные были доступны на последующих этапах [35]. Мы анализируем данные для всех участников STAR * D, у которых были доступные оценки IDS, даже если они вошли в испытание с более легкими симптомами.

    Измерения результатов

    Инвентаризация депрессивной симптоматики (IDS)

    Мы проанализировали исходные данные по версии IDS, оцененной клиницистами [41].IDS включает 30 симптомов депрессии, как по DSM, так и не по DSM, которые оцениваются по 4-балльной шкале (0–3), причем более высокий балл указывает на большую тяжесть. В соответствии с предыдущей работой [42], мы считали, что симптом присутствует, когда человек подтвердил уровень серьезности ≥2. IDS охватывает большинство критериальных симптомов DSM-5 в дезагрегированной форме. Например, он запрашивает как психомоторное возбуждение, так и психомоторную отсталость. Тем не менее, нам пришлось принять несколько решений относительно того, какие переменные включить в наш анализ, что обсуждается ниже.

    Нарушения аппетита или веса

    Дезагрегированная информация не была доступна для двух доменов симптомов «проблемы с весом» и «проблемы с аппетитом». Вместо этого считалось, что у пациента либо повышенный, либо пониженный аппетит или вес, но он не мог оценить и повышение, и снижение. Мы объединили ответы на вопросы о аппетите и весе, используя наивысшую оценку по любому вопросу, чтобы создать две переменные: аппетит / снижение веса или аппетит / увеличение веса. Например, если было установлено, что участник испытал потерю веса, этот человек оценивался как имеющий снижение аппетита / веса, но не аппетит / увеличение веса.Мы закодировали переменные таким образом, чтобы избежать ненужной неоднородности (например, два человека с серьезной потерей аппетита не считались имеющими другой профиль симптомов, если один участник похудел, а другой — нет).

    Нарушения сна

    IDS запрашивает раннюю, среднюю и позднюю бессонницу, а также гиперсомнию. Обычно мы отличаем гиперсомнию от бессонницы. Отличить раннюю бессонницу от средней и поздней бессонницы необходимо для диагностики меланхолических особенностей.Тем не менее, чтобы избежать преувеличения степени неоднородности данных о симптомах, мы рассматриваем все эти примеры бессонницы как единый симптом, как это было сделано в предыдущей работе [15], присваивая каждому пациенту одобренный им симптом с более высокой оценкой (т. Е. Если самый высокий симптом был ≥2 (считалось, что у пациента бессонница). Мы отдельно исследовали наличие ранней бессонницы по сравнению с другими симптомами бессонницы только при подсчете количества профилей симптомов, которые включают меланхолические симптомы.

    Аналитическая стратегия

    Все данные были проанализированы с использованием языка программирования R (код доступен по адресу: https: // osf.io / v8sbe /). Из 4041 участника, первоначально включенного в STAR * D, 3744 (92,65%) пациента предоставили ранние данные во время первой точки измерения на первом этапе лечения. У нас были полные данные IDS на уровне симптомов у 3717 пациентов, что составило 91,98% всех пациентов. Наша цель состояла в том, чтобы подсчитать количество профилей симптомов в группах больных депрессивным расстройством и их меланхоличными и атипичными спецификаторами.

    Во-первых, мы представляем основные описательные данные о категориальном одобрении всех изучаемых нами симптомов, которые включают симптомы из критериев DSM MDE, симптомы из спецификатора меланхолии и симптомы из атипичного спецификатора.Мы идентифицировали подвыборку пациентов, которые соответствовали критериям MDD (2496, 61,76%), используя IDS. Это меньше, чем количество случаев MDD в других отчетах STAR * D, потому что мы полагаемся на IDS, а не на контрольный список, специфичный для STAR * D [35].

    Чтобы имитировать способы, которыми DSM использует спецификаторы, мы создали пять групп (см. Рис. 1). Группа IDS-MDE состояла из пациентов, которые одобряли печаль, потерю интереса или потерю удовольствия, и в общей сложности пять симптомов DSM MDE. Во вторую группу, меланхоликов, вошли пациенты, которые соответствовали критериям IDS-MDE, а также поддерживали критерии спецификаций меланхоликов.Критерии меланхолии требуют наличия либо потери удовольствия, либо потери реактивности настроения, а также трех симптомов из списка, который включает: отчетливое качество настроения, депрессию, которая усиливается по утрам, ранние утренние пробуждения, психомоторное возбуждение или заторможенность, анорексия или потеря веса, а также чрезмерное или неуместное чувство вины. Третью группу составили пациенты, которые соответствовали критериям IDS-MDE, но не соответствовали , а не критериям спецификатора меланхолии («немеланхолический»). В четвертую группу вошли пациенты, которые соответствовали критериям IDS-MDE и соответствовали критериям атипичного спецификатора.Атипичный спецификатор требует наличия реактивности настроения наряду с двумя другими симптомами из списка из четырех: увеличение веса или повышение аппетита, гиперсомния, тяжелые или свинцовые ощущения в конечностях и образец межличностной чувствительности отторжения вне контекста эпизодов настроения. . Мы соблюдали иерархические правила DSM, согласно которым человек не может соответствовать критериям для атипичного спецификатора, если он соответствует критериям для меланхолического спецификатора. Последнюю группу составили пациенты с немеланхолической нетипичной депрессией («нетипичной»).

    Рис. 1

    Star * D Схема участника

    Для этих 5 групп мы подсчитали общее количество профилей симптомов, которые создали группы, с помощью команды own в пакете dplyr . Для группы IDS-MDE мы подсчитали общее количество профилей профилей депрессивных симптомов, используя критерии симптомов DSM-MDE. Для меланхолической и немеланхолической групп мы подсчитали общее количество профилей меланхолических и депрессивных симптомов.Для атипичных и нетипичных групп мы подсчитали общее количество профилей с использованием атипичных и депрессивных симптомов.

    Чтобы определить, являются ли различия в количестве профилей между группами статистически значимыми, мы провели тесты перестановки, сравнивая количество профилей в группах спецификаторов и их аналогов (т.е. меланхолических и немеланхолических, атипичных и нетипичных). ) через 10 000 перестановок. В тесте на перестановку интересующая переменная, здесь метка группы (например,g., меланхолик против немеланхолика), рандомизируется или переставляется 10000 раз, и количество профилей симптомов подсчитывается в каждой из выборок перестановок. Поскольку метки подгруппы назначаются случайным образом в перестановках, это создает распределение количества симптомов, в котором нет связи между меткой и количеством симптомов. Любая разница в количестве профилей, возникающая между меланхолической и немеланхолической или атипичной и нетипичной группами, должна быть ложной (например,g., произведение размера выборки), а p-значение — это вероятность того, что перестановки содержат экстремальные или более экстремальные значения, чем наблюдаемое количество профилей (например, если p = 0,03, то 300 из 10000 из перестановки производятся как крайняя разница в количестве профилей). Мы проверили гипотезу о том, что различия в количестве профилей между группами спецификаторов и «неспецификов» (например, меланхоликов и немеланхоликов) были разными, чем можно было бы ожидать случайно.Хотя DSM предполагает, что меланхолические и атипичные группы должны быть менее гетерогенными, чем их коллеги, наши предыдущие результаты [17] предполагают обратное. Соответственно, в этом тесте мы использовали двусторонний тест со значением p <0,05.

    Чтобы количественно оценить величину различий при уравнивании групп по размеру выборки, мы случайным образом отобрали 100 пациентов из каждой из пяти подгрупп 5000 раз. Эта процедура обеспечивает среднее количество профилей на 100 пациентов для каждой из диагностических подгрупп, а также распределение среднего количества профилей.Если группы полностью однородны, должен быть 1 профиль на каждые 100 пациентов. В максимально разнородной группе должно быть 100 профилей на каждые 100 пациентов.

    По определению, группы спецификаторов различаются по количеству симптомов, составляющих каждую группу. Таким образом, помимо подсчета количества профилей симптомов DSM-MDE плюс специфических симптомов, мы повторили вышеупомянутый анализ, используя только симптомы DSM-MDE (например, грусть, адгедония, трудности с концентрацией внимания и т. Д.).Поскольку в этих анализах для каждой группы учитывается одинаковое количество симптомов, любые возникающие различия нельзя отнести к количеству симптомов. Это было сделано для IDS-MDE, меланхолических, немеланхолических, атипичных и нетипичных групп.

    Дополнительно мы провели два анализа чувствительности. DSM накладывает иерархию на диагноз меланхолического и атипичного спецификатора, при этом индивидуум не может быть диагностирован с атипичным спецификатором, если он соответствует критериям для меланхолического спецификатора.Поскольку это может исказить результаты, мы сначала повторили описанный выше анализ, ослабив иерархическое правило DSM. Во-вторых, мы исследовали, был ли какой-либо отдельный симптом связан со снижением неоднородности, что определяется соотношением уникальных профилей, в которых проявляется симптом, к количеству одобрений пациентов.

    Меланхолический избыток и поэтическая мера в Памфилии Мэри Рот Амфиланту

    • 1 В начале семнадцатого века, когда Рот писала свои стихи, меланхолия все еще определялась в (…)
    • 2 Тимоти Брайт «определите [s] юмор, не иначе, как ту часть этой болтовни, которая, естественно, является (…)

    1 Последовательность сонетов леди Мэри Рот, Памфилия Амфиланту (1621), демонстрирует любовную меланхолию персоны, когда она сталкивается с непостоянством своего возлюбленного. Персона, несомненно, страдает любовной меланхолией, одной из трех «разновидностей» меланхолии, определенных Робертом Бертоном, а также другими учеными.Памфилия страдает острой меланхолией не только потому, что ее возлюбленный оказывается непостоянным, но и в более общем плане потому, что «Любовь — разновидность меланхолии» (Бертон 3.2) .1 Все юморы, включая меланхолию, определялись чрезмерностью, 2 , в то время как поэзия подразумевала меру в форма просодии, ритма и музыкальности, а также четырнадцатистрочное ограничение сонета Неопетрархан, которому благоволила леди Мэри Рот. Таким образом, основная тема и литературный жанр «Памфилия — Амфилантус » представляет собой противоречие между меланхолическим излишеством и поэтической мерой.Поэзия Рота, кроме того, исследует свою способность излечивать меланхолию, выражая ее, следуя комментарию Бертона о том, что «простое повествование во много раз успокаивает наш огорченный ум» (Burton 2.104). В этом отношении поэзия может стать лекарством от меланхолии именно потому, что поэтическая мера содержит или регулирует меланхолический избыток.

    *

    • 3 «О отсутствие присутствия, Стеллы здесь нет» (Сидни 210).

    2Леди Мэри Рот была одной из первых женщин в Англии, написавших последовательность сонетов, и ее стихи, как показали многие критики, отдают предпочтение женской точке зрения, а не мужчине (см., В частности, Миллер 143-82; Мур 125 -50; Уоллер 191-219). В то время как Лора и Стелла обе играли важную роль в последовательностях сонетов Петрарки и Сиднея — хотя они были «отсутствующим присутствием», цитируя Сидни3 , Амфилантус вообще отсутствует.Он никогда не появляется в стихотворениях, кроме названия последовательности. Как отмечает Гэвин Александер, хотя код Pamphilia to Amphilanthus обозначен как ответ на Astrophil и Stella , существует «огромная разница в решающем изменении« и »на« на »в его названии» (Александр 287) . Это изменение точки зрения позволяет Роту сосредоточиться исключительно на чувствах своей персоны и, как таковые, предложить чрезвычайно подробное изучение меланхолии в ее стихах.

    3 Памфилия к Амфиланту была опубликована как приложение к роману Рота, Урания графини Монтгомери — первому роману в прозе, опубликованному женщиной в Англии в 1621 году.Таким образом, сама последовательность сонетов выходит за рамки романа — длинного повествования, которое в оригинальном издании фолио занимало более пятисот пятидесяти страниц. Персона, Памфилия («любящая»), является главным героем романа, в котором основное внимание уделяется ее сложным отношениям со своим возлюбленным Амфилантусом, имя которого предвосхищает его неверность, поскольку оно означает «любовник двоих». Таким образом, в опубликованном томе Памфилия Амфиланту появилась как продолжение основной сюжетной линии романа, давая читателю привилегированный доступ к внутренней сущности главного персонажа, даже в большей степени, чем это было сделано в повествовании.Таким образом, книга свидетельствует о важности излишества как структурирующего принципа в творчестве Рота: очевидно, неудержимый поток романа повторяется в последовательности сонетов, которая одновременно демонстрирует попытку сдержать его. Более того, роман кажется незаконченным, так как заканчивается на середине предложения (как и опубликованная Сидни Arcadia ). Последнее слово очень провокационно, поскольку роман заканчивается союзом «и» с возможным каламбуром на «конце», привлекая внимание читателя к двусмысленному характеру этого финала.Внутри тома заключительное слово романа также служит связующим звеном между двумя частями книги, а именно романсом и стихами, подчеркивая гибридный характер произведения, а также существенную связь между романом и стихами.

    • 4 Примерно в то же время Гомбервиль опубликовал книгу, ставшую самой длинной книгой французского литератора (…)

    4 Поскольку последовательность сонетов появляется после окончания романа в опубликованном томе, кажется, что Памфилия Амфиланту происходит от Урания графини Монтгомери .Однако последовательность сонетов была распространена в рукописи еще в 1613 году (Hannay 181, 225; Wroth 19, 44), так что романтика на самом деле уходит корнями в нее. Урания также берет элементы из пасторальной драмы Рота Победа любви , которая, вероятно, была исполнена на свадьбе ее сестры в 1619 году (Hannay 221). Таким образом, романтика сочетает в себе различные элементы из предыдущих работ Рота. В Urania Рот одновременно раскрывает и развивает историю, которая была скрыта в Pamphilia to Amphilanthus , и она также пишет вокруг нее, отражая главную историю любви в серии подобных любовных историй между второстепенными персонажами.Начиная с нескольких сложных, но «содержащихся» элементов в более коротких литературных жанрах — пасторальной поэзии и драме — Рот повторил и расширил те же ключевые элементы в более гибкой литературной форме, которая не имела никаких границ, особенно с точки зрения длины: романс4. Романс Гнева не только длинный, но и гибридный, в нем сочетаются проза, поэзия и драматические элементы, а также колеблется между различными тонами.

    • 5 О влиянии Петрарки на раннюю современную английскую поэзию см. Roche.
    • 6 Маргарет А. Виттен-Ханна, делит последовательность на две части, от Памфилия до Амфилантуса и t (…)
    • 7 Она также пишет: «Вместо того, чтобы предлагать постоянное развитие отношений, леди Мэри предпочитает драпировать (…)

    5 Выбор последовательности сонетов был особенно подходящим для типа психологического портрета, который предпринимает Рот, поскольку жанр был основан Петраркой для тех же целей: для леди Мэри Рот, как и для Петрарки, последовательность сонетов следует за взлетами и падениями психики любовника 5, подразумевая цепь событий или последовательность различных эмоций, которые поэт пытается организовать в соответствии с определенной структурой.В случае Рота были предприняты различные попытки идентифицировать значимую структуру внутри от Pamphilia до Amphilanthus , но ни одному из них не удалось идентифицировать какую-либо очевидную организацию.6 Скорее кажется, что последовательность не имеет четкого структурирующего принципа, кроме непредсказуемой эволюции. отношений двух главных героев и реакции персонажа на них. Комментарий Жозефины Робертс (сделанный в 1983 году) о том, что стихи леди Мэри Рот «показывают разум женщины в процессе оценки различных интерпретаций сущности любви» (Wroth 45), остается верным и по сей день.7 Эта «оценка» подразумевает колебания, противоречия и перемены в мыслях. Вместо демонстрации, завершающейся ожидаемым завершением, последовательность сонетов раскрывает исследование сложной темы, которую невозможно определить, и, таким образом, ставит под сомнение структуру или измерение.

    • 8 Имя «Памфилия» появляется как подпись после P55 и P103, то есть в конце corona и (…)

    6Excess также играет роль в структуре самой последовательности сонета.Во-первых, имя Памфилия появляется в конце двух стихотворений, по-видимому, объявляя о завершении, но первая из этих подписей появляется примерно в середине последовательности.8 Подпись, кажется, подчеркивает паузу или разрыв в структуре, а не закрытие, подчеркивает тот факт, что это еще не конец последовательности. Рукописная версия последовательности также акцентирована множеством S fermés или fermesses , знаков, которые Рот также использовал в своих письмах и которые, кажется, имеют особый вес для нее, как для ее тети:

    Леди Рот также последовала примеру своей тети и использовала в своих письмах «S fermé» или букву «S» с косой чертой; обе женщины этим подчеркнули свою идентичность как Сидни, хотя их подписи, соответственно, «Мэри Рот» и «М.Пембрук.» (Hannay 230)

    fermesse , таким образом, подтверждает личность Рота как Сидни, несмотря на ее брак. Повторяющееся присутствие этих знаков неоднократно указывает на форму завершения, которая опровергается тем фактом, что последовательность продолжается, и что некоторые стихи даже имеют несколько таких подписей. Заголовок последовательности можно также прочитать как заголовок письма, в котором подпись служила бы заключением или прощальной запиской, но фактическая подпись и fermesse , кажется, появляются в случайных местах, как если бы личность пытался сократить поэтический поток, но безуспешно.В более общем плане, fermesse также использовалось для обозначения любви и верности, особенно в любовных письмах (Ranum 244), так что это одновременно усиливает любовную природу стихов Рота и подчеркивает тот факт, что они должны были быть прочитаны персонажем. возлюбленный Амфилантус. Этими повторяющимися подписями поэт, кажется, указывает, что она продолжает добавлять стихотворения в последовательность, поскольку ей не удается ограничить боль, в которой коренится ее творение.

    7Кроме того, последовательность сонетов содержит еще одну последовательность сонетов в миниатюре, озаглавленную «Корона сонетов, посвященных любви.Эта группа из четырнадцати стихотворений — единственный известный пример поэтической короны , написанной англичанкой в ​​семнадцатом веке. Самым примечательным прецедентом Рота в этом отношении, конечно же, была книга Джона Донна La Corona , которая представляет аналогичное противоречие между мерой и излишеством, а также взаимодействие между человеческой любовью и духовностью. corona изначально была итальянской поэтической формой, в которой последняя строка сонета повторяется как первая строка следующего сонета.Последняя строка последнего сонета совпадает с первой строкой первого сонета, так что corona совершает полный круг и может рассматриваться в случае Рота как торжество меры над избытком. Более того, как следует из первой строки, вся корона играет на другом сильно структурированном, визуальном паттерне: лабиринте. Модный узор в елизаветинских садах, а также религиозный символ поиска человеком Бога, который можно найти как в католической, так и в пуританской церквях, лабиринт представляет меланхолические блуждания личности, когда она пытается убежать от всепоглощающей силы любви над ней ( Киари 381-97; Мур 125-50; Морлье 93-102).С его ухоженными переулками лабиринт также можно рассматривать как руководящий принцип для странников (хотя они могут заблудиться), ограничивая количество возможностей, которые им предоставляются, когда они ищут выход. Точно так же, хотя личность теряется в лабиринте любви, ей доступны лишь некоторые возможности.

    8Однако первая и последняя строка corona : «В этом странном труде, как мне повернуть?» повторяет затруднительное положение персоны.Таким образом, торжество меры над излишеством носит чисто формальный характер и по иронии судьбы подчеркивает беспомощность Памфилии, которая одновременно управляется и сбивает с толку меланхолия. Последняя строка — открытый вопрос, на который вся corona пыталась и не смогла ответить, так что у персонажа не остается другого выбора, кроме как повторить тот же вопрос. Тот факт, что корона корона заканчивается на этом открытом вопросе, свидетельствует о невозможности сдерживания меланхолии. Поэтому неудивительно, что corona не совпадает с самым концом последовательности сонета, а скорее вставляется в нее.

    9После этой неудачной попытки найти свой путь в лабиринте любви Памфилия возвращается к исходной «нити» своей сонетной последовательности, которая продолжается еще тринадцатью стихотворениями — отрезок, почти равный короне по длине. , с чем было бы одно недостающее стихотворение. Только после того, как формальное завершение corona было отменено, персонаж может положить конец своим меланхолическим медитациям. Последнее стихотворение в сонетной последовательности работает как метатекстовое размышление о практике письма, в котором персонаж клянется прекратить писать: «Моя муза теперь счастлива, положи себя на покой» (Wroth 142, 1).Поскольку поэтическая мера оказалась неспособной сдержать меланхолический избыток, она «не писала» (Wroth 142, 13).

    *

    10 Таким образом, общая структура последовательности сонетов отмечена напряжением между поэтической мерой и меланхолическим избытком. Как и другие последовательности сонетов, Памфилия до Амфилантуса содержит не только сонеты, но и тексты, которые, как правило, в два или три раза длиннее (30-40 строк). Менее жесткая форма лирики позволяет Роту экспериментировать с поэзией другим, более простым способом.Например, в лирике строки Рота обычно самодостаточны, в то время как бегущие строки, как мы увидим, чрезвычайно часты в ее сонетах. В лирике широко уважается единство строки, которая производит впечатление легкости, почти спонтанности, в то время как сонеты подчеркивают сложность сдерживания мысли.

    11 Своеобразное использование синтаксиса Рота было отмечено такими критиками, как Пол Хехт, Коллин Розенфельд и Пол Зальцман. Первое стихотворение в этой последовательности уже иллюстрирует эту особую тенденцию стиля Рота:

    Когда ночь черная мантия могла доказать самое темное, И спящие смерти Образ сделали мои ощущения отсюда Из познания себя, тогда мысли действительно двигались Быстрее, чем требовали самые быстрые:
    В слипе, колесница за крылом хотела sawe: где была яркая Венера, королева любви,
    И к ее телу, сыну, все еще добавляющему огня
    Горящим сердцам, которые она держала наверху,
    Прикрепила одно сердце, пылающее сильнее, чем все остальные
    Богиня держала, и положила его на мой брест,
    Deare sonne, теперь Shutt Sayd she: Так надо побеждать;
    Hee her obay’d, and martir’d my бедный олень,
    I, просыпаясь, как мечтал, он уйдет
    Еще с тех пор: O mee: любовник у меня есть binn.(Гнев 85)

    Несколько структурных и синтаксических особенностей делают это стихотворение, как и многие другие в сонетной последовательности, трудным для чтения. Частые инверсии создают запутанный синтаксис, который делает общий смысл стихотворения несколько непрозрачным. Упорное использование вспомогательного слова «до», которое повторяется на протяжении всего стихотворения, отражает парадоксальное противоречие между избытком и недостатком: эти вспомогательные элементы были добавлены для метрических целей, но они не являются необходимыми с точки зрения значения, так что они выглядят как форма синтаксической или грамматической избыточности, которая фактически закрывает семантическую пустоту.Выбор темноты Ротом — в этом, как и во многих других стихотворениях, — напоминает «сильные строки» Донна. Как и он, можно сказать, что она ожидала, что «[ее] читатели будут испытывать трудности […] в сочетании сложных стихотворных форм и, по-видимому, спонтанной мысли — мысли, которая вернулась назад, исправилась, оборвалась в страстных междометиях» (Кермод 120) . Однако, подражая Донну, Рот бросает вызов представлению Кэрью о «мужском самовыражении» Донна (Carew 39), доказывая, что любая поэтическая сила, поставленная на карту, в равной степени может быть продемонстрирована писательницей-женщиной.

    12 В стихах Рота инверсия также иногда влечет за собой свои собственные последствия с точки зрения музыкальности, например, во фразе «таким образом мы должны победить» (вместо «таким образом мы должны победить»), которая заставляет читателя произносить два звука [u] в ряд, а также длинный и короткий [i]. Это создает своего рода несовершенное эхо, которое довольно трудно прочитать и может даже показаться неуклюжим, поскольку оно соединяется, поскольку оно издает слишком много похожих звуков. Более того, количество повторных строк (пять из четырнадцати строк) вызывает беспокойство, поскольку макет указывает на форму меры, которая неоднократно отменяется.Точно так же выбор альтернативных рифм в четверостиший обеспечивает эффект сдерживания, который опровергается последующими продолжающимися строками (третья и шестая строки). Строки, таким образом, не вмещают поэтического потока, проистекающего из меланхолии персонажа.

    13 Поэма символически повествует о возрождении человека любовником, помещая истоки ее любовной меланхолии во сне. Поэма, таким образом, рассказывает о более грандиозном опыте, который поэт пытается выразить в сложной структуре своего сонета.Явление Венеры и повторяющийся образ пылающего сердца делают поэму гиперболической в ​​ее образности, кульминацией которой является глагол «мартир’д» в последнем терцете. Этот сонет на самом деле описывает эротический опыт, напоминающий о трансверберации Святой Терезы:

    В этом видении нашему Господу было угодно позволить мне увидеть его [ангела], так что он был не велик, но маленький, очень красивый, его лицо было таким великолепным, что он казался одним из высших ангелов, которые, кажется, все воспламеняется […] Я действительно видел в его руке длинный золотой дарте, и на конце юроновой головы казалось, что он немного пылает, он, казалось, иногда проходил через мое сердце, и что он пронзил мои заклинания, я думал, что он взял его из меня, когда он вытащил его снова, и он оставил меня полностью воспламененным великой любовью к Богу, пейн был так велик, что это заставило меня пожаловаться, и сладость была такой чрезмерной, что это необычайно велико. Пейн объясняет, что я не мог желать, чтобы его забрали […] (Тереза ​​232)

    • 9 Памфилия называет Купидона «распутным ребенком» (Wroth 120, 5; см. Также Wroth 125) и заканчивает другое стихотворение wi (…)

    Этот знаменитый отрывок, который вдохновил Бернини на создание его статуи в капелле Корнаро в Риме, вызывает духовное видение в явно эротических терминах и обнаруживает несколько поразительных сходств с первым стихотворением от Памфилии до Амфиланта . Оба текста чрезвычайно чувственны в своей отчетливой смеси удовольствия и боли, и оба отображают повторяющиеся образы божественного света. «Длинный золотой дар», вызванный святой Терезой, может быть подходящим описанием стрелы Купидона, с помощью которой Венера приказывает ему «заткнуть» Памфилию, в то время как размер ангела («не большой, но маленький»), явившийся святой Терезе, одинаково подходит Купидону, детскому богу, которого Гнев принижает в нескольких других стихотворениях.9 Пылающее сердце, которое является центральным изображением стихотворения Рота, было не только знакомой эмблемой в Англии семнадцатого века, но и изображением, связанным со Святой Терезой, поскольку оно использовалось в качестве названия более позднего английского перевода ее автобиографии. Пылающее Сердце . Книга Святой Терезы Life была опубликована на английском языке в 1611 году, так что вполне возможно, что леди Мэри Рот была знакома с ней, когда писала последовательность своих сонетов примерно в то же время. В стихотворении Рота наложение эротического и духовного дискурсов квалифицируется как форма излишеств, поскольку каждый из этих дискурсов призван значить больше, чем обычно.Неясно, должны ли эти двойные образы привести к религиозному прочтению стихотворения, которое, скорее, кажется колеблющимся между эротическим и духовным полюсами понимания. Таким образом, повторяющиеся строки и рифмующий узор свидетельствуют о том, что трудно удержать избыток смысла (или его отсутствие, если учесть, что кажущийся духовный дискурс используется только метафорически) в пределах сонета.

    14 Еще один повторяющийся аспект попытки поэта измерить свои меланхолические мысли проявляется в использовании очень регулярной цезуры, которую Рот часто подчеркивает, разбивая строку на вопросы и ответы:

    Будьте довольны? твои удовольствия не печалят меня:
    Тебе нравится? Я не завидую вашей радости:
    Вы довольны? довольство с вами bee:
    Надеюсь на блаженство? все еще надеюсь, и все еще наслаждается [.] (Гнев 91, 1-4)

    Регулярность пентаметра ямба особенно поразительна в этом катрене и дополнительно подчеркивается риторическими вопросами, с которых начинается каждая строка. Немного более длинные ответы (три фута против двух) дают говорящей преимущество, поскольку она заявляет о своем безразличии к эгоистичной радости своего возлюбленного. Чрезвычайно устойчивая структура и ритм этого катрена также создают впечатление агрессивности — черта поэзии Рота, которую изучал Пауль Хехт, — но эта агрессивность оказывается нанесенной самому себе, как ясно показывает остальная часть стихотворения:

    Lett печальное несчастье, может быть, я уничтожу,
    Оставь кресты, чтобы править мной, и все еще править свободно,
    В то время как все прелести их противоречия заключаются в
    Чтобы сохранить хорошую спину, и я бодаю мучения вижу,
    Радости beereav’d, только вредит лани tarry
    Происходит Dispaire, презрение берет руку;
    Но крепкая любовь удерживает мои чувства в этой группе
    Как с тех пор, как я с горечью женюсь;
    Тогда, если с griefe я теперь должен соединить пчелу
    Sorrow I’le женат: Dispaire, таким образом, управляет мной.(Гнев 91, 5-14)

    В то время как риторические вопросы ставят строгие границы поэтического потока, эти ограничения отменяются в остальной части стихотворения, где цезура используется для утверждения отчаяния с беспрецедентной силой. Этот сонет очень жестоко иллюстрирует voluptas dolendi . Попытки скрыть меланхолический избыток, который проявляется в обычной цезуре и альтернативных рифмах, неоднократно срываются, поскольку персона, кажется, получает удовольствие от сопоставления «противоположностей», таких как радость и горе, в типичной для неопетархии манере («Joyes are bereeav’d , »« Я с печалью женюсь », с подразумеваемой парономазией на« веселом »).В этом отношении это стихотворение иллюстрирует мазохизм, который Гэри Уоллер определил в «Памфилии — Амфиланту » (190–219). В то время как персонаж явно старается создать поэтическую меру разными способами, она одновременно получает удовольствие от того, что вырывается из границ, которые она наложила на свое творение.

    15 Один из лучших примеров противоречия между поэтической мерой и меланхолическим избытком в Pamphilia to Amphilanthus можно найти в короне corona .Он не только образует круг, но и этот образец повторяется внутри каждого отдельного сонета, поскольку последняя строка повторяет первую. В первом стихотворении corona последняя строка «Оставить все и взять нить любви» является ответом на первоначальный вопрос: «В этом странном труде, как мне повернуть?» (Гнев 127-28). Во втором стихотворении образ «нити» повторяется в последней строке: «Его пламя горит радостью, его обруч и истинных любовника могут», в то время как «пламя» повторяется в конце третьего стихотворения: «И пчела в его храбром дворе — славный свет » (Гнев 128-29; выделено мной).Достигнув своего конца, каждое стихотворение одновременно знаменует возвращение к своему собственному началу и предвосхищает следующее стихотворение. Таким образом, «нить», упомянутая в первом стихотворении, читается как метатекстовый образ, материализующий линейную связь между стихотворениями, в то время как, как нити, используемые в вышивке, ее можно скрутить на себе, чтобы вернуться к началу. corona , таким образом, и прогрессирует, и регрессирует, и показывает, как избыток в конечном итоге становится формой меры, которая оказывается инструментом поэтического творчества.

    16 Первое стихотворение в короне иллюстрирует замысловатую работу Рота над мерой в миниатюре:

    В этом чужом труде, как мне повернуть?
    Пути есть на всех сидах, а пути я скучаю:
    Если направо, то там в любви я горю;
    Позвольте мне идти вперед, здесь опасность;
    Если налево, подозрение мешает блаженству,
    Давай вернемся назад, крики стыда, Я должен вернуться
    Ни обморока, хотя кресты с поцелуем моей судьбы;
    Стоять на месте труднее, хотя обязательно придет;
    Итак, позвольте мне пойти направо или налево;
    Иди вперед, или остановись, или вернись в отставку;
    Я должен безвыходно разрешить эти сомнения
    Или помогите, попутешествую найти для лучшего найма
    Йетт то, что больше всего движет моим тревожным чувством
    Это оставить все и взять нить любви.(Гнев 127-28)

    Каждая линия представляет собой человека, исследующего один из многих способов, предлагаемых лабиринтом. Альтернативные рифмы, которые сохраняются на протяжении всего стихотворения, за исключением последнего рифмованного куплета, имитируют колебания персонажа, поскольку она не может решить, двигаться ли вперед или возвращаться. Альтернативные рифмы могут быть прочитаны одновременно двумя противоречивыми способами: либо как попытка двигаться вперед, либо как постоянное возвращение, таким образом предполагая другую возможность «стоять на месте», от которой в конечном итоге отказывается персонаж.

    17Wroth также прибегает к повторению, аллитерации и ассонансу, которые имитируют недоумение, которое испытывает персона, когда она постоянно поворачивается, чтобы попытаться найти свой путь: « Wayes находятся на всех сторонах, а way я пропускаю»; «Давай вернемся, стыд кричит, я должен вернуться»; «Ни обморока, ни скрещивания с моим поцелуем f ortunes» (выделено мной). Чередующиеся повторения «Если направо / Если налево» и «Дай мне идти вперед / Позволь мне повернуть назад», образующие фразы почти одинаковой длины, особенно явны в этом отношении.Регулярность ритма, кажется, даже повторяет гулкие шаги человека в лабиринте. Повторение «тер» / «терин» (3-4) особенно действенно, поскольку односложное «там» в середине строки указывает на изменение направления в лабиринте, а также в строке (таким образом, работая как сигнал, чтобы прочитать строку задом наперед).

    18 По мере продвижения стихотворения эти элементы, изображающие личность, ищущую выход, становятся все меньше и меньше. В строке «Иди вперед, или стой на месте, или отступи назад» Рот нарушает повторяющийся узор цезуры в середине линии, который она использовала до сих пор, и прибегает к двойной цезуре, которая создает тройной ритм.Этот паттерн повторяется двенадцатой строкой («Или помогите, попутешествуйте на поиски для лучшего найма»), в которой бег в режиме онлайн также нарушает регулярность строки и аналогичным образом влечет за собой троичный ритм. Эти меньшие единицы, кажется, представляют личность, задыхающуюся, поскольку ее затруднительное положение оказывается все более и более запутанным. Таким образом, стихотворение выходит за рамки собственных возможностей, чтобы передать глубокую меланхолию, которую испытывает говорящий.

    19 Пытаясь охватить страдания персоны фиксированными рамками сонета Неопетрархан, Рот сталкивается с невозможностью установить границы меланхолии.Поэзия, таким образом, не может вылечить черный юмор, как говорит сама Рот: «Я ищу немного легкости в строках, которые купят / увеличивают боль: искусство не порождает горе» (Wroth 90, 3- 4). Меланхолия — это постоянно растущий избыток боли, которую нельзя искупить мерой поэзии. Однако в другом стихотворении Гнев предлагает другое решение этого противоречия:

    Noe time, noe roome, noe think, or writing can
    Дай отдохнуть или успокоиться моему любящему сердцу,
    Или мое воспоминание или фантазия отсканировать
    Мера моего все еще умного.(Гнев 141, 1-4)

    Письмо не излечивает меланхолию, но боль становится ее собственной «мерой», определяемой избытком. В то время как Рот пыталась и не смогла найти надлежащий баланс между двумя понятиями в своих стихах, она обретает свой собственный поэтический голос, принимая фундаментальный дисбаланс меланхолии.

    Был ли Хендрик тер Бругген меланхоликом?

    Барольский, Павел. Вазари, почему Мона Лиза улыбается и другие сказки .Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1991.

    .

    Би, Корнелис де. Het gulden шкаф van de edel vry schilderconst . Антверпен: Ян Мейсенс, 1661; Repr., Soest: Davaco, 1971.

    Би, Корнелис де. Den spiegel van de verdrayde werelt . Антверпен: Иоанн Паулюс Робинс, 1708 г.

    Бланкерт, Альберт и Леонард Дж. Слаткес, ред. Nieuw licht op de Gouden Eeuw: Hendrick ter Brugghen en tijdgenoten. Утрехт: Центральный музей, 1986-87 / Брауншвейг: Музей Херцога Антона Ульриха, 1987.

    Бок, Мартен Ян. «Хендрик Янс тер Бругген, Гаага (1588) — 1629 Утрехт». В Nieuw licht , 64-75. Под редакцией Бланкерта и Слаткеса (см. Выше).

    Claer, Jean, ed. Меланхолия: Genie und Wahnsinn in der Kunst . Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz, 2005.

    .

    Хубракен, Арнольд. De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen . 3 тт. Амстердам, 1718-21 гг.

    Houck, Maurits E. «Mededeelingen betreffende Gerhard Terborch […] en Hendrick ter Brugghen.” Verslagen en mededeelingen der Vereeniging tot beoefening van Overijsselsch regt en geschiedenis 20 (1899): 348-434.

    Jongh, Eddy de. «Portretten en humeuren». В De verbeelde были записаны: Liber amicorum voor Boudewijn Bakker , 112-22, 225-26. Под редакцией Дж. Э. Абрахамсе, М. Карассо-Кок и Э. Шмитца. Bussum: Uitgeverij THOTH, 2008.

    .

    Клибански, Раймонд, Эрвин Панофски и Фриц Саксл. Сатурн и меланхолия: Исследования по истории естествознания, религии и искусства .Лондон: Нельсон, 1964.

    .

    Коой, Пол ван. «Тер Бругген, Дюрер и Лукас ван Лейден». Hoogsteder-Naumann Mercury 5 (1987): 11-19. Lütke Notarp, Герлинде. Von Heiterkeit, Zorn, Schwermut und Lethargie: Studien zur Ikonographie der vier Temperamente in der niederl ä ndischen Serien- und Genregraphik des 16. и 17. Jahrhunderts . Мюнстер: Waxmann, 1998.

    .

    Luijten, Ger. «De Iconografie: Van Dycks, изображенный в prent». В Antoon van Dyck en de prentkunst , 73-91.Под редакцией К. Депау и Г. Люйтен. Антверпен: Antwerpen Open / Амстердам: Рейксмузеум, 1999.

    Николсон, Бенедикт. Хендрик Тербругген . Лондон: Л. Хамфрис, 1958.

    Панофски, Эрвин и Фриц Саксл. D ü rers «Melancolia I»: Eine quellen- und typengeschichtliche Untersuchung . Берлин и Лейпциг: Тойбнер, 1923.

    Сандрарт, Иоахим фон. Teutsche Academie der edlen Bau-, Bild- und Malerei-K ü nste .3 тт. Нюрнберг, 1675–80; repr., Nördlingen: Alfons Uhl, 1994, № 95; онлайн: http://www.sandrart.net/.

    Schuckman, Christiaan. «Хендрик тер Бругген повторно посетил Италию? Примечания из неизвестного манускрипта Корнелиса де Би ». Hoogsteder-Naumann Mercury 4 (1986): 7-22.

    Слаткс, Леонард Дж. И Уэйн Фрэниц. Картины Хендрика Тер Бруггена 1588-1629 гг. . Амстердам и Филадельфия: Джон Бенджаминс, 2007.

    Слуйтер, Эрик Ян Рембрандт и обнаженная женщина .Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2006.

    Винкель, Мариеке де. Мода и фантазия: платье и смысл в картинах Рембрандта . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2006.

    Витткауэр, Рудольф и Марго Витткауэр. Рожденные под Сатурном: характер и поведение художников; Документированная история от античности до Французской революции .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *