Вса что это такое: Деформация сонных артерий

Деформация сонных артерий

ДЕФОРМАЦИЯ СОННЫХ АРТЕРИЙ

Наиболее часто встречающаяся аномалия артерий головы и шеи. Эта аномалия уступает только атеросклеротическому поражению по своей распространенности. У детей с патологической извитостью ВСА выявляются фенотипические маркеры соединительнотканной дисплазии.

Существует генетическая предрасположенность к патологической извитости ВСА (внутренней сонной артерии). Патологическая извитость ВСА -это врожденная патология -ангиодисплазия с наследственной предрасположенностью.

Термин «патологическая извитость» ВСА в нашей стране распространен для обозначения клинически значимых деформаций. В мире наибольшее распространение получила — ангиографическая классификация деформаций ВСА:

Tortuosity — извитость S-, С- или волнообразной формы, без острых углов и видимых нарушений кровотока. Это гемодинамически малозначимые, чаще врожденные аномалии.

Kinking — углообразование, перегиб, гемодинамически значимые извитости.

Сoiling — петлеобразование, гемодинамически значимые и малозначимые извитости. Как петли змеи.

УЗИ сосудов шеи может выявить следующие характеристики деформаций ВСА: форму деформаций, её локализацию (проксимальная, средняя, дистальная треть ВСА), величину угла деформации-острый, тупой, прямой; а также, что наиболее важно, гемодинамическую значимость извитости.

Принято считать, что гемодинамические нарушения в зоне патологической извитости ВСА обусловлены наличием септального стеноза. Важнейшим проявлением деформации является увеличение пиковой скорости кровотока, как и при стенозе, вызванном атеросклеротическим поражением. В качестве критерия гемодинамической значимости деформации ВСА используем ускорение пиковой скорости более 150 см/сек в месте деформации. Имеются несколько объективных сложностей при попытке определить пиковую скорость.

1. Сложности корректной установки допплеровского угла на участках извитого сосуда.
2. Не исключены ошибки в измерении пиковой скорости даже при правильно «выставленном» угле (60 градусов и менее).
3. Степень септального стеноза напрямую зависит от упруго-эластических свойств сосуда. Поэтому у детей и людей молодого возраста, имеющих эластичные артерии, не бывает высокой скорости в зоне деформации.
4. Имеется понятие «играющего» угла, который возникает из-за высокого давления, которое создает кровь в месте деформации артерии.
5. Винтовая геометрия деформации патологической извитости поддерживает в ней винтовой кровоток. Это снижает сопротивление потоку крови в зоне извитости — стенотический прирост скорости выражен значительно меньше.

Исходя из всего этого, корректная регистрация скорости кровотока в зоне извитости ВСА невозможна из-за вышеперечисленных проблем. Гидродинамическая сущность деформации заключается в дезорганизации кровотока. Эту дезорганизацию кровотока в месте деформации ВСА независимо от угла сканирования адекватно отражает допплерография.

Изменения гемодинамики в зоне патологической извитости- увеличение скорости кровотока на 30% и более в извитой артерии, дезорганизация потока в зоне ангуляции в виде увеличения спектрального разрешения.

Локальные нарушения гемодинамики в зоне извитости — причина нарушения кровотока в интракраниальных артериях в виде снижения скорости кровотока в средней мозговой артерии на пораженной стороне.

Важное значение при патологической извитости ВСА может иметь эмболическое поражение ветвей мозговых артерий. Тромбообразованию и церебральной эмболии способствуют турбуленция кровотока в зоне деформации ВСА, дегенеративные изменения стенки ВСА с повреждением эндотелия, дисплазия соединительной ткани с нарушением тромбоцитарного гемостаза.

Дуплексное сканирование для выявления и оценки деформаций ВСА имеет очень важное значение. Поэтому разработана классификация этой патологии. Важнейшими признаками извитости являются гемодинамическая значимость — нарушение локальной и региональной гемодинамики.

УЗ-классификация деформаций ВСА:

1. Гемодинамически значимые деформации:

• С-образная извитость с острым углом и нарушением гемодинамики;
• S-образная извитость с острым углом и нарушением гемодинамики;
• Петлеобразная извитость с нарушением гемодинамики;
• Сложная форма с острыми углами и нарушением гемодинамики.

2. Гемодинамически незначимые деформации:

• С, S, волнообразные извитости с тупыми углами без нарушения гемодинамики;
• петлеобразная извитость без нарушения гемодинамики;
• нарушение хода сосуда (непрямолинейный, волнообразный ход сосуда).

Критерии локальной гемодинамической значимости деформации ВСА:

• острый угол деформации;
• турбулентность;
• прирост пиковой скорости более чем на 30%.

Дезорганизация кровотока в зоне деформации — объективный показатель гемодинамической значимости патологической извитости ВСА. Важный показатель патологической извитости — острый угол деформации, при котором почти всегда регистрируется нарушение локальной гемодинамики.

Критерии региональной гемодинамической значимости деформации ВСА:

• асимметрия кровотока по СМА со снижением на стороне поражения на 30% и более;
• снижение цереброваскулярной СО2-реактивности.

Редкие аномалии сонных артерий — аплазия, гипоплазия, низкая или высокая бифуркация, артериовенозные мальформации, аневризмы.

ДЕФОРМАЦИИ ПОЗВОНОЧНЫХ АРТЕРИЙ

Локализуются на экстракраниальном уровне, могут приводить к нарушению кровообращения в вертебробазилярном бассейне. Также как и при деформации ВСА, задачей УЗИ является оценка локализации, формы, гемодинамической значимости. По форме деформаций ПА различают С-образные и S-образные извитости. Локальную гемодинамическую значимость оценивают, как и в ВСА. По снижению и асимметрии кровотока в V 4-сегменте ПА оценивают региональную значимость.

ЭКСТРАВАЗАЛЬНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ПА

Возникает при патологии шейного отдела позвоночника. Это краниовертебральные аномалии, дисфиксационные нарушения, посттравматические деформации позвоночника, остеохондроз шейного отдела позвоночника. Эти процессы вызывают непосредственное сдавление ПА.

УЗИ-признаки экстравазального воздействия на ПА: локальное ускорение кровотока в месте компрессии, неравномерное положение поперечных отростков шейного отдела позвоночника. Доказательством экстравазального воздействия на ПА является положительная поворотная проба, при которой в сегменте V4 при интракраниальном исследовании происходит снижение скорости кровотока более 30%.

При гипоплазии ПА регистрируется высокорезистентный низкоскоростной спектр кровотока. А при спазме ПА, обусловленным экстравазальным воздействием на неё, нормальный спектр кровотока.

АНОМАЛИИ ПА

Аплазия ПА встречается крайне редко. Намного чаще выявляется гипоплазия. Диаметр П. А. < 2,5 мм — основной критерий гипоплазии П. А. Диаметр артерии-2,5−2,9 мм- ПА малого диаметра. Высокорезистентный низкоскоростной спектр кровотока- важный критерий гипоплазии П. А. Проба с гиперкапнией помогает дифференцировать гипоплазию от спазма ПА.

Часто встречается высокое впадение артерии в канал поперечных отростков С4-С5 и выше.

Будьте здоровы!

MEDISON.RU — Цветовое дуплексное сканирование в диагностике патологической извитости внутренних сонных артерий

УЗИ сканер HS50

Доступная эффективность. Универсальный ультразвуковой сканер, компактный дизайн и инновационные возможности.

Развитие ультразвуковой диагностики сосудистых заболеваний головного мозга изменило представление о распространенности и значимости патологической извитости (ПИ) сонных артерий в качестве причины нарушений мозгового кровообращения. Как причина нарушения мозгового кровообращения у взрослых патологическая извитость внутренних сонных артерий (ВСА) по распространенности уступает только атеросклеротическому их поражению.

Особенностью диагностики патологической извитости ВСА является возможность выявления при ультразвуковом стандартном обследовании.

В настоящее время не существует общепринятой терминологии для обозначения нарушения прямолинейности хода ВСА. В отечественной литературе наибольшее распространение получил термин «патологическая извитость сонных артерий», предложенный Е. В. Шмидтом в 1975 г. [1]. Такое обозначение нарушений прямолинейности хода ВСА имеет глубокую клиническую и патофизиологическую основу, поскольку характеризует различные варианты деформации ВСА с позиции их клинической значимости. Использование этого термина предусматривает не только обозначение нарушенной геометрии ВСА, но и значения неправильного хода ВСА в формировании расстройств мозговой гемодинамики с определенной клинической картиной.

Общепринятой классификации патологической извитости ВСА не существует. Наибольшее распространение получила классификация патологических форм ВСА, предложенная J. Weibel и W. Fields [2]. Авторы выделяют три типа деформации ВСА, обозначая их как извитость («tortuosity»), петлеобразование («coiling») и перегиб артерии («kinking»). Под извитостью («tortuosity») понимается S- или C-образная деформация ВСА (рис. 1, 2) без острых углов и видимых нарушений кровотока. Авторы считают этот тип деформации ВСА врожденным и гемодинамически незначимым.

Рис. 1. С-образная извитость внутренней сонной артерии (ВСА) в режиме цветного дуплексного сканирования (ЦДС).

Рис. 2. С-образная извитость ВСА в В-режиме (а) и ЦДС (б).

Петлеобразование («coiling») характеризуется врожденной круговой деформацией с образованием петли (рис. 3), которая может приводить к нарушению мозгового кровообращения.

Рис. 3. Петлеобразная извитость левой (а) и правой (б) ВСА в режиме ЦДС.

Под перегибом («kinking») понимается приобретенное, гемодинамически значимое углообразование ВСА со стенозированием ее просвета (рис. 4).

Рис. 4. Петлеобразная извитость ВСА с кинкингом в режиме ЦДС (а) и схематично (б).

Цветовое дуплексное сканирование (ЦДС) позволяет не только оценить форму извитой сонной артерии, но и детально охарактеризовать состояние гемодинамики. В соответствии с этим все виды нарушения прямолинейности хода ВСА могут быть подразделены на «гемодинамически значимые» и «гемодинамически незначимые».

Внедрение в клиническую практику современных ультразвуковых методов диагностики свидетельствует о высокой распространенности патологической извитости ВСА.

По данным F. Koskas и соавт. [3], извитой ход сонных артерий встречается в 10-43% наблюдений у пациентов с нарушениями мозгового кровообращения. Важным представляется тот факт, что частота выявления патологической извитости ВСА у взрослых занимала второе место после атеросклероза сонных артерий. Исследование, проведенное В.П. Куликовым и соавт. [4] показало, что среди пациентов, у которых по результатам ЦДС была выявлена патологическая извитость сонных артерий, женщин было несколько больше (56,1%), чем мужчин (43,9%), чаще диагностировали патологическую извитость правой ВСА (42,3%) по сравнению с левой (25,1%), в 32,6% была выявлена двусторонняя извитость. Таким образом, было показано, что патологическая извитость ВСА является распространенной патологией не только у больных, но и в популяции.

Этиология патологической извитости ВСА окончательно не установлена. Сегодня существуют две точки зрения на причины возникновения патологической извитости ВСА — как на врожденную и приобретенную патологию.

В пользу врожденного генеза свидетельствуют обнаружение деформированных сонных артерий у пациентов молодого возраста при отсутствии атеросклеротического процесса в сосудах, частое двустороннее поражение сонных артерий.

В пользу приобретенного характера патологической деформации ВСА могут свидетельствовать большая частота выявления этой патологии с возрастом и зависимость выраженности изгиба сонной артерии от возраста и уровня артериального давления.

Патологическая извитость ВСА по клиническим проявлениям напоминает симптомы атеросклеротического стеноза ВСА и проявляется признаками нарушения мозгового кровообращения. Наиболее часто деформация сонных артерий сочетается с артериальной гипертонией и атеросклерозом. В целом клинические проявления патологической извитости ВСА малоспецифичны. Некоторую специфичность имеют локальные признаки патологической извитости, среди которых отмечают патологическую пульсацию на шее, признаки сдавления подъязычного, добавочного и блуждающего нервов.

Однако большинство симптомов и синдромов носят неспецифический характер. Наиболее часто при патологической извитости ВСА встречаются моторные нарушения, ухудшение зрения, головные боли, нарушение речи, головокружение, потеря сознания, шум и звон в ушах, боли в области шеи, эпилептиформные припадки.

Отсутствие специфических клинических признаков патологической извитости ВСА существенно затрудняет выявление этой патологии по результатам клинического обследования.

Выявление патологической извитости ВСА в связи с малоспецифичными клиническими ее проявлениями возможно только при помощи специализированных инструментальных методов диагностики. Учитывая ограничения для проведения рентгеноконтрастной ангиографии и магнитно-резонансной ангиографии, основным методом обнаружения деформации ВСА является ЦДС. Этот метод сочетает возможность визуализации сосудов и кровотока в них с исследованием характера и количественных параметров потока крови.

Ультразвуковые критерии нарушения гемодинамики при патологической извитости ВСА регистрируются допплерографическими методами локально — в зоне извитости сосуда. Эти нарушения могут быть зарегистрированы при помощи разных вариантов цветового допплеровского картирования и в импульсном режиме.

Типичная картина патологической извитости ВСА различной формы в режиме ЦДС показана на рис. 3-6. Метод ЦДС позволяет детально охарактеризовать форму извитости, ее локализацию и выявить дезорганизацию потока крови. Критериями локальной гемодинамической значимости патологической извитости ВСА являются: градиент пиковой систолической скорости кровотока между проксимальным и дистальным участками сосуда по отношению к месту извитости со снижением скорости в дистальном направлении на 20% и более; прирост пиковой скорости в месте ангуляции по сравнению с проксимальным участком ВСА на 30% и более; дезорганизация кровотока в зоне извитости, проявляющаяся увеличением спектрального расширения и нарушением паттерна кровотока в режиме цветового картирования; наличие асимметрии пиковой скорости кровотока в дистальном участке извитой артерии по сравнению с аналогичным участком неизмененной контралатеральной ВСА.

Таким образом, из представленных выше данных следует, что одним из звеньев патогенеза нарушений мозгового кровообращения при патологической извитости ВСА является локальное нарушение гемодинамики в зоне извитости со снижением кровотока в дистальном направлении.

Рис. 5. Петлеобразная с кинкингом извитость от устья и высокорасположенная S-образная извитость ВСА в режиме ЦДС.

Рис. 6. S-образная патологическая извитость ВСА в режиме ЦДС (а, б).

Проведенный ретроспективный анализ историй болезни 36 пациентов поликлиники с диагностированной впоследствии патологической извитости ВСА по данным ЦДС показал, что врачами-неврологами в амбулаторных условиях клинический диагноз хроническое нарушение мозгового кровообращения устанавливался в 18,9% случаев, острое нарушение мозгового кровообращения — в 6,7%, церебральная ангиодистония — в 16,4%, шейный остеохондроз — в 10,1%, последствия черепно-мозговой травмы, внутричерепная гипертензия, цефалгия, гипертоническая болезнь — в 18,2% случаев.

Пациенты, направленные на обследование без клинического диагноза, у которых при проведении ЦДС была обнаружена патологическая извитость сонных артерий, составили 29,7%.

Более того, для оценки информативности ЦДС в диагностике патологической извитости ВСА нами были проанализированы истории болезни 9 пациентов, которым проводили ангиографию и оперативное лечение. Совпадение результатов о наличии патологической извитости ВСА было отмечено в 100% случаев. Однако были обнаружены также расхождения в оценке формы и локализации извитости. Очевидно, что причина расхождений заключается в отсутствии общепринятой классификации патологической извитости ВСА, четких оценочных критериев как формы, так и локализации извитости.

В настоящее время патологическая извитость ВСА может быть причиной преходящих и стойких нарушений мозгового кровообращения. При наличии современной ультразвуковой аппаратуры диагностика патологической извитости ВСА не представляет технической сложности и основным методом прежде всего является ЦДС.

Литература

1. Сосудистые заболевания нервной системы / Под ред. Е.В. Шмидт. М.: Медицина, 1975. 663 с.
2. Weibel J., Fields W.S. Tortuosity, coiling and kinking of the internal carotid artery. I Etiology and radiographic anatomy // Neurology. Minneap, 1965. V. 15. P. 7-18.
3. Koskas F., Kieffer A., Kiffer E. et al. Loops and folds of the carotid and vertebral arteries: indication for surgery // J. Malad. Vascul. 19 Supl. A. 1994. P. 51-54
4. Куликов В.П., Хореев Н.Г., Герасименко И.Н. и др. Цветовое дуплексное сканирование сосудов в диагностике патологической извитости сонных артерий // Эхография. 2000. N 2. С. 147-154.

УЗИ сканер HS50

Доступная эффективность. Универсальный ультразвуковой сканер, компактный дизайн и инновационные возможности.

Увлекательная «прогулка» по венам и артериям

Предлагаю вашему вниманию статью о медицинской диагностической процедуре — дуплексном сканировании сосудов.

Дуплексное сканирование сосудов, иначе — ультразвуковая допплерография сосудов (УЗДГ) — это по своей сути обычное, привычное, всем хорошо знакомое УЗИ.

Многим пациентам, проходящим диспансеризацию, назначается ультразвуковое исследование брахиоцефальных сосудов.  Я постараюсь рассказать о сути этого исследования, о том, какую информацию даёт оно вашему лечащему врачу, и почему это исследование было включено в перечень диагностических мероприятий диспансеризации взрослого населения.

Итак, на правах «экскурсовода», приглашаю вас к небольшому и, надеюсь, познавательному путешествию по венам и артериям.  
Называется исследование дуплексным, поскольку сочетает в себе два режима — двухмерное изображение и режим допплера – исследование, основанное на измерении скорости кровотока.  Двухмерное изображение выглядит так. 

  

Это привычное чёрно-белое изображение, точнее серое, у которого производители современных УЗИ-сканеров обещают не каких-то там 50, а целых 256 оттенков! 
Допплер — это режим изучения потоков крови, их скорости и направления. Именно включение допплера сопровождается появлением несколько необычных  звуков во время исследования, иногда слегка пугающих пациентов. Эти звуки — своеобразная интерпретация характеристик потока крови. У каждой артерии своя «мелодия». У наружной сонной — резкая и грубоватая, у внутренней сонной — более мягкая и приятная. А вены вообще «звучат» как лёгкое дуновение ветерка.

 

Так выглядит на мониторе дуплексное сканирование.

 

Существует цветовой допплер, который добавляет в скучную чёрно-белую картинку ярких красок. Пациенты, увидев изображение, обычно интересуются, что там такое «красненькое» и «синенькое»?

 

И «красненькое», и «синенькое» — это кровь. Цвет зависит только от направления потока крови относительно датчика. То, что движется к датчику, окрашивается красным, то, что от датчика — синим.

 Это уже не дуплексное, а триплексное исследование. Собственно, любое современное УЗИ-исследование является триплексным, но название «дуплексное» сохранилось как более привычное.

Исследование сосудов безвредно для пациента, неинвазивно (нет проникновения внутрь тела) и не требует предварительной подготовки.
А теперь немного об исследовании брахиоцефальных артерий (БЦА), того самого исследования, что входит в перечень исследований по программе  диспансеризации.

 Брахиоцефальные артерии — это определение, включающее артерии сонные и позвоночные. Никакого отношения к качеству сна сонные артерии не имеют. Своим необычным названием они обязаны небольшому анатомическому образованию на внутренней сонной артерии. Это образование, точнее расширение артерии, называется каротидным или сонным синусом. Если сдавить шею в области этого синуса, происходит урежение числа сердечных сокращений, человек как бы впадает в сон и может даже потерять сознание. Отсюда и произошло название сонных артерий.

 Выполняется исследование в положении пациента лёжа на спине, иногда с валиком под шеей для лучшего видения артерий датчиком.

 Так выглядит на мониторе УЗИ – сканера общая сонная артерия.

 

Сонные артерии могут рассказать о человеке много интересного. Прежде всего, нас интересует диаметр и форма артерий, а также наличие таких опасных для здоровья человека атеросклеротических бляшек. О наличии атеросклеротических бляшек или о предрасположенности сосудов к их появлению свидетельствует такой показатель, как толщина комплекса «интима-медиа» или другими словами толщина внутреннего слоя сосудистой стенки.

 Толщина КИМ — индикатор выраженности атеросклеротического процесса в организме. В норме она должна быть не более 1,0 мм. Интима — это тоненькая белая полосочка, медиа — чёрная тоненькая полосочка следом за интимой, а тёмное внутри – это просвет артерии.

На следующем снимке показан сосуд, не поражённый атеросклерозом. Толщина комплекса интима-медиа 0,6 мм. Голубая линия проведена по внутреннему слою сосудистой стенки – интиме.

 

А вот на следующем изображении комплекс интима-медиа, проще говоря, стенка сосуда, уже утолщена (1,4 мм) — это уже проявления атеросклероза. 

 

Когда атеросклероз прогрессирует, комплекс интима-медиа не просто утолщается, а формируются атеросклеротические бляшки, которые вызывают сужение (стеноз) сосуда. Степень стеноза выражается в процентах.
Атеросклеротические бляшки выглядят примерно так. Это место бифуркации (разветвления) общей сонной артерии (ОСА) на две свои ветви — внутреннюю сонную (ВСА) и наружную сонную (НСА) артерии. Места разветвления артерий — излюбленные места появления атеросклеротических бляшек. Контуры самого сосуда я обвела голубым цветом, а атеросклеротическую  бляшку — красным. Степень сужения сосудов у данного пациента – около 30%.

 

А на двух следующих снимках уже более запущенный процесс, степень сужения сосуда составляет 68%. Голубым контуром показан сам сосуд, а красным – то, каким стал просвет сосуда, изменённого вследствие атеросклероза.

 

 

Атеросклеротические бляшки могут быть крайне опасными. Увеличиваясь в размерах, бляшка ухудшает кровоток в сосуде, вплоть до полной его закупорки. Кроме того, иногда может оторваться фрагмент атеросклеротической бляшки и закупорить собой более мелкий кровеносный сосуд, вызвав, таким образом  инсульт или инфаркт.

При выявлении осложнённых бляшек и при выраженной степени сужения сосуда показана консультация сосудистого хирурга для решения вопроса об оперативном лечении. При умеренной выраженности процесса врач назначает  лечение статинами — препаратами, укрепляющими поверхность бляшки, и позволяющими предотвратить её разрушение. Также необходим контроль уровня своего холестерина в крови, коррекция пищевого рациона и избавление от вредных привычек.

 

 

Принято считать, что, если в сонных артериях выявлены атеросклеротические бляшки, то в коронарных артериях — тех, что питают сердце, почти со стопроцентной вероятностью они также имеются. Заглянуть легко и просто в  артерии сердца мы не можем.  Коронароангиография, исследование сосудов сердца, – сложное исследование, проводимое в условиях стационара. Поэтому ультразвуковое исследование брахиоцефальных сосудов (сосудов шеи) является простым и информативным методом диагностики атеросклероза. 
Считается, что атеросклероз развивается, если у человека повышен уровень «плохого» холестерина — липопротеидов низкой плотности.

 

Перефразируя народную мудрость, можно сказать, что каждый мужчина к 50-годам должен посадить дерево, вырастить сына, построить дом и … проверить уровень своего холестерина. Курящему мужчине желательно обратить внимание на свой холестерин уже годам к сорока.  Такие же рекомендации касаются и представительниц прекрасного пола.
Кроме сонных артерий, доступны изучению и артерии позвоночные. На уровне шестого шейного позвонка позвоночные артерии входят в костный канал, образованный поперечными отростками шейных позвонков. Иногда артерия входит в костный канал выше, на уровне четвёртого или даже третьего шейного позвонка.

Позвоночная артерия диаметром 3 мм показана на следующем снимке. Стенки её выделены линиями голубого цвета. Тёмные вертикальные образования, прерывающие ход артерии – это поперечные отростки шейных позвонков. Ультразвук не проникает через костную ткань, поэтому на этих участках стенка артерии не видна.

 

 

Позвоночные артерии (ПА) меньше сонных по диаметру. Нормальным размером считается диаметр от 3 мм, если меньше 3-х но больше 2-х- это называется «малый» диаметр, а меньше 2 мм — это уже гипоплазия (недоразвитие) артерии. Это врождённое состояние, и повлиять на диаметр артерий невозможно. При выявлении гипоплазии позвоночной артерии с одной стороны, позвоночная артерия на другой стороне, как правило, увеличена в диаметре. Так достигается равновесие, обеспечивается полноценное кровоснабжение головного мозга.
Кроме диаметра мы оцениваем форму артерий, наличие извитостей. На фото ниже показана артерия с деформацией хода. Видно, что артерия изогнута, к тому же дуга эта окрашивается разными цветами.

 

Иногда встречаются просто свёрнутые колечком артерии! Как с такими не будет болеть или кружиться голова?
Параллельно позвоночной артерии и выше её в костном канале проходит позвоночная вена. Кровь в венах и артериях движется в разные стороны, поэтому прокрашиваются сосуды разным цветом.

 

Обычно позвоночная вена не выглядит на УЗИ такой яркой и насыщенно синей. Она, как правило, слабо прокрашивается. Такая яркость и выразительность — это уже немного патология, которая в заключении отражается во фразе «затруднение венозного оттока». Это ещё не болезнь, а скорее особенность венозного тонуса пациента. Но это состояние уже требует лечения, поскольку зачастую проявляется нудными головными болями и тяжестью в голове.
Помните, как говорил доктор из фильма «Формула любви»? «Голова — предмет тёмный и исследованию не подлежит». Сто лет назад, может, так и было. Ну а сейчас — очень даже подлежит, и ультразвуковое исследование брахиоцефальных сосудов (сосудов шеи) является информативным и безопасным методом диагностики, позволяющим получить важную информацию о кровоснабжении головного мозга.

 Достаточно просто сделать исследование при прохождении диспансеризации. Исследование УЗДГ сонных и позвоночных артерий на втором этапе диспансеризации назначают всем, у кого выявлен повышенный уровень холестерина или при наличии жалоб по назначению врача-невролога. 

 

Давиденко Юлия Геннадьевна, заведующая кабинетом функциональной диагностики поликлиники ОКБ №3.

Пока человечество производит и пользуется автомобилем, будет существовать вопрос безопасности. Каждый знает, что такое подголовник и где он находится, как пользоваться ремнем безопасности и зачем надуваются специальные подушки. Это уже обыденные вещи и их наличие в комплектации нового автомобиля не воспринимается как что-то экстраординарное. Тем более что их назначение предельно понятно — спасти жизнь в экстремальной, опасной для жизни ситуации, имя которой — ДТП, дорожно-транспортное происшествие. Вот только в свое время пытливый ум автомобильных инженеров и конструкторов обратил внимание на тот факт, что предпринимаемые и используемые ими меры безопасности направлены на обеспечение защиты водителя и пассажиров в ДТП. Именно во время ДТП, а не до его совершения. И тогда возник вопрос: «А можно ли предотвратить аварию?». А за ним последовали вполне логичные «как?» и «при помощи чего?». И работа закипела! Ведь новая идея предвещала покорение большой и серьезной проблемы автомобильных аварий, гарантировала одобрение со стороны всех без исключения автолюбителей и даже сулила получением положительных отзывов от их родственников и просто близких им людей. Человечество поняло, что лучше предотвращать, чем пытаться сохранить в непредсказуемой и неконтролируемой аварийной ситуации. По этому критерию меры превентивной безопасности чаще называются «активными», а в свою очередь «пассивные» защищают тогда, когда происшествие вышло из-под контроля и нужно защитить от последствий неминуемого столкновения. А если еще и совместить оба типа мер безопасности… Впрочем, это уже совсем другая история. Эта статья посвящена активным технологиям, цель действия которых заключается в предотвращении последствий, влекущих за собой аварийно-опасную ситуацию и столкновение автомобиля с чем бы то ни было. Наиболее перспективной и стремительно распространяющейся является электронная система ESP (Elektronisches Stabilitats Programm — программа электронной стабилизации, противозаносная система). На сегодняшний день она используется многими автопроизводителями, носит разные названия-аббревиатуры, но в любом случае цель ее действия всегда одинакова.

Журнал «Автосалон» имеет честь предоставить своим читателям редкую возможность узнать больше о функциональной стороне новейшей вспомогательной электроники и познакомиться с ее действием на практике. В последнем нам поможет Honda CR-V, ее интеллектуальная противозаносная система носит имя VSA (Vehicle Stability Assist — помощь в стабилизации автомобиля).

Хочется сразу отметить, что подобная электроника не появилась из ниоткуда. Она самым рациональным образом объединяет наработки и технологии предыдущих лет, обеспечивая их слаженное совместное действие. Специальный вычислительный центр берет под свой контроль систему ABS, наделяя ее свойствами полностью электронного компонента (получается EBS), регулирует работу двигателя и дозирует производимую им мощность и даже устраняет и компенсирует крены кузова автомобиля, ликвидируя опасную раскачку. В результате весь автомобиль и его системы работают как профессиональный оркестр, не допуская промашек, известных как «человеческий фактор». Сложно? Давайте по-пробуем рассмотреть технологию VSA поэтапно — по отдельным составляющим ее компонентам.

Главный по торможению

Когда-то считалось, что хороший тормоз нужен только для того, чтобы остановить автомобиль перед препятствием, а не за ним. Между тем многие водители не всегда способны точно оценить дорожную обстановку и отреагировать на ее резкое изменение должным образом, а большинство аварий случаются как раз потому, что тормоза срабатывают слишком эффективно (как, впрочем, и должно быть), но колеса при этом блокируются и теряют сцепление с дорожным покрытием. Существует целый ряд и других ситуаций, когда покрышки начинают скользить и пробуксовывать, что приводит к заносу и потере контроля над направлением движения.

Конструкторы давно работали и до сих пор работают над созданием тормозных систем, которые бы исправляли оплошности водителя в управлении и в любых условиях обеспечивали уверенное движение, а при необходимости — безопасную остановку автомобиля. Вначале появилась ABS — антиблокировочная система тормозов. Она была изобретена и впервые запущена в производство компанией Bosch A.G. в 1978 году.

С начала прошлого века инженеры пытались предотвратить блокировку колес не только в автомобилях, но и в рельсовых транспортных средствах, и даже в самолетах. В 1936 году компания Bosch зарегистрировала патент на «механизм, предотвращающий блокировку колес моторных транспортных средств». Но лишь с появлением быстродействующих электронных систем контроля и управления инженеры смогли разработать антиблокировочную тормозную систему, которая была бы достаточно быстрой и надежной, чтобы ее можно было использовать в автомобилях. Так, в 1978 году легковые автомобили стали оборудоваться системой ABS от Bosch — первым был Mercedes-Benz S-класса, а вскоре после этого и BMW 7-й серии. С момента представления системы ABS на мировой рынок компания Bosch основательно усовершенствовала и модернизировала технологию электронных тормозных систем. Сегодня на вооружении уже восьмое поколение ABS. Ее вес составляет 1,6 кг, что в сравнении с 6,9 кг первой системы года говорит об основательной оптимизации технологии.

Конструктивно ABS представляет собой совокупность датчиков, модуляторов и блока управления. Датчики на всех четырех колесах постоянно измеряют угловую скорость вращения колес. Если частота вращения отдельного колеса неожиданно резко падает, то управляющая электроника подает сигнал об опасности блокировки. Давление в соответствующем трубопроводе гидравлической тормозной системы сразу же снижается и затем снова повышается, немного не доходя до границы, за которой начинается блокировка колеса. Процесс может повторяться несколько раз в секунду, пульсация педали тормоза свидетельствует о работе системы ABS. Результатом ее работы является предотвращение блокировки колес при торможении: даже при экстренном замедлении сохраняется устойчивость автомобиля. Кроме того, во время торможения автомобиль сохраняет управляемость, так как колеса не скользят в блокировке, а вращаются, сохраняя сцепление с дорогой. На самом деле именно в создании управляемого торможения и заключается основное достоинство этой системы, а не в сокращении тормозного пути, как полагают многие.

В пятом поколении ABS появилась дополнительная электроника, контролирующая поведение всех колес по отношению друг к другу — EBV, система электронного распределения тормозных сил. Она регулирует тормозное усилие в соответствии со степенью нажатия на педаль тормоза и загрузки автомобиля. Принцип ее действия состоит в том, что тормозное усилие передается на каждое колесо индивидуально и строго дозировано. Отдельно взятое колесо тормозит при подаче команды, а электронные датчики и микропроцессор по многим параметрам оценивают состояние автомобиля в реальном масштабе времени. В итоге движущемуся не в идеальных условиях автомобилю: по дороге с продольными и поперечными уклонами, переменным или просто неудовлетворительным качеством поверхности, при различной загрузке и гарантирована наибольшая эффективность торможения при любых дорожных условиях, в том числе и при торможении с максимальным усилием нажатия на педаль тормоза.

Совершенствование предыдущей технологии привело к появлению системы EBS (Electronic Braking System). Существенные различия кроются в ее конструкции с так называемой «электронной педалью», которая не имеет какой-либо механической связи с тормозной системой. Ее перемещение преобразуется в электрический сигнал и подается блоку управления. После анализа информации от различных сенсоров электроника самостоятельно дает команду исполнительным механизмам корректировать давление в контурах тормозной системы. Для того чтобы водитель получал обратную связь от автомобиля, устанавливается электрогидравлический симулятор хода, который создает сопротивление на педали тормоза. Для обеспечения экстренной остановки автомобиля, оснащенного системой ECB, в случае выхода из строя основного источника питания используется дополнительный конденсаторный блок.

Немного вертикальной устойчивости

Еще одним компонентом, а точнее составляющей итогового результата работы вычислительной электроники VSA, является система ограничения кренов (Roll Stability Control), возникающих в динамике. Например, при скоростном вираже, когда сила бокового ускорения тянет кузов автомобиля, особенно с высоким центром тяжести, в сторону почти перпендикулярную направлению движения. Работа этого элемента также зиждется на давно разработанной и многократно усовершенствованной антиблокировочной системе ABS. Решение, способное пресекать опасные крены кузова, подсказал знакомый каждому эффект, возникающий при торможении, когда машина «клюет» перед-ком. Инженеры, ответственные за безопасность автомобильных разработок, задумались над обращением этого явления во благо. И тут все просто: подтормаживая то или иное колесо, можно вызвать «клевок» соответствующей части кузова. Значит, своевременно спровоцированный крен от контролируемого торможения можно использовать как противовес боковому крену, вызванному динамикой автомобиля в повороте.

Под командованием VSA

Итак, эта интеллектуальная электроника дирижирует всеми перечисленными выше компонентами. Это в свою очередь и наиболее сложное устройство, контролирующее тягу и управление дроссельной заслонкой. Блок электронного управления VSA использует информацию от датчиков своих подсистем, которые с периодичностью 25 раз в секунду отслеживают работу мотора и трансмиссии, скорость вращения каждого из колес, давление в тормозной системе, угол поворота руля, поперечное ускорение. По повороту руля, а проще говоря, по направлению управляющих колес, система VSA оценивает, куда намерен двигаться водитель. В то же время датчик, как правило, расположенный в самом центре автомобиля, определяет, куда автомобиль движется на самом деле: с какой скоростью и в каком направлении он вращается вокруг своей оси. Сопоставив эти данные, вычислительный блок, во-первых, фиксирует аварийно-опасную ситуацию, определяя ее по соответствию движения машины действиям водителя. Во-вторых, рассчитывает и подает исполнительным механизмам команду к исполнению контролирующего воздействия — то есть затормаживает определенное колесо с выверенным усилием. Если необходимо ограничить скорость или поубавить мощность двигателя, процессор VSA, связанный с блоком электронного управления двигателем, корректирует мощность и количество оборотов коленчатого вала.

Вот как это выглядит в реальной жизни. Автомобиль движется по кривой, возникающая при этом центробежная сила стремится сместить машину к внешней стороне поворота или опрокинуть ее. Допустим, автомобиль входит в вираж на слишком большой скорости, а водитель, осознав, что ошибся с ее выбором и сейчас окажется на встречной полосе или в кювете, делает другую ошибку, например, резко тормозит или чрезмерно выворачивает руль в сторону поворота. Получив информацию от датчиков, система VSA практически мгновенно регистрирует, что автомобиль оказался в критическом положении и, не допуская блокировки колес до юза, перераспределяет тормозные усилия на колесах таким образом, чтобы их результирующая противодействовала поперечной силе, стремящейся развернуть автомобиль вокруг вертикальной оси. В этом случае будет притормаживать заднее колесо, находящееся на внутренней стороне поворота. Это незамедлительно вызовет силу, «подтягивающую» переднюю ось автомобиля на верную траекторию.

Также система VSA проявляет с себя с лучшей стороны при объезде неожиданно возникшего препятствия. Представим себе ситуацию, когда автомобиль движется по широкой загородной трассе, водитель при этом довольно расслаблен — ведь впереди нет ни перекрест-ков, ни поворотов, лишь длинная прямая. Но допустим, что на его пути внезапно возникнет препятствие. Это может быть что угодно, любой посторонний предмет от коробки, упавшей с грузовика на дорогу прямо перед автомобилем, или кирпича до выбежавшего из леса на дорогу животного (на практике бывает и такое). Водитель резко объезжает препятствие, допустим, влево, а затем, чтобы стать в свою же полосу, вращает руль вправо. В этом случае VSA сначала притормаживает заднее левое колесо, помогая машине увильнуть от препятствия, и она предсказуемо передвигается влево. Затем, при возвращении на прежнюю траекторию, будет притормаживать переднее левое колесо, что предотвратит занос и направит передок в нужную сторону. Как может закончиться такой маневр без вмешательства электроники, известно только на небесах.

Реальный тест

Журнал «Автосалон» провел свои испытания на автомобиле Honda CR-V с 2-литровым бензиновым мотором и автоматической КПП. Почему не Accord с «механикой»? Дело в том, что компактный внедорожник в таком исполнении более типичен и распространен. К тому же его высокий центр тяжести гораздо сильнее проявляет себя в экстремальной ситуации. За рулем «машины боевой» — наш тест-пилот, профессиональный гонщик и тренер школы водительского мастерства Дмитрий Богданов.

Итак, первой в программе теста была спортивная трасса с обилием поворотов самой различной сложности. Проводилось несколько заездов с чередованием испытаний с включенной и выключенной системой VSA. Остается только поражаться, как маленькая кнопочка влияет на поведение автомобиля. Без вмешательства электроники в поведении машины в поворотах четко проявляются сносы передней оси и заносы задней. В результате повышается сложность прохождения поворотов, которая сказывается и на ощущении пассажирами своей безопасности.

С активированным электронным «ангелом-хранителем» Honda CR-V стала гораздо увереннее держаться в поворотах: заносы пропали. Более того, то самое регулирующее воздействие действительно помогает следовать нужной траектории, так как автомобиль сам подруливает. Во вмешательстве электроники также не обошлось без подавления излишнего ускорения. Что касается ощущений пассажиров, то и они на себе почувствовали оберегающее действие системы VSA.

Далее перед Honda CR-V была поставлена задача пройти один отдельный поворот на высокой скорости. И тут помощь электроники налицо: в ее отсутствии автомобиль реально подвержен заносу, причиной которого может стать как излишняя скорость, так и избыток мощи на колесах. После включения системы VSA машина просто «пишет» траекторию поворота, проходя по заданному курсу без намека сойти с него.

Напоследок был поставлен так называемый «лосиный тест», или переставка, когда на высокой скорости необходимо увильнуть от воображаемого препятствия. Тест моделирует ситуацию, которая происходит при объезде возникшего на пути предмета или выскочившего на дорогу животного (лося, отсюда и название). Коридор, по которому движется автомобиль, отмечается пилонами, то есть дорожными конусами, и для дополнительной сложности он был посыпан песком. Это один из наиболее сложных маневров, успешному выполнению которого самому научиться нельзя.

Ну что же, без помощи системы VSA автомобиль не может закончить этот маневр: Honda CR-V стремится сорваться в глубокий (ритмичный) занос, но лишь благодаря мастерству пилота сохраняет ориентацию в пространстве и не разворачивается. Большинство автолюбителей, каким бы долгим и богатым водительским опытом они не обладали, легко бы «сдавали» машину на милость силы бокового ускорения. На дороге это бы привело к неминуемому столкновению с разделительной оградой, вылетом в кювет и т.п. При помощи со стороны электроники VSA автомобиль проходит сложный изогнутый коридор без намека на снос. Покрышки визжат, песок превращается в клубы пыли, но Honda CR-V уверенно входит в коридор между пилонов и покидает его, не стремясь выкинуть непредсказуемый трюк. Предсказуемые результаты были показаны и при «раскачке» автомобиля в динамике: при выключенной VSA машина изо всех сил виляла кормой, срываясь в занос, а при включении помощника так же четко и правильно, как по рельсам, описывала сложную дугу коридора.

Результаты

В ситуациях, которые могли бы стать аварийными из-за излишней самоуверенности либо просто вследствие недостаточного опыта, система VSA, как ангел-хранитель, откорректирует действия водителя, исправит ошибку и не позволит автомобилю выйти из-под контроля. Она действительно работает, оправдывает ожидания водителя и пассажиров.

Как говорит скучная статистика, системы курсовой устойчивости снижают аварийность на 34%, а наличие системы вспомогательной электроники рассмотренного типа на 88% снижает вероятность возникновения ситуации, когда водитель теряет контроль над автомобилем. В настоящее время лишь около 10% всех новых автомобилей оснащается системой курсовой устойчивости. Однако ко многим моделям эта система предлагается в качестве дополнительного оборудования. Автопром готов сделать еще один шаг на пути к созданию предельно безопасного автомобиля.

 

Автор: Евгений Дударев

Тест-пилот: Дмитрий Богданов

Стенозы брахиоцефальных артерий

Сосудистые заболевания головного мозга – одна из наиболее актуальных медико-социальных проблем, большая значимость которой определяется высоким удельным весом сосудистых заболеваний головного мозга в структуре заболеваемости и смертности населения, причиной больших потерь из-за временной нетрудоспособности и первичной инвалидности. По данным Всемирной организации здравоохранения в последнем десятилетии двадцатого века мозговой инсульт ежегодно лишал жизни 5 миллионов человек. Еще почти столько же из числа 15 миллионов выживших после него становились инвалидами. В экономически развитых странах смертность от таких заболеваний занимает в структуре общей смертности второе-третье место. Смертность от нарушений мозгового кровообращения в России остается одной из самых высоких в мире. Ежегодно в мире переносят инсульт более 6 миллионов человек, из них 400-450 тысяч регистрируется только в России. Инсульт является абсолютно лидирующей причиной инвалидизации населения. Из всех острых нарушений мозгового кровообращения 80% составляет ишемический инсульт.

В экономически развитых странах несколько десятилетий тому назад наблюдалась аналогичная ситуация, но вследствие осуществления в государственных масштабах профилактических мер против атеросклероза в этих странах положение дел коренным образом изменилось – смертность от сердечно-сосудистых причин сократилась в 2 раза и более, резко возросла средняя продолжительность жизни населения.

В настоящее время доказано, что большая часть острых нарушений мозгового кровообращения по ишемическому типу являются осложнениями атеросклероза артерий большого и среднего калибра (чаще всего шейного отдела внутренней сонной артерии). Атероматозные бляшки поражают главным образом крупные (дуга аорты) и средние артерии, особенно в местах их деления (бифуркация общей сонной артерии). Атеросклеротическая бляшка может расти и закупоривать просвет артерии, часто этот процесс ускоряется вследствие присоединения тромбоза на поверхности бляшки. Тромб, или его часть, могут оторваться от места своего прикрепления и с кровотоком попасть в артерии непосредственно головного мозга, приводя к их закупорке и, как следствие, к появлению клинических проявлений острого нарушения мозгового кровообращения (ОНМК). Клинические проявления ОНМК могут быть временными (преходящими или транзиторными) и регрессировать через некоторое время. В случае развития полноценного инсульта клинические проявления остаются и часто приводят к значимому снижению качества жизни больного, а зачастую и к инвалидности.

Атеросклеротическое поражение артерий на начальном этапе может и не давать явной клинической симптоматики, обусловливая, тем не менее, несомненную опасность развития мозговых ишемических эпизодов в будущем. Согласно этим клиническим особенностям пациентов с атеросклерозом магистральных артерий головы условно делят на симптомные и асимптомные соответственно.

Симптоматика преходящих нарушений мозгового кровообращения по ишемическому типу

• Преходящая монокулярная слепота — внезапное снижение зрения или его полная утрата на стороне пораженной сонной артерии. У больных с ее субтотальным сужением эпизоды внезапного ощущения «шторы» или «заслонки» в глазу иногда провоцируются ярким солнечным светом, бликами и т.д.
• Оптико-пирамидный синдром — вместе с монокулярной слепотой отмечаются кратковременная слабость и онемение в противоположных конечностях.
• Контрлатеральный брахио-фациальный парез — слабость и/или нарушение чувствительности в кисти и легкий центральный парез мускулатуры нижней половины лица.
• В случаях поражения левой внутренней сонной артерии у праворуких больных порой происходят эпизоды негрубых нарушений речи.
• Значительно реже преходящие нарушения мозгового кровообращения протекают с кратковременными (1-5 минут) судорогами в конечностях, противоположных пораженной сонной артерии.

При полноценном инсульте в одном из полушарий головного мозга развиваются стойкие нарушения двигательной и чувствительной функций противоположных конечностей и мимической мускулатуры с противоположной стороны, при левополушарном инсульте у праворуких пациентов могут развиваться грубые нарушения речи.

При обследовании у таких пациентов чаще всего выявляются выраженные атеросклеротические изменения в сонных артериях (рис. 1).

а) б)

Рис. 1. КТ-ангиограммы сонных артерий, пораженных атеросклерозом: а) КТ-ангиограмма в 3D режиме: 1 – внутренняя сонная артерия, 2 – атеросклеротическая бляшка, 3 – общая сонная артерия, 4 – наружная сонная артерия; б) КТ-ангиограмма в 2D режиме: 1 – внутренняя сонная артерия, 2 – атеросклеротическая бляшка, 3 – общая сонная артерия, 4 – наружная сонная артерия.

Атеросклеротическое поражение может приводить и к грубым перегибам артерии – так называемой патологической извитости (рис. 2).

Рис. 2. КТ-ангиограмма патологической извитости обеих внутренних сонных артерий: 1 – общие сонные артерии, 2 – извитости обеих внутренних сонных артерий, 3 – наружные сонные артерии, 4 – сужение (стеноз) левой внутренней сонной артерии за счет атеросклеротической бляшки.

Хирургическое вмешательство или консервативное лечение?

До середины прошлого века уровень развития хирургии не позволял в достаточной мере безопасно и эффективно устранять подобные поражения сонных артерий. Медикаментозное лечение не приводило к значимому снижению частоты развития ишемических инсультов.

В 1953-м году в США впервые успешно была выполнена каротидная эндартерэктомия – операция, радикально устраняющая выраженные атеросклеротические поражения сонных артерий. К концу XX – началу XXI вв. в Европе и Северной Америке были проведены крупные исследования (North American Symptomatic Carotid Endarterectomy Trial (NASCET) и European Carotid Surgery Trial (ECST) и др.), убедительно доказавшие преимущества хирургического лечения перед медикаментозным таких пациентов.

В настоящее время операция — каротидная эндартерэктомия (удаление атеросклеротической бляшки из сонных артерий) в различных ее модификациях является «золотым стандартом» в лечении пациентов с выраженными атеросклеротическими поражениями сонных артерий.

Каротидная эндартерэктомия

Под общей анестезией выполняется разрез мягких тканей в проекции сонной артерии (рис. 3).

Рис. 3. Интраоперационная фотография: линия предполагаемого разреза мягких тканей шеи.

Выделяется общая сонная артерия и ее ветви (рис. 4).

Рис. 4. Интраоперационная фотография. Артерии взяты на турникеты. 1- общая сонная артерия, 2- внутренняя сонная артерия, 3- наружная сонная артерия.

После временного пережатия сонных артерий зажимами вскрывается просвет внутренней сонной артерии и удаляется атеросклеротическая бляшка (рис. 5,6,7).

Рис. 5. Интраоперационная фотография. Вскрывается просвет внутренней сонной артерии с помощью угловых ножниц. 1-общая сонная артерия, 2-внутрення сонная артерия, 3- наружная сонная артерия.

Рис. 6. Интраоперационная фотография. Вскрыт просвет внутренней сонной артерии. Визуализируется атеросклеротическая бляшка, сужавшая просвет артерии. 1-общая сонная артерия, 2-внутрення сонная артерия, 3-наружная сонная артерия, 4-атеросклеротическая бляшка

Рис 7. Интраоперационная фотография. Выделение атеросклеротической бляшки. 1-общая сонная артерия, 2-внутрення сонная артерия, 3-наружная сонная артерия, 4- атеросклеротическая бляшка, 5-лопаточка Петровского.

После удаления основного массива атеросклеротической бляшки производится тщательная ревизия просвета артерии и его промывание с целью окончательного удаления мелких фрагментов бляшки и тромбов (рис.8).

Рис 8. Интраоперационная фотография. Ревизия просвета внутренней сонной артерии. 1- общая сонная артерия, 2-внутренняя сонная артерия, 3- наружная сонная артерия, 4-край измененного внутреннего слоя общей сонной артерии после отсечения бляшки.

После окончательного удаления всех потенциально опасных фрагментов из просвета артерии производится восстановление целостности артерии с помощью вшивания расширяющей заплаты из синтетического материала (рис. 9).

Рис 9. Интраоперационная фотография. Вшита расширяющая заплата. 1- проксимальный конец заплаты в общей сонной артерии, 2- дистальный конец заплаты во внутренней сонной артерии, 3-наружная сонная артерия, 4-верхняя щитовидная артерия.

В нашем стационаре применяются самые современные методики интраоперационного контроля качества удаления атеросклеротической бляшки: оценка параметров кровотока по реконструированной внутренней сонной артерии при помощи доплеровского метода и флоуметрии (рис. 10, 11), контактное сканирование реконструированных артерий стерильным ультразвуковым датчиком (рис. 12), что сводит к минимуму риск возможных осложнений хирургического вмешательства. а) б)

Рис.10. а) допплеровский датчик: 1 – кончик датчика, приставляемый к стенке артерии для проверки параметров кровотока; 2 – наконечник операционного отсоса, через который проводится датчик; б) доплеровская картина нормального (магистрального кровотока в оперированной артерии).

а) б)

Рис. 11. а) Измерение объемного кровотока во внутренней сонной артерии флоуметром: 1 – внутренняя сонная артерия; 2 – датчик флоуметра; 3 – общая сонная артерия; 4 – наружная сонная артерия; б) экран флоуметра, показывающий нормальное значение объемного кровотока (указано стрелкой).

Рис. 12. Ультразвуковой контроль просвета оперированной сонной артерии. а) интраоперационная фотография: 1 – внутренняя сонная артерия с вшитой расширяющей заплатой; 2 – ультразвуковой датчик, одетый в стерильный чехол; б) ультразвуковая картина до удаления атеросклеротической бляшки: 1 – просвет сонной артерии; 2 – бляшка; в) ультразвуковая картина после удаления бляшки (просвет артерии указан стрелкой).

После тщательного интраоперационного контроля качества удаления атеросклеротической бляшки послойно ушивается операционная рана.

Убедительным доказательством необходимости хирургического вмешательства может служить вид удаленных атеросклеротических бляшек (рис. 13).

Рис. 13. Интраоперационная фотография: атеросклеротическая бляшка, удаленная фрагментами.

В отделении неотложной нейрохирургии НИИ скорой помощи им. Н. В. Склифосовского проводится активная работа по хирургической профилактике ишемических инсультов у пациентов с атеросклеротическими поражениями магистральных артерий шеи. Богатый опыт института в лечении данной патологии, квалификация медицинского персонала, высокий уровень технического оснащения диагностических отделений и операционных позволяет нам работать в данном направлении сосудистой нейрохирургии на самом современном уровне.

Атеросклероз брахиоцефальных артерий

Атеросклероз на сегодняшний день является самым распространённым заболеванием в России среди людей старше 50 лет. Это заболевание поражает любые артерии организма, начиная от головного мозга, заканчивая ногами. Необходимо отметить, что страшен не сам атеросклероз, а его грозные осложнения. Например, инфаркт и инсульт ежегодно уносят около полумиллиона жизней россиян.

Необходимо помнить, что «вовремя распознать заболевание – значит сохранить жизнь»

Атеросклероз брахиоцефальных артерий – это поражение артерий, кровоснабжающих голову и шею (сонных и позвоночных артерий), вызывающее сужение и закупорку этих сосудов. В результате накопления в стенках фракций холестерина низкой плотности, артерии уплотняются, в них образуются бляшки, которые частично или полностью перекрывают просвет сосуда.

Если брахиоцефальный сосуд становится полностью блокирован или сильно сужается, то нарушается приток крови к части мозга, и может произойти инсульт.

У атеросклероза мозговых артерий и артерий других локализаций (например, сосудов сердца) одинаковые факторы риска. Они включают в себя:

• сахарный диабет  
• высокое артериальное давление,
• высокий уровень холестерина
• курение

Один из исходов атеросклероза сонных артерий — это транзиторные ишемические атаки (ТИА или микроинсульт). Дело в том, что фрагменты атеросклеротической бляшки и сгустков крови, которые образуются в случае надрыва бляшки, переносятся током крови в голову, где они могут блокировать сосуды, снабжающие головной мозг.

Типичные (очаговые мозговые) симптомы включают: онемение или слабость на одной стороне тела, слабость верхних или нижних конечностей, неспособность говорить или понимать речь, а также снижение зрения.

Если происходит закупорка сосуда небольшим фрагментом, и он быстро распадается, то случается ТИА. Если же закрывается сосуд большего диаметра или фрагмент бляшки (эмбол) не рассасывается в ближайшее время – происходит инсульт.

Истинный инсульт связан с большим риском для жизни пациента. По статистике выживаемость после инсульта составляет около 60% в течении первого года и не больше 50% у пациентов, проживших 5 лет.

Первыми симптомами инсульта могут быть: нaрушение сознaния; сoстояние оглушенности; сoнливость или вoзбудимость; нeстерпимая гoловная боль; потeря сознания; тoшнота и рвoта. Позже присоединяются очаговые мозговые симтомы, но в отличии от ТИА, они могут быть не излечимы полностью.

При поражении позвоночных артерий обычно страдают задние отделы мозга. Симптомы поражения этих сосудов могут иметь разную интенсивность или внезапно проявляться при инсульте.

Эти симптомы включают: головокружение, тошноту, трудности удержания равновесия или координации, размытость или двоение зрения, а также снижение слуха.

Лечение атеросклероза брахиоцефальных артерий

Медикаментозное лечение возможно, если артерия не имеет значимого сужения.

Однако, в случаях значительного сужения сосуда (70% и более), рекомендуется операция – каротидная эндартерэктомия. В ходе операции бляшка, суживающая просвет сосуда полностью удаляется, и кровоток в сосуде восстанавливается.

Каротидная эндартерэктомия становится в последние годы не просто эффективной операцией, а даже носит название «золотого стандарта» в лечении атеросклероза сонных артерий.

С 2004 года появилась новая миниинвазивная процедура для лечения атеросклероза сонных артерий – стентирование сонных артерий.

Эта процедура выполняется путем открытия артерии с помощью небольшого катетера, на конце которого раздувается баллон, который вдавливает бляшку в стенки сосуда.

Далее в просвет сосуда устанавливается специальное устройство (стент), которое выстилает просвет сосуда изнутри, сохраняет его открытым и удерживает раздавленную бляшку. Кстати, такая процедура может быть выполнена и в случае поражения позвоночных артерий.

При выборе между эндартерэктомией и стентированием сонной аретрии, врачи оценивают множество факторов, включая общее состояние здоровья человека.

Хирурги делают выбор в пользу стентирования в тех случаях, когда пациент имеет симптомы брахиоцефального атеросклероза, но высокий риск для хирургического лечения (Например, сопутствующие заболевания сердца или последствия инсульта), а так же если имеются технические трудности для проведения операции.  

Исследования показывают, что риск инсульта и смерти при каротидном стентировании несколько выше, чем при выполнении открытой операции.

Таким образом, каротидная эндартерэктомия является операцией выбора при значимых сужениях сосудов и у пациентов с симптомами нарушения мозгового кровообращения.

Своевременное проведение этой операции поможет пациенту избежать опаснейших исходов атеросклероза брахиоцефальных артерий – ТИА и инсульта!

Каротидная эндартерэктомия входит в перечень операций, выполняемых в отделении сосудистой хирургии НУЗ Дорожная больница на станции Свердловск-пассажирский ОАО «РЖД».  

Каротидная эндартерэктомия

Операция направлена на восстановление нормальной проходимости внутренней сонной артерии.
Существует несколько вариантов выполнения операции:

1. «Классическая» эндартерэктомия из внутренней сонной артерии. 

Больной располагается на операционном столе с головой, повернутой в сторону противоположную пораженной сонной артерии. По внутреннему краю кивательной мышцы рассекается кожа и подлежащие ткани. Выделяются общая, наружная и внутренняя сонные артерии. После введения гепарина артерии раздельно пережимаются. Производится рассечение передней стенки общей сонной артерии с продлением рассечения на внутреннюю сонную артерию (артериотомия). Из просвета общей сонной артерии и внутренней сонной артерии, специальным инструментом (лопаточкой) удаляются тромботические наложения и атеросклеротическая бляшка. Просвет сосуда промывается физиологическим раствором с добавлением гепарина. После того как хирург убедится в полноценности выполненной манипуляции, разрез на артерии зашивается. 
Многочисленные исследования доказали, что прямой шов приводит к рестенозам (повторному сужению артерии), поэтому мы всегда используем заплатки из различных синтетических и биологических материалов. Как правило используется нить 6/0 с иглой 13 мм.
Заканчивается операция послойным зашиванием операционной раны с оставлением дренажа.      2.    Инверсионная эндартерэктомия. 

Расположение больного на столе и доступ, не отличаются от вышеуказанных. Отличие операций заключается в поперечном пересечении устья внутренней сонной артерии (в бытовом языке это можно определить как отрезание внутренней сонной артерии от общей сонной артерии). Из просвета внутренней сонной артерии отслаиваются тромботические наложения и атеросклеротическая бляшка, артерия поэтапно выворачивается вокруг бляшки (примерно как снимается чулок с ноги). Когда хирург доходит до конца бляшки он ее срезает, артерия выворачивается в обратную сторону и вшивается в свое устье. Заканчивается операция послойным зашиванием операционной раны.
У каждого варианта эндартерэктомии есть свои достоинства и недостатки. Выбор хирурга направлен на наиболее оптимальный вид реконструкции, решение принимается только после полного обследования.
Следует помнить, что операция на внутренней сонной артерии производится в так называемом «каротидном» треугольнике, зоне где располагаются нервы мимической мускулатуры, языка, кожи шеи, голосовых связок, поэтому после операции, первое время, могут быть незначительные неприятные ощущения, которые быстро проходят.

Все твердое растворяется в воздухе: 10 лет паровой волны

Давайте начнем с часто употребляемого термина, который в наши дни часто ассоциируется с правыми теориями заговора Джордана Петерсона и, увы, с его фактическим определением и социальным значением: постмодернизм . Американский теоретик Фредрик Джеймсон описывает постмодернизм как «культурную логику позднего капитализма», доминирующее эстетическое и интеллектуальное выражение гегемонистских экономических условий Запада. Вслед за модернизмом, построившим будущее на выжженной земле, в самых общих чертах постмодернизм менее догматически прогрессивен, чем его предшественник, более склонен к иронии, противопоставлению, китчу и ностальгии.

В концепции Джеймсона и его попутчиков постмодернизм возник из модернизма во второй половине 20-го ^-го -го века, когда мир стремительно приближался к неолиберальному урегулированию, которое, хотя оно может быть болезненным, мы все еще пытаемся решить сегодня. . Провозглашение Фрэнсиса Фукуямы «конца истории» в 1992 году является наиболее яркой его риторикой. Повествование звучит примерно так: нацизм побежден, Советский Союз распался, годы правления Клинтона, Блэра и дела манят только к лучшему — либеральная демократия победила, и вечный вопрос , что делать, имеет ответ.«Окончательная форма человеческого правления», как выразился Фукуяма, была достигнута, и политическая борьба, составляющая сырье истории, улажена. Модернизм, зародившийся на рубеже веков в пылу технологического прогресса, радикальной политики и утопического мышления, был глубоко связан с отклонениями от либерального капитализма, перечисленными выше как «культурная логика» этих политических проектов. Теперь, когда они, по-видимому, были мертвы и похоронены, у модернизма больше не осталось будущего, которое нужно строить, и все, что остается для культуры, — это объятия этого бесформенного, искаженного временем настоящего: эпохи постмодернизма.

Постмодернизм — это гораздо больше, чем эти качества, и, несомненно, любой ученый в этой области потеет от ярости из-за беспорядочного резюме, приведенного выше. Но это широкое понимание постмодернизма полезно для всех, кто интересуется паровой волной, откуда она взялась и почему она все еще имеет значение.

Vaporwave — это, по сути, ностальгический жанр. И дело не только в этом: большая часть инди и рока, например, застряла в 1970-х и 80-х, бесконечно перефразируя великие идеи Яна Кертиса, Лу Рида и Патти Смит с уменьшающейся отдачей.Но вот что такое паровая волна ностальгического по , что так интересно. Это звук людей, родившихся в 80-х и 90-х годах — примечательно, незадолго до или вскоре после падения Берлинской стены — возвращающихся к версии не только своей молодости, но и младенчества. Подобно объектам большинства ностальгических импульсов, об этих видениях прошлого нельзя сказать, что действительно существовало каким-либо значимым образом, но это не умаляет их розовой привлекательности.

Кроме того, он, возможно, больше, чем любой другой музыкальный жанр, по своей сути капиталистический.Это не оценочное суждение и не комментарий к политике ее создателей или поклонников, а простой факт, из которого сложена сама музыка. Почти каждый звуковой элемент, который паровая волна либо поднимает оптом, либо сильно использует, является коммерческим для ядра; будь то музыка в колл-центре или реклама, это звук транзакций, покупок, потребления. Vaporwave использует символы капиталистического умиротворения и обмена, звуковой аналог дофаминового хита при совершенной покупке.

Впервые я столкнулся с паровой волной примерно в середине 2010-х, когда учился в университете. Некоторое время я смутно осознавал это, но мне потребовалось несколько лет жизни с очень онлайн-другом, чтобы полностью погрузиться в это. Однако, когда он щелкнул, меня зацепило — Blank Banshee 0 было саундтреком к моим ночным диссертационным сессиям в библиотеке — и остаюсь им.

Я опоздал на вечеринку на несколько лет, в отличие от моего соседа по дому. Chuck Person’s Ecco Jams и Far Side Virtual к тому времени, как я их наткнулся, были хорошо зарекомендовавшей себя классикой: деформированные, разрозненные вещи, жаждущие знакомства с недавним прошлым, тонко извлекающие из этого ностальгический импульс .Слушая эти альбомы, чувствуешь, что впускаешь в себя изощренную шутку, даже не сказав явным образом кульминации.

«Я всегда надеялся, что [подобная музыка] будет тем, чем люди будут заниматься — это по своей природе народный», — сказал Дэниел Лопатин в Reddit Ask Me AnythingQ&A за 2013 год (подходящее средство, учитывая центральное место таких форумов, как Reddit, для развитие жанра). Его надежды в основном оправдались: за годы, последовавшие за выпуском Ecco Jams , все более густонаселенный уголок Интернета взорвался паровой волной и ее быстро развивающимися производными.Многие из лучших вещей были созданы одним человеком: Рамона Андра Ксавье, она же (глубокий вдох), Macintosh Plus, Vektroid, New Dreams Ltd, PrismCorp Virtual Enterprises, Laserdisc Visions, dstnt, Sacred Tapestry, 情報 デ ス ク VIRTUAL — список можно продолжить .

В зависимости от того, как и что вы считаете, Ксавье выпустил двенадцать или более альбомов в период с 2010 по 2013 год под почти таким же количеством псевдонимов. Возможно, самым известным продуктом этого шквала изобретений является ее ставший культовым рекорд 2011 года как Macintosh Plus, Floral Shoppe. Вы, наверное, видели обложку, на которую ссылаются бесчисленные мемы или скрываются в ваших рекомендациях на YouTube: голова классической статуи без зрачков смотрит без зрачков из своего наспех фотошопа на переднем плане розово-черной шахматной доски. -польный номер. На неопределенном расстоянии позади типичное изображение городского пейзажа «вешается» на «стену» — как будто в представлении художника об интерьере есть такие вещи — вид искусства, на который можно лениво разглядывать, ожидая посещения стоматолога.Имя исполнителя и название альбома, выделенные неоново-зеленым японским текстом (кроме суффикса «MAC»), завершают картину в правом верхнем углу.

Это идеальное визуальное сопровождение к самому альбому: смутно знакомое, отдаленно напоминающее X или Y, но странным образом оторванное от любых референций, которые он мог бы вызвать в памяти. Floral Shoppe может быть квинтэссенцией пароволнового альбома: синтезаторы AOR и закрытые барабаны катятся в пределах слышимости, как плохо отрендеренные фоновые персонажи в видеоигре, темп и тональность постоянно меняются вверх, вниз и в стороны.Его неумолимые сдвиги отражают беспокойство поколения Z и миллениалов, метаясь туда и сюда, как между вкладками браузера и групповыми чатами, редко, если вообще когда-либо, достигая разрешения, с которым так много баллад 80-х и 90-х годов, которые образцы Ксавьера. предназначен для сборки. Это дезориентирует, тревожит и, как такая волна пара, странно успокаивает.

Вскоре после Floral Shoppe , где-то между 2012 и 2014 годами, начали циркулировать слухи о смерти паровой волны.Он вырвался из своей онлайн-ниши, начал алгоритмически рекомендоваться посторонним, стал бесконечно запечатленным. Он достиг интернет-эквивалента Средней Америки и Англии. Примерно в это же время все еще выпускалась широко известная музыка в стиле паровой волны или вейпа — например, вышеупомянутый альбом Blank Banshee. Но он, несомненно, стал более популярным, более мейнстримным и, как всегда бывает, когда жанр взрывается, породил немало подделок хлама.

Но подождите.Подражание и вообще мусор — если мы говорим о производственной ценности и технических достижениях — оба являются своего рода неотъемлемой частью паровой волны. То же самое и с коммерческими загробными мирами маленьких городков Америки, загородных торговых парков и торговых центров. Это музыка, порождаемая потреблением, и симулякр — один из наиболее часто используемых инструментов. Более широкое воздействие, большее потребление не могут его убить.

Таким образом, что бы ни говорили пуристы, паровые волны различных видов с тех пор продолжают создаваться, и их влияние повсюду.Сам Дэниел Лопатин, более известный как Oneohtrix Point Never, возможно, отошел от прямой волны пара к более широкому разнообразию экспериментальной электронной музыки, не говоря уже о том, чтобы стать востребованным композитором для голливудских фильмов, но искаженный во времени unheimlich его ранних работ остается идентифицируемым. Напряженность недавнего триллера братьев Сафди Uncut Gems , например, не имела бы и половины своего достоинства, если бы не потусторонние синтезаторы из неонового освещения и музыкального максимализма Лопатина.В другом месте отчетливо вейп-природа ранней компьютерной музыки очевидна: она помещается в те же самые искусственно освещенные торговые центры и аркады паровой волны, но дозирует успокаивающую атмосферу последней попперами, скоростью и гелием, чтобы создать гиперактивную копию. -копия популярной жевательной резинки на рубеже тысячелетий. Принимая во внимание ведущую роль в мире аффилированных лиц PC Music и попутчиков, таких как Charli xcx, Sophie, 100 gecs, Grimes и даже Кэролайн Полачек и Карли Рэй Джепсен, не говоря уже о повсеместном распространении дневной эстетики с подсветкой, которая значительно помогала вернуть в моду (см. Stranger Things , Drive , Arca, Kim Petras) и чрезвычайно онлайновый, очень ссылочный и потребительско-летаргический характер такого большого количества современного рэпа, что трудно подавить представление о том, что десятилетие спустя его появление, мы все еще живем в мире паровой волны.

Дата выхода, состав, трейлер и многое другое

Эддисон Рэй дебютирует в ремейке культового фильма She’s All That , и хотя вы, вероятно, видели классику 90-х раньше, в этой версии со сменой пола все будет немного иначе. . Читайте дальше, чтобы узнать все, что вам нужно знать о фильме, прежде чем он появится на Netflix этим летом.

Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

О чем это?

В то время как оригинальный She’s All That был о мальчике, который пытается превратить школьного ботаника в королеву выпускного бала, He’s All That собирается немного запутать ситуацию. Аддисон сыграет Пэджетт, влиятельного человека, чей парень смущает ее перед всей школой. Чтобы вернуться, она решает превратить одного из непопулярных парней в ее классе, Кэмерона (Таннер Бьюкенен), в короля выпускного бала.

Аддисон и Таннер поделились с нами тем, что мы можем ожидать от фильма на церемонии вручения наград MTV Movie & TV Awards 2021 года, когда они поцеловались на сцене во время презентации.

Кевин Мазур / 2021 MTV Movie and TV AwardsGetty Images

Кто там?

Конечно, Аддисон играет Пэджетта, влиятельного человека. Таннер Бьюкенен из Кобра Кай, , будет играть Кэмерона, непопулярного парня, которого дружит Эддисон. Кроме того, в актерском составе принимают участие Мэдисон Петтис и Пейтон Мейер, а также лучшая подруга Аддисона Кортни Кардашьян, которая сыграет небольшую роль в фильме.

Рэйчел Ли Кук и Мэттью Лиллард даже возвращаются из оригинального фильма, хотя было подтверждено, что персонаж Рэйчел не тот, который она сыграла в хите 1999 года.

Когда выйдет?

Предстоящий ремейк серии He’s All That Эддисон Рэй выходит намного раньше, чем вы думаете. Звезды фильма собрались, чтобы объявить о предстоящей дате выхода 27 августа 2021 года специальным видео в Instagram.

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Также были опубликованы некоторые фотографии, на которых фанаты впервые официально увидели фильм и его звезд.

Кевин Эстрада / NETFLIX © 2020

Кевин Эстрада, Netflix

Тамара Фуэнтес Редактор развлечений Тамара Фуэнтес — развлекательный редактор журнала Seventeen, который освещает новости о знаменитостях, поп-культуру, телевидение, фильмы, музыку и книги. Кэролайн Тверски Заместитель редактора Кэролин Тверски — помощник редактора журнала Seventeen, освещающего знаменитостей, развлечения, политику, тенденции и здоровье.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока Т. С. Элиота

S’io credesse che mia risposta fosse
Персона Che mai tornasse al mondo,
Questa fiamma staria senza piu scosse.
Ma percioche giammai di questo fondo
Non torno vivo alcun, s’i’odo il vero,
Senza tema d’infamia ti rispondo.

Тогда пойдем, ты и я,

Когда вечер расстилается на фоне неба

Как пациент, лежащий на столе в эфирном масле;

Пойдем, по некоторым полупустынным улочкам,

Бормочущие отступления

Беспокойных ночей в дешевых гостиницах на одну ночь

И опилочные рестораны с устрицами:

Улицы, которые следуют как утомительный спор

Коварным умыслом

Чтобы привести вас к непреодолимому вопросу…

О, не спрашивайте: «Что это?»

Пойдем и сделаем наш визит.

В комнату приходят и уходят женщины

Кстати о Микеланджело.

Желтый туман, который спиной трется о оконные стекла,

Желтый дым, который трется мордой об оконные стекла,

Облизал свой язык в уголках вечера,

Задержался на бассейнах, стоящих в сточных водах,

Пусть на спину упадет сажа, падающая из дымоходов,

Поскользнулся на террасе, совершил внезапный прыжок,

И увидев, что это была мягкая октябрьская ночь,

Обернулся один раз около дома и заснул.

И действительно будет время

За желтым дымом, скользящим по улице,

Тереться спиной об оконное стекло;

Будет время, будет время

Подготовить лицо к встрече с лицами, с которыми вы встречаетесь;

Будет время убивать и творить,

И время на все дела и дни рук

Поднимите и опустите вопрос на вашу тарелку;

Время для тебя и время для меня,

И время еще на сотню сомнений,

А за сотню видений и исправлений

Перед употреблением тоста и чая.

В комнату приходят и уходят женщины

Кстати о Микеланджело.

И действительно будет время

Чтобы задаться вопросом: «Осмелюсь ли я?» и «Я смею?»

Пора повернуть назад и спуститься по лестнице,

С проплешиной посередине волос —

(Скажут: «Как худеют у него волосы!»)

Мое утреннее пальто, воротник плотно прилегающий к подбородку,

Галстук мой богатый и скромный, но подтвержденный простой булавкой —

(Скажут: «А как тонкие у него руки и ноги!»)

Осмелюсь ли я

Нарушить вселенную?

В минуту идет время

Для решений и исправлений, которые через минуту повернут вспять.

Потому что я их всех уже знал, знал их всех:

Знали вечера, утра, полдень,

Я измерил свою жизнь кофейными ложками;

Я знаю голоса, умирающие умирающим падением

Под музыку из дальней комнаты.

Так как я должен предположить?

И я уже знал глаза, знал их все —

Глаза, фиксирующие формулировку,

И когда я формулирую, растягиваясь на булавке,

Когда меня прижимают к стене и извиваются,

Тогда как мне начать

Выплюнуть все задницы моих дней и путей?

И как я могу предположить?

И я уже знал оружие, знал их все —

Руки в браслетах, белые и голые

(Но в свете лампы, сбитые русыми волосами!)

Парфюм из платья

Это заставляет меня отвлечься?

Руки, лежащие на столе или накиданные на шаль.

И я должен тогда предположить?

А с чего мне начать?

Сказать, я прошел в сумерках по узким улочкам

И смотрели дым, поднимающийся из труб

Одиноких мужчин в рубашках, высовывающихся из окон? …

Я должен был быть парой рваных когтей

Бегу по этажам безмолвного моря.

А днем, вечером так мирно спит!

Разглаживается длинными пальцами,

Спит … устал … или это симуляторы,

Растянувшись на полу, здесь, рядом с тобой и мной.

Должен ли я, после чая, пирожных и льда,

Есть в силах форсировать момент ее кризиса?

Но хотя я плакал и постился, плакал и молился,

Хотя я видел, как мою голову (слегка облысевшую) приносили на блюдо,

Я не пророк — и это неважно;

Я видел мерцание момента моего величия,

И я видел, как вечный лакей держит мое пальто и хихикает,

Короче, я боялся.

И стоило ли оно того, в конце концов,

После чашек мармелад, чай,

Среди фарфора, среди разговоров о тебе и обо мне,

Стоило бы,

Откусить с улыбкой дело,

Сжать вселенную в шар

Чтобы ответить на какой-то непреодолимый вопрос,

Сказать: «Я Лазарь, восстал из мертвых,

. Вернись, чтобы тебе все рассказать, я тебе все расскажу »-

Если один, положив подушку за голову

Должен сказать: «Я вовсе не это имел в виду;

Это совсем не то.”

И стоило ли оно того, в конце концов,

Стоило бы,

После закатов, дворов и засыпанных улиц,

После романов, после чашек, после юбок, тянущихся по полу —

И это, и многое другое? —

Невозможно сказать, что я имею в виду!

Но словно волшебный фонарь забросал нервы узорами на экран:

Стоило бы тогда

Если положить подушку или сбросить шаль,

И повернувшись к окну, следует сказать:

«Это совсем не то,

Я совсем не это имел в виду.”

Нет! Я не принц Гамлет, и мне не суждено было им быть;

Я слуга господин, который сделает

Чтобы увеличить прогресс, начните одну или две сцены,

Посоветуйте принца; несомненно, простой инструмент,

Почтительно, рад быть полезным,

Политический, осторожный и дотошный;

Полный высоких предложений, но немного тупой;

Иногда действительно почти смешно —

Иногда почти дурак.

Я старею … Я старею …

Я буду носить закатанные днища брюк.

Можно мне разделить волосы сзади? Осмелюсь ли я есть персик?

Я буду носить белые фланелевые брюки и гулять по пляжу.

Я слышал пение русалок, каждой из них.

Не думаю, что они будут мне петь.

Я видел, как они плыли по волнам в сторону моря

Расчесывать белые волосы от волн назад

Когда ветер развевает воду белым и черным.

Мы задержались в покоях моря

У моря девушки, увитые красными и коричневыми водорослями

Пока человеческие голоса не разбудят нас, и мы не утонем.

Псалом 24: 1 Господу принадлежит земля и наполнение ее, мир и все живущие на ней.

Новая международная версия
Давида. Псалом. Земля принадлежит Господу и все, что на ней, мир и все живущие на нем; New Living Translation
Господь принадлежит земле и всему, что на ней.Мир и все его люди принадлежат ему. English Standard Version
Земля принадлежит Господу и вся ее полнота, мир и живущие в нем, Berean Study Bible
Псалом Давида. Господу принадлежит земля и полнота ее, мир и все живущие на ней.Царство Иакова Библия
Псалом Давида. Земля — это ГОСПОДЬ, и полнота ее; мир и живущие в нем. New King James Version
Псалом Давида. Земля — это Господа и вся ее полнота, Мир и живущие на нем.Новая американская стандартная Библия
Псалом Давида. Земля — ​​ГОСПОДЬ и все, что на ней есть, мир и живущие на нем. NASB 1995
Псалом Давида. Земля — ​​это ГОСПОДЬ и все, что на ней есть, Мир и живущие на нем. NASB 1977
Земля — ​​это ГОСПОДЬ, и все, что на ней есть, Мир и все, кто на ней обитает. Расширенная Библия
Псалом Давида. Земля — ​​ГОСПОДЬ, и вся ее полнота, Мир и живущие на нем. Христианская стандартная Библия
Псалом Давида.Земля и все на ней, мир и его жители принадлежат ГОСПОДУ; Христианская стандартная Библия Холмана
Псалом Давида. Земля и все на ней, мир и его обитатели принадлежат Господу; Американская стандартная версия
Земля принадлежит Иегове и все ее части; Мир и живущие в нем. Арамейская Библия на простом английском языке
Земля принадлежит ГОСПОДУ ИЕГОВЕ во всей ее полноте, миру и всем его обитателям. Брентон Септуагинта Перевод
Псалом для Давида в первый день недели.Господу принадлежит земля и полнота ее; мир и все живущие в нем. Современная английская версия
Земля и все на ней, включая ее людей, принадлежат ГОСПОДУ. Мир и его люди принадлежат ему. Библия Дуэ-Реймса
В первый день недели псалом Давиду. Господу принадлежит земля и полнота ее: мир и все живущие на нем. English Revised Version
Псалом Давида. Господу принадлежит земля и все ее наполнение; мир и живущие в нем.Good News Translation
Мир и все, что в нем, принадлежит ГОСПОДУ; земля и все, кто на ней живет, принадлежат ему. GOD’S WORD® Translation
[Псалом Давида.] Земля и все, что на ней есть, принадлежит Господу. Мир и все, кто в нем живет, принадлежат ему. Международная стандартная версия
Земля и все на ней существует для ГОСПОДА — мир и живущие в нем. JPS Танах 1917 г.
Псалом Давида. Господу принадлежит земля и все ее наполнение; Мир и живущие в нем.Буквальная стандартная версия
ПСАЛОМ ДАВИДА. Для ЯХВЕ [есть] земля и ее полнота »,« Мир и обитатели в нем. NET Библия
Псалом Давида. ГОСПОДЬ владеет землей и всем, что на ней есть, миром и всеми, кто на ней живет. New Heart English Bible
[Псалом Давида]. Земля принадлежит Господу, и ее полнота; мир и живущие в нем. World English Bible
Земля принадлежит Господу с ее полнотой; дословный перевод Юнга,
Псалом Давида.Для Иеговы земля и ее полнота, мир и жители в нем. Дополнительные переводы …

Что такое утверждения? Определение и примеры

Давайте рассмотрим несколько примеров утверждений и не-утверждений, чтобы определить вид предложений, которые образуют утверждения.

Чтобы поговорить об утверждениях, мы начнем с некоторых примеров утверждений и не-утверждений.

Отчеты	Отчеты
Поезда всегда опаздывают.	Добро пожаловать в Оклендский университет!
Попадание через заднюю дверь — основная причина автомобильных аварий.	Как я могу перестать бежать?
Я люблю бананы, потому что в них нет костей.	Когда впереди идущая машина достигает объекта, убедитесь, что вы можете сосчитать до четыре крокодила , прежде чем достигнете того же объекта.

Итак, что делает что-то заявлением?

• Определение : Утверждения — это предложения, которые являются истинными или ложными.

Таким образом, утверждение — это утверждение, что что-то есть или нет. Утверждение истинно, если то, что оно утверждает, соответствует действительности, и ложно, если то, что оно утверждает, не соответствует действительности. Например, утверждение «Поезда всегда опаздывают» истинно только в том случае, если то, что оно описывает, соответствует действительности, т. Е. если это , на самом деле означает, что поезда всегда опаздывают. В Окленде это неверно. Иногда поезда идут вовремя, а иногда опаздывают. Кто-то может нетерпеливо жаловаться на то, что поезда всегда опаздывают, чтобы выразить свое недовольство системой поездов, но, строго говоря, то, что они говорят, неверно.Это правда, что у бананов нет костей, и я люблю бананы, но я люблю бананы, потому что они вкусные и полезные, а не потому, что в них нет костей. Поэтому я бы сказал неправду, если бы сказал: «Я люблю бананы, потому что в них нет костей». Вот почему «Я люблю бананы, потому что в них нет костей» — это такое заявление. Это предложение, которое либо истинно, либо ложно — в данном случае ложно. Однако не имеет смысла говорить, что фраза «Добро пожаловать в Оклендский университет!» либо верно, либо неверно.Разве вы не удивились бы, если бы в ответ на приветствие кто-то ответил «верно»? Это был бы неподходящий ответ. «Как я могу перестать бежать?» это вопрос; предложение не выражает ничего, что является истинным или ложным. Наконец, «Когда машина впереди достигает объекта, убедитесь, что вы можете сосчитать до четыре крокодила , прежде чем достигнете того же объекта». это совет. Он советует вам убедиться, что вы можете сосчитать до четырех крокодилов (одного крокодила, двух крокодилов,…, четырех крокодилов), прежде чем вы достигнете того же объекта, что и автомобиль, идущий впереди вас.Попытайся! Вы станете гораздо более безопасным водителем (это верное утверждение!). Таким образом, предложения, которые могут быть верными или ложными, являются утверждениями. Довольно просто. Но все может быть сложнее. Давайте посмотрим, как. Что-то может быть утверждением, даже если мы не знаем, правда это или ложь. В утверждениях важно только то, что они могут быть истинными или ложными, а не то, что мы знаем, истинны они или ложны. Например:

• Иван Слотвский, известный ирландский строитель Мадрида, в это время ест ветчину и чатни.

Верно или нет? Я не знаю. Но это то, что может быть правдой или ложью. Вот еще одна:

• Когда-нибудь в ближайшие 39 лет у меня будет жуткий сосед по соседству.

Пока все хорошо. Мне повезло, и у меня не было жуткого соседа по соседству. Но утверждение верно, если однажды в ближайшие 39 лет у меня будет жуткий сосед по соседству. В противном случае утверждение неверно. Но я не знаю, верно это утверждение или нет.Как бы то ни было, важно то, что это предложение истинно или ложно. Другой пример: я понятия не имею, что такое Веро или Промина. Но предложение выражает то, что истинно или ложно. Одно и то же утверждение может быть истинным в некоторых случаях и ложным в других. То есть утверждения не всегда верны или всегда ложны. Вот пример: это утверждение верно для Тима и ложно для Патрика. Или заявление

• Патрик счастлив в браке.

было ложным до того, как Патрик женился, это правда сейчас (пока я это печатаю), и оно может стать ложным в будущем.Одна из трудностей с утверждениями заключается в том, что они иногда могут выражать две разные вещи. Мы называем эти неоднозначных утверждений . Вот пример:

• Джон приветствовал всех улыбкой.

Какие два положения дел может описывать это утверждение? Попробуйте ответить на этот вопрос сами, прежде чем продолжить. Ответ:

1. Джон улыбнулся, а затем поприветствовал всех. В данном случае это правда, что он всех приветствовал улыбкой — своей улыбкой.
2. Может быть, были улыбающиеся и не улыбающиеся люди, а Джон приветствовал только тех, кто улыбался.

Таким образом, предложение «Иоанн всех приветствовал улыбкой» можно использовать для описания двух разных вещей. Вот что делает его неоднозначным. С этим нужно быть осторожным. Если вы используете двусмысленные утверждения, вы рискуете, что другие неправильно поймут то, что вы говорите. В некоторых случаях то, что другие думают, что вы говорите, может сильно отличаться от того, что вы пытались выразить. Например, Тим — пташка. Он встает рано каждое утро и всегда раньше жены. Теперь предположим, что он пытается выразить это, говоря:

• Я бью свою жену каждый день.

Это наверняка неверно. Постарайтесь и убедитесь, что вы не используете двусмысленные предложения! Во втором списке не-утверждений у нас были вопросы и команды, и это, как правило, не утверждения.

• Если люди произошли от обезьян, почему у нас все еще есть обезьяны?

В этом вопросе не говорится о том, что может быть правдой или ложью. Нет смысла отвечать «правда» или «ложь», когда вы это слышите. Это не заявление. Обратите внимание, что часть предложения является утверждением, а именно: «люди произошли от обезьян».Это ложное заявление. Люди не произошли от обезьян. У людей, обезьян и обезьян в целом есть общий предок, которого больше нет. Несмотря на то, что вопрос содержит как часть ложное утверждение, он не делает сам вопрос истинным или ложным. Иногда, однако, в особом контексте тот же вопрос может использоваться для выражения утверждения. Можете ли вы представить контекст, в котором кто-то может использовать этот вопрос, чтобы выразить что-то истинное или ложное? Если это так, то, вероятно, человек будет использовать этот вопрос, чтобы выразить ложность того, что люди произошли от обезьян, поскольку обезьяны все еще существуют.Мы называем вопросы, которые используются для выражения утверждений , риторические вопросы . Когда вы видите риторический вопрос, вы всегда должны перефразировать его как утверждение. В нашем случае утверждение будет примерно таким:

• Люди не произошли от обезьян, потому что у нас все еще есть обезьяны.

Таким образом, утверждений — это предложения, которые являются либо истинными, либо ложными. Предложения неоднозначны, когда их можно использовать для выражения нескольких утверждений. Когда у вас есть двусмысленное предложение, вам нужно решить, для какого утверждения оно используется.Вопросы, команды и советы обычно не являются утверждениями, потому что они не выражают ничего, что является истинным или ложным. Но иногда люди используют их риторически для выражения утверждений. Мы видели пример вопроса, который сам по себе не является утверждением, но может использоваться для выражения утверждения. Когда вы видите риторические вопросы, всегда перефразируйте их как утверждения.

© Патрик Жирар, Оклендский университет

Большие данные: что это такое и почему это важно

История больших данных

Термин «большие данные» относится к данным, которые настолько большие, быстрые или сложные, что их сложно или невозможно обработать традиционными методами.Акт доступа и хранения больших объемов информации для аналитики существует уже давно. Но концепция больших данных набрала обороты в начале 2000-х, когда отраслевой аналитик Дуг Лэйни сформулировал ныне распространенное определение больших данных как три V:

Том : Организации собирают данные из различных источников, включая бизнес-транзакции, интеллектуальные (IoT) устройства, промышленное оборудование, видео, социальные сети и многое другое. В прошлом его хранение было проблемой, но более дешевое хранилище на таких платформах, как озера данных и Hadoop, облегчило бремя.

Скорость : С развитием Интернета вещей потоки данных на предприятиях с беспрецедентной скоростью и должны обрабатываться своевременно. RFID-метки, датчики и интеллектуальные счетчики вызывают необходимость иметь дело с этими потоками данных в режиме, близком к реальному времени.

Разнообразие : Данные поступают во всех типах форматов — от структурированных числовых данных в традиционных базах данных до неструктурированных текстовых документов, электронных писем, видео, аудио, данных биржевых котировок и финансовых транзакций.

В SAS мы рассматриваем два дополнительных аспекта, когда дело доходит до больших данных:

Вариативность:

Помимо увеличения скорости и разнообразия данных, потоки данных непредсказуемы — часто меняются и сильно различаются. Это сложно, но предприятиям необходимо знать, когда в социальных сетях что-то происходит, и как управлять ежедневными, сезонными и вызванными событиями пиковыми нагрузками данных.

Верность:

Под достоверностью понимается качество данных.Поскольку данные поступают из множества разных источников, сложно связать, сопоставить, очистить и преобразовать данные между системами. Компаниям необходимо соединить и соотнести отношения, иерархии и множественные связи данных. В противном случае их данные могут быстро выйти из-под контроля.

# 158 Дело о пропавшем попадании

PJ VOGT: От Gimlet это «Ответить всем». Я Пи Джей Фогт.

АЛЕКС ГОЛДМАН: А я Алекс Гольдман.

ПД: Итак, Алекс.

АЛЕКС: Ммм.

PJ: Я расскажу вам историю, которую, я думаю, вы помните, но, возможно, не знаете деталей.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: Прошлой весной я пошел к терапевту, потому что у меня были проблемы с кучей вещей, и я жаловался этому терапевту, я сказал: «Да, я так одержим этим, я не могу перестать думать об этом », и терапевт сказал мне то, чего раньше не говорил ни один терапевт. Он такой: «Вы когда-нибудь задумывались о том, что у вас может быть ОКР?»

АЛЕКС: Да, я это помню.

PJ: И в то время я подумал: «Я точно не знаю».Что бы со мной ни происходило, у меня определенно нет ОКР. Мол, в моей жизни нет навязчивой опрятности или порядка. Как будто я ходячая свинья.

АЛЕКС: Я могу подтвердить правдивость этого заявления.

PJ: Но то, что парень сказал, он был типа: «Ну, он был похож на своего рода ОКР под названием Pure O, при котором у вас действительно нет заметных, видимых компульсий. Вместо этого вы просто чрезвычайно, чрезвычайно одержимы «.

АЛЕКС: Хорошо. То, то, что согласуется с человеком, которого я знаю.

PJ: Да, поэтому он дал мне тест, я был вне графиков. Гм, и как будто это был один из тех моментов, которые были действительно полезны, потому что были все эти части моей личности, с которыми я как бы боролся.

АЛЕКС: Внезапно встало на свои места.

PJ: Это как найти свой гороскоп? Например, в моей жизни много раз кто-то говорил: «Ой. Почему бы тебе просто не перестать думать об этом. Почему бы тебе не отпустить. Почему бы тебе не пережить это.Почему бы тебе просто не взглянуть на это «. И я всегда такой … ты шутишь.

Но есть еще кое-что, что иногда случается, когда мой мозг просто фиксируется на вещах, которые вообще не имеют значения, например, на маленьких и глупых вещах. Как будто я на днях разговаривал с кем-то об этой научно-фантастической книге, которую читал в детстве, и я пытался вспомнить имя, но не мог вспомнить имя, и я подумал: «О, это все остальное. моего дня. Остаток дня я пытаюсь вспомнить название этой книги, и мой мозг не будет переключать канал, пока я это не сделаю.

АЛЕКС: Что это была за книга.

PJ: Ухо, Глаз и Рука, слава богу, но, как я знаю, каждый испытывает это, я испытал это, клянусь богом, гораздо глубже.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: Я говорю это вам, потому что история, которую я хочу вам рассказать на этой неделе, она о человеке, который живет именно в том аду, черт возьми, у него на кончике языка застряло что-то не уходи. Я чувствовал, что обладаю уникальной квалификацией, чтобы помочь ему.

И вот попробовал. История — супер техподдержка.

SUPER TECH ПОДДЕРЖКА ТЕМА

Итак, на этой неделе наш слушатель с необычно сложной технической проблемой — это парень по имени Тайлер Джиллет.

ТАЙЛЕР ГИЛЛЕТТ: Итак, я — я живу в Лос-Анджелесе. Я художник, кинорежиссер.

ПД: Я был очень заинтригован вашим письмом.

ТАЙЛЕР: Я был таким, и не могу переоценить, насколько это сводило меня с ума. [смеется]

ПД: Ну и что — расскажите мне о проблеме.

ТАЙЛЕР: Итак, это-это — проблема началась, это, вероятно, я не знаю, это было пару месяцев назад, я уезжал — я уходил с ужина с женой, я думаю, что это была праздничная вечеринка. И у меня было, я выпил пару бутылок пива, и мы едем обратно к нам, и, как я обычно делаю, вы знаете, я пытаюсь привлечь ее внимание, рассмешить ее, и я пою эту песню, которая застрял в моей голове, и она спрашивает меня: «Что это, что это за странная песня, которую ты поешь?» И я подумал: «Ты не знаешь эту песню? Это было огромным событием в 90-х! Не могу поверить, что ты не знаешь эту песню!» Я вытаскиваю свой телефон, чтобы попытаться найти его, чтобы я мог подключить его к Bluetooth, и мы могли слушать его по дороге домой.И я не могу найти ни одной лирики к этой песне. Я не могу понять, кто это сделал. Ничего, нигде в Google нет информации об этой песне. И следующие 10-15 минут пути домой будут тихими, потому что я как бы сижу на пассажирском сиденье и лихорадочно ищу это, эту песню.

PJ: [Смеется]

ТАЙЛЕР: И в конце концов я прихожу домой, как будто, знаете, 10:30, 11:00 ночи. И она такая: «Ну, я иду спать», а я такой: «Ну, круто, я собираюсь не спать, я понял, я должен понять, что мне нужно разобраться в этом.«И я, я не сплю в течение следующих трех с половиной часов в Google.

И каждый раз, когда я искал что-то новое и находил новый тупик, я становился все более разочарованным, но также и напуганным. Как будто меня начало понимать, что произошло что-то действительно странное.

Это просто… Казалось, будто он нашел дыру в этом мире. Вроде глюк. Он сказал, что это не лучшая песня в мире, как будто проблема не в этом.Как он это описал, он сказал, что это песня, в которой припевы выполнены в стиле U2. Но стихи очень оголенные дамы.

АЛЕКС: Пока что вы продаете мне песню, которую я действительно не хочу слушать.

ПД: Ну, не волнуйтесь. Вы не можете. Дело в том, что Тайлер не мог этого найти, он просто не мог отпустить эту штуку.

ТАЙЛЕР: Я просыпался посреди ночи с новым текстом в голове, я шел к своему компьютеру и записывал его, а затем снова ложился спать.Подобно этому, эти тексты словно просачивались в мой мозг.

Потому что текст этой песни не является двусмысленным. Есть миллион и одна вещь, которую вы должны иметь возможность просто ввести в Google, и она сразу же подберет нужную песню. И вместо этого Google возвращал их как дико буквальные результаты поиска. Как будто один из стихов звучит так: «Лучше, чем султан для невесты» или что-то в этом роде, и я ищу это, и он просто вытаскивает фотографии подобных, королевских особ, понимаете?

PJ: [смеется]

ТАЙЛЕР: Как султаны, члены королевской семьи и их семьи.Мне кажется, это самая странная вещь, которой нет — в Интернете нет абсолютно ничего об этой песне.

АЛЕКС: Знает ли он, как он так отчетливо запомнил слова? Он много слышал эту песню?

PJ: Да, это песня, в которой он сказал, что много слышал бы в средней школе, когда он рос в Аризоне.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: Это также означает, что он запомнил эту песню с поразительной ясностью на протяжении более двух десятилетий.

ТАЙЛЕР: Итак, вступление, вид вступления, две меры, это как это [пение]: «Делай, делай, делай, делай, делай, делай, делай, делай, делай, делай, делай. -делать.» Я думаю, это … я думаю, что это похоже на флейту. И весь вид тщеславия песни — «Лучше, чем», например «Лучше, чем…», вы знаете, а потом они как бы болтают кучу вещей, например: «Ты лучше, чем [неразборчиво]». со стрингами, лучше, чем обещание хорошей вечеринки на одну ночь, лучше »- вы знаете, это вроде как этот быстрый рэп — [щелкает пальцами]

PJ: [перекрытие] О, это Barenaked Ladies- у.

ТАЙЛЕР: Это очень неприглядно, дамы, верно?

ПДЖ: Ага.

ТАЙЛЕР: А потом такой… припев такой: «Поделись со мной своей любовью сегодня вечером, я хочу почувствовать эту любовь». Что это за U2, у него что-то вроде грандиозного, типа арены [смеется], звука арены, понимаете?

ПДЖ: Ага. И он броский, даже как ваше исполнение, в нем есть что-то вроде рингтона Nokia… магия в нем

ТАЙЛЕР: Да, в нем есть что-то вроде ушного червя, качество ушного червя точно.

АЛЕКС: Это — это, я как —

ПД: Вы этого не узнаете?

АЛЕКС: №

ПД: Никто этого не узнал. Итак, следующее, что Тайлер сделал, чтобы решить эту проблему… это была отчаянная попытка решения. Итак, Тайлер не музыкант, но он решил попробовать записать эту песню самостоятельно, используя Adobe Premiere, потому что он режиссер, поэтому он записал ее как многодорожечную версию, где он сам играет на каждом инструменте —

ALEX : Ртом?

ПД: Ртом.Вы хотите услышать, что он сделал?

АЛЕКС: Совершенно верно.

ПДЖ: Хорошо. Это действительно вдохновляет.

[Играет версия песни Тайлера]

АЛЕКС: [смеется]

Ненавижу это говорить, но одна из причин, по которой это не очень помогает, состоит в том, что …

ПД: У него нет идеального слуха. .

АЛЕКС: Он не обязательно похож на прирожденного певца.

ПД: Нет, он бы первым это признал.

[Играет версия песни Тайлера]

АЛЕКС: [смеется] О, Тайлер! … Это напоминает мне множество плохих песен 90-х.Это действительно напоминает мне «Chickety China, китайский цыпленок».

PJ: Эээ, это на самом деле называется «One Week» Barenaked Ladies.

[«One Week» играет]

АЛЕКС: Это напоминает мне Savage Garden, ты помнишь ту группу?

PJ: Это напоминает вам Savage Garden? Я думаю, припевы?

АЛЕКС: [имитирует песню Savage Garden] Ты знаешь эту гребаную песню?

PJ: No.

АЛЕКС: Плохая песня!

[«I Want You» играет]

PJ: Да, в середине и конце 90-х был момент, когда белые альтернативные рок-группы должны были иметь что-то вроде ритма рэпа в своих песнях.И это относится к тому моменту.

АЛЕКС: Ага. Что ж, Тайлер, извини, это у тебя в голове.

PJ: Еще одна вещь, которая очень расстраивает и сбивает с толку, — это то, что Тайлер на 100% уверен, что эта песня — поп-песня. Он говорит, что в детстве не слушал ничего непонятного или инди, он говорит, что его музыкальные вкусы были полностью мейнстримными.

АЛЕКС: Верно.

PJ: Что бы это ни было, это было что-то вроде большого…

АЛЕКС: По радио.

PJ: Значит, он не должен был исчезнуть.

ALEX: Да, я имею ввиду, что есть региональные хиты.

PJ: У меня была та же теория, может быть, это было просто популярно в Аризоне, но единственное, что он нашел в Интернете, был пост на форуме под названием «Strat-Talk.com», который предназначен для фанатов Stratocaster, гитара. .

АЛЕКС: Я знаком с гитарой.

PJ: Эээ, так это сообщение парня, которого зовут Пьезоман.

ТАЙЛЕР: И этот парень на форуме разместил этот вопрос, который, по сути, был примерно таким: «Эта песня была в моей голове, но я не могу найти ее в Google.А затем, в этом сообщении на форуме, он перечисляет некоторые тексты песен, и они такие же. Как будто тексты достаточно похожи, что определенно взяты из той же песни, которую я вспоминаю. И он даже зашел так далеко, что сыграл своеобразное вступление, вроде первых двух тактов вступления, на своей гитаре и разместил его на YouTube.

[ЗВУК ГИТАРЫ С YOUTUBE]

PJ: Дело в том, что этот парень пишет из Тринидада и Тобаго.

АЛЕКС: Ох, ладно, не региональный хит.

PJ: Не хит в регионе. Каким-то образом эту песню услышали Пьезо Мэн, который находится в Тринидаде и Тобаго, и Тайлер, который был во Флагстаффе, Аризона, но затем полностью стерли из Интернета.

Тайлер уже пробовал отправлять сообщения Piezo Man на форуме, но безуспешно. Я тоже пробовал. Тоже не повезло. Итак, следующим шагом Тайлера было взять написанную им песню и затем попытаться вставить ее в приложение под названием Soundhound. Soundhound похож на Shazam, за исключением того, что идея Soundhound заключается в том, что вы просто поете мелодию в приложении, и оно должно распознавать песню.

АЛЕКС: Это действительно круто.

ПД: Да, он попробовал это. Это не сработало. Вот тогда я и придумал свой собственный план: я собирался полететь в Лос-Анджелес, пригласить Тайлера в студию, а затем просто сделать более качественную и более точную версию этой песни по его памяти. . Затем мы могли бы взять эту копию, подключить ее к Soundhound, и тогда она будет у нас.

Таков был план. После перерыва… Лос-Анджелес.

BREAK

PJ: Добро пожаловать на шоу.

Хорошо, пару недель назад мой друг Кристиан Ли Хатсон, певец / автор песен в Лос-Анджелесе, по сути, собрал для меня группу, просто группу замечательных музыкантов, которых он знает, которые, по его словам, будут готовы мне помочь. с этим проектом.

Человек: Привет, как дела?

PJ: Привет, PJ. Приятно с Вами познакомиться.

PJ: Я встретил их воскресным утром на стоянке этой студии звукозаписи United Recording в Голливуде. Группа, я бы назвал их крутыми в неутешительной манере? Они были просто шайкой улыбающихся парней.

ЛОГАН: Привет, ПиДжей, Логан.

PJ: Приятно познакомиться, Логан.

ЛОГАН: Что случилось?

ПД: Пойдем?

Человек: Ага.

ИНЖЕНЕР: Привет, как дела.

ПДЖ: Привет, это студия Б?

ИНЖЕНЕР: Studio B.

МУЗЫКАНТ: Привет, как дела, чувак?

PJ: Итак, мы ходим в студию, и все такие, о боже.Это место неудобно красивое. Например, это была студия, которую Фрэнк Синатра построил в Лос-Анджелесе.

АЛЕКС: Хорошо. [смеется]

PJ: Я начал думать о группе, которая на самом деле записала эту песню, например, они использовали такую ​​хорошую студию, чтобы сделать это? Это красиво, как будто обшито деревянными панелями — как будто на стенах были все записи, которые там делали, и это как

PJ: «Триллер» Майкла Джексона, Мэрайя Кэри… (смеется)

КРИСТИАН: Подумайте обо всем. которые были записаны здесь и сейчас…

ПД: А теперь это…они упали так быстро. [смеется]

PJ: Мы шутим, меня в тот момент начало немного тошнить просто потому, что мы находимся в очень хорошей студии звукозаписи, там четыре музыканта, есть инженер, точно так же, какое у меня дело, пытаясь воссоздать песню из чьей-то памяти. И это момент, когда появляется Тайлер, парень с песней в голове.

ПД: Привет, Тайлер! Приятно познакомиться лично, как дела?

Тайлер: Хорошо!

PJ: Итак, мы идем в диспетчерскую, они такие: «Эй, у нас есть как бегун, если вам, ребята, нужны закуски или что-то еще.«Это парень из студии, который ходит за закусками.

АЛЕКС: Я не знал, что такое было.

ПД: Я тоже не знал.

PJ: В любом случае, Тайлер, я, все музыканты, мы собираемся полукругом … Я читаю план …

PJ: Итак, я журналист. и я делаю подкаст, и иногда у нас, слушателей, будут проблемы, с которыми они хотят помочь … Итак, этот парень написал нам …

ПД: И мне кажется, что всем нравится эта задача, но Никто не думает, что Тайлер запомнит песню достаточно хорошо, чтобы что-то из нее сделать.Как будто мы берем дерьмовый окаменелый след динозавра и пытаемся представить и воссоздать динозавра по этому следу. Я достаю свой iPhone, включаю запись Тайлера и показываю людям, с чем они будут работать.

[Играет запись Тайлера]

Человек: Не могу поверить, сколько он помнит.

Человек: Что это за песня, я думаю, она напоминает мне одну конкретную песню (поет)

Человек: Это Barenaked Ladies!

Человек: О, это та «одна неделя»? Да ладно да.

Итак, в этот момент мой друг Кристиан, парень, который собрал группу, это момент, когда он понимает, во что он ввязался? Эм, он наклоняется ко мне и говорит: «Мне придется спеть это?» потому что Кристиан очень талантливый музыкант, но то, как он поет свою песню, правда …

[Песня Кристиана Ли Хатсона]

ПД: НИЧЕГО не похоже на парня из Barenaked Ladies.

АЛЕКС: Ага.

PJ: Так или иначе

DRUMS

PJ: Группа покидает диспетчерскую, идет в концертную комнату и начинает разогреваться.Самое безумное, чего я не ожидал, было то, что Тайлер сразу же превратился в очень уверенного в себе музыкального продюсера. Как будто он бегал, гитара сделает это.

ТАЙЛЕР: (тренирует гитариста) Вместо дех-дах-ло, это как дах, дах, дах — вместо того, чтобы как ду-ду-ду, это как дах-дах-дах. Ага, вот и все.

DRUMS

PJ: Я думаю, тарелки должны быть немного более мерцающими.

CYMBALS

PJ: Как будто это сделает бас.

BASS

Тайлер: есть ли еще, есть ли более разреженная басовая линия? Он чувствует себя занятым.

PJ: Он думал, что гитара должна звучать немного более гранично, как в U2 …

Тайлер: Есть ли способ снизить уровень фанк-стиля?

PJ: Он был настолько конкретен в своих музыкальных инструкциях, что я никогда бы не смог.

Гитара и барабаны, пение

АЛЕКС: Похоже на попытку нарисовать полицейский набросок.

PJ: Да, это полностью похоже на набросок полицейского, за исключением того, что в этом случае парень, которого ограбили, прекрасно запоминает лица людей. Например, Тайлер начал тренировать барабанщика, он начал тренировать басиста, гитариста, который также играл на флейте, а затем он прыгнул в вокальную будку с Кристианом и тренировал его через вокал.

Кристиан: [поет] Хотя некоторые вещи никогда не бывают такими, какими кажутся / мне никогда не нужно

волноваться, потому что я знаю, что ты лучше, чем [смех]

PJ: Тайлер так высоко от острых ощущений, когда песня возвращается к жизни…. во-первых, он заставил свою жену прийти в студию, потому что он был таким, как будто это реально, это реально. Вы можете видеть, что песня настоящая. А потом он хотел — он хотел —

АЛЕКС: Как будто в середине этого он позвонил ей?

PJ: Он позвонил ей, и она пришла. Она поехала в студию. И он словно сжимал волосы руками в чистой радости. А потом он даже начал вспоминать части из песни, которую забыл, например: «О, ты знаешь, есть это гитарное соло, мы можем сыграть гитарное соло?»

[Тайлер поет соло на гитаре]

АЛЕКС: [смеется] Я очень рад за Тайлера.

ПД: Знаю! Это было здорово, как будто мы вырвали эту вещь из его памяти и превратили ее в реальную дорожную карту, которую мы могли бы использовать, чтобы найти песню. Вы хотите это услышать?

АЛЕКС: Ммм.

ПДЖ: Хорошо.

[Пи Джей играет финальную версию песни]

АЛЕКС: Твой приятель такой солдат, что поет эти тексты.

PJ: Он вроде как убил его.

АЛЕКС: «Лучше вишни на взбитом мороженом из сливок».

Гитары мерцают.

PJ: Они очень сильно мерцают.

АЛЕКС: Переливается ритм-гитара.

PJ: Это соло.

АЛЕКС: Хорошо, итак … потом вы прогнали его и выяснили, что это было.

PJ: Мы поместили это в Soundhound. Безрезультатно.

АЛЕКС: Угу.

PJ: Но теперь у нас была настоящая версия этой песни. Мы могли бы пойти поиграть для людей. Мы могли бы найти кого-нибудь, кто узнал бы это.

У меня было такое чувство, будто я нес почти артефакт.Как будто мы взяли эту песню с любого кладбища Napster конца 90-х, на котором она была похоронена, и теперь она была нашей, понимаете, это было похоже на то, что у меня в кармане был ребенок трицератопс. Так что я решил, что лучше всего рассказать об этом музыкальным критикам.

Итак, я позвонил Брендану Клинкенбергу, он старший редактор Rolling Stone.

ПД: Хорошо, поехали.

[играет песня]

БРЕНДАН: Я не знаю эту песню.

PJ: Хорошо.

БРЕНДАН: Прости … лемм … ты хочешь, чтобы я схватил кого-нибудь, как в конференц-зале?

ПД: Да, боже мой, да, пожалуйста!

БРЕНДАН: Есть группа людей, которым было бы лучше это услышать.

ПД: Боже мой, спасибо тебе большое.

Брендан имел в виду тот факт, что ему 28 лет, в Rolling Stone есть много критиков старше 28 лет, поэтому он взял 5 из них, он сказал, что у них более 100 лет опыта написания поп-музыки. одна комната.

Кто-то из Rolling Stone: Вы говорите с Braintrust Rolling Stone … а мы были молоды в то время и слушали много современной музыки, подобной этой.

ПДЖ: Ага.

ПД: Я играл для них… ничего.

Роллинг Стоун люди: Нет, нет, ничего. Нисколько. Не звонить в колокола.

Они думали, что, поскольку они не узнали песню, на самом деле это означало, что песни, вероятно, не существовало.

Rolling Stone: Это либо очень сложная шутка, либо …

Здесь что-то очень странное, что-то не так, что-то не так —

Что мы знаем о парне … он рассказывает правда?

Он работает в компании вирусного маркетинга?

ПД: Честно говоря, они догадывались, что это розыгрыш. Этот Тайлер просто лгал мне. Но я верил Тайлеру. Так что я пошел за вторым мнением.Я позвонил Джессике Хоппер. Она легендарный музыкальный критик, раньше она редактировала Pitchfork, вела новости MTV.

PJ: Хорошо, поехали.

Джессика: Хорошо.

[ИГРЫ ПЕСНИ]

PJ: Вы вообще это узнаете?

ДЖЕССИКА: Часть этого.

ПДЖ: Правда?

ДЖЕССИКА: То же, то вроде дибдибадиба

ПД: Да

ДЖЕССИКА ХОППЕР: Эта песня, вероятно, существует, где он жил?

PJ: Он жил в Аризоне, он жил в пригороде Аризоны и он сказал, что слушает только радио, а не крутое радио.

ДЖЕССИКА: Ммм..мм..МММ. Мне нравится этот вызов. Это странно. Это пел мужчина.

ПДЖ: Ага.

ДЖЕССИКА: И это была рок-группа…

ПД: Еще одно место, которое он нашел в Интернете, когда он искал, был пост на форуме по стратокастерам. И этот парень был в Тринидаде и Тобаго.

ДЖЕССИКА: Это запись крупного лейбла.

PJ: запись крупного лейбла.

ДЖЕССИКА: Да, потому что нет инди-пластинки, которая буквально попала бы по всему миру в такие странные места. Это должно было быть что-то, что было бы хитом в чартах.

PJ: Но если это хит в чартах, то как его нет в Интернете?

ДЖЕССИКА: Блять.

ПДЖ: Ага.

ДЖЕССИКА: Это настоящая ситуация Бермудского треугольника —

PJ: ДА.

ДЖЕССИКА: Они оба прошли через эту песню. Боже мой. ОК. Вы можете прислать мне копию этой песни?

ПДЖ: Да, конечно.

ДЖЕССИКА: Хорошо.

PJ: Итак, следующим человеком, которого я попробовал, был … Я написал Роберту Кристгау по электронной почте … вы знаете, кто такой Роберт Кристгау? [Алекс: Да.] Как декан американской поп-музыки, где он…

АЛЕКС: Подождите, вы связались с Робертом Кристгау по этому поводу?

PJ: Я написал об этом Роберту Кристгау по электронной почте.Я подумал, что он слышал все поп-песни с 1967 года. Он сказал мне отправить ему эту песню по электронной почте, что я и сделал, и сказал: «Вы знаете, что на самом деле человек, который действительно знал, что это Роб Шеффилд».

АЛЕКС: Мм.

PJ: Это то же самое, что сказали редакторы Rolling Stone. Кажется, все согласны с тем, что Роб Шеффилд — это человеческая энциклопедия забытой поп-музыки. Он определенно знал бы это.

ROB: Когда дело доходит до ужасной музыки из хранилища коллективной культурной памяти, я дворник с метлой.[смеется]

PJ: [смеется] Могу я разыграть вам эту кашу?

ROB: Да!

[ИГРАЕТ ПЕСНЮ]

PJ: Это звонит в какой-нибудь колокол?

ROB: Угу, нет. Это вообще не звонит в колокола. Я хотел бы услышать еще немного этого.

ПД: Да, позвольте мне сыграть вам еще раз.

ROB: Спасибо.

[ИГРАЕТ СНОВА]

ROB: кое-что, что я уловил, но не взял, в первый раз это отсылка к фотографиям Бетти Пейдж, что-то вроде вот-вот-вот-вот супер специфичный.Это определенно конец 90-х. Это точно не начало 90-х. Я, вы знаете, я бы, держу пари, не конечностью, я готов поспорить, что сейчас 1997-99.

PJ: Что мне делать?

Роб: Вы пробовали просто ходить из города в город с укелеле? Стучать в двери?

PJ: [смеется] Это похоже на наказание. Это похоже на мой приговор.

[вздыхает]

PJ: Это тот момент, когда мой навязчивый мозг по-настоящему впился зубами, потому что, несмотря на всю эту работу, я не только не был ближе к поиску песни, песня побеждала.Это так ужасно засело в моем мозгу. Я действительно осознал, что прошли десятилетия с тех пор, как я услышал поп-песню, которую я не мог сразу найти в Интернете, чтобы выбросить из головы. А тем временем защитные силы моего мозга атрофировались.

Днем вроде было нормально. Как будто я ходил, напевая песню. Я видел людей в коридорах и пел им стихи. Ночью стало совсем плохо. Я шел домой, ужинал, ложился спать и просто лежал там.Смотрю в потолок. Гитарное соло, всего 17 секунд музыки, крутилось в моей голове часами. Примерно до трех часов ночи.

[PJ MISERABLY SINGING]

PJ: У меня навязчивый мозг. Я привык зацикливаться на вещах. Это было однозначно плохо. Это была просто мелодия. Мелодия и этот вопрос, который начинал откровенно приводить в бешенство. «Как, черт возьми, на Божьей зеленой земле, у вас может быть хит для радио, который фактически просто испарился из истории?»

И это был не только я, как будто в один из этих вечеров я получил сообщение от Кристиана, певца.Он тоже не спал и тоже что-то напевал себе под нос.

ПДЖ: Здравствуйте?

КРИСТИАН: делаю, делаю, делаю [поет песня]

ПД: Ваш мозг сломан так же, как мой мозг.

КРИСТИАН: Это похоже на заразную болезнь Тайлера. Он нулевой пациент. И теперь у меня … у всех есть это.

КРИСТИАН: Я разговаривал с Джеем и Максом, которые играли на той сессии. Думаю, они ужинали вчера вечером специально, чтобы поговорить об этой песне.Потому что у них обоих то же самое, что и у нас — не могу выбросить это из головы. Им что-то такое знакомое в этом.

PJ: Подождите, они встретились, чтобы поужинать, чтобы поговорить о песне?

КРИСТИАН: Да.

ПД: Это заставляет меня чувствовать себя намного менее одиноким.

КРИСТЕЙН: Я очень надеюсь, что ты в этом разобрался.

ПД: Я знаю.

Итак, на этом этапе я пошел на эскалацию.Я решил, что все сделал неправильно. Песня еще не дошла до того, что до нее не дошли сами музыкальные критики. Итак, кто был из тех, кого эта песня имела бы значение, когда она вышла?

И единственное имя, которое я действительно мог придумать, было Стивен Пейдж. Стивен Пейдж был бывшим фронтменом группы Barenaked Ladies.

АЛЕКС: [смеется] Хорошо.

PJ: Я думал, что все повторяют куплет нашей загадочной песни, который звучит как куплет из «One Week» —

[играет «One Week»]

Если бы я был фронтменом группы которые пели «One Week», я заметил песни, которые были очень похожи на мой хит.Я позвонил Стивену.

КОЛЬЦО КОЛЬЦО

Стивен: Здравствуйте.

PJ: Привет, Стивен, как дела?

Стивен: Я в порядке, как дела?

ПД: Я в порядке. Я звоню тебе по странной причине.

Стивен: Ага.

PJ: Итак, Стивен был вокалистом группы Barenaked Ladies, когда они исполняли такие песни, как «If I Had A Million Dollars»… Глупые поп-песни, которые продали миллионы пластинок.Итак, обо всем по порядку, я сыграл ему эту песню.

ПД: Хорошо, поехали.

[ПЕСНИ]

Стивен: Я, в этом есть элементы, которые очень похожи на Barenaked Ladies, и они такие мелочи, как партия флейты, как когда у нас была песня «Who Needs Sleep », В котором была такая флейта. А потом, как и в припеве, на гитаре звучит дух, дух дух, что очень похоже на Barenaked Ladies. Но для меня это больше Barenaked Ladies, чем сама песня.Сама песня заставляет меня подумать: «О, вот как люди думали, что мы звучали».

ПДЖ: Ого.

Стивен: Ага. [смеется]

Итак, Стивен не узнал песню. Но на самом деле он смог помочь мне с загадкой, с вопросом вроде, как поп-песня просто исчезает? Он сказал, что как для человека, который на самом деле был на музыкальной сцене конца 90-х, это имело для него смысл.

PJ: Вы можете представить себе группу, которая написала бы эту песню?

СТИВЕН: О да, в том, как и в любом другом, с 1997 по 2002 год была эпоха, когда были группы, в основном выросшие на барной сцене, у которых был такой микс, как История того, чтобы быть кавер-группой, которая затем превратилась в группу, у которой были оригиналы.И на тот момент это был абсолютный пик индустрии звукозаписи, с 1998 по 2000 год.

ПД: Что вы имеете в виду?

СТИВЕН: Именно тогда звукозаписывающий бизнес заработал больше всего денег в истории звукозаписывающего бизнеса.

ПДЖ: О.

СТИВЕН: Это был пузырь, это был пузырь недвижимости или пузырь доткомов в музыкальном бизнесе.

PJ: Как Стивен описал это, все эти деньги вливаются — это было на самом деле небезопасно для музыкантов.Поскольку это означало, что лейблы просто находились в режиме полной спекуляции, они обращались с группами как с мелкими акциями.

СТИВЕН: Итак, они подписывали группы слева направо и в центре.

ПДЖ: Интересно. Так что это было … так что это была полностью эпоха, когда кто-то появляется, делает что-то одно, а потом вы больше никогда о них не слышите.

СТИВЕН: Да. Также возможно, что иногда у этих групп была бы песня или две, которые они тестировали бы на некоторых радиостанциях, и они никогда не получали бы контракт на запись.Или они получат контракт на запись, и альбом никогда не выйдет —

ПД: Подожди, что?

СТИВЕН: Потому что песня не была — да, это было бы вроде, вы знаете, демонстрация материала — они собирались делать пробный рынок. Они бы это назвали, проведя небольшое исследование. Проведение исследования записи.

PJ: Итак, вы бы, вы бы написали сингл, вы бы записали сингл, он был бы сведен, спроектирован, его включили по радио, и если бы люди не ответили на него в типа Флагстафф, Аризона, он просто исчез?

СТИВЕН: Иногда так и было.или пластинка выйдет и не получит никакой рекламы. Но может показаться, что это хит — вы просто случайно слышали это несколько раз, пока он тестировался на вашем рынке.

ПД: Это так странно. Боже, для тех групп, должно быть, это было так тяжело. Например —

СТИВЕН: О боже, я знаю столько групп, так много великих групп, которые, вы знаете, записываются, были по уши в долгах перед звукозаписывающей компанией, и звукозаписывающая компания либо не выпустила бы запись. в конце концов, или они его выпустили и выбросили, и их бросили, и тогда их стали бы рассматривать как группу, которую бросили, и тогда было трудно получить второй шанс.

ALEX: Значит, эта группа могла быть одной из них.

PJ: Вполне возможно, что эту песню играли по радио, но так и не выпустили. Это объясняет, почему он не попал в Интернет.

АЛЕКС: Ага.

PJ: Это был первый человек, с которым я разговаривал, у которого действительно была рабочая теория о том, как Тайлер мог слышать эту песню миллион раз по радио, но потом песня просто исчезла. И у Стивена была идея, как найти песню.

АЛЕКС: Что такое?

PJ: Он сказал, что мы должны были найти директора радиопрограмм, который работал в конце 90-х. Рекорд-лейблы забрасывали их синглами. Они были теми, кто все слышал. Так что я попробовал это, сыграл песню для Престона Эллиота из Y100 и…

ПРЕСТОН ЭЛЛИОТ: [смеется] Ааа. У этого есть действительно отличительная мелодия с флейтой, играющей там, и это определенно выделилось бы для меня, если бы я знал это, понимаете? Поскольку это действительно глупо звучащая песня, я думаю, что я бы ее абсолютно узнал.(PJ смеется и вздыхает)

PJ: Итак, Престон никогда не слышал эту песню. Он был абсолютно уверен.

АЛЕКС: Хорошо.

Но это было нормально, потому что нужно было попробовать еще один путь. На самом деле это была идея Кристиана, певца из группы.

АЛЕКС: Ммм?

КРИСТИАН: Возможно, стоит обратиться к продюсерам того времени.

PJ: Ооо, потому что, наверное, был один продюсер, которому нравилась половина альбомов этих парней.

КРИСТИАН: Да, наверное. И обычно, когда у вас есть группа, которая пытается звучать как другая группа или что-то еще, они всегда будут пытаться… полюбить этого парня. Я думаю, его звали Джерри, но он спродюсировал весь материал для Blink 182, и каждая группа, которая звучала как Blink 182, думала: давай заставим этого парня записать.

PJ: Вправо.

КРИСТИАН: И, возможно, есть аналог этого для Barenaked Ladies.

Оказывается, ее зовут Сьюзан Роджерс

[КОЛЬЦО]

ПДЖ: Привет?

СЬЮЗАН РОДЖЕРС: Привет! Это было странно.

ПДЖ: Что происходит? Смешно ответили?

СЬЮЗАН: Ну, сначала была мертвая тишина, а затем был тон, который звучал как сложный тон, который как бы повышался по высоте?

ПД: Музыкально все слышно.

СЬЮЗАН: [смеется] Я не знаю об этом

ПД: Ну, по крайней мере, вы слышите вещи более музыкально, чем я.

СЬЮЗАН: Ну ладно.

PJ: Итак, Сьюзан Роджерс вместе с Дэвидом Леонардом сделали основную часть постановки Barenaked Ladies, а я сыграл ей песню.

[ИГРАЕТ ПЕСНЮ]

СЬЮЗАН: Вау.

ПД: Звонит ли звонок?

СЬЮЗАН: №

ПД: Значит, она этого не помнила, но у нее была совершенно другая теория.

У меня есть сильное подозрение, что то, что он слышит в своем мозгу, является гибридом… что это может быть куплет из Barenaked Ladies и припев, припев из чего-то еще. Когда мозг формирует воспоминания, он должен взять образец нейронной активности … и пометить этот образец…. с этим белком … но этот рисунок чертовски хрупкий.

ПД: Хорошо, я должен был упомянуть кое-что о Сьюзен. На самом деле она оставила музыкальную индустрию, чтобы сделать карьеру в академических кругах, она много знает о познании и работе мозга. Но ее теория о том, что это на самом деле ложное воспоминание для Тайлера, что это две песни, которые он смешивает вместе … на самом деле это теория, в основном основанная на ее временах как музыкального продюсера. Она рассказала мне историю о работе в студии.

Сьюзен: Я помню, как однажды, Принс был э-э, мы были на репетиции, и он сидел за пианино и делал перерыв, он просто возился с чем-то, и ему это понравилось.То, с чем он возился, он поднял голову и сказал: «Это действительно мило, я это написал?» [PJ: Ха] Вы знаете, он не знал, он не был уверен. Ему это нравилось, и он не был уверен, одно из его мест или нет.

До принца я работал с Кросби, Стиллзом и Нэшем, и я никогда этого не забуду. Я вошел в студию однажды утром после того, как они всю ночь не спали, работая над треком, а инженер просто убирал его, чтобы я услышал трек. На тот момент это было просто инструментально, и я сказал: «О, мне нравится эта песня.И Нэш посмотрел на меня и сказал: «Какую песню?»

СЬЮЗАН: И я сказал: «Тот, который вы играете прямо сейчас, — Love Don’t Live Here Anymore».

ПДЖ: О нет.

СЬЮЗАН: И он сказал: «Мы только что написали это и записали вчера вечером». [PJ смеется] И я сказал: «Нет, не сказал, потому что это по радио».

PJ: Итак, Сьюзен считает, что даже профессиональные музыканты могут перепутать, пишут ли они песню или запоминают ее.И она думает, что Тайлер совершил прямо противоположную ошибку. Например, он думал, что вспоминает песню, на самом деле он брал куски песен, которые он наполовину помнил, и писал с ними новую песню.

PJ: Есть ли что-то в музыкальном плане, вы слышите песню, и это звучит так — что в песне заставляет вас думать, что это могут быть две песни, скрещенные вместе музыкально?

СЬЮЗЕН: На самом деле это не похоже, не совсем похоже на сингл.

PJ: Ага.

СЬЮЗЕН: В 90-е радио было чертовски конкурентоспособным. Ты должен быть чертовски хорош. И это звучит как песня, которая получила бы оценку как хорошая альбомная версия, но … Я подозреваю, что я сильно подозреваю, что эта песня — изобретение.

ПД: Теория Сьюзен имела смысл и поставила меня в штопор. Потому что в этот момент я понял, что песня — это ушной червь, он застрял в моей голове … но это ушной червь, который невозможно удалить, потому что, чтобы избавиться от песни, которая застряла в вашей голове, вы должны послушать песню, и у нас есть мелодия к песне, которой может просто не существовать.

АЛЕКС: На самом деле это мой худший кошмар.

PJ: И, честно говоря, я гулял несколько недель, думая, насколько необычным и интересным было то, что Тайлер, не музыкант, имел своего рода, почти фотографическую память на поп-песню, которую он не слышал с тех пор, как был в старшей школе. Объяснение Сьюзен того, что на самом деле происходило, имело гораздо больше смысла.

АЛЕКС: Конечно, но это все еще не объясняет нашего парня из Тринидада и Тобаго.

PJ: Piezoman.

АЛЕКС: Да.

ПД: Я так и думал. Итак, я на самом деле вернулся на форум Stratocaster, я вернулся к тому сообщению, и есть две вещи. Первое: Пьезоман на самом деле не публиковал очень много слов к песне, у него была начальная мелодия, а затем у него было два текста. Так что было вполне возможно, что Тайлер сочинил —

АЛЕКС: Часть песни, которую он запомнил —

ПД: С чем-то еще.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: Но еще одна вещь, которую я заметил в его оригинальном посте, — это то, что Пьезоман фактически упоминает размещение вопросов о песне на Facebook.И я подумал: «О, я должен попытаться найти этот пост в Facebook». Потому что все время, пока я искал песню, Тайлер искал песню, все искали песню, мы искали песню в Google. Никто не смотрел на Facebook. Так что я начинаю вставлять тексты песен в Facebook и получаю хит. Хит, который подводит меня к первому человеку, для которого я когда-либо играл эту песню, который действительно ее узнал.

[ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ПЕСНИ]

Эван: [смеется] [играет песня]

PJ: Знакомо?

ЭВАН: Ага.

Эван: Ого, они сделали все по памяти?

ПДЖ: Ага.

ЭВАН: Ого, я думал, все забыли об этой песне.

ПД: Так это Эван Скотт Олсон. Причина, по которой он запомнил эту песню, в том, что он ее написал.

АЛЕКС: Блять, убирайся отсюда!

PJ: [смеется] Итак, когда я поискал в Facebook, я так и не нашел Piezo Man, но я нашел еще одно сообщение от парня с Филиппин, который опубликовал текст песни целиком, как и все, что запомнил Тайлер, — куплет. , припев, на самом деле немного больше — и этот парень в конце своего поста услужливо назвал певца.Вы хотите знать, как Эван в итоге написал популярную поп-песню, которая исчезла из Интернета?

АЛЕКС: Конечно, знаю.

PJ: Итак, Эван из Гринсборо, Северная Каролина. Ему было 30 лет, когда он написал эту песню, и он сказал, что она практически пришла ему в голову.

Эван: Такие песни, как эта, попадают вам на колени, вы знаете, это совершенно естественный опыт, они как бы просто растут и растут, и я хотел чего-то, действительно ориентированного на поп-музыку, и я хотел создать что-то, что действительно запоминающийся бит.

Песня, которая только что вышла из головы Эвана, он назвал ее «Намного лучше».

АЛЕКС: Ага.

PJ: Кого вы слушали в то время? Кто оказал на вас влияние в музыкальном плане?

ЭВАН: Я думаю, я думаю в то время, я много слушал U2, вы, наверное, слышите это…

PJ: Да, я слышу это в хор.

ЭВАН: Да, да. Так вот, наверное, откуда это взялось.Но опять же, как будто я слушал, и там была группа, и я не могу вспомнить название группы, но это было что-то вроде индустриальной группы, у которой был действительно синкопированный вокал. [ритмичный вокал] Я просто не могу вспомнить название группы, но я слушал много подобных вещей. —

PJ: Куплеты для меня звучали как Barenaked Ladies.

ЭВАН: Видишь ли, я никогда об этом не думал.

ПДЖ: Правда?

ЭВАН: Я никогда, я никогда, я никогда толком не увлекался ими.

PJ: поэтому я был очень удивлен, узнав, что Эван на самом деле написал эту песню в одиночку. И как только он закончил, он отправил его в эту компанию, которая напечатала бы для вас компакт-диски. А когда он давал концерты на местном уровне, он просто раздавал компакт-диски бесплатно.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: То, что произошло дальше, похоже на неловкий сон каждого музыканта, о котором они никому не рассказывают. Совершенно неожиданно ему позвонил этот парень и сказал: «Привет, я работаю на Universal Music [Alex: Ой, ничего себе], крупнейшем музыкальном лейбле в мире» [Alex: Ага].Они присылают к его дому городской автомобиль Линкольна.

Эван: Во-первых, я живу в Гринсборо, Северная Каролина, это как город среднего размера, это небольшой город, но они присылают этот городской автомобиль, этот действительно хороший городской автомобиль с этим водителем. Действительно крутой парень, просто рассказываю мне истории и болтаю о шторме, и вот я добираюсь до самолета, я иду первым классом, а затем я выхожу из самолета, и вы знаете, как люди держат таблички с вашими имя на них вы знаете?

ПД: Никто никогда не делал этого за меня.

ЭВАН: Там парень с табличкой, на которой написано мое имя, и он отвез меня в отель, и я сажусь в этот большой огромный люкс, и вы знаете, как вы, как вы впитываете такой опыт? Не знаю.

PJ: Эван говорит, что все время думал: «Эта песня действительно необычная, они уверены, что она станет хитом?» Но это не имело значения, все это было похоже на лихорадочный сон. Его втягивают на эту встречу с Дугом Моррисом, легендарным руководителем лейбла в то время, который управлял Universal Music.

ЭВАН: Я зашел туда, и он говорит, что ты любишь мороженое? И я сказал, что я люблю мороженое, а потом он сказал что-то в этот монитор на своем столе [PJ: Что?], А затем этот красивый, около шести футов ростом … Я думаю, это была его секретарша, я не знаю, но она выходит этот поднос с мороженым, не надо проверять, как кокос, восхитительный, как мороженое со вкусом кокоса, как органическое мороженое со вкусом кокоса в стаканах для мартини. И я, и я сижу там, ем мороженое с Дугом Моррисом, и есть рэпер по имени Juvenile?

ПД: Да, я знаю несовершеннолетних.

ЭВАН: И у него была песня под названием «Back That Azz Up»?

ПД: Да, я знаю «Back That Azz Up».

ЭВАН: Когда я впервые был в офисе Дуга Морриса, он сыграл мне эту песню.

[ИГРАЕТ ДЕТСКИЕ ПЕСНИ]

ЭВАН: Я подумал, вау, это делает мою песню действительно глупой. Это было просто забавно, потому что Дагу Моррису в то время было, наверное, за 60, и он действительно копался в этой песне.

Эван: И следующее, что я помню, я подписал контракт на запись — все это произошло так быстро.Это было действительно невероятно.

АЛЕКС: Это смешно.

PJ: Да, но как только он подписывает контракт, дела идут под откос. На самом деле они спускаются вниз, и это напомнило мне все, что сказал Стивен из Barenaked Ladies. Во-первых, они не делают того, чего вы ожидаете — они не перезаписывают альбом, как в настоящей студии, с полной группой?

ALEX: Они только что выпустили его-

PJ: Они буквально взяли то, что он сделал, и начали рассылать его радиостанциям.

АЛЕКС: Хорошо.

PJ: Лейбл официально выпустил пластинку, но фактически похоронил ее. Не было национального турне, нет реальных денег на раскрутку. Эван говорит, что он действительно помнит момент, когда он осознал, что происходит.

ЭВАН: У них есть даты выпуска, когда они выпускают пластинку, и это всегда во вторник. По крайней мере, тогда это было всегда во вторник. И исходную дату выпуска 9 сентября или что-то в этом роде, я точно не могу вспомнить.И первый красный флаг был, когда они сказали: «О, мы переносим дату сдачи». И я просто знал, что что-то не так. Они говорили все о бизнесе и все о радио-спинах и все о том, что здесь не хватает радио-спинов, и я не получаю достаточно в этом месте, и вы знаете, это будет продаваться здесь, а затем Эван, нам нужно, чтобы вы позвонили некоторые люди, чтобы увидеть, сможете ли вы разжечь искру в этой области.

PJ: Они хотели, чтобы вы позвонили на радиостанции и сказали им …

ЭВАН: Они хотели, чтобы я позвонил на радиостанции, они хотели, чтобы я позвонил друзьям, чтобы узнать, могу ли я вас узнать … и я закончил вверх, это действительно безумие, но в итоге я заплатил, отправив чек своему другу в Нью-Йорк и сказав, что мне нужно, чтобы вы вышли — его зовут Гэри.Я сказал: «Гэри, мне нужно, чтобы ты сходил в тот большой музыкальный магазин». Как это называлось?

PJ: Tower Records?

ЭВАН: Девственница. Virgin Records. Я сказал: «Вот чек, я хочу, чтобы вы положили его на свой счет, и я хочу, чтобы вы вышли и просто купили пригоршню компакт-дисков, просто в каждом музыкальном магазине, который вы можете найти, и просто купите пригоршню компакт-дисков». И он это сделал. И гм, но этого было недостаточно, чтобы продолжать.

PJ: И вы в то время были разочарованы тем, что это не превратилось в нечто большее?

ЭВАН: Я чувствовал, мне было плохо, потому что я чувствовал, что подвел их, потому что они действительно ожидали, что это песня станет большим хитом.И я просто чувствовал себя виноватым. Потому что, было ли это что-то … потому что я начал думать, что, может быть, только потому, что я не записал это в настоящей большой студии, я сделал это в своей спальне, знаете, может быть, если бы я пошел и сделал огромную, большую запись или, по крайней мере, сделали ремикс, понимаете? Я не знаю.

ПДЖ: Мне кажется странным, что вы чувствуете, что разочаровали их, потому что это звучит так, как будто они были такими, давайте просто попробуем.

ЭВАН: Ага, как будто они кидают спагетти об стену и просто смотрят, прилипнет ли оно, понимаете.

ПД: Но вы спагетти. —

ЭВАН: Да, именно так.

PJ: Итак, после того, как ярлык упал с него, Эван только что вернулся к своей обычной жизни в Гринсборо. Он говорит, что вернулся к тому, чтобы просто играть местные шоу, в основном каверы. Но он говорит, что счастлив, как будто он профессиональный музыкант, что он может писать песни для телевидения и фильмов, и он говорит, что на самом деле без «So Much Better» он не думает, что у него хватило бы уверенности, чтобы иметь карьера в музыке.

АЛЕКС: Так когда мы сможем получить копию песни?

ПД: О, он прислал его мне по электронной почте. Позвольте мне сыграть это для вас.

[Песня играет немного]

PJ: Это [неразборчиво]

ALEX: Ударные тоже намного тяжелее.

ПД: Это все, Эван.

АЛЕКС: Тайлер очень хорошо это запомнил.

PJ: Конечно, я также играл в нее для Тайлера

ТАЙЛЕР: Мое сердце колотится.Это безумие.

PJ: [Смеется]

[песня продолжается]

ТАЙЛЕР: Вау. (PJ: да) Вот дерьмо. (PJ: Да) Это отличная песня

[играет песня]

PJ: Я также играл ее для певца Кристиана.

КРИСТИАН: Боже мой. Боже мой, как он это запомнил?

ТАЙЛЕР: Я немедленно, когда мы поговорим по телефону, послушаю песню на повторе.

PJ: [смеется]

АЛЕКС: Это круто.

ПД: Ага.